Komische Bilder: Bezugsrahmen und narratives Potenzial unteritalischer Komödienvasen
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz Verlag
2022
|
| Schriftenreihe: | Philippika
166 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seite [307]-343 |
| Beschreibung: | XIV, 349 Seiten, 100 Seiten Tafeln Illustrationen, Diagramme, Karten 29.7 cm x 21 cm |
| ISBN: | 9783447119047 3447119047 |
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|---|---|
| adam_text |
INHALT
VORWORT
UND
DANK
.
XI
I
EINLEITUNG
.
I
I
.
I
AUSWAHL
DES
ARCHAEOLOGISCHEN
MATERIALS
.
3
1.2
BEGRIFFLICHKEITEN:
KOMOEDIENVASEN
VS.
PHLYAKENVASEN
.
4
1.3
STAND
DER
FORSCHUNG
.
6
1.4
NEUE
PERSPEKTIVEN:
KOMOEDIENVASEN
ALS
VERWEISSYSTEME
.
N
1.5
FORSCHUNGSANSATZ
UND
FRAGESTELLUNG
.
17
2
DAS
BEZUGSRAHMEN-MODELL
.
19
Z.I
VORUEBERLEGUNGEN
.
19
2.2
GRUNDLEGENDE
RAHMENTHEORIEN
UND
BEZUGSRAHMEN
.
24
2.3
NON
FRAMES
ZU
BEZUGSRAHMEN:
DEUTUNGSANGEBOTE
VON
KOMOEDIENVASEN
.
27
2.4
BILDKOMIK
UND
DIE
DREI
GRUNDTYPEN
DES
KOMISCHEN
.
29
2.5
INKONGRUENZEN,
KOMISCHE
RAHMENBRUECHE
UND
RAHMENDOPPLUNG
.
34
2.6
VON
DER
THEORIE
ZUR
PRAXIS:
DER
GLOCKENKRATER
IN
WUERZBURG,
MARTIN
VON
WAGNER-MUSEUM
H
$697
.
36
2.7
FAZIT
.
39
3
MALER
UND
WERKSTAETTEN:
DIE
CHRONOLOGISCHE
UND
REGIONALE
ENTWICKLUNG
VON
KOMOEDIENVASEN
.
41
3.1
DIE
ATTRIBUIERUNG
VON
KOMOEDIENVASEN
DURCH
A.
D.
TRENDALL
.
41
3.2
MALERBEGRIFF
UND
AEHNLICHKEITSCLUSTER
.
44
3.3
PRODUKTIONSGEBIETE
.
47
3.3.1
LUKANISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
1
.
47
3.3.2
APULISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
2-7
.
51
3.3.3
SIZILISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
8-9
.
67
3.3.4
KAMPANISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
10-II
.
75
3.3.5
PAESTANISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
12-14
.
79
3.4
FAZIT
.
85
4
FUND
UND
NUTZUNGSKONTEXTE
.
89
4.1
ARCHAEOLOGISCHER
KONTEXT:
EIN
UEBERBLICK
.
89
4.2
FUNDKONTEXTE
UND
GEBRAUCH
DER
GEFAESSE
.
92
4.2.1
LUKANIEN
.
96
4.2.2
APULIEN
.
97
4.2.3
SIZILIEN
.
99
4.2.4
KAMPANIEN
.
102
4.2.5
PAESTUM
.
102
4.2.6
FUNDE
AUSSERHALB
ITALIENS
UND
SIZILIENS
.
103
VIII
INHALT
4.3
KOMOEDIENVASEN
ALS
OBJEKTE
SOZIALER
DISTINKTION?
ANALYSE
DER
GRABINVENTARE
.
104
4.3.1
GRABAUSSTATTUNG
UND
GRENZEN
DER
AUSSAGEMOEGLICHKEITEN
.
IN
4.3.2
KOMOEDIENVASEN
IM
FUNERAEREN
KONTEXT
UND
MOEGLICHE
BEZUGSRAHMEN
.
113
5
KOMOEDIENVASEN
IM
KONTEXT
DES
THEATERS
UND
DER
DIONYSISCHEN
(BILDER-)WELT
.
117
5.1
LITERARISCHE
QUELLEN
DES
GRIECHISCHEN
DRAMAS
IN
UNTERITALIEN
UND
SIZILIEN
.
118
5.2
THEATERBAUTEN
UND
INSCHRIFTEN
.
121
5.3
TERRAKOTTEN
.
124
5.4
VASENBILDER
MIT
BEZUG
ZU
SATYRSPIEL
UND
TRAGOEDIE
.
