Verfügbarkeit: Handbuch historische Orchesterpraxis

Handbuch historische Orchesterpraxis: Barock, Klassik, Romantik

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Köpp, Kai 1969- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Kassel Bärenreiter 2022
Ausgabe:	3., erweiterte Auflage
Schlagworte:	Geschichte 1600-1850 Historische Musikpraxis Streichinstrumentenspiel Orchester
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	406 Seiten Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele
ISBN:	9783761819210

Internformat

MARC


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adam_text	INHALT VORBEMERKUNG EINFUEHRUNG: ORCHESTERPRAXIS IN HISTORISCH-ORIENTIERTER INTERPRETATION KONZEPT UND TERMINOLOGIE EINER HISTORISCHEN RIPIENISTEN-SCHULE ............. 14 DIE MITTELDEUTSCHE HOFKULTUR UND IHRE BEDEUTUNG FUER DIE HISTORISCHE ORCHESTERPRAXIS .................................................................... 16 RIPIENISTEN-TUGENDEN UND CHORISCHE BESETZUNG .................................... 19 STANDARDISIERTE BOGENSTRICHE ALS ALLGEMEINGUELTIGE ORTHOGRAPHIE . . 24 HISTORISCHE INFORMATION IN DER ORCHESTERPRAXIS ................................... 24 I. PROFESSIONELLE ORCHESTERPRAXIS: VON DEN PFLICHTEN DER RIPIENISTEN STREICHER UND BLAESER ALS RIPIENISTEN IM ORCHESTER ........................................ 30 UNTERSCHIEDE ZWISCHEN SOLOSPIEL UND PROFESSIONELLER ORCHESTERPRAXIS ... 32 ORCHESTERDISZIPLIN ALS FREMDKOERPER IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR . . 32 ZUM SELBSTVERSTAENDNIS HISTORISCHER ORCHESTERMUSIKER - EINE RIPIENISTEN-IDEOLOGIE? .................................................................... 36 DIE PFLICHTEN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERMUSIKER ................................... 42 HISTORISCHE RIPIENISTENPRAXIS: WISSENSCHAFT STATT VIRTUOSENTUM ... 42 NICHT NUR RICHTIGER,SONDERN AUCH GUTER (ZIERLICHER/SCHOENER) VORTRAG 44 ZUR MITWIRKUNG VON DILETTANTEN IM ORCHESTER ................................... 47 DIE STREICHINSTRUMENTE DER RIPIENISTEN .......................................................... 48 BESONDERE STREICHINSTRUMENTE UND BOEGEN FUER DAS ORCHESTERSPIEL ... 48 ORCHESTERBOEGEN MIT STECKFROSCH ODER SCHRAUBMECHANIK .................... 55 HISTORISCHE BOGENMODELLE UND IHRE REPERTOIRES .................................... 60 DER SOGENANNTE FRANZOESISCHE BOGENGRIFF IN DER ORCHESTERPRAXIS .......... 64 VERSCHIEDENE ARTEN DES UNTERGRIFFS FUER BASS-INSTRUMENTE ...................... 67 II. NOTATION UND KONVENTION: VOM UEBEREINSTIMMENDEN VORTRAG NORMIERUNG NICHT NOTIERTER VORTRAGSARTEN IN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERPRAXIS ..................................................................................................... 71 GRENZEN UND DEFIZITE DER NOTATION IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR ............ 74 NOTIERBARE UND NICHT NOTIERBARE VORTRAGSNORMEN IN DEN QUELLEN .............. 74 MUFFAT 1698: NORMIERUNG ALLER PARAMETER .............................................. 