Die Figur im Film: Grundlagen der Figurenanalyse
Gespeichert in:
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| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren Verlag
2013
©2013 |
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| 505 | 0 | |a Cover -- Titel -- Impressum -- Inhalt -- Vorwort -- 1. Einleitung -- 1.1 Das Verhältnis von Figur und Handlung -- 1.2 Wozu Figurenanalyse? -- 1.3 Auf der Suche nach einer theoretischen Grundlage -- 1.4 Der Aufbau des Buchs -- TEIL -- THEORETISCHE GRUNDLAGEN (T) -- 2. Die Forschung zur Figur (T) -- 2.1 Von Aristoteles bis ins 19. Jahrhundert -- 2.2 Ausdifferenzierung im 20. Jahrhundert -- 2.2.1 Einzelwege -- 2.2.2 Strukturalistisch-semiotische Theorien -- 2.2.3 Psychoanalytische Theorien -- 2.2.4 Kognitive Theorien -- 2.3 Der gegenwärtige Forschungsstand: Koexistenz und Integrationsmöglichkeiten -- 3. Ausgangspunkt: Was sind Figuren, wie entstehen sie, und wie werden sie erlebt? (T) -- 3.1 Definition und Ontologie: Was sind Figuren? -- 3.2 Kommunikation und Bedeutung: Wie entstehen Figuren? -- 3.3 Rezeption: Wie werden Figuren verstanden und erlebt? -- 3.3.1 Kognitive Rezeptionstheorien -- 3.3.2 Ebenen der Figurenrezeption -- 3.4 Konsequenzen für die Figurenanalyse -- 3.4.1 Allge | |
| 505 | 0 | |a 5.2.1 Figurenrezeption als soziale Kognitio -- Wie versteht man andere Personen? -- 5.2.2 Personenschemata und Menschenbilder -- 5.2.3 Soziale Kategorisierung und Typisierung -- 5.2.4 Alltagspsychologie und Innenleben -- 5.2.5 Persönlichkeit -- 5.2.6 Verhalten und Handeln -- 5.2.7 Nutzen und Probleme sozialpsychologischer Konzepte bei der Figurenanalyse -- 5.3 Faktoren der Figurenrezeption II: Die Medialität der Figur -- 5.4 Zwei Wege der Bildung von Figurenmodellen: Typisierung und Individualisierung -- 6. Die Analyse fiktiver Wesen: Eine anthropologische Heuristik -- 6.1 Überblick: Fiktive Wesen erfassen -- 6.2. Körperliche Eigenschaften und Verhaltensaspekte -- 6.2.1 Allgemeine äußere Erscheinung -- 6.2.2 Gesicht, Mimik und Blickverhalten -- 6.2.3 Bewegungs- und Raumverhalten -- 6.2.4 Sprache und parasprachliches Verhalten -- 6.2.5 Situative Kontexte der Umwelt -- 6.2.6 Ein Beispiel: Körperlichkeit und äußeres Verhalten bei Rick Blaine -- 6.3. Sozialität -- 6.4. Psyche: | |
| 505 | 0 | |a 7.2. Die Dramaturgie der Figu -- Strukturen der Informationsvermittlung -- 7.2.1 Funktion und Relevanz von Figuren-Informationen -- 7.2.2 Gegebenheitsweisen von Figuren-Informationen -- 7.2.3 Verteilung von Figuren-Informationen im Filmverlauf -- 7.2.4 Phasen der Charakterisierung -- 7.3. Analyseleitende Fragen zur Figurengestaltung -- 8. Artefakt-Eigenschaften und Figurenkonzeptionen -- 8.1. Strukturen der Figur: Artefakt-Eigenschaften -- 8.1.1 Typisierung und Individualisierung -- 8.1.2 Realismus und Abweichungen davon -- 8.1.3 Komplexität, Konsistenz und weitere Artefakt-Eigenschaften -- 8.2 Figurenkonzeptionen als Leitideen der Menschendarstellung -- 8.2.1 Mainstream-Realismus -- 8.2.2 Independent-Realismus -- 8.2.3 Postmoderne -- 8.2.4 Stilisierung und Verfremdung -- 8.3. Sinnlichkeit, Dramaturgie und Strukturen der Figur - das Beispiel CASABLANCA -- 8.4 Analyseleitende Fragen zu Artefakteigenschaften und Konzeptionen der Figur -- TEIL V: FIGUREN IM KONTEXT: HANDLUNG UND KONSTE | |
