Verfügbarkeit: Le miroir aberrant

Le miroir aberrant: littérature et photographies au XIXe siècle

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Pallas, Basile 1986- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Classiques Garnier 2022
Schriftenreihe:	Études romantiques et dix-neuviémistes 121
Schlagworte:	Geschichte 1839-1900 Ästhetik Literatur Fotografie Frankreich Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	600 Seiten Illustration 22 cm
ISBN:	9782406133155 9782406133162

Internformat

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adam_text	PARIS BASILE PALLAS LE MIROIR ABERRANT LITTERATURE ET PHOTOGRAPHIES AU X1XE SIECLE CLASSIQUES GARNIER 2022 TABLE DES MATIERES INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 VERS UN AILLEURS DE LA REFERENCE PHOTOGRAPHIQUE . . . . . . . . . . . . 9 L IMAGE FIDELE. LE MIROIR ET L EMPREINTE .................. 14 L IMAGE SANS ESTHETIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 VERS UN AUTRE POINT DE VUE. OPPOSITIONS ET VARIATIONS ....... 19 ECLAIRER LES CHEMINS TENEBREUX DE LA PHOTOGRAPHIE. LES ABERRATIONS PHOTOGRAPHIQUES ....................... 25 LA PHOTOGRAPHIE DANS LE MIROIR DE LA LITTERATURE. ENJEUX CRITIQUES ................................... 31 LITTERATURE ET PHOTOGRAPHIE. QUELLES RELATIONS ? ............ 34 LA PHOTOLITTERATURE . LA CONSTITUTION D UN TERRITOIRE LITTERAIRE .................. 37 LES DEFINITIONS PLURIELLES DE LA PHOTOGRAPHIE EN DISCOURS ..... 42 METHODE ET CORPUS ................................. 45 PREMIERE PARTIE VOIR AUTREMENT REDRESSER LES IMAGES YY . . . . . . . . . YY . . . YY YY . . . . . YY YY . . . . . . 55 VRAI COMME UNE PHOTOGRAPHIE? ................. 59 PERFECTION ET EXACTITUDE DE L IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 LE COMPARANT PHOTOGRAPHIQUE ........................ 61 L IDEE DE PHOTOGRAPHIE ET SES VARIATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 596 LE MIROIR ABERRANT TROUBLES DANS LE REALISME . . . . . . . . . . . . . . . . . YY . . . . . . . . 73 LE LAID DU DAGUERREOTYPE OU LE REALISME DE COURBET VU PAR GAUTIER . . . . . . . . . . . . . . . 73 DAGUERREOTYPER LA VERITE OU LES NUANCES DU REALISME. LES NUITS D OCTOBRE DE NERVAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 LE DAGUERREOTYPE EN ORIENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 L ECRITURE AU PRISME DU DAGUERREOTYPE . . . . . . . . . . . . . . . 86 LE REALISME SANS SES CONVENTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 DAGUERREOTYPE ET ECRITURE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 ON NE VOUS RECONNAITRA PAS. CHAMPFLEURY ET LA LEGENDE DU DAGUERREOTYPE . . . . . . . . . . . . . . 107 LA PHOTOGRAPHIE OU L ETONNEMENT CONTEMPORAIN ...... 119 DE RIEN FAIRE QUELQUE CHOSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 LA PHOTOGRAPHIE INCOMPRISE ......................... 124 ET BAUDELAIRE TUA LA PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 DEUXIEME PARTIE VUES ET VISIONS PHOTOGRAPHIQUES EXCES DE LA VUE . . . . . . . . . . YY . YY . . . . . . . YY . . . . . . . . . . . . . . 