"Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija": praktiko-orientirovannaja monografija
"Точная поэтическая песня" композитора С.С. Коренблита - вестник "Фундаментального песневедения" практико-ориентированная монография
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Russian |
| Veröffentlicht: |
Moskva
Izdatelʹskij dom "Zebra E"
2021
|
| Schriftenreihe: | Teoretičeskie osnovy Fundamentalʹnogo Pesnevedenija
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | 270 Seiten Illustrationen, Diagramme 1 CD-R (12 cm) |
| ISBN: | 9785907486034 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV048580268 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20221209 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 221125s2021 ru a||| |||| 00||| rus d | ||
| 020 | |a 9785907486034 |9 978-5-907486-03-4 | ||
| 035 | |a (OCoLC)1352885578 | ||
| 035 | |a (DE-599)KXP1785242598 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rda | ||
| 041 | 0 | |a rus | |
| 044 | |a ru |c XA-RU | ||
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a MUS |q DE-12 |2 fid | ||
| 084 | |a 24.76 |2 bkl | ||
| 100 | 1 | |6 880-01 |a Orlovskij, Sergej Pavlovič |d 1953- |e Verfasser |0 (DE-588)1249775701 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |6 880-02 |a "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" |b praktiko-orientirovannaja monografija |c S.P. Orlovskij |
| 264 | 1 | |6 880-03 |a Moskva |b Izdatelʹskij dom "Zebra E" |c 2021 | |
| 300 | |a 270 Seiten |b Illustrationen, Diagramme |e 1 CD-R (12 cm) | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 490 | 0 | |a Teoretičeskie osnovy Fundamentalʹnogo Pesnevedenija | |
| 546 | |a Text russisch | ||
| 546 | |b Kyrillisch | ||
| 600 | 1 | 7 | |a Korenblit, Stanislav Solomonovič |d 1957- |0 (DE-588)1249776015 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Vokalmusik |0 (DE-588)4063783-9 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Lied |0 (DE-588)4035669-3 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Komposition |g Musik |0 (DE-588)4133320-2 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 651 | 7 | |a Russland |0 (DE-588)4076899-5 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 689 | 0 | 0 | |a Russland |0 (DE-588)4076899-5 |D g |
| 689 | 0 | 1 | |a Vokalmusik |0 (DE-588)4063783-9 |D s |
| 689 | 0 | 2 | |a Lied |0 (DE-588)4035669-3 |D s |
| 689 | 0 | 3 | |a Komposition |g Musik |0 (DE-588)4133320-2 |D s |
| 689 | 0 | 4 | |a Korenblit, Stanislav Solomonovič |d 1957- |0 (DE-588)1249776015 |D p |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 19 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 19 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 880 | 1 | |6 100-01/(N |a Орловский, Сергей Павлович |a ut | |
| 880 | 1 | 0 | |6 245-02/(N |a "Точная поэтическая песня" композитора С.С. Коренблита - вестник "Фундаментального песневедения" |b практико-ориентированная монография |c С.П. Орловский |
| 880 | 1 | |6 264-03/(N |a Москва |b Издательский дом "Зебра Е" |c 2021 | |
| 940 | 1 | |f sla | |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 940 | 1 | |q BSB_NED_20221209 | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-033956166 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 781 |e 22/bsb |f 090513 |g 471 |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804184609784594432 |
|---|---|
| adam_text | ОГЛАВЛЕНИЕ ОСНОВНЫЕ СОКРАЩЕНИЯ И АББРЕВИАТУРЫ............................................................ 3 ПРЕДИСЛОВИЕ.................................................................................................................................... 4 АПОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЯ «ЗАПРЕТНОЙ
ТЕМЫ».................................................. 10 1. ТАЙНА ЧИСТОГО ТВОРЧЕСТВА И РУТИНА ПОДХОДОВ К НЕМУ.................. 10 2. МЕТОДОЛОГИЯ И МЕТОДИКА ДЕЯТЕЛЬНОСТИ....................................................... И 3. ГНОЗИС, ЭПИСТЕМОЛОГИЯ,
ЗНАНИЕ........................................................................... 11 4. НАШ ОБЪЕКТ ֊ ЭТО «ТРИАДНЫЙ МУЛЬТИКЕНТАВР»........................................ 12 5. О ПРОЦЕССНЫХ ИДЕАЛАХ ПОДЛИННОГО ИСКУССТВА.................................. 12 5.1. Поэтический
дар................................................................................................................... 14 6. БЛАГОГОВЕНИЕ ОТ ПРИКОСНОВЕНИЯ К ПОЭТИЧЕСКОЙ КЛАССИКЕ.... 14 6. 1. Поэт и композитор - уникальные явления человеческой жизни........................ 16
ВВЕДЕНИЕ............................................................................................................................................. 19 1. НОВОЕ ОТНОШЕНИЕ К КУЛЬТУРНОМУ ЯВЛЕНИЮ «ПЕСНЯ»........................... 21 2. НОВОЕ ОТНОШЕНИЕ К КУЛЬТУРНОМУ ЯВЛЕНИЮ «ПОЭТИЧЕСКАЯ
ПЕСНЯ»................................................................................................ 23 3. ПРИНЦИП «КУЛЬТУРНОГО МАКСИМАЛИЗМА» ДЛЯ ПЕСЕННО КОМПОЗИТОРСКОЙ
