Verfügbarkeit: Metaphern in Wissenschaftsfilmen

Metaphern in Wissenschaftsfilmen: Metaphorische Mechanismen in Narration und Multimodalität

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Orobchuk, Dariia (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Baden-Baden Tectum Verlag [2022]
Schriftenreihe:	Dynamiken der Vermittlung: Koblenzer Studien zur Germanistik Band 8
Schlagworte:	Wissenschaftlicher Film Metapher Kommunikationswissenschaft Germanistik angewandte Linguistik Fachkommunikation Metaphernforschung Wissenstransfer kognitive Linguistik Medienlinguistik Wissenschaftsvermittlung Linguistik Film Sound Musik Linearität Kontinuität Transition Non-Verbalität Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	432 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783828848276 3828848273

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT DANKSAGUNG XI ABBILDUNGSVERZEICHNIS XIII TABELLENVERZEICHNIS XV SEQUENZENVERZEICHNIS XVII EINLEITUNG 1 1 DIE METAPHER ALS FORSCHUNGSSENSIBLES PHAENOMEN 15 1.1 METAPHERNTHEORIEN 16 1.1.1 METAPHERNVERSTAENDNIS DER ANTIKE: VERGLEICHSTHEORIE UND SUBSTITUTIONSTHEORIE 16 1.1.2 VON DER METAPHER ZUR METAPHORIK 18 A) BILDFELDTHEORIE 18 B) INTERAKTIONSTHEORIE 19 1.1.3 METAPHER IM LICHT DER KOGNITION 20 1.1.3.1 ZUM GESTALTBEGRIFF 23 1.1.3.2 EMBODIMENT 24 1.1.3.3 KLASSIFIZIERUNG 25 1.1.3.4 REZEPTION UND KRITIK 27 1.1.4 DYNAMISCHER BLICK AUF METAPHERN: THEORIE DER KONZEPTUELLEN INTEGRATION 29 1.2 METAPHER UND NON-VERBALITAET 33 1.2.1 ICONICTURN 34 1.2.2 VON SPRACHE-BILD-BEZUEGEN ZUR MULTIMODALITAET 36 1.2.3 METAPHER IN MULTIMODALITAET 39 1.2.3.1 MULTIMODALE METAPHER NACH FORCEVILLE 41 1.2.3.2 AUDIOVISUELLE METAPHER NACH FAHLENBRACH 43 1.2.3.3 FILMISCHE METAPHER NACH MUELLER UND KAPPELHOFF 45 V 1.2.4 ZUM BEGRIFF DES BILDLICHEN IN DER METAPHERNFORSCHUNG 46 1.2.5 DAS AUDITIVE UND DIE METAPHER 47 1.2.6 METAPHERNIDENTIFIKATION: PROBLEMATIK DES FELDES 49 1.2.6.1 IDENTIFIZIERUNG DER METAPHERN IM VERBALEN BEREICH: MIP(VU) 51 1.2.6.2 VOM VISUELLEN INS FILMISCHE: VON VISMIP ZU FILMIP 53 1.2.7 ZUSAMMENFASSUNG 56 1.3 ZWISCHEN FAKT UND FIKTION: METAPHER, WISSENSCHAFT UND FILM 57 1.3.1 WISSENSCHAFTLICHE KOMMUNIKATION 57 1.3.1.1 