Les premières gravures italiennes: quattrocento-début du cinquecento
L'inventaire des premières gravures italiennes regroupe plus de huit cents estampes exécutées au quattrocento et au début du cinquecento, toutes reproduites, à l'exception des doubles. Ce fonds exceptionnel - l'un des plus considérables avec ceux du British Museum et de l'A...
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Paris
Éditions de la Bibliothèque nationale de France
1999
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| Zusammenfassung: | L'inventaire des premières gravures italiennes regroupe plus de huit cents estampes exécutées au quattrocento et au début du cinquecento, toutes reproduites, à l'exception des doubles. Ce fonds exceptionnel - l'un des plus considérables avec ceux du British Museum et de l'Albertina - compte un grand nombre d'uvres uniques ou rarissimes parmi lesquelles la plus ancienne gravure italienne connue, une épreuve de nielle (plaque d'orfèvrerie), datée de 1452. C'est sous cette forme que l'estampe apparaît en Italie, dans les ateliers d'orfèvres de Florence. Elle connaît une évolution rapide dans les cités artistiques : Florence, Ferrare, Mantoue, Milan, Venise, Vicence, Bologne, Rome. Technique de reproduction et de multiplication de l'image, ce nouveau média utilisé par des orfèvres, des miniaturistes, des peintres, des artisans, parfois de grands maîtres, tels Pollaiuolo et Mantegna, devient un moyen d'expression artistique autonome. Imprégnés de l'idéal esthétique de la Renaissance, les graveurs affirment leur créativité par les valeurs subtiles du noir et du blanc, la recherche de la beauté formelle, l'expressivité de la ligne, le jeu de l'ombre et de la lumière, le sens de l'espace dans la feuille. Leur production facilite la diffusion du langage visuel de la Renaissance et de l'iconographie, de la culture humaniste. Les thèmes profanes se multiplient. Les mythes classiques servent souvent des allégories moralisatrices philosophiques. Les figures fascinantes inspirées de l'antique (satyres, tritons et néréides, centaures, monstres marins), les grotesques et les statues romaines récemment découvertes, animent un univers surnaturel et fantastique, proche de notre sensibilité. Cet inventaire comporte une introduction illustrée - synthèse historique et artistique des débuts de l'estampe en Italie - suivie par l'historique détaillé du fonds du Cabinet des estampes. Les uvres sont classées par école ou par graveur, chaque ensemble étant précédé d'un texte de... |
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| series2 | Estampes et photographie |
| spelling | Bibliothèque Nationale de France Département des Estampes et de la Photographie Verfasser (DE-588)5171594-6 aut Les premières gravures italiennes quattrocento-début du cinquecento Gisèle Lambert Inventaire de la collection du département des Estampes et de la Photographie Paris Éditions de la Bibliothèque nationale de France 1999 1 Online-Ressource (LII, 449 Seiten) txt rdacontent c rdamedia cr rdacarrier Estampes et photographie L'inventaire des premières gravures italiennes regroupe plus de huit cents estampes exécutées au quattrocento et au début du cinquecento, toutes reproduites, à l'exception des doubles. Ce fonds exceptionnel - l'un des plus considérables avec ceux du British Museum et de l'Albertina - compte un grand nombre d'uvres uniques ou rarissimes parmi lesquelles la plus ancienne gravure italienne connue, une épreuve de nielle (plaque d'orfèvrerie), datée de 1452. C'est sous cette forme que l'estampe apparaît en Italie, dans les ateliers d'orfèvres de Florence. Elle connaît une évolution rapide dans les cités artistiques : Florence, Ferrare, Mantoue, Milan, Venise, Vicence, Bologne, Rome. Technique de reproduction et de multiplication de l'image, ce nouveau média utilisé par des orfèvres, des miniaturistes, des peintres, des artisans, parfois de grands maîtres, tels Pollaiuolo et Mantegna, devient un moyen d'expression artistique autonome. Imprégnés de l'idéal esthétique de la Renaissance, les graveurs affirment leur créativité par les valeurs subtiles du noir et du blanc, la recherche de la beauté formelle, l'expressivité de la ligne, le jeu de l'ombre et de la lumière, le sens de l'espace dans la feuille. Leur production facilite la diffusion du langage visuel de la Renaissance et de l'iconographie, de la culture humaniste. Les thèmes profanes se multiplient. Les mythes classiques servent souvent des allégories moralisatrices philosophiques. Les figures fascinantes inspirées de l'antique (satyres, tritons et néréides, centaures, monstres marins), les grotesques et les statues romaines récemment découvertes, animent un univers surnaturel et fantastique, proche de notre sensibilité. Cet inventaire comporte une introduction illustrée - synthèse historique et artistique des débuts de l'estampe en Italie - suivie par l'historique détaillé du fonds du Cabinet des estampes. Les uvres sont classées par école ou par graveur, chaque ensemble étant précédé d'un texte de... Bibliothèque Nationale de France Département des Estampes et de la Photographie (DE-588)5171594-6 gnd rswk-swf Bibliothèque Nationale de France (DE-588)5156217-0 gnd rswk-swf Geschichte 1450-1530 gnd rswk-swf Geschichte 1400-1525 gnd rswk-swf Druckgrafik (DE-588)4113357-2 gnd rswk-swf Italien (DE-588)4027833-5 gnd rswk-swf (DE-588)4163417-2 Katalog gnd-content Bibliothèque Nationale de France (DE-588)5156217-0 b Italien (DE-588)4027833-5 g Druckgrafik (DE-588)4113357-2 s Geschichte 1450-1530 z DE-604 Geschichte 1400-1525 z Bibliothèque Nationale de France Département des Estampes et de la Photographie (DE-588)5171594-6 b Lambert, Gisèle 1940- (DE-588)137526601 com Rémy, Pierre-Jean 1937-2010 (DE-588)118999656 wpr Erscheint auch als Druckausgabe 9782717720792 https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/56898 Verlag kostenfrei Volltext |
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