77 SCHEIBE 1737: CHORISCHE VERZIERUNGEN IM PROFESSIONELLEN ORCHESTER ... 78 QUANTZ 1752 UND RIEPEL 1757: MUSIKALISCHE ORTHOGRAPHIE FUER STREICHER UND BLAESER ............................................................................. 79 MOZART 1756: BEISPIELE FUER DEN SCHMACKHAFTEN VORTRAG ...................... 85 REICHARDT 1776 UND [WOLF] 1779: EINFUEHRUNG NEUER VORTRAGSZEICHEN ... 86 HILLER 1792 UND KOCH 1795 BZW. 1802: ORCHESTER-PASSAGIEN UND NOTATIONSPROBLEME .................................................................................... 90 SPOHR 1833 UR\| D GASSNER 1844: RESTAURATION DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERKULTUR ......................................................................................... 94 UNGENUEGEND BEZEICHNETE PARTITUREN IN DER PRAXIS ........................................ 97 MANGELNDE SORGFALT DER KOMPONISTEN UND NOTEN-KOPISTEN .................. 97 UNKENNTNIS DER STREICHERTYPISCHEN VORTRAGSNORMEN BEI HALBCOMPONISTEN ............................................................................. 98 ERGAENZUNG NOTWENDIGER ANGABEN DURCH DEN ERSTEN GEIGER ................. 100 III. NORMEN DER STRICHORGANISATION: VON DER EINTHEILUNG DER BOGENSTRICHE STRICHDISZIPLIN ALS MERKMAL PROFESSIONELLER ENSEMBLEPRAXIS ........................ 107 DER PRAEGENDE EINFLUSS DER FRANZOESISCHEN STRICHDISZIPLIN ........................ 109 LEGENDAERE STRICHDISZIPLIN UND HISTORISCHE WIRKLICHKEIT ........................... 113 VORAUSSETZUNGEN UND GRUNDLAGEN DER STRICHORGANISATION ............................. 116 DIE AKZENTLEHRE UND DAS GESETZ DER SCHWERKRAFT .................................... 116 DAS ZEITMASS UND HISTORISCHE TAKTIERBEWEGUNGEN .................................. 122 VOM VORRANG DES AUSDRUCKS: DIE ROLLE DER HARMONIK ............................. 127 DIE STRICHORGANISATION IM ENSEMBLE ................................................................. 133 KOORDINATION DER STRICHRICHTUNG ZWISCHEN VIOLINEN UND BAESSEN ............ 133 DIE ABSTRICHREGEL UND DAS WIEDERHERSTELLEN DER STRICHORDNUNG ............ 136 WIDERSPRUCH GEGEN DIE ABSTRICHREGEL AUSSERHALB FRANZOESISCHER TRADITIONEN ................................................................................................ 140 NORMEN DER STRICHORGANISATION IN DEN WICHTIGSTEN ORCHESTER-REPERTOIRES 143 FRANZOESISCHE UND DEUTSCHE LULLISTEN: DER ABSOLUTHEITS-ANSPRUCH DER ABSTRICHREGEL ....................................................................................... 143 ROEMISCHE PRAXIS IN ITALIEN UND ENGLAND: DIE ABSTRICHREGEL ALS WRETCHED RULE ......................................................................................... 148 MITTELDEUTSCHE ORCHESTERKULTUR: DIE ALTE UND NEUE ART UND DER WECHSELSTRICH ....................................................................................... 149 ITALIENISCHE UND SUEDDEUTSCHE ENSEMBLES DER FRUEHKLASSIK: DER VERKEHRTE STRICH ............................................................................... 