149 MESURES DE L EXCES. LES AMBIGUITES D UNE SERIE PHOTOGRAPHIQUE (NADAR) ....... 149 UNE ESTHETIQUE DU DEVOILEMENT .................... 157 DU GESTE CORPOREL AU GESTE PHOTOGRAPHIQUE . . . . . . . . . . . 158 LE DEPLACEMENT PAR L ART : APPRENDRE A VOIR . . . . . . . . . . . . 162 LA NUIT DES SOUTERRAINS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 PHOTOGRAPHIES NOCTURNES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 MAITRISER LA LUMIERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 LE SEMEUR D ETINCELLES ........................... 175 LES SOUTERRAINS, MIROIR DE LA VILLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 CADRES DE VISITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 TABLE DES MATIERES 597 DE LA DECEPTION A LA REVELATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 LES CATACOMBES COMME NOUVEAU TOMBEAU . . . . . . . . . . . . 187 DES TABLEAUX EPARS ET BRILLANTS . YY . . . . . YY . YY YY . YY . . . . . 189 CHAMPS DE L OMBRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 J.:OBJECTIF OU LE TROISIEME YYIL PHOTOGRAPHIQUE ............ 195 J.: EXPERIENCE DE LA VUE CHEZ POE ET MAUPASSANT ........... 204 DE LA GENERALISATION A LA SINGULARISATION . . . . . . . . . . . . . . 205 FAIRE L EXPERIENCE DE LA VUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 LA PHOTOGRAPHIE COMME MODELE IMPLICITE ............ 212 PERTE DES SENS ET RETRAIT DU SENS .................... 217 AUX MARGES DU VISIBLE REVES ET HALLUCINATIONS PHOTOGRAPHIQUES .................. 225 REVES ET PHOTOGRAPHIE ............................. 228 LES ABERRATIONS PHOTOGRAPHIQUES COMME SYMPTOMES : HIPPOLYTE BARADUC ET LA PHOTOGRAPHIE DU REVE ......... 230 LES PENSEES DANS L OBJECTIF ........................ 235 MACHINE A ECRIRE ............................... 241 IMAGE IDEALE, TECHNIQUE IMPARFAITE ................. 244 AU-DELA DE LA VUE : AU CHAMP DES COSAQUES DE HENRI LE SECQ ET LE REVE D OSCAR GUSTAV REJLANDER ................ 252 PEINTURE D HISTOIRE ET PHOTOGRAPHIE ............... 253 MATERIALISER LE REVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 LES FIGURATIONS PHOTOGRAPHIQUES DE L HALLUCINATOIRE ........ 259 REVENANCE PHOTOGRAPHIQUE : LA PETITE ROQUE DE MAUPASSANT ................. 261 PHOTOGRAPHIE HALLUCINATOIRE: UANIMALE DE RACHILDE ..... 270 LA PHOTOGRAPHIE DANS LE ROMAN : DE L OBJET TRIVIAL A L ATELIER-CERVEAU . . . . . . . . . . . . . . . 272 LA CHAMBRE DOUBLE ........................... 274 DERRIERE L IMAGE : L AU-DELA DE LA CONSCIENCE . . . . . . . . . 279 LAURE, PERSONNAGE PHOTOSENSIBLE . . . . . . . . . . . . . . . . 283 DANS L YYIL DU CHAT ........................... 287 LA PERVERSION DE LA VUE PHOTOGRAPHIQUE ............ 293 CONCLUSION ..................................... 299 598 LE MIROIR ABERRANT TROISIEME PARTIE L IMAGE FASCINANTE LA RESSEMBLANCE EN PROCES . . . . . . . . . . YY . . . . . . . . . . YY . YY . 313 LA RESSEMBLANCE PHOTOGRAPHIQUE ..................... 