Marianne Werefkin - von der Blauen Reiterin zur naiven Malerei:
Gespeichert in:
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2022]
|
| Schriftenreihe: | Reihe Siegen
Band 185 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 149 Seiten 67 Illustrationen 24.5 cm x 16.5 cm |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
MARA
FOLINI
CECCARELLI:
GELEITWORT
........................................................
9
DANKSAGUNG
.............................................................................................
11
EINLEITUNG:
DER
FALL
WEREFKIN
...............................................................
13
KAPITEL
I
DIE
ANFAENGE
LEHRJAHRE
IN
RUSSLAND
UND
AUFBRUCH
NACH
EUROPA
....................................................
15
DER
ROSA
SALON
IN
MUENCHEN
........................................................................................
19
WEREFKIN
UND
JAWLENSKY
..............................................................................................
19
SELBSTKRITIK
UND
AUSZEIT
..............................................................................................
21
ENTSAGUNG
UND
PROJEKTION
...........................................................................................
22
DIE
POSE
DES
PYGMALION
...............................................................................................
25
EINE
TROESTENDE
ESKAPADE:
SALZMANN
...........................................................................
26
KAPITEL
II
NEUBEGINN
HERBST
(SCHULE)
UND
FRUEHLINGSSONNTAG
......................................................................
29
GEMEINSCHAFTLICHES
MALEN
IN
MURNAU:
WEREFKIN
UND
JAWLENSKY,
MUENTER
UND
KANDINSKY
33
GRUENDUNG
DER
NEUEN
KUENSTLERVEREINIGUNG
MUENCHEN
...............................................
35
GRUENDUNG
DES
BLAUEN
REITERS
UND
DIE
ROLLE
DER
WEREFKIN
.....................................
35
PROBLEME
GEGENSTANDSLOSER
MALEREI:
EMPATHIE
STATT
ABSTRAKTION
...........................
38
DIE
SKIZZE
ALS
VORFORM
ABSTRAKTER
MALEREI?
.............................................................
41
SYMBOLISCHE
GEGENSTAENDLICHKEIT
STATT
ABSTRAKTER
MALEREI
......................................
44
DISKUTABLE
PRIORITAETEN:
WEREFKIN
-
KANDINSKY
.........................................................46
TRAGISCHE
STIMMUNG:
WEREFKIN
-
KANDINSKYS
SCHUELERIN?
......................................
49
DAS
ENDE
DER
GEMEINSCHAFT
MIT
JAWLENSKY
...............................................................
50
KAPITEL
III
DIE
SUCHE
STRUKTUREN,
MOTIVE,
TECHNIKEN
...................................................................................
53
MUNCH
ALS
VORBILD
........................................................................................................
54
HODLERS
LEBENSMUEDE
....................................................................................................
58
EMILE
BERNARDS
YYLEBENDIGE
PFEILER
...........................................................................
61
BERNARD
UND
GAUGUIN
-
VORBILDER?
............................................................................
63
UMFORMUNGEN
DES
CLOISONISMUS
................................................................................
65
MATISSE
ODER
DIE
FAUVISTISCHE
VERSUCHUNG
................................................................
66
KAPITEL
IV
EXPERIMENTELLE
BILDSTRUKTUREN
HISTORISCHE
KONTINUITAET
FORMALER
STRUKTUREN:
DISSENS
ZWISCHEN
WEREFKIN
UND
KANDINSKY
.......................................
69
KOMPOSITIONSFORMEN:
REIHUNG
UND
SCHWINGENDE
LINIENFUEHRUNG
...........................
70
DIE
ABSAGE
AN
DAS
REPOUSSOIR
UND
DIE
NAEHE
DES
BILDRAUMS
..................................
75
UEBERRASCHUNG
DURCH
PERSPEKTIVENWECHSEL
................................................................
76
KAPITEL
V
ROMANTIK
KANDINSKY
UND
DIE
NEUE
ROMANTIK
DER
WEREFKIN
.....................................................
83
LUKASBRUDERSCHAFT
........................................................................................................
85
HUMANITAERES
UND
OEKOLOGISCHES
ANLIEGEN
..................................................................
86
PHANTASTIK
ODER
DIE
HINTERGRUENDIGE
WIRKLICHKEIT
......................................................
90
DIE
FASZINATION
DER
SCHWARZEN
ROMANTIK:
ALFRED
KUBIN
.........................................
93
KAPITEL
VI
BIEDERMEIER
BIEDERMEIER
ALS
IDEAL?
.................................................................................................
99
LIEBE
UND
GLAUBEN
-
DAS
VORBILD
VON
TOLSTOI
........................................................
100
KANDINSKY
UND
DAS
BIEDERMEIER
...............................................................................
101
KAPITEL
VII
NAIVE
MALEREI
FORMEN
NAIVER
KUNST
..................................................................................................
103
BAUERNKUNST
UND
KINDERZEICHNUNGEN
.......................................................................
106
NARRATIVE
GENREMALEREI
..............................................................................................
107
KREUZWEG
UND
DUELL
...................................................................................................
113
KAPITEL
VIII
ANTHROPOSOPHIE
BERUEHRUNGEN
MIT
DER
ANTHROPOSOPHIE
......................................................................
115
KAPITEL
IX
ITALIENERLEBNIS
MARIANNE
WEREFKINS
ITALIENERLEBNIS:
FASZINATION,
ENTZAUBERUNG,
PROTEST
..........
121
KAPITEL
X
DOPPELBEGABUNG
LITERARISCHER
EXPRESSIONISMUS?