154 DIE MANNHEIMER SCHULE: CANNABICHS PASSAGIEN-STRICH ...................... 158 DAS KLASSISCHE ORCHESTER: VON DER UNTAUGLICHKEIT DER ABSTRICHREGEL ... 160 DAS ROMANTISCHE ORCHESTER: DIE WIEDERHERSTELLUNG TRADITIONELLER STRICHDISZIPLIN .............................................................................................. 163 IV. NORMEN DES AUSDRUCKS: VON DER ART DER BOGENSTRICHE DER UEBEREINSTIMMENDE BOGENSTRICH ALS GRUNDLAGE DES ORCHESTERKLANGS .. 166 KONFLIKT DER NATIONALEN SCHULEN (CA. 1660-1750) ....................................... 166 FRANZOESISCHE GEGEN SUEDDEUTSCHE KLANGVORSTELLUNGEN ........................................ 166 ITALIENISCHE GEGEN FRANZOESISCHE KLANGVORSTELLUNGEN ........................................... 168 DAS VERMISCHTE KLANGIDEAL IN DER MITTELDEUTSCHEN ORCHESTERKULTUR .............. 170 GESANGSIDEAL UND INSTRUMENTALES SELBSTBEWUSSTSEIN (CA. 1730-1810) . . 171 ITALIENISCHES GESANGSIDEAL GEGEN SUEDDEUTSCHE WISPELEY ............................... 171 DAS KONSERVATIVE GESANGSIDEAL IN DER MITTELDEUTSCHEN HOFKULTUR .................... 173 DAS INSTRUMENTALE KLANGIDEAL DER WIENER KLASSIK ................................................ 174 INDIVIDUELLER AUSDRUCK UND MASSENWIRKUNG (CA. 1780-1860) ................. 176 PATHETISCHES KLANGIDEAL IN FRANKREICH UND MITTELDEUTSCHLAND ....................... 176 LOKALE STATT NATIONALE SCHULEN DER LOGENFUEHRUNG ............................................. 178 HISTORISCHE BOGENTECHNIKEN FUER RIPIENISTEN ..................................................... 181 DIE TONGESTALTUNG BEI STREICHINSTRUMENTEN: GRUNDLAGEN UND KLANGKONZEPT ....................................................................................... 181 KONTAKTSTELLE, BOGENDRUCK UND BOGENGESCHWINDIGKEIT ..................................... 181 TONKOPF-GESTALTUNG DURCH TONSILBEN UND BOGENSTRICHE ..................................... 183 DOPPELZUNGE UND NOTES INEGALES .......................................................................... 185 DIE KLEINE SCHWAECHE AM TONKOPF: STRICHTECHNIK STATT AUSDRUCKSMITTEL . . 187 DAS KONZEPT DER VIRTUELLEN TONDAUER (DAS KURZE SPIEL) .................................. 189 ALLGEMEINE PRINZIPIEN DER ARTIKULATION FUER RIPIENISTEN ........................... 192 DAS BEGRIFFSPAAR CANTABILE - SUONABILE ................................................................. 192 GRUNDARTIKULATIONEN IM ADAGIO UND ALLEGRO ......................................................... 194 ZEITGENOESSISCHE BEGRIFFE UND ZEICHEN FUER HISTORISCHE BOGENSTRICHE ... 198 ABSTOSSEN/ABSETZEN, STACCATO (ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE/STRICHE) ............ 198 ANHALTEN/UNTERHALTEN/ZIEHEN, CANTABILE, NOURRISSANT ............................. 201 SCHLEIFEN, LEGATO (SCHLEIFEZEICHEN: BINDEBOGEN) ........................................... 202 MARKIREN, NACHDRUCK (KEIN ZEICHEN) .............................................................. 205 PIKKIREN, NOTE PICCHETTATE, NOTE TARTINIATE (ABSTOSSZEICHEN UNTER SCHLEIFEZEICHEN) .............................................................................................................. 