| 505 | 0 | |a 11. Symbolik und Symptomatik von Figure -- Indirekte Bedeutungen, Realitätsbezüge und «Interpretation» -- 11.1 Figuren als Symbole: Indirekte Bedeutungen -- 11.2 Figuren als Symptome: Ursachen und Wirkungen -- 11.3 Symbolik, Symptomatik und CASABLANCA -- 11.4 Analyseleitende Fragen zur Figur als Symbol und Symptom -- TEIL VII: FIGUREN UND ZUSCHAUER. IMAGINATIVE NÄHE UND EMOTIONALE ANTEILNAHME (T) -- 12. Die Perspektivität der Anteilnahme: Imaginative Nähe und Distanz zu Figuren -- 12.1 Theorien der Anteilnahme -- 12.2 Perspektive, Identifikation, Empathie: Begriffliche Grundlagen -- 12.2.1 Mentale Perspektive und mediale Darstellungsperspektive -- 12.2.2 Perspektiv-Verhältnis und Perspektivenstrukturen -- 12.3 Die Perspektive auf Figuren und mit Figuren -- 12.4 Identifikation und Empathie -- 12.5 Filmische Verfahren der Perspektivlenkung -- 12.5.1 Visuelle Perspektive -- 12.5.2 Formen visueller Subjektivierung -- 12.6 Polyphonie der Perspektivierung: Erzähler und Filmemacher | |
| 505 | 0 | |a 13.5 Typische Entwicklungsmuster emotionaler Anteilnahme -- 13.6 Das Beispiel CASABLANCA -- 13.7 Analyseleitende Fragen zur emotionalen Anteilnahme -- 14. Zusammenfassun -- Grundlagen der Figurenanalyse -- 14.1. Die Figur im Film - ein Überblick -- 14.1.1 Was sind Figuren, wie entstehen sie und wie werden sie erlebt -- 14.1.2 Figuren als fiktive Wesen -- 14.1.3 Figuren als Artefakte -- 14.1.4 Figuren im Kontext von Handlung und Konstellation -- 14.1.5 Figuren als Symbole und Symptome -- 14.1.6 Imaginative Nähe und emotionale Anteilnahme -- 14.1.7 «The fundamental things apply» -- 14.2 Ein Beispiel: DEATH AND THE MAIDEN -- 14.2.1 Exposition und Charakterisierung -- 14.2.2 Point of Attack, Informationsvergabe und Konfliktkonstellation -- 14.2.3 Perspektivität, Thematik und Filmende -- 14.3 Analyseleitende Fragen -- Bibliographie -- Filmographie -- Abbildungsnachweise | |
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| contents | Cover -- Titel -- Impressum -- Inhalt -- Vorwort -- 1. Einleitung -- 1.1 Das Verhältnis von Figur und Handlung -- 1.2 Wozu Figurenanalyse? -- 1.3 Auf der Suche nach einer theoretischen Grundlage -- 1.4 Der Aufbau des Buchs -- TEIL -- THEORETISCHE GRUNDLAGEN (T) -- 2. Die Forschung zur Figur (T) -- 2.1 Von Aristoteles bis ins 19. Jahrhundert -- 2.2 Ausdifferenzierung im 20. Jahrhundert -- 2.2.1 Einzelwege -- 2.2.2 Strukturalistisch-semiotische Theorien -- 2.2.3 Psychoanalytische Theorien -- 2.2.4 Kognitive Theorien -- 2.3 Der gegenwärtige Forschungsstand: Koexistenz und Integrationsmöglichkeiten -- 3. Ausgangspunkt: Was sind Figuren, wie entstehen sie, und wie werden sie erlebt? (T) -- 3.1 Definition und Ontologie: Was sind Figuren? -- 3.2 Kommunikation und Bedeutung: Wie entstehen Figuren? -- 3.3 Rezeption: Wie werden Figuren verstanden und erlebt? -- 3.3.1 Kognitive Rezeptionstheorien -- 3.3.2 Ebenen der Figurenrezeption -- 3.4 Konsequenzen für die Figurenanalyse -- 3.4.1 Allge 5.2.1 Figurenrezeption als soziale Kognitio -- Wie versteht man andere Personen? -- 5.2.2 Personenschemata und Menschenbilder -- 5.2.3 Soziale Kategorisierung und Typisierung -- 5.2.4 Alltagspsychologie und Innenleben -- 5.2.5 Persönlichkeit -- 5.2.6 Verhalten und Handeln -- 5.2.7 Nutzen und Probleme sozialpsychologischer Konzepte bei der Figurenanalyse -- 5.3 Faktoren der Figurenrezeption II: Die Medialität