Verfügbarkeit: Risse als materielles Schauspiel

Risse als materielles Schauspiel: performative Figuren in Szenarien von Kunst und Philosophie

Risse schlummern als materielle Phänomene oft unbeachtet im Hintergrund, bis sie plötzlich ins Zentrum unserer Aufmerksamkeit rücken. Als materielles Schauspiel bilden sie nicht nur in Kunst und Philosophie ein neues Untersuchungsfeld, sondern auch in der Theaterwissenschaft. Holger Hartung nimmt di...

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hartung, Holger (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Elektronisch E-Book
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2023]
Schriftenreihe:	Theater 150
Schlagworte:	Performative (Philosophy) Theater > Philosophy Philosophie Ästhetik Theatralität Performativität > Kulturwissenschaften Riss Kunst Rissbildung Metapher Künste Rissfigur Materialität Performance Theater Martin Heidegger Jacques Derrida Traum Globalität Migration Ökologie Kulturgeschichte Kultur Theaterwissenschaft Kunstgeschichte Poststrukturalismus Kulturtheorie Crack Crack Figure Materiality Metaphor Theatre Dream Ecology Cultural History Culture Theatre Studies Art History Post-structuralism Cultural Theory Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Zusammenfassung:	Risse schlummern als materielle Phänomene oft unbeachtet im Hintergrund, bis sie plötzlich ins Zentrum unserer Aufmerksamkeit rücken. Als materielles Schauspiel bilden sie nicht nur in Kunst und Philosophie ein neues Untersuchungsfeld, sondern auch in der Theaterwissenschaft. Holger Hartung nimmt die Verwandlungen der Rissfigur in Texten Martin Heideggers und Jacques Derridas als Ausgangspunkte einer Kulturgeschichte vielfältiger Rissdarstellungen. Anhand von fünf künstlerischen Arbeiten unterstreicht er exemplarisch die tiefgehende Affinität von Rissfiguren und theatralen Szenarien und zeigt, wie sich diese durch Themen wie kollektive Traumata, Globalität, Migration oder Ökologie immer wieder aktualisiert
Beschreibung:	1 Online-Ressource (487 Seiten) Illustrationen. - Abbildungen
ISBN:	9783839465448