207 SCHLEPPEN / TREMULIREN, TREMOLO (SCHLEIFEZEICHEN UEBER TONREPETITION) . . 210 TOCKIREN (ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE) ....................................................................... 216 FITSCHEIN, SCIOLTO/NON LIGATO (AUSDRUECKLICH KEINE ABSTOSSZEICHEN) .............. 217 DIE ART DER BOGENSTRICHE: VERBINDUNG VON TEMPO, FORM UND AUSDRUCK . . 220 VOM BOGENSTRICH DER FRANZOSEN UND ITALIENER ......................................... 220 NATIONALE UNTERSCHIEDE IN DER ART DER BOGENSTRICHE NACH QUANTZ 1752 ........................................................................................................... 222 DIE ART DER BOGENSTRICHE NACH QUANTZ 1752 ...................................................... 223 VOM ALLEGROBOGEN UND SEINEN ABLEITUNGEN ....................................... 226 DIE ART DER BOGENSTRICHE NACH REICHARDT 1776 ................................................... 227 DIE ART DER BOGENSTRICHE ALS UMFASSENDES AUSDRUCKS-KONZEPT .......... 228 DIE ART DER BOGENSTRICHE NACH KOCH 1802 ............................................................ 229 ZUR IDENTIFIKATION NICHT NOTIERTER TEMPO-, AUSDRUCKS UND TANZNORMEN 233 V. VORTRAGSNORMEN IN DER PRAXIS: VOM GUTEN VORTRAG IM ENSEMBLE NORMEN DER KLANGWIRKUNG .................................................................................. 236 PREMIER COUPD ARCHET UND PRAELUDIERVERBOT ......................................... 236 BEDECKT: VERMEIDEN VON LEEREN SAITEN IN CHORISCHER BESETZUNG .... 242 BOGENSTRICHE IM DIENSTE DES AUSDRUCKS ............................................................ 246 UGUALIANZA: FORTSETZUNGS UND ANALOGIEPRINZIP .................................. 247 COMMA ODER VIOLINISTEN-ABSATZ BEI EINER SYNCOPE CONSONO-DISSONANS .................................................................................. 248 PASSAGIEN: SETZMANIEREN MIT RHYTHMISCHEN ZWISCHENWERTEN .... 252 PASSAGIEN-FIGUREN NACH HILLER 1780 UND KOCH 1802 ........................................ 255 ARCATE MISTE: FLAECHIGE STRICHFOLGEN BEI LANGSAMER BOGENGESCHWINDIGKEIT ............................................................................... 258 STRATEGIEN DES ZUSAMMENSPIELS ........................................................................ 262 DER ANFUEHRER UND DIE ORCHESTER-AUFSTELLUNG ....................................... 262 SUBORDINATION STATT NOTATION ............................................................... 266 VI. HISTORISCHER UEBERBLICK MIT FALLBEISPIELEN BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN PARIS ...................................................................... 271 FALLBEISPIEL 1: LULLY, OPER ARMIDE (1686), PROLOGUE: OUVERTUERE ............ 273 BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN ROM UND VENEDIG ................................................ 277 FALLBEISPIEL 2: CORELLI, CONCERTO GROSSO OP. 6 NR. 12 (VOR 1713), III. ADAGIO-SARABANDA ............................................................................. 