REZIPIENTENORIENTIERUNG DER METAPHERN 59 1.3.1.2 FUNKTIONEN UND KOMMUNIKATIVE POTENZIALE DER METAPHERN 60 1.3.1.3 DAS METAPHORISCHE VS. REALE MODELL 62 1.3.2 WISSEN IM GESELLSCHAFTLICH-MEDIALEN KONTEXT 64 1.3.2.1 SICHTBARMACHUNG DES WISSENS 65 1.3.2.2 BILDER DER WISSENSCHAFT IM VERBAL-VISUELLEN DISKURS 66 1.3.2.3 VOM STILLEN ZUM BEWEGTEN BILD 68 1.3.2.4 VISUALITAET IN FILMISCHEN ERKENNTNISPROZESSEN 69 1.3.2.5 TRANSFORMATIONEN VOM WISSENSCHAFTLICHEN IM FILM 70 1.4 FILMISCHE NARRATION 71 1.4.1 DARSTELLUNGSEBENEN 72 1.4.2 FILME LESEN 74 1.4.3 FILMISCHE NARRATION UND METAPHER 77 1.4.4 ZUSAMMENFASSUNG 80 2 NEUE WISSENSHIERARCHIEN IN METAPHERN UND NON-LINEARITAET IN NARRATION 83 2.1 WISSENSCHAFTSFILME IM WISSENSCHAFTLICH-MEDIALEN DISKURS 83 2.1.1 DEUTSCHE FORSCHUNGSGEMEINSCHAFT UND IHR MEDIALER AUFTRITT 84 2.1.2 FORSCHUNGS-FILMTAGEBUECHER 85 2.1.3 METAPHERN IM MEDIALEN ANGEBOT 89 2.1.4 MULTIMODALE ANALYSE 90 2.2 WISSENSCHAFTSFILM SUCHE NACH HEILUNG 92 2.2.1 VERANKERUNG UND INTERPRETATIONSBREITE 93 2.2.2 MULTIMODALER WISSENSCHAFTSMODUS 95 2.2.3 UMSTRUKTURIERUNG DER VERHAELTNISSE IN DER PROBLEMDARSTELLUNG 97 2.2.3 .1 VOM OBJEKT ZUM SUBJEKT 97 2.2.3 .2 RAEUMLICHE VERHAELTNISSE 97 2.2.3 .3 OPTISCHE ZUGAENGLICHKEIT 99 VI 2.23.4 GETEILTER FILMISCHER RAUM 100 2.23.5 FUSION DER METAPHERN IN EINE NEUE ENTITAET 102 2.23.6 VISUELLE REDUKTION DER PERSOENLICHKEIT 106 2.23.7 SELBSTREFLEXION IN VERGEGENSTAENDLICHUNG 108 2.2.4 PROBLEMDARSTELLUNG AUS WISSENSCHAFTLICHER SICHT 109 2.2.4.1 PHYSIKALISCHE TRANSFORMATIONEN DER ZEIT 111 2.2.4.2 WEG-METAPHER IN RAEUMLICHER DIMENSION 115 2.2.43 INSTRUMENTALISIERUNG 117 2.2.4.4 FORSCHUNG ALS KAMPF 119 2.2.4.5 EXPERTISE IN METAPHERN DES SEHENS 122 2.2.5 LOESUNGSWEGE IN METAPHERN 124 2.2.5.1 FORM DER KRANKHEIT IN GESTEN 124 2.2.5.2 LOESUNG ZUR WEG UND KAMPF-METAPHER 128 2.2.6 METAPHERN FUER AUSBLICK 129 2.2.7 METAPHORISCHE TRANSFORMATIONEN DER FILMREIHE 131 2.2.7.1 DISTRIBUTION DER METAPHERN IN DER HANDLUNGSKONSTRUKTION 132 2.2.7.2 NARRATIVE STRUKTURIERUNG DURCH METAPHERN 134 2.2.73 VISUELLE STEUERUNG 136 A) ZUM PROBLEM DER METAPHERNIDENTIFIKATION 137 B) SINNESBEZOGENE MERKMALSUEBERTRAGUNG 137 C) AUDITIVE KONTEXTUALISIERUNG 138 2.2.8 