der Figur -- 5.4 Zwei Wege der Bildung von Figurenmodellen: Typisierung und Individualisierung -- 6. Die Analyse fiktiver Wesen: Eine anthropologische Heuristik -- 6.1 Überblick: Fiktive Wesen erfassen -- 6.2. Körperliche Eigenschaften und Verhaltensaspekte -- 6.2.1 Allgemeine äußere Erscheinung -- 6.2.2 Gesicht, Mimik und Blickverhalten -- 6.2.3 Bewegungs- und Raumverhalten -- 6.2.4 Sprache und parasprachliches Verhalten -- 6.2.5 Situative Kontexte der Umwelt -- 6.2.6 Ein Beispiel: Körperlichkeit und äußeres Verhalten bei Rick Blaine -- 6.3. Sozialität -- 6.4. Psyche: 7.2. Die Dramaturgie der Figu -- Strukturen der Informationsvermittlung -- 7.2.1 Funktion und Relevanz von Figuren-Informationen -- 7.2.2 Gegebenheitsweisen von Figuren-Informationen -- 7.2.3 Verteilung von Figuren-Informationen im Filmverlauf -- 7.2.4 Phasen der Charakterisierung -- 7.3. Analyseleitende Fragen zur Figurengestaltung -- 8. Artefakt-Eigenschaften und Figurenkonzeptionen -- 8.1. Strukturen der Figur: Artefakt-Eigenschaften -- 8.1.1 Typisierung und Individualisierung -- 8.1.2 Realismus und Abweichungen davon -- 8.1.3 Komplexität, Konsistenz und weitere Artefakt-Eigenschaften -- 8.2 Figurenkonzeptionen als Leitideen der Menschendarstellung -- 8.2.1 Mainstream-Realismus -- 8.2.2 Independent-Realismus -- 8.2.3 Postmoderne -- 8.2.4 Stilisierung und Verfremdung -- 8.3. Sinnlichkeit, Dramaturgie und Strukturen der Figur - das Beispiel CASABLANCA -- 8.4 Analyseleitende Fragen zu Artefakteigenschaften und Konzeptionen der Figur -- TEIL V: FIGUREN IM KONTEXT: HANDLUNG UND KONSTE 11. Symbolik und Symptomatik von Figure -- Indirekte Bedeutungen, Realitätsbezüge und «Interpretation» -- 11.1 Figuren als Symbole: Indirekte Bedeutungen -- 11.2 Figuren als Symptome: Ursachen und Wirkungen -- 11.3 Symbolik, Symptomatik und CASABLANCA -- 11.4 Analyseleitende Fragen zur Figur als Symbol und Symptom -- TEIL VII: FIGUREN UND ZUSCHAUER. IMAGINATIVE NÄHE UND EMOTIONALE ANTEILNAHME (T) -- 12. Die Perspektivität der Anteilnahme: Imaginative Nähe und Distanz zu Figuren -- 12.1 Theorien der Anteilnahme -- 12.2 Perspektive, Identifikation, Empathie: Begriffliche Grundlagen -- 12.2.1 Mentale Perspektive und mediale Darstellungsperspektive -- 12.2.2 Perspektiv-Verhältnis und Perspektivenstrukturen -- 12.3 Die Perspektive auf Figuren und mit Figuren -- 12.4 Identifikation und Empathie -- 12.5 Filmische Verfahren der Perspektivlenkung -- 12.5.1 Visuelle Perspektive -- 12.5.2 Formen visueller Subjektivierung -- 12.6 Polyphonie der Perspektivierung: Erzähler und Filmemacher 13.5 Typische Entwicklungsmuster emotionaler Anteilnahme -- 13.6 Das Beispiel CASABLANCA -- 13.7 Analyseleitende Fragen zur emotionalen Anteilnahme -- 14. Zusammenfassun -- Grundlagen der Figurenanalyse -- 14.1. Die Figur im Film - ein Überblick -- 14.1.1 Was sind Figuren, wie entstehen sie und wie werden sie erlebt -- 14.1.2 Figuren als fiktive Wesen -- 14.1.3 Figuren als Artefakte -- 14.1.4 Figuren im Kontext von Handlung und Konstellation -- 14.1.5 Figuren als Symbole und Symptome -- 14.1.6 Imaginative Nähe und emotionale Anteilnahme -- 14.1.7 «The fundamental things apply» -- 14.2 Ein Beispiel: DEATH AND THE MAIDEN -- 14.2.1 Exposition und Charakterisierung -- 14.2.2 Point of Attack, Informationsvergabe und Konfliktkonstellation -- 14.2.3 Perspektivität, Thematik und Filmende -- 14.3 Analyseleitende Fragen -- Bibliographie -- Filmographie -- Abbildungsnachweise |
