La permanencia de la performance: tensiones del arte efímero en el museo
Desde su surgimiento a finales de los 50, la performance se ha definido como una acción efímera que transcurre en co-presencia física del artista y el espectador en un lugar y tiempo determinados. De esta definición de la performance se ha derivado con frecuencia la imposibilidad de su documentación...
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Madrid
Dykinson, S.L.
[2021]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Desde su surgimiento a finales de los 50, la performance se ha definido como una acción efímera que transcurre en co-presencia física del artista y el espectador en un lugar y tiempo determinados. De esta definición de la performance se ha derivado con frecuencia la imposibilidad de su documentación, con el argumento de que esta resultaría infiel a su propia razón de ser. Pero lo cierto es que este paradigma asentado en la comprensión de la relación entre la performance y su documentación se ha visto desmentido en la práctica en dos sentidos: de un lado, por la propia historia de la performance, que no obedece a una constante desaparición, y, de otro, por el trato que recibe la performance en los museos de arte contemporáneo. Tomando conciencia de esta situación y recogiendo el debate generado por la permanencia del arte efímero en el museo, este libro propone una nueva comprensión de la performance que tenga en cuenta la relevancia de su materialización |
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|---|---|
| adam_text | I
NDICE
PROLOGO.........................................................................................................................
11
INTRODUCCION.............................................................................................................15
CAPITOLO 1. HISTORLA DE LA PERFORMANCE: COMIENZOS DE LA
PERFORMANCE COMO MEDIO
ARTISTICO............................................................17
EL SALTO A LA
ACCION............................................................................................18
SURGIMIENTO DE LA ESCENA
NEOYORKINA.....................................................25
LA CANTERA DE LA NUEVA ESCUELA DE INVESTIGACION SOCIAL
..........
25
INFLUENCIA DE LA DANZA: PERFORMANCE ESCULTORICA DE LOS
AFTOS
60..................................................................................................................
29
PRIMERAS MANIFESTACIONES EN
EUROPA.......................................................32
NUEVO
REALISMO........................................................................................................32
REACCION AL POP ART Y MINIMALISMO: ARTE
POVERA...................................................34
FLUXUS: HACIA UNA
INTERNACIONALIZACION..................................................................35
CAPITOLO 2. HISTORIA DE LA PERFORMANCE: DESARROLLO Y ESTA-
BLECIMIENTO.................................................................................................................43
LA VIOLENCIA COMO MOTOR HASTA FINALES DE LOS
70.............................44
ACCIONISMO VIENES
(1965-1971).............................................................................44
E1 CUERPO CORNO
OBJETO............................................................................................46
PERFORMANCE
EXPRESIONISTA.......................................................................................49
PASO A LA PERFORMANCE NARRATIVA FEMINISTA
.......................................
51
PERFORMANCE
AUTOBIOGRAFICA....................................................................................52
LA INFLUENCIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACION EN LOS ANOS 80... 54
LA INTRODUCCION DE LA TECNOLOGIA EN LA PERFORMANCE
................
55
ARTE VIVO: UNA REACCION
ESTETICA...............................................................60
LA MUSEIZACION DE LA PERFORMANCE, DE LOS 90 EN ADELANTE
.........
63
10
INDICE
CAPITOLO 3. LA DEFINICION ASENTADA DE PERFORMANCE Y SUS
CONTRADICCIONES.....................................................................................................69
LA NATURALEZA EFIMERA DE LA PERFORMANCE
..........................................
69
LA DEFINICION DE PERFORMANCE CORNO ARTE
EFIMERO..................................................70
LA PERFORMANCE Y LA DESMATERIALIZACION DE LA OBRA DE ARTE
...................................
72
PEGGY PHELAN Y LA DOCUMENTACION
IMPOSIBLE.........................................................74
LA PERSISTENTE HUELLA DE LO
EFIMERO..........................................................77
LA DESOBJETUALIZACION
FALLIDA....................................................................................78
LA DOCUMENTACION EN LA HISTORIA DE LA PERFORMANCE
.............................................
79
OBJECIONES A LA DEFINICION
ASENTADA........................................................................82
CAPITOLO 4. VLAS DE MATERIALIZACION DE LA PERFORMANCE
............
93
LA SUPERVIVENCIA DE
OBJETOS............................................................................95
USO DE OBJETO
EXISTENTES............................................................................................97
OBJETOS CREADOS DURANTE LA PERFORMANCE
................................................................99
PRODUCCION DE
DOCUMENTACION.................................................................101
INSTRUCCIONES O PARTITURAS ACONTECIMIENTO
.........................................................
102
REGISTRO DE LA PRODUCCION
EFIMERA.........................................................................103
PERFORMANCE SIN HUELLA: LA AUSENCIA DE OBJETOS Y DOCUMEN
TACION
..................................................................................................................108
HUELLA SIN PERFORMANCE: LA MATERIALIZACION FALSA
......................