ZUSAMMENFASSUNG 139 2.3 WISSENSCHAFTSFILM TEMPELPFLEGE 141 2.3.1 VERANKERUNG DER METAPHERN IM VORSPANN 142 2.3.2 METAPHERN DER NARRATION 144 23.2.1 KONZEPT DER MEDIZINISCHEN BEHANDLUNG 144 23.2.2 VISUELLE AKZENTUIERUNG DES HANDLUNGSASPEKTES IM RETTUNGSKONZEPT 158 2.3.23 METAPHORISCHE DARSTELLUNG DES TEMPELS 61 A) PERSONIFIZIERUNG 161 B) VERVIELFAELTIGUNG DER AKTEURE DURCH METONYMIE 162 C) PERSPEKTIVIERUNG IN DER KAMPFMETAPHER 165 D) STEIN-METONYMIE UND STEIN-METAPHER 168 23.2.4 PHYSIKALISCHE INTERAKTION UND VERMITTLUNG DES WISSENS 171 A) INTERAKTION 173 B) METAPHERN DER TRANSZENDENZ 175 C) ERBE UND VISUELLE UEBERLIEFERUNG 178 VII 23.2.5 TRAJEKTORIE DER ZEIT-METAPHER 180 A) VERGANGENHEIT 181 B) GEGENWART 184 C) WETTLAUF 185 23.2.6 RAETSELKONZEPT ALS VERWEISMETAPHER 186 23.2.7 SCHLIESSEN DER METAPHORISCHEN UMRAHMUNG 187 233 DISTRIBUTION UND TRAJEKTORIE DER METAPHERN 190 23.4 METONYMISCHE AUSDEHNUNG DER METAPHERN 193 23.5 ZUSAMMENFASSUNG 197 2.4 WISSENSCHAFTSFILM DIE MENSCHMASCHINE 199 2.4.1 FUNKTIONALE DETERMINIERTHEIT DURCH KOERPERMETAPHERN 201 2.4.1.1 ORGANISMUS-METAPHERN 204 2.4.2 ALTERNATIVES SCHOEPFUNGSSZENARIO 214 2.43 METAPHERN DER PERZEPTION 217 2.43.1 SEHVERMOEGEN 218 A) IN-DIE-ROLLE-VERSETZEN 219 B) SEHEN UND VISUELLES ERFASSEN 220 2.43.2 TASTSINN 221 2.433 HOERVERMOEGEN 223 2.43.4 PERZEPTION UND DYNAMIK 228 2.4.4 SICHTBARKEIT DER KOGNITION 230 2.4.5 VERHAELTNIS ZUR REALITAET UND ZEIT DURCH MODALVERBEN 243 2.4.6 EMOTIONEN DER MASCHINE 251 2.4.7 METAPHERN SOZIALER INTERAKTION 255 A) POSSESSION UND ABGRENZUNG DES INDIVIDUUMS 256 B) VERGNUEGEN 258 C) PROBLEME 259 D) LERNEN-SZENARIO: PROZESS UND HANDLUNG 260 2.4.8 UMGANGSSPRACHE IN MULTIMODALITAET 270 2.4.9 ZUSAMMENFASSUNG 273 2.5 EXKURSKAPITEL: MAX-PLANCK-GESELLSCHAFT UND WISSENSCHAFT IN ANIMATIONEN 275 2.5.1 MEDIALER KONTEXT DER WISSENSCHAFTSFILME 276 2.5.2 ZWEI MEDIALE FORMATE 280 2.5.2.1 PROTEIN IST TEIG ALS VERBINDENDE METAPHER 282 2.5.2.2 AKUSTISCHE UNTERMALUNG 296 2.5.23 MECHANISIERUNG UND VERMENSCHLICHUNG 296 VIII 2.53 METAPHORISCHES SZENARIO IM VISUELLEN 297 2.5. 