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IMAGINATIVE NÄHE UND EMOTIONALE ANTEILNAHME (T) -- 12. Die Perspektivität der Anteilnahme: Imaginative Nähe und Distanz zu Figuren -- 12.1 Theorien der Anteilnahme -- 12.2 Perspektive, Identifikation, Empathie: Begriffliche Grundlagen -- 12.2.1 Mentale Perspektive und mediale Darstellungsperspektive -- 12.2.2 Perspektiv-Verhältnis und Perspektivenstrukturen -- 12.3 Die Perspektive auf Figuren und mit Figuren -- 12.4 Identifikation und Empathie -- 12.5 Filmische Verfahren der Perspektivlenkung -- 12.5.1 Visuelle Perspektive -- 12.5.2 Formen visueller Subjektivierung -- 12.6 Polyphonie der Perspektivierung: Erzähler und Filmemacher 13.5 Typische Entwicklungsmuster emotionaler Anteilnahme -- 13.6 Das Beispiel CASABLANCA -- 13.7 Analyseleitende Fragen zur emotionalen Anteilnahme -- 14. Zusammenfassun -- Grundlagen der Figurenanalyse -- 14.1. Die Figur im Film - ein Überblick -- 14.1.1 Was sind Figuren, wie entstehen sie und wie werden sie erlebt -- 14.1.2 Figuren als fiktive Wesen -- 14.1.3 Figuren als Artefakte -- 14.1.4 Figuren im Kontext von Handlung und Konstellation -- 14.1.5 Figuren als Symbole und Symptome -- 14.1.6 Imaginative Nähe und emotionale Anteilnahme -- 14.1.7 «The fundamental things apply» -- 14.2 Ein Beispiel: DEATH AND THE MAIDEN -- 14.2.1 Exposition und Charakterisierung -- 14.2.2 Point of Attack, Informationsvergabe und Konfliktkonstellation -- 14.2.3 Perspektivität, Thematik und Filmende -- 14.3 Analyseleitende Fragen -- Bibliographie -- Filmographie -- Abbildungsnachweise |
| spellingShingle | Eder, Jens Die Figur im Film Grundlagen der Figurenanalyse Cover -- Titel -- Impressum -- Inhalt -- Vorwort -- 1. Einleitung -- 1.1 Das Verhältnis von Figur und Handlung -- 1.2 Wozu Figurenanalyse? -- 1.3 Auf der Suche nach einer theoretischen Grundlage -- 1.4 Der Aufbau des Buchs -- TEIL -- THEORETISCHE GRUNDLAGEN (T) -- 2. Die Forschung zur Figur (T) -- 2.1 Von Aristoteles bis ins 19. Jahrhundert -- 2.2 Ausdifferenzierung im 20. Jahrhundert -- 2.2.1 Einzelwege -- 2.2.2 Strukturalistisch-semiotische Theorien -- 2.2.3 Psychoanalytische Theorien -- 2.2.4 Kognitive Theorien -- 2.3 Der gegenwärtige Forschungsstand: Koexistenz und Integrationsmöglichkeiten -- 3. Ausgangspunkt: Was sind Figuren, wie entstehen sie, und wie werden sie erlebt? (T) -- 3.1 Definition und Ontologie: Was sind Figuren? -- 3.2 Kommunikation und Bedeutung: Wie entstehen Figuren? -- 3.3 Rezeption: Wie werden Figuren verstanden und erlebt? -- 3.3.1 Kognitive Rezeptionstheorien -- 3.3.2 Ebenen der Figurenrezeption -- 3.4 Konsequenzen für die Figurenanalyse -- 3.4.1 Allge 5.2.1 Figurenrezeption als soziale Kognitio -- Wie versteht man andere Personen? -- 5.2.2 Personenschemata und Menschenbilder -- 5.2.3 Soziale Kategorisierung und Typisierung -- 5.2.4 Alltagspsychologie und Innenleben -- 5.2.5 Persönlichkeit -- 5.2.6 Verhalten und Handeln -- 5.2.7 Nutzen und Probleme sozialpsychologischer Konzepte bei der Figurenanalyse -- 5.3 Faktoren der Figurenrezeption II: Die Medialität der Figur -- 5.4 Zwei Wege der Bildung von Figurenmodellen: Typisierung und Individualisierung -- 6. Die Analyse fiktiver Wesen: Eine anthropologische Heuristik -- 