129
5.5
ZWISCHEN
DRAMA,
SYMPOSION,
KULT
UND
JENSEITS:
KOMOEDIENVASEN
IM
ZEICHEN DER
DIONYSISCHEN
WELT
.
135
6
BILDELEMENTE
ALS
NARRATIVE
ELEMENTE:
BILDANALYSE
UND
STATISTISCHE
UNTERSUCHUNG
.
141
6.1
ANALYTISCHE
UND
STATISTISCHE
METHODEN
.
142
6.2
BILDRAUM,
BUEHNENRAUM
UND
RAUMKONSTRUKTIONEN
.
143
6.2.1
KOMOEDIENVASEN
MIT
BUEHNEN
.
145
6.2.2
DIE
GESTALTUNG
DES
BILDRAUMES
OHNE
BUEHNE
.
152
6.2.3
ORTS-UND
RAUMANZEIGENDE
BILDELEMENTE
.
155
6.2.4
FAZIT
.
165
6.3
DIE
FIGUR:
ROLLENTYP
ODER
BILDSPEZIFISCHER
VERBUND
VON
BILDELEMENTEN?
.
166
6.3.1
MASKEN
UND
ROLLENTYPEN
IN
DER
THEATERHISTORISCHEN
FORSCHUNG
.
167
6.3.2
SCHWIERIGKEITEN
DER
MASKENKLASSIFIZIERUNG
NACH
T.
B.
L.
WEBSTER
.
168
6.3.3
BESTIMMUNG
DER
ELEMENTMERKMALE
VON
MASKEN
.
170
6.3.4
AUFBEREITUNG
DER
DATEN
.
170
6.3.5
STATISTISCHE
AUSWERTUNG
DER
MERKMALSAUSPRAEGUNGEN
.
173
6.3.6
MASKEN:
STANDARDISIERTE
ODER
VARIABLE
BILDELEMENTE?.
181
6.3.7
KOSTUEME
ALS
BILDELEMENTE
.
183
6.3.8
REQUISITEN
ALS
BILDELEMENTE
.
193
6.4
WECHSELWIRKUNG
DER
BILDELEMENTE
AUF
FIGURENEBENE:
MAENNER,
FRAUEN,
SKLAVEN
.
196
6.4.1
WEIBLICHE
FIGUREN
.
198
6.4.2
SKLAVEN
.
200
6.4.3
FAZIT
.
205
6.5
FIGUREN
IN
AKTION
UND
INTERAKTION:
EINSATZ
VON
GESTEN
.
205
6.5.1
SCHWIERIGKEITEN
BEI
DER
YYENTSCHLUESSELUNG
"
DER
GESTEN
.
207
6.5.2
FORMEN
VON
GESTEN
.
209
6.5.3
MOEGLICHE
BEZUGSRAHMEN
DER
GESTIK:
SOEPHROSYNE,
SOZIALE
HIERARCHIEN
UND
TRAGOEDIE
.
225
7
BESONDERHEITEN
DER
BILDERZAEHLUNG
VON
KOMOEDIENVASEN
.
229
7.1
METATHEATER
UND
PARAIKONOGRAPHIE
.
229
7.2
DAS
ERZAEHLERISCHE
POTENZIAL
DER
BILDELEMENTE:
NARRATOLOGISCHE
ANSAETZE
.
232
7.3
VISUELLE
NARRATION
.
235
7.3.1
HANDLUNGS-UND
CHARAKTERBASIERTE
NARRATION
.
235
7.3.2
DOPPELTE
FIKTIONSDURCHBRECHUNG
.
241
7.3.3
AKKUMULATION
HETEROGENER
BEZUGSRAHMEN
.
247
7.3.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
252
7.4
FAZIT
.
252
INHALT
IX
8
FAZIT
.
255
8.1
KOMOEDIENVASEN
ALS
OBJEKTE:
INTERDEPENDENZEN
VON
BILD,
FORM
UND
GEBRAUCH
.
256
8.2
BILDERZAEHLUNG
UND
NARRATIVES
POTENZIAL
.
258
8.3
ERKENNTNISSE
FUER
DIE
THEATERHISTORISCHE
FORSCHUNG
.
259
9
KATALOG
.
261
10
INDEX
VASORUM
.
291
11
KONKORDANZ
ZU
DEN
KATALOGEN
A.
D.
TRENDALLS
.
301
11.1
PHYLAX
VASES
(HAEUFIG
ABGEKUERZT:
.
301
11.2
THE
RED-FIGURED
VASES
OF
APULIA
(HAEUFIG
ABGEKUERZT:
RVAP)
.
303
11.3
THE
RED-FIGURED
VASES
OF
LUCANIA,
CAMPANIA
AND
SICILY
(HAEUFIG
ABGEKUERZT:
LCS)
.