313 LA DOUBLE NATURE DE L IMAGE ET LES VARIATIONS DU PHOTOGRAPHIQUE ................. 313 LA THESE D EXISTENCE ............................. 319 PROBLEMES DU PORTRAIT. DE LA THEORIE DES SPECTRES A L INCARNATION . . . . . . . . . . . . . . . 323 LE DIVORCE DU MEDIUM ET DE L IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . 323 LA THEORIE DES SPECTRES : MORT DE L ORIGINAL ET VIE DE L IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 LES IMAGES VIVANTES ............................. 332 LA CONTEMPLATION COMME ACTE D AMOUR ............ 332 CADRES, SEUILS ET MISES EN GARDE : L ELABORATION D UN ESPACE CRITIQUE ................ 336 MALEFICES DU PORTRAIT : LE PORTRAIT OVALE D EDGAR ALLAN POE . . . . . . . . . . . . . . 338 L ABSOLUE RESSEMBLANCE DU PORTRAIT . . . . . . . . . . . . . . . 339 LA REVELATION DU PORTRAIT : L YYIL ET LE DIAPHRAGME ..... 344 LE PORTRAIT OVALE ET SES CADRES : UNE FICTION CRITIQUE . . . 347 VOIR ET TOUCHER SCULPTURE ET PHOTOGRAPHIE ......... . ................... 357 LA REPRODUCTION COMME COMBLE DE L IMITATION ........... 360 L UNIVERS PETRIFIE ............................ 363 LES DOIGTS DE PIED DE MADAME SABATIER . . . . . . . . . . . . . . 367 LA PIERRE ET LA CHAIR ............................... 371 IMITER LA VIANDE ............................. 371 DE LA CHASTETE A LA CHAIR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377 LE BLANC ET LES COULEURS ............................ 384 LES STATUES DE GLOEDEN, LE REGARD DE BARTHES . . . . . . . . . . 385 TABLE DES MATIERES 599 FIN DE L IDEALITE, MORT DE L ART : LA MORT A VENISE DE THOMAS MANN .................. 389 PORTRAITS DU PHOTOGRAPHE EN PYGMALION. UN ETAT SCULPTURAL DE LA PHOTOGRAPHIE .................. 395 DU PORTRAIT TOURNANT A LA PHOTOSCULPTURE : LE REVE DE CARNAGE PHOTOGRAPHIQUE ............... 397 LE STEREOSCOPE : OBJET DE JOUISSANCE EGOISTE ......... 404 NANA AU STEREOSCOPE ............................... 414 DU PEEP-SHOW PERPETUEL AUX VUES STEREOSCOPIQUES .... 416 L ECRITURE DU RELIEF .............................. 419 LE REGARD DEVIE CORPS PHOTOGRAPHIES ................................. 429 LA NATURE OBSCENE DE LA PHOTOGRAPHIE .................. 433 LE FRONT COLLE A LA VITRE. UNE PHENOMENOLOGIE DU REGARD ...................... 439 DE LA DEVIATION A LA DEVIANCE DU REGARD. LA PATHOLOGIE DES IMAGES ........................... 449 LE SYNDROME DE CHARLOT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451 LE REGARD ESTHETISE DE CHARLOT OU LA TRANSGRESSION DES ARTS ....................... 453 L IMPLICATION DU CORPS : IMAGES-CORPS ET CORPS-OBJETS .... 456 L YYIL PHOTOGRAPHIQUE DE CHARLOT ................... 462 CONCLUSION . . . . . . ............................... 465 QUATRIEME PARTIE LA VRAIE IMAGE ILLUSTRATIONS .....YY...........................YY... 485 DECRIRE UNE PHOTOGRAPHIE ........................... 485 INSCRIRE ET DECRIRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489 LA DESCRIPTION IMPOSSIBLE. . ....................... 489 DERRIERE L IMAGE, LE MEDIUM, ...................... 