6.1 Überblick: Fiktive Wesen erfassen -- 6.2. Körperliche Eigenschaften und Verhaltensaspekte -- 6.2.1 Allgemeine äußere Erscheinung -- 6.2.2 Gesicht, Mimik und Blickverhalten -- 6.2.3 Bewegungs- und Raumverhalten -- 6.2.4 Sprache und parasprachliches Verhalten -- 6.2.5 Situative Kontexte der Umwelt -- 6.2.6 Ein Beispiel: Körperlichkeit und äußeres Verhalten bei Rick Blaine -- 6.3. Sozialität -- 6.4. Psyche: 7.2. Die Dramaturgie der Figu -- Strukturen der Informationsvermittlung -- 7.2.1 Funktion und Relevanz von Figuren-Informationen -- 7.2.2 Gegebenheitsweisen von Figuren-Informationen -- 7.2.3 Verteilung von Figuren-Informationen im Filmverlauf -- 7.2.4 Phasen der Charakterisierung -- 7.3. Analyseleitende Fragen zur Figurengestaltung -- 8. Artefakt-Eigenschaften und Figurenkonzeptionen -- 8.1. Strukturen der Figur: Artefakt-Eigenschaften -- 8.1.1 Typisierung und Individualisierung -- 8.1.2 Realismus und Abweichungen davon -- 8.1.3 Komplexität, Konsistenz und weitere Artefakt-Eigenschaften -- 8.2 Figurenkonzeptionen als Leitideen der Menschendarstellung -- 8.2.1 Mainstream-Realismus -- 8.2.2 Independent-Realismus -- 8.2.3 Postmoderne -- 8.2.4 Stilisierung und Verfremdung -- 8.3. Sinnlichkeit, Dramaturgie und Strukturen der Figur - das Beispiel CASABLANCA -- 8.4 Analyseleitende Fragen zu Artefakteigenschaften und Konzeptionen der Figur -- TEIL V: FIGUREN IM KONTEXT: HANDLUNG UND KONSTE 11. Symbolik und Symptomatik von Figure -- Indirekte Bedeutungen, Realitätsbezüge und «Interpretation» -- 11.1 Figuren als Symbole: Indirekte Bedeutungen -- 11.2 Figuren als Symptome: Ursachen und Wirkungen -- 11.3 Symbolik, Symptomatik und CASABLANCA -- 11.4 Analyseleitende Fragen zur Figur als Symbol und Symptom -- TEIL VII: FIGUREN UND ZUSCHAUER. IMAGINATIVE NÄHE UND EMOTIONALE ANTEILNAHME (T) -- 12. Die Perspektivität der Anteilnahme: Imaginative Nähe und Distanz zu Figuren -- 12.1 Theorien der Anteilnahme -- 12.2 Perspektive, Identifikation, Empathie: Begriffliche Grundlagen -- 12.2.1 Mentale Perspektive und mediale Darstellungsperspektive -- 12.2.2 Perspektiv-Verhältnis und Perspektivenstrukturen -- 12.3 Die Perspektive auf Figuren und mit Figuren -- 12.4 Identifikation und Empathie -- 12.5 Filmische Verfahren der Perspektivlenkung -- 12.5.1 Visuelle Perspektive -- 12.5.2 Formen visueller Subjektivierung -- 12.6 Polyphonie der Perspektivierung: Erzähler und Filmemacher 13.5 Typische Entwicklungsmuster emotionaler Anteilnahme -- 13.6 Das Beispiel CASABLANCA -- 13.7 Analyseleitende Fragen zur emotionalen Anteilnahme -- 14. Zusammenfassun -- Grundlagen der Figurenanalyse -- 14.1. Die Figur im Film - ein Überblick -- 14.1.1 Was sind Figuren, wie entstehen sie und wie werden sie erlebt -- 14.1.2 Figuren als fiktive Wesen -- 14.1.3 Figuren als Artefakte -- 14.1.4 Figuren im Kontext von Handlung und Konstellation -- 14.1.5 Figuren als Symbole und Symptome -- 14.1.6 Imaginative Nähe und emotionale Anteilnahme -- 14.1.7 «The fundamental things apply» -- 14.2 Ein Beispiel: DEATH AND THE MAIDEN -- 14.2.1 Exposition und Charakterisierung -- 14.2.2 Point of Attack, Informationsvergabe und Konfliktkonstellation -- 14.2.3 Perspektivität, Thematik und Filmende -- 14.3 Analyseleitende Fragen -- Bibliographie -- Filmographie -- Abbildungsnachweise |
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