305
12
LITERATURVERZEICHNIS
.
307
13
TAFELVERZEICHNIS
.
345
14
TAFELN |
| adam_txt |
INHALT
VORWORT
UND
DANK
.
XI
I
EINLEITUNG
.
I
I
.
I
AUSWAHL
DES
ARCHAEOLOGISCHEN
MATERIALS
.
3
1.2
BEGRIFFLICHKEITEN:
KOMOEDIENVASEN
VS.
PHLYAKENVASEN
.
4
1.3
STAND
DER
FORSCHUNG
.
6
1.4
NEUE
PERSPEKTIVEN:
KOMOEDIENVASEN
ALS
VERWEISSYSTEME
.
N
1.5
FORSCHUNGSANSATZ
UND
FRAGESTELLUNG
.
17
2
DAS
BEZUGSRAHMEN-MODELL
.
19
Z.I
VORUEBERLEGUNGEN
.
19
2.2
GRUNDLEGENDE
RAHMENTHEORIEN
UND
BEZUGSRAHMEN
.
24
2.3
NON
FRAMES
ZU
BEZUGSRAHMEN:
DEUTUNGSANGEBOTE
VON
KOMOEDIENVASEN
.
27
2.4
BILDKOMIK
UND
DIE
DREI
GRUNDTYPEN
DES
KOMISCHEN
.
29
2.5
INKONGRUENZEN,
KOMISCHE
RAHMENBRUECHE
UND
RAHMENDOPPLUNG
.
34
2.6
VON
DER
THEORIE
ZUR
PRAXIS:
DER
GLOCKENKRATER
IN
WUERZBURG,
MARTIN
VON
WAGNER-MUSEUM
H
$697
.
36
2.7
FAZIT
.
39
3
MALER
UND
WERKSTAETTEN:
DIE
CHRONOLOGISCHE
UND
REGIONALE
ENTWICKLUNG
VON
KOMOEDIENVASEN
.
41
3.1
DIE
ATTRIBUIERUNG
VON
KOMOEDIENVASEN
DURCH
A.
D.
TRENDALL
.
41
3.2
MALERBEGRIFF
UND
AEHNLICHKEITSCLUSTER
.
44
3.3
PRODUKTIONSGEBIETE
.
47
3.3.1
LUKANISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
1
.
47
3.3.2
APULISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
2-7
.
51
3.3.3
SIZILISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
8-9
.
67
3.3.4
KAMPANISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
10-II
.
75
3.3.5
PAESTANISCHE
VASENBILDER:
CLUSTER
12-14
.
79
3.4
FAZIT
.
85
4
FUND
UND
NUTZUNGSKONTEXTE
.
89
4.1
ARCHAEOLOGISCHER
KONTEXT:
EIN
UEBERBLICK
.
89
4.2
FUNDKONTEXTE
UND
GEBRAUCH
DER
GEFAESSE
.
92
4.2.1
LUKANIEN
.
96
4.2.2
APULIEN
.
97
4.2.3
SIZILIEN
.
99
4.2.4
KAMPANIEN
.
102
4.2.5
PAESTUM
.
102
4.2.6
FUNDE
AUSSERHALB
ITALIENS
UND
SIZILIENS
.
103
VIII
INHALT
4.3
KOMOEDIENVASEN
ALS
OBJEKTE
SOZIALER
DISTINKTION?
ANALYSE
DER
GRABINVENTARE
.
104
4.3.1
GRABAUSSTATTUNG
UND
GRENZEN
DER
AUSSAGEMOEGLICHKEITEN
.
IN
4.3.2
KOMOEDIENVASEN
IM
FUNERAEREN
KONTEXT
UND
MOEGLICHE
BEZUGSRAHMEN
.
113
5
KOMOEDIENVASEN
IM
KONTEXT
DES
THEATERS
UND
DER
DIONYSISCHEN
(BILDER-)WELT
.
117
5.1
LITERARISCHE
QUELLEN
DES
GRIECHISCHEN
DRAMAS
IN
UNTERITALIEN
UND
SIZILIEN
.
118
5.2
THEATERBAUTEN
UND
INSCHRIFTEN
.
121
5.3
TERRAKOTTEN
.
124
5.4
VASENBILDER
MIT
BEZUG
ZU
SATYRSPIEL
UND
TRAGOEDIE
.
129
5.5
ZWISCHEN
DRAMA,
SYMPOSION,
KULT
UND
JENSEITS:
KOMOEDIENVASEN
IM
ZEICHEN DER
DIONYSISCHEN
WELT
.