ПРАКТИКИ................................................................................... 24 4. РЯД «ОПОРНЫЕ ГИПОТЕЗЫ».............................................................................................. 25 5. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ЦИКЛ И
ПОДХОД................................................................... 26 6. КОМПЛЕКСНАЯ ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ «ПЕСЕННОЕ ЛЕКАЛО»........... 26 7. НОВИЗНА ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ................................................................. 28 8. ОРГАНИЗАЦИОННАЯ МОДЕЛЬ
КНИГИ.......................................................................... 30 9. ЦЕЛЕВАЯ АУДИТОРИЯ ЧИТАТЕЛЕЙ................................................................................. 32 10. ИСТОРИЯ АВТОРСКОЙ
РУКОПИСИ................................................................................. 32 11. БЛАГОДАРНОСТИ..................................................................................................................... 34 I. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ. ЦИКЛ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ
РАБОТЫ............................... 36 1. ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ................................................................................................... 36 1. 1. Аналитический обзор-поиск «понятийных схем»................................................. 37 1.1.1. Понятие «творческий
акт»......................................................................................... 37 1.1.2. Деятельностная схема «композитор песни»............................................................. 38 1.1.3. Опыт «советской
песни»............................................................................................. 39 1. 1.4. Песня - синтетический текст................................................................................... 40 1. 1.5. Понятийный интервал «песня «֊ не
песня»...................................40 1. 1.6. Синхронность эмоции и смысла................................................................................. 46 1.1.7. Простая типология песен........................................................................................... 47 1. 1.8.
Песня - это принципиально не Текст стиха........................................................... 48 1. 1.9. Текстово-поэтическая фоника..................................................................................... 49 1. 1. 10. Многослойность
понимания..................................................................................... 50 1. 1.11. «Поэтический текст» как система........................................................................... 50 1. 2. Исследовательский цикл и
подход................................................................................. 51 1. 3. Информационная и сравнительно-информационная базы...................................... 53 1. 4. Признаки качества постановки исследовательской проблемы................................ 54 1.4.1.
Культурная ситуация................................................................................................... 54 1. 4.2. Уровень предполагаемой сложности изучаемого объекта....................................... 55 1.4.3. Уровень
предполагаемой новизны исследования..................................................... 56 1. 4. 4. Уровень комплексности................................................................................................56 1. 4. 5. Адаптивная процедурно-методологическая норма....................................................57 1. 4. 5.1. Позиции мыслителя..................................................................................................57 1. 5. Учет разных типов слухового восприятия.................................................................... 59 1.5. 1. Академический слух................................................................................................... 60 1. 5. 2. Уличный слух............................................................................................................... 60 1. 5. 3. Условия сравнения пары песен....................................................................................60 268
1. 6. Учет разных типов оборачивания слухового восприятия......................................... 61 1. 7. Песенный метод композитора С.С. Ќоренблита......................................................... 62 1. 8. Выводы по главе - список целевых
задач...................................................................... 63 2. ДЕДУКТИВНЫЙ ШАГ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ «Д-МОДЕЛЬ»....................................... 65 2. 1. Выстраивание онтологической корзины........................................................................ 65 2. 1. 1.