279 FALLBEISPIEL Z: VIVALDI, T ESTRO ARMONICO, CONCERTO OP. Z NR. 7 (FRUEHFASSUNG VOR 1711), III. ADAGIO-ALLEGRO ................................................ 286 SPAETBAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN MITTELDEUTSCHLAND ....................................... 290 FALLBEISPIEL 4: HAENDEL, OPER SCIPIONE HWV 20 (1726), OUVERTUERE (DRESDNER FASSUNG) .................................................................................... 292 FALLBEISPIEL 5: BACH, WEIHNACHTS-ORATORIUM BWV 248 (1734), NR. 1: CORO JAUCHZET, FROHLOCKET 297 GALANTE RIPIENISTENPRAXIS IN DRESDEN ............................................................... 305 FALLBEISPIEL 6: HASSE, OPER CLEOFIDE (1731), ARIE NR. 7: VEDRAI CON TUO PERIGLIO .............................................................................................. 307 FALLBEISPIEL 7: HASSE, ORATORIUM II GIUSEPPE RICONOSCIUTO (1741), ARIE NR. 6: PORTIAMO IN TRIONFO ............................................................... 309 (FRUEH-)KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN MANNHEIM ........................................... 312 FALLBEISPIEL 8: FILTZ, SINFONIE G-MOLL OP. 2 NR. 2 (VOR 1760), I. ALLEGRO .... 314 FALLBEISPIEL 9: HOLZBAUER, SOLO-KANTATE LA TEMPESTA (VOR 1776), ARIE E PURFRA LETEMPESTE 317 KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN ................................................................. 324 FALLBEISPIEL 10: GLUCK, OPER ORFEO ED EURIDICE (1762), REIGEN SELIGER GEISTER UND ARIE ....................................................................................... 326 FALLBEISPIEL 11: MOZART, MOTETTE EXSULTATE,JUBILATE KV 165 (1772), I. ALLEGRO 330 ROMANTISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN UND DRESDEN .................................... 333 FALLBEISPIEL 12: BEETHOVEN, SINFONIE NR. 6 PASTORALE (1808), I. ERWACHEN HEITERER EMPFINDUNGEN BEI DER ANKUNFT AUF DEM LANDE - ALLEGRO MA NON TROPPO ............................................................... 335 FALLBEISPIEL 13: WEBER, OPER DER FREISCHUETZ (1821), OUVERTUERE MOLTO ALLEGRO 343 FALLBEISPIEL 14: SPOHR, SINFONIE NR. 5 C-MOLL (1837), I. ANDANTE ................. 353 FALLBEISPIEL 15: WAGNER, ROMANTISCHE OPER DER FLIEGENDE HOLLAENDER (1843), OUVERTUERE ALLEGRO CON BRIO-ANDANTE-TEMPO I ....................... 361 ANMERKUNGEN ....................................................................................................... 376 LITERATURVERZEICHNIS QUELLEN .................................................................................................................... 385 SEKUNDAERLITERATUR ................................................................................................ 389 REGISTER ................................................................................................................. 394