.................................................................................
127
POETISCHE
VERSUCHE
.....................................................................................................
130
BILDGESCHICHTEN.
IMPRESSIONEN
VON
ASCONA
.............................................................
132
KAPITEL
XI
APHORISMEN
APHORISMEN
.................................................................................................................
135
SCHLUSSBETRACHTUNG
...............................................................................
141
AUSGEWAEHLTE
LITERATUR
..........................................................................
145
|
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INHALT
MARA
FOLINI
CECCARELLI:
GELEITWORT
.
9
DANKSAGUNG
.
11
EINLEITUNG:
DER
FALL
WEREFKIN
.
13
KAPITEL
I
DIE
ANFAENGE
LEHRJAHRE
IN
RUSSLAND
UND
AUFBRUCH
NACH
EUROPA
.
15
DER
ROSA
SALON
IN
MUENCHEN
.
19
WEREFKIN
UND
JAWLENSKY
.
19
SELBSTKRITIK
UND
AUSZEIT
.
21
ENTSAGUNG
UND
PROJEKTION
.
22
DIE
POSE
DES
PYGMALION
.
25
EINE
TROESTENDE
ESKAPADE:
SALZMANN
.
26
KAPITEL
II
NEUBEGINN
HERBST
(SCHULE)
UND
FRUEHLINGSSONNTAG
.
29
GEMEINSCHAFTLICHES
MALEN
IN
MURNAU:
WEREFKIN
UND
JAWLENSKY,
MUENTER
UND
KANDINSKY
33
GRUENDUNG
DER
NEUEN
KUENSTLERVEREINIGUNG
MUENCHEN
.
35
GRUENDUNG
DES
BLAUEN
REITERS
UND
DIE
ROLLE
DER
WEREFKIN
.
35
PROBLEME
GEGENSTANDSLOSER
MALEREI:
EMPATHIE
STATT
ABSTRAKTION
.
38
DIE
SKIZZE
ALS
VORFORM
ABSTRAKTER
MALEREI?
.
41
SYMBOLISCHE
GEGENSTAENDLICHKEIT
STATT
ABSTRAKTER
MALEREI
.
44
DISKUTABLE
PRIORITAETEN:
WEREFKIN
-
KANDINSKY
.46
TRAGISCHE
STIMMUNG:
WEREFKIN
-
KANDINSKYS
SCHUELERIN?
.
49
DAS
ENDE
DER
GEMEINSCHAFT
MIT
JAWLENSKY
.
50
KAPITEL
III
DIE
SUCHE
STRUKTUREN,
MOTIVE,
TECHNIKEN
.
53
MUNCH
ALS
VORBILD
.
54
HODLERS
LEBENSMUEDE
.
58
EMILE
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YYLEBENDIGE
PFEILER
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.
61
BERNARD
UND
GAUGUIN
-
VORBILDER?
.
63
UMFORMUNGEN
DES
CLOISONISMUS
.
65
MATISSE
ODER
DIE
FAUVISTISCHE
VERSUCHUNG
.
66
KAPITEL
IV
EXPERIMENTELLE
BILDSTRUKTUREN
HISTORISCHE
KONTINUITAET
FORMALER
STRUKTUREN:
DISSENS
ZWISCHEN
WEREFKIN
UND
KANDINSKY
.
69
KOMPOSITIONSFORMEN:
REIHUNG
UND
SCHWINGENDE
LINIENFUEHRUNG
.
70
DIE
ABSAGE
AN
DAS
REPOUSSOIR
UND
DIE
NAEHE
DES
BILDRAUMS
.
75
UEBERRASCHUNG
DURCH
PERSPEKTIVENWECHSEL
.
76
KAPITEL
V
ROMANTIK
KANDINSKY
UND
DIE
NEUE
ROMANTIK
DER
WEREFKIN
.
83
LUKASBRUDERSCHAFT
.
85
HUMANITAERES
UND
OEKOLOGISCHES
ANLIEGEN
.
86
PHANTASTIK
ODER
DIE
HINTERGRUENDIGE
WIRKLICHKEIT
.
90
DIE
FASZINATION
DER
SCHWARZEN
ROMANTIK:
ALFRED
KUBIN
.
93
KAPITEL
VI
BIEDERMEIER
BIEDERMEIER
ALS
IDEAL?
.
99
LIEBE
UND
GLAUBEN
-
DAS
VORBILD
VON
TOLSTOI
.
100
KANDINSKY
UND
DAS
BIEDERMEIER
.
101
KAPITEL
VII
NAIVE
MALEREI
FORMEN
NAIVER
KUNST
.
103
BAUERNKUNST
UND
KINDERZEICHNUNGEN
.
106
NARRATIVE
GENREMALEREI
.
107
KREUZWEG
UND
DUELL
.
113
KAPITEL
VIII
ANTHROPOSOPHIE
BERUEHRUNGEN
MIT
DER
ANTHROPOSOPHIE
.
115
KAPITEL
IX
ITALIENERLEBNIS
MARIANNE
WEREFKINS
ITALIENERLEBNIS:
FASZINATION,
ENTZAUBERUNG,
PROTEST
.
121
KAPITEL
X
DOPPELBEGABUNG
LITERARISCHER
EXPRESSIONISMUS?
.
127
POETISCHE
VERSUCHE
.
130
BILDGESCHICHTEN.
IMPRESSIONEN
VON
ASCONA
.
132
KAPITEL
XI
APHORISMEN
APHORISMEN
.
135
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.
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