4 ZUSAMMENFASSUNG 298 3. METAPHER IN MULTIMODALER AUSDRUCKSFORM 301 3.1 BLENDING MIT MULTIMODALEN AUSGANGSRAEUMEN 302 3.1.1 BEGRIFFSGEMISCH MIT METAPHORISCHEM FOKUS IM VERBALEN 304 3.1.2 BEGRIFFSGEMISCH MIT METAPHORISCHEM FOKUS IM VISUELLEN 309 3.1.3 ZUSAMMENFASSUNG 312 3.2 MULTIMODALER KONTEXT UND METAPHERNINTERPRETATION 313 3.2.1 EINZELBILDER VS. BEWEGTE BILDER 316 3.2.2 METAPHERN IN BEWEGTEN BILDERN 321 3.2.3 METAPHERN DER FILMISCHEN HANDLUNG 323 3.2.4 METAPHERN UND FILMISCHE DISTANZ 327 3.2.5 ZUSAMMENFASSUNG 332 3.3 FILMISCHE KONTINUITAET UND METAPHERN IN BILDERTRANSITION 333 3.3.1 UEBERBLENDE ALS VERBINDUNG DURCH TRENNUNG 336 A) ZEITLICH-RAEUMLICHE INTERPUNKTION 337 B) ZUSAMMENFLUSS DER HANDLUNGSEBENEN 340 C) VISUELLE JUXTAPOSITION DER QUELL UND ZIELBEREICHE 341 3.3.2 SCHAERFE IM VERAENDERUNGSPROZESS 344 3.3.3 BILDERSTABILITAET 349 3.3.4 TEILUNG DES GEMEINSAMEN RAUMS IN DER POINT-OF-VIEW-PERSPEKTIVE 351 3.3.5 ZUR METAPHORIZITAET DER FILMISCHEN MITTEL 354 3.3.6 ZUSAMMENFASSUNG 355 3.4 FILMISCHE MUSIK UND IHR METAPHORISCHES POTENZIAL 357 3.4.1 MUSIKALISCHE BEDEUTUNGSKONSTRUKTION IN MULTIMODALITAET 360 A) KOERPERSEMANTISCHE GRUNDLAGE DER MUSIKWAHRNEHMUNG 361 B) STRUKTURELLE KONGRUENZ 362 C) MUSIK UND SPRACHE 363 3.4.2 AKZENTUIERUNG IN PARADIGMATISCHEN MULTIMODALEN VERHAELTNISSEN 364 3.4.3 RHYTHMUS, STRUKTUR UND SYNTAGMATISCHE BEZIEHUNGEN 367 3.4.4 KONGRUENZ DES MULTIMODALEN TEMPOS 369 3.4.5 SOUND ALS NARRATIVE KOMPONENTE 372 3.4.6 ZUSAMMENFASSUNG 377 IX 4 SCHLUSSBETRACHTUNG: WISSEN IN NEUER QUALITAET 379 5 GLOSSAR DER FILMBEGRIFFE 405 6 LITERATURVERZEICHNIS 409 6.1 PRIMAERQUELLEN 409 6.2 SEKUNDAERQUELLEN 409 X
adam_txt	INHALT DANKSAGUNG XI ABBILDUNGSVERZEICHNIS XIII TABELLENVERZEICHNIS XV SEQUENZENVERZEICHNIS XVII EINLEITUNG 1 1 DIE METAPHER ALS FORSCHUNGSSENSIBLES PHAENOMEN 15 1.1 METAPHERNTHEORIEN 16 1.1.1 METAPHERNVERSTAENDNIS DER ANTIKE: VERGLEICHSTHEORIE UND SUBSTITUTIONSTHEORIE 16 1.1.2 VON DER METAPHER ZUR METAPHORIK 18 A) BILDFELDTHEORIE 18 B) INTERAKTIONSTHEORIE 19 1.1.3 METAPHER IM LICHT DER KOGNITION 20 1.1.3.1 ZUM GESTALTBEGRIFF 23 1.1.3.2 EMBODIMENT 24 1.1.3.3 KLASSIFIZIERUNG 25 1.1.3.4 REZEPTION UND KRITIK 27 1.1.4 DYNAMISCHER BLICK AUF METAPHERN: THEORIE DER KONZEPTUELLEN INTEGRATION 29 1.2 METAPHER UND NON-VERBALITAET 33 1.2.1 ICONICTURN 34 1.2.2 VON SPRACHE-BILD-BEZUEGEN ZUR