135
6
BILDELEMENTE
ALS
NARRATIVE
ELEMENTE:
BILDANALYSE
UND
STATISTISCHE
UNTERSUCHUNG
.
141
6.1
ANALYTISCHE
UND
STATISTISCHE
METHODEN
.
142
6.2
BILDRAUM,
BUEHNENRAUM
UND
RAUMKONSTRUKTIONEN
.
143
6.2.1
KOMOEDIENVASEN
MIT
BUEHNEN
.
145
6.2.2
DIE
GESTALTUNG
DES
BILDRAUMES
OHNE
BUEHNE
.
152
6.2.3
ORTS-UND
RAUMANZEIGENDE
BILDELEMENTE
.
155
6.2.4
FAZIT
.
165
6.3
DIE
FIGUR:
ROLLENTYP
ODER
BILDSPEZIFISCHER
VERBUND
VON
BILDELEMENTEN?
.
166
6.3.1
MASKEN
UND
ROLLENTYPEN
IN
DER
THEATERHISTORISCHEN
FORSCHUNG
.
167
6.3.2
SCHWIERIGKEITEN
DER
MASKENKLASSIFIZIERUNG
NACH
T.
B.
L.
WEBSTER
.
168
6.3.3
BESTIMMUNG
DER
ELEMENTMERKMALE
VON
MASKEN
.
170
6.3.4
AUFBEREITUNG
DER
DATEN
.
170
6.3.5
STATISTISCHE
AUSWERTUNG
DER
MERKMALSAUSPRAEGUNGEN
.
173
6.3.6
MASKEN:
STANDARDISIERTE
ODER
VARIABLE
BILDELEMENTE?.
181
6.3.7
KOSTUEME
ALS
BILDELEMENTE
.
183
6.3.8
REQUISITEN
ALS
BILDELEMENTE
.
193
6.4
WECHSELWIRKUNG
DER
BILDELEMENTE
AUF
FIGURENEBENE:
MAENNER,
FRAUEN,
SKLAVEN
.
196
6.4.1
WEIBLICHE
FIGUREN
.
198
6.4.2
SKLAVEN
.
200
6.4.3
FAZIT
.
205
6.5
FIGUREN
IN
AKTION
UND
INTERAKTION:
EINSATZ
VON
GESTEN
.
205
6.5.1
SCHWIERIGKEITEN
BEI
DER
YYENTSCHLUESSELUNG
"
DER
GESTEN
.
207
6.5.2
FORMEN
VON
GESTEN
.
209
6.5.3
MOEGLICHE
BEZUGSRAHMEN
DER
GESTIK:
SOEPHROSYNE,
SOZIALE
HIERARCHIEN
UND
TRAGOEDIE
.
225
7
BESONDERHEITEN
DER
BILDERZAEHLUNG
VON
KOMOEDIENVASEN
.
229
7.1
METATHEATER
UND
PARAIKONOGRAPHIE
.
229
7.2
DAS
ERZAEHLERISCHE
POTENZIAL
DER
BILDELEMENTE:
NARRATOLOGISCHE
ANSAETZE
.
232
7.3
VISUELLE
NARRATION
.
235
7.3.1
HANDLUNGS-UND
CHARAKTERBASIERTE
NARRATION
.
235
7.3.2
DOPPELTE
FIKTIONSDURCHBRECHUNG
.
241
7.3.3
AKKUMULATION
HETEROGENER
BEZUGSRAHMEN
.
247
7.3.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
252
7.4
FAZIT
.
252
INHALT
IX
8
FAZIT
.
255
8.1
KOMOEDIENVASEN
ALS
OBJEKTE:
INTERDEPENDENZEN
VON
BILD,
FORM
UND
GEBRAUCH
.
256
8.2
BILDERZAEHLUNG
UND
NARRATIVES
POTENZIAL
.
258
8.3
ERKENNTNISSE
FUER
DIE
THEATERHISTORISCHE
FORSCHUNG
.
259
9
KATALOG
.
261
10
INDEX
VASORUM
.
291
11
KONKORDANZ
ZU
DEN
KATALOGEN
A.
D.
TRENDALLS
.
301
11.1
PHYLAX
VASES
(HAEUFIG
ABGEKUERZT:
.
301
11.2
THE
RED-FIGURED
VASES
OF
APULIA
(HAEUFIG
ABGEKUERZT:
RVAP)
.
303
11.3
THE
RED-FIGURED
VASES
OF
LUCANIA,
CAMPANIA
AND
SICILY
(HAEUFIG
ABGEKUERZT:
LCS)
.
305
12
LITERATURVERZEICHNIS
.
307
13
TAFELVERZEICHNIS
.
345
14
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