adam_txt	INHALT VORBEMERKUNG EINFUEHRUNG: ORCHESTERPRAXIS IN HISTORISCH-ORIENTIERTER INTERPRETATION KONZEPT UND TERMINOLOGIE EINER HISTORISCHEN RIPIENISTEN-SCHULE . 14 DIE MITTELDEUTSCHE HOFKULTUR UND IHRE BEDEUTUNG FUER DIE HISTORISCHE ORCHESTERPRAXIS . 16 RIPIENISTEN-TUGENDEN UND CHORISCHE BESETZUNG . 19 STANDARDISIERTE BOGENSTRICHE ALS ALLGEMEINGUELTIGE ORTHOGRAPHIE . . 24 HISTORISCHE INFORMATION IN DER ORCHESTERPRAXIS . 24 I. PROFESSIONELLE ORCHESTERPRAXIS: VON DEN PFLICHTEN DER RIPIENISTEN STREICHER UND BLAESER ALS RIPIENISTEN IM ORCHESTER . 30 UNTERSCHIEDE ZWISCHEN SOLOSPIEL UND PROFESSIONELLER ORCHESTERPRAXIS . 32 ORCHESTERDISZIPLIN ALS FREMDKOERPER IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR . . 32 ZUM SELBSTVERSTAENDNIS HISTORISCHER ORCHESTERMUSIKER - EINE RIPIENISTEN-IDEOLOGIE? . 36 DIE PFLICHTEN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERMUSIKER . 42 HISTORISCHE RIPIENISTENPRAXIS: WISSENSCHAFT STATT VIRTUOSENTUM . 42 NICHT NUR RICHTIGER,SONDERN AUCH GUTER (ZIERLICHER/SCHOENER) VORTRAG 44 ZUR MITWIRKUNG VON DILETTANTEN IM ORCHESTER . 47 DIE STREICHINSTRUMENTE DER RIPIENISTEN . 48 BESONDERE STREICHINSTRUMENTE UND BOEGEN FUER DAS ORCHESTERSPIEL . 48 ORCHESTERBOEGEN MIT STECKFROSCH ODER SCHRAUBMECHANIK . 55 HISTORISCHE BOGENMODELLE UND IHRE REPERTOIRES . 60 DER SOGENANNTE FRANZOESISCHE BOGENGRIFF IN DER ORCHESTERPRAXIS . 64 VERSCHIEDENE ARTEN DES UNTERGRIFFS FUER BASS-INSTRUMENTE . 67 II. NOTATION UND KONVENTION: VOM UEBEREINSTIMMENDEN VORTRAG NORMIERUNG NICHT NOTIERTER VORTRAGSARTEN IN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERPRAXIS . 71 GRENZEN UND DEFIZITE DER NOTATION IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR . 74 NOTIERBARE UND NICHT NOTIERBARE VORTRAGSNORMEN IN DEN QUELLEN . 74 MUFFAT 1698: NORMIERUNG ALLER PARAMETER . 77 SCHEIBE 1737: CHORISCHE VERZIERUNGEN IM PROFESSIONELLEN ORCHESTER . 78 QUANTZ 1752 UND RIEPEL 1757: MUSIKALISCHE ORTHOGRAPHIE FUER STREICHER UND BLAESER . 79 MOZART 1756: BEISPIELE FUER DEN SCHMACKHAFTEN VORTRAG . 85 REICHARDT 1776 UND [WOLF] 1779: EINFUEHRUNG NEUER VORTRAGSZEICHEN . 86 HILLER 1792 UND KOCH 1795 BZW. 1802: ORCHESTER-PASSAGIEN UND NOTATIONSPROBLEME . 90 SPOHR 1833 UR\| D GASSNER 1844: RESTAURATION DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERKULTUR . 94 UNGENUEGEND BEZEICHNETE PARTITUREN IN DER PRAXIS . 97 MANGELNDE SORGFALT DER KOMPONISTEN UND NOTEN-KOPISTEN . 97 UNKENNTNIS DER STREICHERTYPISCHEN VORTRAGSNORMEN BEI HALBCOMPONISTEN . 98 ERGAENZUNG NOTWENDIGER ANGABEN DURCH DEN ERSTEN GEIGER . 100 III. NORMEN DER STRICHORGANISATION: VON DER EINTHEILUNG DER BOGENSTRICHE STRICHDISZIPLIN ALS MERKMAL PROFESSIONELLER ENSEMBLEPRAXIS . 107 DER PRAEGENDE EINFLUSS DER FRANZOESISCHEN STRICHDISZIPLIN . 109 LEGENDAERE STRICHDISZIPLIN UND HISTORISCHE WIRKLICHKEIT . 113 VORAUSSETZUNGEN UND GRUNDLAGEN DER STRICHORGANISATION . 116 DIE AKZENTLEHRE UND DAS GESETZ DER SCHWERKRAFT . 116 DAS ZEITMASS UND HISTORISCHE TAKTIERBEWEGUNGEN . 122 VOM VORRANG DES AUSDRUCKS: DIE ROLLE DER HARMONIK . 127 DIE STRICHORGANISATION IM ENSEMBLE . 133 KOORDINATION DER STRICHRICHTUNG ZWISCHEN VIOLINEN UND BAESSEN . 133 DIE ABSTRICHREGEL UND DAS WIEDERHERSTELLEN DER STRICHORDNUNG . 