MULTIMODALITAET 36 1.2.3 METAPHER IN MULTIMODALITAET 39 1.2.3.1 MULTIMODALE METAPHER NACH FORCEVILLE 41 1.2.3.2 AUDIOVISUELLE METAPHER NACH FAHLENBRACH 43 1.2.3.3 FILMISCHE METAPHER NACH MUELLER UND KAPPELHOFF 45 V 1.2.4 ZUM BEGRIFF DES BILDLICHEN IN DER METAPHERNFORSCHUNG 46 1.2.5 DAS AUDITIVE UND DIE METAPHER 47 1.2.6 METAPHERNIDENTIFIKATION: PROBLEMATIK DES FELDES 49 1.2.6.1 IDENTIFIZIERUNG DER METAPHERN IM VERBALEN BEREICH: MIP(VU) 51 1.2.6.2 VOM VISUELLEN INS FILMISCHE: VON VISMIP ZU FILMIP 53 1.2.7 ZUSAMMENFASSUNG 56 1.3 ZWISCHEN FAKT UND FIKTION: METAPHER, WISSENSCHAFT UND FILM 57 1.3.1 WISSENSCHAFTLICHE KOMMUNIKATION 57 1.3.1.1 REZIPIENTENORIENTIERUNG DER METAPHERN 59 1.3.1.2 FUNKTIONEN UND KOMMUNIKATIVE POTENZIALE DER METAPHERN 60 1.3.1.3 DAS METAPHORISCHE VS. REALE MODELL 62 1.3.2 WISSEN IM GESELLSCHAFTLICH-MEDIALEN KONTEXT 64 1.3.2.1 SICHTBARMACHUNG DES WISSENS 65 1.3.2.2 BILDER DER WISSENSCHAFT IM VERBAL-VISUELLEN DISKURS 66 1.3.2.3 VOM STILLEN ZUM BEWEGTEN BILD 68 1.3.2.4 VISUALITAET IN FILMISCHEN ERKENNTNISPROZESSEN 69 1.3.2.5 TRANSFORMATIONEN VOM WISSENSCHAFTLICHEN IM FILM 70 1.4 FILMISCHE NARRATION 71 1.4.1 DARSTELLUNGSEBENEN 72 1.4.2 FILME LESEN 74 1.4.3 FILMISCHE NARRATION UND METAPHER 77 1.4.4 ZUSAMMENFASSUNG 80 2 NEUE WISSENSHIERARCHIEN IN METAPHERN UND NON-LINEARITAET IN NARRATION 83 2.1 WISSENSCHAFTSFILME IM WISSENSCHAFTLICH-MEDIALEN DISKURS 83 2.1.1 DEUTSCHE FORSCHUNGSGEMEINSCHAFT UND IHR MEDIALER AUFTRITT 84 2.1.2 FORSCHUNGS-FILMTAGEBUECHER 85 2.1.3 METAPHERN IM MEDIALEN ANGEBOT 89 2.1.4 MULTIMODALE ANALYSE 90 2.2 WISSENSCHAFTSFILM SUCHE NACH HEILUNG 92 2.2.1 VERANKERUNG UND INTERPRETATIONSBREITE 93 2.2.2 MULTIMODALER WISSENSCHAFTSMODUS 95 2.2.3 UMSTRUKTURIERUNG DER VERHAELTNISSE IN DER PROBLEMDARSTELLUNG 97 2.2.3 .1 VOM OBJEKT ZUM SUBJEKT 97 2.2.3 .2 RAEUMLICHE VERHAELTNISSE 97 2.2.3 .3 OPTISCHE ZUGAENGLICHKEIT 99 VI 2.23.4 GETEILTER FILMISCHER RAUM 100 2.23.5 FUSION DER METAPHERN IN EINE NEUE ENTITAET 102 2.23.6 VISUELLE REDUKTION DER PERSOENLICHKEIT 106 2.23.7 SELBSTREFLEXION IN VERGEGENSTAENDLICHUNG 108 2.2.4 PROBLEMDARSTELLUNG AUS WISSENSCHAFTLICHER SICHT 109 2.2.4.1 PHYSIKALISCHE TRANSFORMATIONEN DER ZEIT 111 2.2.4.2 WEG-METAPHER