Internformat

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adam_text	INHALT EINLEITUNG 1. UNHEIMLICHES SPUEREN - RISSE IM HAUS, RISSE IM KOERPER 1 15 2. FRAGEHORIZONTE: ZUR PERFORMATIVITAET VON RISSFIGUREN \| 25 3. FORSCHUNGSSTAND: RISSE ALS RANDFIGUREN \| 31 ZWISCHEN TRENNUNGSMETAPHORIK UND TEXTILITAET: KUNST UND GEISTESWISSENSCHAFTLICHE DEBATTEN IM DEUTSCHSPRACHIGEN RAUM 1 35 4. METHODISCHE ANSAETZE \| 43 ABGRENZUNGEN VOM SCHNITT \| 43 MATERIALITAET/EN 1 44 RISSE IM KONTEXT VON THEATRALITAET UND PERFORMATIVITAET \| 54 RISSE ALS DYNAMISCHE FIGUREN \| 60 LATENZ VON RISSFIGUREN, RISSE ALS LATENTE BEWEGUNGEN \| 64 RISSE IN SZENARIEN VON PHILOSOPHIE UND SPRACHE 5. VERORTUNGEN VON RISSFIGUREN BEI MARTIN HEIDEGGER UND JACQUES DERRIDA \| 73 6. RISSE IN DER WAND, FURCHEN AUF DEM FREIEN FELD (HEIDEGGERS DER WEG ZUR SPRACHE) \| 79 RISSE AUF DEM WEG ZUR SPRACHE \| 84 ADORNOS JARGON DER EIGENTLICHKEIT \| 85 RISSE UND FURCHEN: FRAGEN NACH DER TECHNIK \| 87 7. OEKONOMIE UND/DER METAPHER: RISSE IM HAUS DES SEINS (DERRIDAS ENTZUG DER METAPHER) \| 95 EXKURS I: TRAGISCHE NACHBARSCHAFT (OVIDS PYRAMUS UND THISBE) 1 101 RISSE BELAUSCHEN: THISBE OR THE LISTENER (WATERHOUSE) 1 105 DER RISS ALS FIGUR ALLEGORISCHER UEBERTRAGUNG 1 109 SPRACHLICHE NACHBARSCHAFTEN/VERWANDTSCHAFTEN: ZIEHEN UND REISSEN / ZUG UND RISS ALS WORTFAMILIEN 1 111 8. LATENTE THEATRALITAET / THEATRALE LATENZ DER RISSFIGUR (HEIDEGGERS URSPRUNG DES KUNSTWERKES) 1 117 ERSTER AUFTRITT DER RISS-FIGUR 1 121 RISS UND STREIT ALS THEATRUM MUNDI 1 124 EXKURS II: RISS UND VORHANG 1 126 DER TOD JESU / RISS DES TEMPELVORHANGS 1 128 BLOSSE KLUFT UND BLOSSE KLUFT - BLOSS-STELLUNG UND ENTBLOESSUNG 1 136 AUFREISSEN: DER RISS ALS LATENTES GESCHEHEN 1 140 ENTSPRINGEN DES RISSES AUS DER LATENZ AUS / IN DER WIEDERHOLUNG 1 143 9. 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ZERRISSENE SCHICHTEN DER ZEIT (JACQUES VILLEGLE) \| 203 LETTRISMUS, SITUATIONISMUS, NEUER REALISMUS \| 206 ANONYMER PLAKATABRISS/LACERE ANONYME \| 214 FLANEUR*IN \| 218 DIE UN/LESBARE STADT \| 228 DECOLLAGE IM KONTEXT EINER AERA DER DEKOLONISIERUNG \| 232 AUSBLICK: KOERPER-BILDER/BILD-KOERPER: SAVING FACE (JALAL TOUFIC) \| 235 12. VOM DURCHLAUF(EN) DER (NACH-)BILDER (MURAKAMI SABUROE) \| 239 GEGENSEITIGE HERVORBRINGUNG (NACHBILD I) \| 240 DIE GUTAI-BEWEGUNG \| 244 GESTELLTE BILDER (NACHBILD II) \| 251 VOR-BILDER/ZWISCHENSPIELE: ENTR ACTE (1924) \| 257 GESTELL I: RISSE VS. 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VOM WIENER SPAZIERGANG ZUR ZERREISSPROBE - UND IHREN VORLAEUFERN (GUENTER BRUS) \| 301 VOR-LAEUFE UND UEBERGAENGE - ZWISCHEN LINIE UND RISS \| 303 PERFORMANZEXPLOSION \| 308 RISSE ALS TEIL/TEILUNG DER MASKE \| 313 UEBER-GAENGE: WIENER SPAZIERGANG (1965) \| 320 ZERREISSPROBE (1970) 1 334 STICHWORT: PROBE \| 336 DER KONTRAKTCHARAKTER THEATRALEN HANDELNS IM STRESSTEST \| 339 DIE ZERREISSPROBE ALS THEATRALE BEZEUGUNGSSITUATIONEN \| 345 VOM SCHLIESSEN DES RISSES - ENDE DER PERFORMATIVEN PHASE \| 349 14. DER RISS ALS FORM DES STUMMEN INSISTIERENS: SHIBBOIETH (DORIS SALCEDO) \| 351 AUSSTELLUNG OHNE OBJEKT \| 355 RANDGAENGE ENTLANG DES RISSES \| 358 THEATRALE DIMENSION UND MOMENTE DES UNHEIMLICHEN \| 362 DER RISS ALS CHOREOGRAPHISCHE GUIDELINE \| 368 DIE KLUFT DES TITELS: RISS/ SHIBBOIETH \| 373 RISSE IM FUNDAMENT - OEFFNUNG DES RAUMES FUER POSTKOLONIALE DISKURSE \| 377 NACH-GAENGE: DER RISS ALS SPUR, NARBE, MAHN-MAL (BREITSCHEIDPLATZ, BERLIN) \| 381 15. 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