136 WIDERSPRUCH GEGEN DIE ABSTRICHREGEL AUSSERHALB FRANZOESISCHER TRADITIONEN . 140 NORMEN DER STRICHORGANISATION IN DEN WICHTIGSTEN ORCHESTER-REPERTOIRES 143 FRANZOESISCHE UND DEUTSCHE LULLISTEN: DER ABSOLUTHEITS-ANSPRUCH DER ABSTRICHREGEL . 143 ROEMISCHE PRAXIS IN ITALIEN UND ENGLAND: DIE ABSTRICHREGEL ALS WRETCHED RULE . 148 MITTELDEUTSCHE ORCHESTERKULTUR: DIE ALTE UND NEUE ART UND DER WECHSELSTRICH . 149 ITALIENISCHE UND SUEDDEUTSCHE ENSEMBLES DER FRUEHKLASSIK: DER VERKEHRTE STRICH . 154 DIE MANNHEIMER SCHULE: CANNABICHS PASSAGIEN-STRICH . 158 DAS KLASSISCHE ORCHESTER: VON DER UNTAUGLICHKEIT DER ABSTRICHREGEL . 160 DAS ROMANTISCHE ORCHESTER: DIE WIEDERHERSTELLUNG TRADITIONELLER STRICHDISZIPLIN . 163 IV. NORMEN DES AUSDRUCKS: VON DER ART DER BOGENSTRICHE DER UEBEREINSTIMMENDE BOGENSTRICH ALS GRUNDLAGE DES ORCHESTERKLANGS . 166 KONFLIKT DER NATIONALEN SCHULEN (CA. 1660-1750) . 166 FRANZOESISCHE GEGEN SUEDDEUTSCHE KLANGVORSTELLUNGEN . 166 ITALIENISCHE GEGEN FRANZOESISCHE KLANGVORSTELLUNGEN . 168 DAS VERMISCHTE KLANGIDEAL IN DER MITTELDEUTSCHEN ORCHESTERKULTUR . 170 GESANGSIDEAL UND INSTRUMENTALES SELBSTBEWUSSTSEIN (CA. 1730-1810) . . 171 ITALIENISCHES GESANGSIDEAL GEGEN SUEDDEUTSCHE WISPELEY . 171 DAS KONSERVATIVE GESANGSIDEAL IN DER MITTELDEUTSCHEN HOFKULTUR . 173 DAS INSTRUMENTALE KLANGIDEAL DER WIENER KLASSIK . 174 INDIVIDUELLER AUSDRUCK UND MASSENWIRKUNG (CA. 1780-1860) . 176 PATHETISCHES KLANGIDEAL IN FRANKREICH UND MITTELDEUTSCHLAND . 176 LOKALE STATT NATIONALE SCHULEN DER LOGENFUEHRUNG . 178 HISTORISCHE BOGENTECHNIKEN FUER RIPIENISTEN . 181 DIE TONGESTALTUNG BEI STREICHINSTRUMENTEN: GRUNDLAGEN UND KLANGKONZEPT . 181 KONTAKTSTELLE, BOGENDRUCK UND BOGENGESCHWINDIGKEIT . 181 TONKOPF-GESTALTUNG DURCH TONSILBEN UND BOGENSTRICHE . 183 DOPPELZUNGE UND NOTES INEGALES . 185 DIE KLEINE SCHWAECHE AM TONKOPF: STRICHTECHNIK STATT AUSDRUCKSMITTEL . . 187 DAS KONZEPT DER VIRTUELLEN TONDAUER (DAS KURZE SPIEL) . 189 ALLGEMEINE PRINZIPIEN DER ARTIKULATION FUER RIPIENISTEN . 192 DAS BEGRIFFSPAAR CANTABILE - SUONABILE . 192 GRUNDARTIKULATIONEN IM ADAGIO UND ALLEGRO . 194 ZEITGENOESSISCHE BEGRIFFE UND ZEICHEN FUER HISTORISCHE BOGENSTRICHE . 198 ABSTOSSEN/ABSETZEN, STACCATO (ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE/STRICHE) . 198 ANHALTEN/UNTERHALTEN/ZIEHEN, CANTABILE, NOURRISSANT . 201 SCHLEIFEN, LEGATO (SCHLEIFEZEICHEN: BINDEBOGEN) . 202 MARKIREN, NACHDRUCK (KEIN ZEICHEN) . 205 PIKKIREN, NOTE PICCHETTATE, NOTE TARTINIATE (ABSTOSSZEICHEN UNTER SCHLEIFEZEICHEN) . 207 SCHLEPPEN / TREMULIREN, TREMOLO (SCHLEIFEZEICHEN UEBER TONREPETITION) . . 210 TOCKIREN (ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE) . 216 FITSCHEIN, SCIOLTO/NON LIGATO (AUSDRUECKLICH KEINE ABSTOSSZEICHEN) . 217 DIE ART DER BOGENSTRICHE: VERBINDUNG VON TEMPO, FORM UND AUSDRUCK . . 220 VOM BOGENSTRICH DER FRANZOSEN UND ITALIENER . 220 NATIONALE UNTERSCHIEDE IN DER ART DER BOGENSTRICHE NACH QUANTZ 1752 . 222 DIE ART DER BOGENSTRICHE NACH QUANTZ 1752 . 223 VOM ALLEGROBOGEN UND SEINEN ABLEITUNGEN . 