IN RAEUMLICHER DIMENSION 115 2.2.43 INSTRUMENTALISIERUNG 117 2.2.4.4 FORSCHUNG ALS KAMPF 119 2.2.4.5 EXPERTISE IN METAPHERN DES SEHENS 122 2.2.5 LOESUNGSWEGE IN METAPHERN 124 2.2.5.1 FORM DER KRANKHEIT IN GESTEN 124 2.2.5.2 LOESUNG ZUR WEG UND KAMPF-METAPHER 128 2.2.6 METAPHERN FUER AUSBLICK 129 2.2.7 METAPHORISCHE TRANSFORMATIONEN DER FILMREIHE 131 2.2.7.1 DISTRIBUTION DER METAPHERN IN DER HANDLUNGSKONSTRUKTION 132 2.2.7.2 NARRATIVE STRUKTURIERUNG DURCH METAPHERN 134 2.2.73 VISUELLE STEUERUNG 136 A) ZUM PROBLEM DER METAPHERNIDENTIFIKATION 137 B) SINNESBEZOGENE MERKMALSUEBERTRAGUNG 137 C) AUDITIVE KONTEXTUALISIERUNG 138 2.2.8 ZUSAMMENFASSUNG 139 2.3 WISSENSCHAFTSFILM TEMPELPFLEGE 141 2.3.1 VERANKERUNG DER METAPHERN IM VORSPANN 142 2.3.2 METAPHERN DER NARRATION 144 23.2.1 KONZEPT DER MEDIZINISCHEN BEHANDLUNG 144 23.2.2 VISUELLE AKZENTUIERUNG DES HANDLUNGSASPEKTES IM RETTUNGSKONZEPT 158 2.3.23 METAPHORISCHE DARSTELLUNG DES TEMPELS 61 A) PERSONIFIZIERUNG 161 B) VERVIELFAELTIGUNG DER AKTEURE DURCH METONYMIE 162 C) PERSPEKTIVIERUNG IN DER KAMPFMETAPHER 165 D) STEIN-METONYMIE UND STEIN-METAPHER 168 23.2.4 PHYSIKALISCHE INTERAKTION UND VERMITTLUNG DES WISSENS 171 A) INTERAKTION 173 B) METAPHERN DER TRANSZENDENZ 175 C) ERBE UND VISUELLE UEBERLIEFERUNG 178 VII 23.2.5 TRAJEKTORIE DER ZEIT-METAPHER 180 A) VERGANGENHEIT 181 B) GEGENWART 184 C) WETTLAUF 185 23.2.6 RAETSELKONZEPT ALS VERWEISMETAPHER 186 23.2.7 SCHLIESSEN DER METAPHORISCHEN UMRAHMUNG 187 233 DISTRIBUTION UND TRAJEKTORIE DER METAPHERN ' 190 23.4 METONYMISCHE AUSDEHNUNG DER METAPHERN 193 23.5 ZUSAMMENFASSUNG 197 2.4 WISSENSCHAFTSFILM DIE MENSCHMASCHINE 199 2.4.1 FUNKTIONALE DETERMINIERTHEIT DURCH KOERPERMETAPHERN 201 2.4.1.1 ORGANISMUS-METAPHERN 204 2.4.2 ALTERNATIVES SCHOEPFUNGSSZENARIO 214 2.43 METAPHERN DER PERZEPTION 217 2.43.1 SEHVERMOEGEN 218 A) IN-DIE-ROLLE-VERSETZEN 219 B) SEHEN UND VISUELLES ERFASSEN 220 2.43.2 TASTSINN 221 2.433 HOERVERMOEGEN 223 2.43.4 PERZEPTION UND DYNAMIK 228 2.4.4 SICHTBARKEIT DER KOGNITION 230 2.4.5 VERHAELTNIS ZUR REALITAET UND ZEIT DURCH MODALVERBEN 243 2.4.6 EMOTIONEN DER MASCHINE 251 2.4.7 METAPHERN SOZIALER INTERAKTION 255 A) POSSESSION UND ABGRENZUNG DES INDIVIDUUMS 256 