493 J: 600 LE MIROIR ABERRANT DECRIRE QUAND MEME : RETOUCHES POETIQUES ET PHOTOGRAPHIQUES .............. 497 LES CONCESSIONS DE L ECRITURE : MASQUER LES DEFAUTS POUR SAUVER L IMAGE ........... 499 LA RETOUCHE COMME ECRITURE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506 PRATIQUE ET POETIQUE DE LA RETOUCHE. BRUGES-LA-MORTE DE RODENBACH ........................ 512 LA FABRIQUE DE LIMAGE ............................. 531 LES RESSORTS DE LA MACHINE. VILLIERS DE L ISLE-ADAM ........ 535 AVANT L IMAGE: LA REVELATION ......................... 544 DE LA LUMIERE D APOCALYPSE. VICTOR HUGO ............. 550 LES PAYSAGES DE L ABERRATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560 CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565 CONCLUSION ......YY............YY.................. 569 BIBLIOGRAPHIE .......YY.....YY.YY..YY.YYYY..YY.YY......... 577 INDEX DES NOMS . . . . . . . . . . . . . YY . . YY YY . YY . . . YY . . . . . . YY . YY . . 591 1MPRIM VERTYY ACHEVE D IMPRIMER PAR CORLET, CONDE-EN-NORMANDIE (CALVADOS), EN NOVEMBRE 2022 N D IMPRESSION : 178665 - DEPOT LEGAL : NOVEMBRE 2022 IMPRIME EN FRANCE ............. -~.-,
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CHAMPFLEURY ET LA LEGENDE DU DAGUERREOTYPE . . . . . . . . . . . . . . 107 LA PHOTOGRAPHIE OU L'ETONNEMENT CONTEMPORAIN . 119 DE RIEN FAIRE QUELQUE CHOSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 LA PHOTOGRAPHIE INCOMPRISE . 124 ET BAUDELAIRE TUA LA PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 DEUXIEME PARTIE VUES ET VISIONS PHOTOGRAPHIQUES EXCES DE LA VUE . . . . . . . . . . YY . YY . . . . . . . YY . . . . . . . . . . . . . . 149 MESURES DE L'EXCES. LES AMBIGUITES D'UNE SERIE PHOTOGRAPHIQUE (NADAR) . 149 UNE ESTHETIQUE DU DEVOILEMENT . 157 DU GESTE CORPOREL AU GESTE PHOTOGRAPHIQUE . . . . . . . . . . . 158 LE DEPLACEMENT PAR L'ART : APPRENDRE A VOIR . . . . . . . . . . . . 162 LA NUIT DES SOUTERRAINS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 PHOTOGRAPHIES NOCTURNES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 MAITRISER LA LUMIERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 LE SEMEUR D'ETINCELLES . 175 LES SOUTERRAINS, MIROIR DE LA VILLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 CADRES DE VISITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 TABLE DES MATIERES 597 DE LA DECEPTION A LA REVELATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 LES CATACOMBES COMME NOUVEAU TOMBEAU . . . . . . . . . . . . 187 DES TABLEAUX EPARS ET BRILLANTS . YY . . . . . YY . YY YY . 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YY . . . . . . . . . . YY . YY . 313 LA RESSEMBLANCE PHOTOGRAPHIQUE . 313 LA DOUBLE NATURE DE L'IMAGE ET LES VARIATIONS DU PHOTOGRAPHIQUE . 313 LA THESE D'EXISTENCE . 319 PROBLEMES DU PORTRAIT. DE LA THEORIE DES SPECTRES A L'INCARNATION . . . . . . . . . . . . . . . 323 LE DIVORCE DU MEDIUM ET DE L'IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . 323 LA THEORIE DES SPECTRES : MORT DE L'ORIGINAL ET VIE DE L'IMAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 LES IMAGES VIVANTES . 