226 DIE ART DER BOGENSTRICHE NACH REICHARDT 1776 . 227 DIE ART DER BOGENSTRICHE ALS UMFASSENDES AUSDRUCKS-KONZEPT . 228 DIE ART DER BOGENSTRICHE NACH KOCH 1802 . 229 ZUR IDENTIFIKATION NICHT NOTIERTER TEMPO-, AUSDRUCKS UND TANZNORMEN 233 V. VORTRAGSNORMEN IN DER PRAXIS: VOM GUTEN VORTRAG IM ENSEMBLE NORMEN DER KLANGWIRKUNG . 236 PREMIER COUPD ' ARCHET UND PRAELUDIERVERBOT . 236 BEDECKT: VERMEIDEN VON LEEREN SAITEN IN CHORISCHER BESETZUNG . 242 BOGENSTRICHE IM DIENSTE DES AUSDRUCKS . 246 UGUALIANZA: FORTSETZUNGS UND ANALOGIEPRINZIP . 247 COMMA ODER VIOLINISTEN-ABSATZ BEI EINER SYNCOPE CONSONO-DISSONANS . 248 PASSAGIEN: SETZMANIEREN MIT RHYTHMISCHEN ZWISCHENWERTEN . 252 PASSAGIEN-FIGUREN NACH HILLER 1780 UND KOCH 1802 . 255 ARCATE MISTE: FLAECHIGE STRICHFOLGEN BEI LANGSAMER BOGENGESCHWINDIGKEIT . 258 STRATEGIEN DES ZUSAMMENSPIELS . 262 DER ANFUEHRER UND DIE ORCHESTER-AUFSTELLUNG . 262 SUBORDINATION STATT NOTATION . 266 VI. HISTORISCHER UEBERBLICK MIT FALLBEISPIELEN BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN PARIS . 271 FALLBEISPIEL 1: LULLY, OPER ARMIDE (1686), PROLOGUE: OUVERTUERE . 273 BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN ROM UND VENEDIG . 277 FALLBEISPIEL 2: CORELLI, CONCERTO GROSSO OP. 6 NR. 12 (VOR 1713), III. ADAGIO-SARABANDA . 279 FALLBEISPIEL Z: VIVALDI, T'ESTRO ARMONICO, CONCERTO OP. Z NR. 7 (FRUEHFASSUNG VOR 1711), III. ADAGIO-ALLEGRO . 286 SPAETBAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN MITTELDEUTSCHLAND . 290 FALLBEISPIEL 4: HAENDEL, OPER SCIPIONE HWV 20 (1726), OUVERTUERE (DRESDNER FASSUNG) . 292 FALLBEISPIEL 5: BACH, WEIHNACHTS-ORATORIUM BWV 248 (1734), NR. 1: CORO JAUCHZET, FROHLOCKET 297 GALANTE RIPIENISTENPRAXIS IN DRESDEN . 305 FALLBEISPIEL 6: HASSE, OPER CLEOFIDE (1731), ARIE NR. 7: VEDRAI CON TUO PERIGLIO . 307 FALLBEISPIEL 7: HASSE, ORATORIUM II GIUSEPPE RICONOSCIUTO (1741), ARIE NR. 6: PORTIAMO IN TRIONFO . 309 (FRUEH-)KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN MANNHEIM . 312 FALLBEISPIEL 8: FILTZ, SINFONIE G-MOLL OP. 2 NR. 2 (VOR 1760), I. ALLEGRO . 314 FALLBEISPIEL 9: HOLZBAUER, SOLO-KANTATE LA TEMPESTA (VOR 1776), ARIE E PURFRA LETEMPESTE 317 KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN . 324 FALLBEISPIEL 10: GLUCK, OPER ORFEO ED EURIDICE (1762), REIGEN SELIGER GEISTER UND ARIE . 326 FALLBEISPIEL 11: MOZART, MOTETTE EXSULTATE,JUBILATE KV 165 (1772), I. ALLEGRO 330 ROMANTISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN UND DRESDEN . 333 FALLBEISPIEL 12: BEETHOVEN, SINFONIE NR. 6 PASTORALE (1808), I. ERWACHEN HEITERER EMPFINDUNGEN BEI DER ANKUNFT AUF DEM LANDE - ALLEGRO MA NON TROPPO . 335 FALLBEISPIEL 13: WEBER, OPER DER FREISCHUETZ (1821), OUVERTUERE MOLTO ALLEGRO 343 FALLBEISPIEL 14: SPOHR, SINFONIE NR. 5 C-MOLL (1837), I. ANDANTE . 353 FALLBEISPIEL 15: WAGNER, ROMANTISCHE OPER DER FLIEGENDE HOLLAENDER (1843), OUVERTUERE ALLEGRO CON BRIO-ANDANTE-TEMPO I . 361 ANMERKUNGEN . 376 LITERATURVERZEICHNIS QUELLEN . 385 SEKUNDAERLITERATUR . 389 REGISTER . 394
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