110
CAPITOLO 5. LA EFICACIA DE LA MATERIALIZACION
...................................
115
LA PERFORMATIVIDAD DE LA DOCUMENTACION DE PERFORMANCE ..115
DOCUMENTARY Y
THEATRICAL.......................................................................................116
EN TORNO A LA INTERACCION Y LA
AUTENTICIDAD...........................................................119
EL PROCESO DE CONSTITUCION DE LA OBRA DE ARTE
..............................
124
LO NUEVO Y EL
ARCHIVO...............................................................................................124
LA OBRA DE ARTE CORNO INNOVACION
EXITOSA...............................................................127
REVISION DE LAS VIAS DE
MATERIALIZACION...............................................131
REFLEXION FINAL. HACIA UNA REDEFINICION DE LA PERFORMANCE
....
137
BIBLIOGRAFIA
143
|
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I
NDICE
PROLOGO.
11
INTRODUCCION.15
CAPITOLO 1. HISTORLA DE LA PERFORMANCE: COMIENZOS DE LA
PERFORMANCE COMO MEDIO
ARTISTICO.17
EL SALTO A LA
ACCION.18
SURGIMIENTO DE LA ESCENA
NEOYORKINA.25
LA CANTERA DE LA NUEVA ESCUELA DE INVESTIGACION SOCIAL
.
25
INFLUENCIA DE LA DANZA: PERFORMANCE ESCULTORICA DE LOS
AFTOS
60.
29
PRIMERAS MANIFESTACIONES EN
EUROPA.32
NUEVO
REALISMO.32
REACCION AL POP ART Y MINIMALISMO: ARTE
POVERA.34
FLUXUS: HACIA UNA
INTERNACIONALIZACION.35
CAPITOLO 2. HISTORIA DE LA PERFORMANCE: DESARROLLO Y ESTA-
BLECIMIENTO.43
LA VIOLENCIA COMO MOTOR HASTA FINALES DE LOS
70.44
ACCIONISMO VIENES
(1965-1971).44
E1 CUERPO CORNO
OBJETO.46
PERFORMANCE
EXPRESIONISTA.49
PASO A LA PERFORMANCE NARRATIVA FEMINISTA
.
51
PERFORMANCE
AUTOBIOGRAFICA.52
LA INFLUENCIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICACION EN LOS ANOS 80. 54
LA INTRODUCCION DE LA TECNOLOGIA EN LA PERFORMANCE
.
55
ARTE VIVO: UNA REACCION
ESTETICA.60
LA MUSEIZACION DE LA PERFORMANCE, DE LOS 90 EN ADELANTE
.
63
10
INDICE
CAPITOLO 3. LA DEFINICION ASENTADA DE PERFORMANCE Y SUS
CONTRADICCIONES.69
LA NATURALEZA EFIMERA DE LA PERFORMANCE
.
69
LA DEFINICION DE PERFORMANCE CORNO ARTE
EFIMERO.70
LA PERFORMANCE Y LA DESMATERIALIZACION DE LA OBRA DE ARTE
.
72
PEGGY PHELAN Y LA DOCUMENTACION
IMPOSIBLE.74
LA PERSISTENTE HUELLA DE LO
EFIMERO.77
LA DESOBJETUALIZACION
FALLIDA.78
LA DOCUMENTACION EN LA HISTORIA DE LA PERFORMANCE
.
79
OBJECIONES A LA DEFINICION
ASENTADA.82
CAPITOLO 4. VLAS DE MATERIALIZACION DE LA PERFORMANCE
.
93
LA SUPERVIVENCIA DE
OBJETOS.95
USO DE OBJETO
EXISTENTES.97
OBJETOS CREADOS DURANTE LA PERFORMANCE
.99
PRODUCCION DE
DOCUMENTACION.101
INSTRUCCIONES O "PARTITURAS ACONTECIMIENTO"
.
102
REGISTRO DE LA PRODUCCION
EFIMERA.103
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TACION
.108
HUELLA SIN PERFORMANCE: LA MATERIALIZACION FALSA
.
110
CAPITOLO 5. LA EFICACIA DE LA MATERIALIZACION
.
115
LA PERFORMATIVIDAD DE LA DOCUMENTACION DE PERFORMANCE .115
DOCUMENTARY Y
THEATRICAL.116
EN TORNO A LA INTERACCION Y LA
AUTENTICIDAD.119
EL PROCESO DE CONSTITUCION DE LA OBRA DE ARTE
.
124
LO NUEVO Y EL
ARCHIVO.124
LA OBRA DE ARTE CORNO INNOVACION
EXITOSA.127
REVISION DE LAS VIAS DE
MATERIALIZACION.131
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BIBLIOGRAFIA
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