Сущностно-понятийная «картина» песни................................................................. 65 2. 1.2. «Картина» песенной речи........................................................................................... 66 2. 3. Вариации исследовательского
подхода...........................................................................75 2. 4. Понятийные схемы и раскрытые понятийные интервалы.......................................76 2. 5. Рабочие
гипотезы................................................................................................................. 79 2. 6. Экспертный шаблон «Д-модель»...................................................................................... 84 2. 7. Итог по главе
....................................................................................................................... 90 3. ИНДУКТИВНЫЙ ШАГ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ «И-МОДЕЛЬ».......................................91 3. 1. Методологическое
введение............................................................................................. 91 3. 2. Схема процедуры познания............................................................................................... 92 3. 3. Индикационное пространство «Песня как
практика»................................................ 92 3. 4. Деятельностная восьмеричность песни........................................................................ 94 3. 5. Интегрально-индикационное пространство песни.................................................... 95 3. 5. 1.
Самостоятельность мелодического голоса............................................................ 96 3. 5. 2. Песенная форма........................................................................................................ 96 3. 5. 3. Музыкальный
ритм.................................................................................................. 96 3. 5. 4. Ключ запоминаемости песни (песенная мнемотехника)...................................... 97 3. 5. 5. Гармония песенных
элементов................................................................................ 98 3. 5. 6. Натуральный пульс песенного текста.................................................................... 98 3. 5. 7. Частотный спектр
речи.............................................................................................. 100 3. 5. 8. Языковое цитирование............................................................................................. 101 3. 5. 9. Неоднозначность выхода на образ песенной
речи.................................................. 101 3. 5. 10. Соединение и перехлёст творческих потоков........................................................103 3. 5. 11. Описательный формат песен в сети фондов и архивов песен............ 103 3. 6. Сжатая форма «Индикационное пространство
песни»......................................... 106 3. 7. Экспертный шаблон «И - модель».................................................................................. 111 3. 7. 1. Пример использования экспертного шаблона..........................................................117 3. 7. 1. 1.
Пример № 1. Песня М.И. Таривердиева «Мне нравится».................................. 117 3. 7. 7. 2. Пример Ms 2. Песня Б.Ш. Окуджавы «Время идет».......................................... 122 3. 8. Итог по
главе..................................................................................................................... 127 4. СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ НОЖНИЦЫ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ «С-МОДЕЛЬ».............. 128 4. 1. Методологическое
введение........................................................................................ 128 4. 2. Разработка содержания групп опережающей фасеты........................................... 129 4. 2. 1. Отношение «песня -
новелла»............................................................................... 129 4. 2. 2. Отношение «приземленная песня ֊ песня в полёте».......................... 130 4. 2. 3. Песня как эстафета деятельности............................................................................ 132
4. 2. 4. Различение внутренних маршрутов песни
от автора и исполнителя....................133 4. 2. 5. Песенная синкретика................................................................................................ 134 4. 2. 6. Акцентное
гнездо.................................................................................................... 136 4. 2. 7. Фразировка................................................................................................................ 138 2. 4. 8. Итог по опережающей фасете (шаблон
«С-модель»)..............................................138 4. 3. Особенности композиторской практики С.С. Коренблита.................................. 142 4. 3. 1. Путь композиторского восстановления «реального объекта»............................... 142 4. 3. 2. Особенная пластика психики
композитора............................................................. 144 4. 4. Интегральный вид процедуры сравнения двух песен.............................................. 145 4. 5. Итог по
главе...................................................................................................................... 145 5. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЕРИФИКАЦИОННО-ИНФОРМАЦОННОЙ БАЗЫ................ 146 5. 1. Значимые представления о «Мире
песен»............................................................... 148 5.1.1. Мир песен в цифрах................................................................................................. 149 5. 1.2. Три равноправных слоя песенной
культуры........................................................ 149 269
5. 5. 5. 5. 1. 3. Линия «Песни бардов»................................................................................................. 1.4. Пятъ подпространств песен в пространстве песен русской культуры............... 1. 5. Пространство и состояние психики
«Русскость».................................................... 1. 6. Итог по разделу.............................................................................................................. 150 150 151 152 5. 2. Определение состава верификационного
множества............................................153 5. 3. Итог по главе................................................................................................................ 154 6. ВЕРИФИКАЦИЯ КОМПЛЕКСНОЙ ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ «ПЕСЕННОЕ
ЛЕКАЛО».............................................................................................. 154 6. 1. Предварительная настройка слуха......................................................................... 155 6. 2. Процедурные шаги цикла экспертной
оценки...................................................... 156 6. 3. Процедура оценки и сравнения................................................................................ 156 6. 4. Документирование экспертных оценок................................................................. 157 6. 5.