B) VERGNUEGEN 258 C) PROBLEME 259 D) LERNEN-SZENARIO: PROZESS UND HANDLUNG 260 2.4.8 UMGANGSSPRACHE IN MULTIMODALITAET 270 2.4.9 ZUSAMMENFASSUNG 273 2.5 EXKURSKAPITEL: MAX-PLANCK-GESELLSCHAFT UND WISSENSCHAFT IN ANIMATIONEN 275 2.5.1 MEDIALER KONTEXT DER WISSENSCHAFTSFILME 276 2.5.2 ZWEI MEDIALE FORMATE 280 2.5.2.1 PROTEIN IST TEIG ALS VERBINDENDE METAPHER 282 2.5.2.2 AKUSTISCHE UNTERMALUNG 296 2.5.23 MECHANISIERUNG UND VERMENSCHLICHUNG 296 VIII 2.53 METAPHORISCHES SZENARIO IM VISUELLEN 297 2.5. 4 ZUSAMMENFASSUNG 298 3. METAPHER IN MULTIMODALER AUSDRUCKSFORM 301 3.1 BLENDING MIT MULTIMODALEN AUSGANGSRAEUMEN 302 3.1.1 BEGRIFFSGEMISCH MIT METAPHORISCHEM FOKUS IM VERBALEN 304 3.1.2 BEGRIFFSGEMISCH MIT METAPHORISCHEM FOKUS IM VISUELLEN 309 3.1.3 ZUSAMMENFASSUNG 312 3.2 MULTIMODALER KONTEXT UND METAPHERNINTERPRETATION 313 3.2.1 EINZELBILDER VS. BEWEGTE BILDER 316 3.2.2 METAPHERN IN BEWEGTEN BILDERN 321 3.2.3 METAPHERN DER FILMISCHEN HANDLUNG 323 3.2.4 METAPHERN UND FILMISCHE DISTANZ 327 3.2.5 ZUSAMMENFASSUNG 332 3.3 FILMISCHE KONTINUITAET UND METAPHERN IN BILDERTRANSITION 333 3.3.1 UEBERBLENDE ALS VERBINDUNG DURCH TRENNUNG 336 A) ZEITLICH-RAEUMLICHE INTERPUNKTION 337 B) ZUSAMMENFLUSS DER HANDLUNGSEBENEN 340 C) VISUELLE JUXTAPOSITION DER QUELL UND ZIELBEREICHE 341 3.3.2 SCHAERFE IM VERAENDERUNGSPROZESS 344 3.3.3 BILDERSTABILITAET 349 3.3.4 TEILUNG DES GEMEINSAMEN RAUMS IN DER POINT-OF-VIEW-PERSPEKTIVE 351 3.3.5 ZUR METAPHORIZITAET DER FILMISCHEN MITTEL 354 3.3.6 ZUSAMMENFASSUNG 355 3.4 FILMISCHE MUSIK UND IHR METAPHORISCHES POTENZIAL 357 3.4.1 MUSIKALISCHE BEDEUTUNGSKONSTRUKTION IN MULTIMODALITAET 360 A) KOERPERSEMANTISCHE GRUNDLAGE DER MUSIKWAHRNEHMUNG 361 B) STRUKTURELLE KONGRUENZ 362 C) MUSIK UND SPRACHE 363 3.4.2 AKZENTUIERUNG IN PARADIGMATISCHEN MULTIMODALEN VERHAELTNISSEN 364 3.4.3 RHYTHMUS, STRUKTUR UND SYNTAGMATISCHE BEZIEHUNGEN 367 3.4.4 KONGRUENZ DES MULTIMODALEN TEMPOS 369 3.4.5 SOUND ALS NARRATIVE KOMPONENTE 372 3.4.6 ZUSAMMENFASSUNG 377 IX 4 SCHLUSSBETRACHTUNG: WISSEN IN NEUER QUALITAET 379 5 GLOSSAR DER FILMBEGRIFFE 405 6 LITERATURVERZEICHNIS 409 6.1 PRIMAERQUELLEN 409 6.2 SEKUNDAERQUELLEN 409 X
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