332 LA CONTEMPLATION COMME ACTE D'AMOUR . 332 CADRES, SEUILS ET MISES EN GARDE : L'ELABORATION D'UN ESPACE CRITIQUE . 336 MALEFICES DU PORTRAIT : LE PORTRAIT OVALE D'EDGAR ALLAN POE . . . . . . . . . . . . . . 338 L'ABSOLUE RESSEMBLANCE DU PORTRAIT . . . . . . . . . . . . . . . 339 LA REVELATION DU PORTRAIT : L' YYIL ET LE DIAPHRAGME . 344 LE PORTRAIT OVALE ET SES CADRES : UNE FICTION CRITIQUE . . . 347 VOIR ET TOUCHER SCULPTURE ET PHOTOGRAPHIE . '. . 357 LA REPRODUCTION COMME COMBLE DE L'IMITATION . 360 L'UNIVERS PETRIFIE . 363 LES DOIGTS DE PIED DE MADAME SABATIER . . . . . . . . . . . . . . 367 LA PIERRE ET LA CHAIR . 371 IMITER LA VIANDE . 371 DE LA CHASTETE A LA CHAIR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377 LE BLANC ET LES COULEURS . 384 LES STATUES DE GLOEDEN, LE REGARD DE BARTHES . . . . . . . . . . 385 TABLE DES MATIERES 599 FIN DE L'IDEALITE, MORT DE L'ART : LA MORT A VENISE DE THOMAS MANN . 389 PORTRAITS DU PHOTOGRAPHE EN PYGMALION. UN ETAT SCULPTURAL DE LA PHOTOGRAPHIE . 395 DU PORTRAIT TOURNANT A LA PHOTOSCULPTURE : LE REVE DE CARNAGE PHOTOGRAPHIQUE . 397 LE STEREOSCOPE : OBJET DE JOUISSANCE EGOISTE . 404 NANA AU STEREOSCOPE . 414 DU PEEP-SHOW PERPETUEL AUX VUES STEREOSCOPIQUES . 416 L'ECRITURE DU RELIEF . 419 LE REGARD DEVIE CORPS PHOTOGRAPHIES . 429 LA NATURE OBSCENE DE LA PHOTOGRAPHIE . 433 LE FRONT COLLE A LA VITRE. UNE PHENOMENOLOGIE DU REGARD . 439 DE LA DEVIATION A LA DEVIANCE DU REGARD. LA PATHOLOGIE DES IMAGES . 449 LE SYNDROME DE CHARLOT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451 LE REGARD ESTHETISE DE CHARLOT OU LA TRANSGRESSION DES ARTS . 453 L'IMPLICATION DU CORPS : IMAGES-CORPS ET CORPS-OBJETS . 456 L' YYIL PHOTOGRAPHIQUE DE CHARLOT . 462 CONCLUSION . . . . . . . 465 QUATRIEME PARTIE LA VRAIE IMAGE ILLUSTRATIONS .YY.YY. 485 DECRIRE UNE PHOTOGRAPHIE . 485 INSCRIRE ET DECRIRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489 LA DESCRIPTION IMPOSSIBLE. . . 489 DERRIERE L'IMAGE, LE MEDIUM, . 493 '' 'J: 600 LE MIROIR ABERRANT DECRIRE QUAND MEME : RETOUCHES POETIQUES ET PHOTOGRAPHIQUES . 497 LES CONCESSIONS DE L'ECRITURE : MASQUER LES DEFAUTS POUR SAUVER L'IMAGE . 499 LA RETOUCHE COMME ECRITURE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506 PRATIQUE ET POETIQUE DE LA RETOUCHE. BRUGES-LA-MORTE DE RODENBACH . 512 LA FABRIQUE DE LIMAGE . 531 LES RESSORTS DE LA MACHINE. VILLIERS DE L'ISLE-ADAM . 535 AVANT L'IMAGE: LA REVELATION . 544 DE LA LUMIERE D'APOCALYPSE. VICTOR HUGO . 550 LES PAYSAGES DE L'ABERRATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560 CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565 CONCLUSION .YY.YY. 569 BIBLIOGRAPHIE .YY.YY.YY.YY.YYYY.YY.YY. 577 INDEX DES NOMS . . . . . . . . . . . . . YY . . YY YY . YY . . . YY . . . . . . YY . YY . . 591 \1MPRIM'VERTYY ACHEVE D'IMPRIMER PAR CORLET, CONDE-EN-NORMANDIE (CALVADOS), EN NOVEMBRE 2022 N D'IMPRESSION : 178665 - DEPOT LEGAL : NOVEMBRE 2022 IMPRIME EN FRANCE . -~.-,
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