Анализ информативности позиционной структуры шаблона «Песенное лекало»............................................................................................ 157 6. 5. 1. Частотные свойства шаблона
«И-модель»..................................................................... 157 6. 5. 2. Оценка степени удобства и простоты работы...............................................................159 6. 5. 3. Оценка реальной степени понятийного
различения.................................................... 159 6. 5.4. Особенные сигналы эксперта........................................................................................... 160 6. 6. Характер длительности звучания на границе «песня»/»не песня».................. 161 6. 7. Способы
работы композитора с поэтическим текстом....................................... 163 6. 8. Результат верификации по выбранным направлениям....................................... 166 6. 8. 1. Линия № 1 - Статистика проявления качества «Точная Поэтическая
Песня»....................................................................................................... 166 6. 8. 2. Линия № 2 - Поэтическая песня композитора С.С. Коренблита............................ 166 6. 8. 3. Линия № 3 ֊ «Точная Поэтическая Песня» других
композиторов.......................... 167 6. 8. 4. Линия № 4 - Качество «песен бардов» на фоне категории качества песен «Точная Поэтическая Песня»........................................................................................................167 6. 8. 5. Линия № 5 ֊ Качество песен
композиторов на фоне категории качества песен «Точная Поэтическая Песня»........................................................................... 168 6. 9. Итог по
главе................................................................................................................ 169 7. ОБЩИЙ ИТОГ ПО РАЗДЕЛУ 1........................................................................................ 169 II. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ
ПОЯСНЕНИЕ.................................................................... 172 1. ПРОСТРАНСТВО ЭМОЦИОНАЛЬНО-СМЫСЛОВОГО ПОДОБИЯ.................... 172 1.1. Ориентированность фонов понимания качества «Точная Поэтическая
Песня»......................................................................... 173 2. ВАЖНЫЕ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ...................................................... 174 3. ТОЧНАЯ ПОЭТИЧЕСКАЯ ПЕСНЯ ֊ ЭТО БЕЗУСЛОВНОЕ СЛУЖЕНИЕ РУССКОЙ
СЛОВЕСНОСТИ........................................................................................ 174 4. МЕТОДИЧЕСКИЙ ПЛАН ЭКСПЕРТНОЙ ОЦЕНКИ................................................ 177 5. ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ НАСТРОЙКА НА ВЫПОЛНЕНИЕ ОЦЕНОК................. 178 6. ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ
МОДЕЛИ «ПЕСЕННОЕ ЛЕКАЛО»............................................................................................. 178 7. ПРИМЕР ВЫПОЛНЕНИЯ ЦИКЛА ЭКСПЕРТНОЙ ОЦЕНКИ ОДНОГО ВОКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ/ПЕСНИ...................... 178 7.1. Вокальное произведение/песня композитора Г.В.
Свиридова............................ 179 Фаза 1. Сравнение текста Вп/песни и Пи.................................................................................. 179 Фаза 2. Заполнение частей интегрального шаблона «Песенное лекало»........................... 180 Фаза 3. Подведение итогов
экспертного цикла........................................................................ 183 7.2. Вокальное произведение/песня композитора С.Я. Никитина............................ 184 Фаза 1. Сравнение текстов Вп/песен и Пи................................................................................ 184 Фаза 2. Заполнение интегрального шаблона «Песенное лекало» для пары.......................187 Фаза 3. Подведение итогов экспертного цикла.......................................................................... 189 8. ПРИМЕР ВЫПОЛНЕНИЯ ЦИКЛА СРАВНЕНИЯ ПАРЫ ПЕСЕН........................ 189 ГЛОССАРИЙ.......................................................................................................................................... 190 ЗАКЛЮЧЕНИЕ..................................................................................................................................... 198 270
ПЕДАГОГИКА............................................................................................................................ 200 ЛИНГВОДИДАКТИКА.............................................................................................................. 200 КОМПОЗИТОРСКАЯ
ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ............................................................................. 201 ЭКСПЕРТНЫЙ АНАЛИЗ ВОКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ........................................... 201 ФУНДАМЕНТАЛЬНОЕ ПЕСНЕВЕДЕНИЕ......................................................................... 202 АВТОРСКИЙ
НАДЗОР ЗА ПРАВАМИ ПОЭТОВ РУССКОЙ ПОЭТИЧЕСКОЙ КЛАССИКИ........................................................................... 202 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.................................................................203
ПРИЛОЖЕНИЯ:.............................................................................................................................. 215 1. СПИСОК УЧАСТНИКОВ ВЕРИФИКАЦИОННОЙ БАЗЫ......................................... 215 1. 1. Линия № 1 - Статистика «Поэтической
песни».................................................... 215 1. 1. 1. Группа № 1 - «Камерно-академическая музыка»........................................................219 1. 1.2. Группа № 2 - «Эстрадная песенная музыка».............................................................. 221 1. 1.3.
Группа № 3 - «Барды-композиторы»............................................................................. 224 1. 1.4. Группа № 4 - «Барды-
новаторы»................................................................................... 226 1. 1. 5. Группа Ns 5 -«Театр камерной песни».........................................................................228 1. 1.6. Группа № 6 - «Композиторы песенного распева»......................... 230
1. 1.7. Группа № 7 - «Известные композиторы песен для кино»....................................... 231 1. 2. Линия № 2 - Поэтическая песня композитора С.С. Коренблита (группа № 8)......................................................................................................... 232 1.3. Линия
№ 3 - «Точная Поэтическая Песня» других композиторов (группа №9)......................................................................................................... 234 1. 4. Линия № 4 - Качество «песен бардов» на фоне категории качества песен «Точная Поэтическая Песня» (группа №
10)..................................................234 1. 5. Линия № 5 - Качество песен композиторов на фоне качества «Точная Поэтическая Песня» (группа №11)................................ 235 2. ЭКСПЕРТНЫЕ
ПРОТОКОЛЫ.......................................................................................... 235 2. 1. Линия № 2 - «Точная Поэтическая Песня» композитора С.С. Коренблита .. 235 Экспертный протокол №01. Песня «Я замучил себя» на стих А. А. Галича................... 235 2. 2. Линия № 3 -
«Точная Поэтическая Песня» других композиторов.................... 238 Экспертный протокол № 01. Песня барда-композитора П.П. Старчика «Квартира тиха как
бумага»....................................................................................................... 238 2. 3. Линия № 4 - «Качество песен композиторов на фоне качества «Точная Поэтическая Песня»........................................................................... 240 Экспертный протокол № 01. Пара: Е.Б. Фролова, С.С. Коренблит.................................... 244 Экспертный протокол Ns 02. Пара: Е.Б. Фролова, С.С. Коренблит.................................... 244 Экспертный протокол № 03. Пара: А.Б. Градский, С.С. Коренблит.................................. 247 2. 4. Линия «Песенность бардов» из качества «Точная Поэтическая Песня» Анализ текстов песен на стихи Б.Ш. Окуджавы..................................................... 251 3. ОСОБЕННЫЕ СИГНАЛЫ ЭКСПЕРТА........................................................................... 253 4. ЭКСПЕРТНЫЙ ШАБЛОН «ПЕСЕННОЕ ЛЕКАЛО» (ПОЛНАЯ ФОРМА)......... 260 5. СОСТОЯНИЕ ТЕМЫ «ФУНДАМЕНТАЛЬНОЕ ПЕСНЕВЕДЕНИЕ»...................... 264 ОБ АВТОРЕ....................................................................................................................................... 266
УДК [725.822.071.2+791.44.071.2] ББК 85.334.3(2) Научный редактор: акад. РАО, д-р пед. наук, заслуженный учитель РФ Е.А. Ямбург Рецензенты: д-р филол. наук, проф. кафедры русской словесности и межкультурной коммуникации Государственного института русского языка им. А.С. Пушкина В.И. Аннушкин՛, д-р
пед. наук, проф. кафедры гуманитарных дисциплин, Институт традиционного прикладного искусства, Московский филиал ФГБОУ ВО «Высшая школа народных искусств (академия)», почетный работник высшего профессионального образования РФ, заслуженный деятель науки Карачаево-Черкесской республики И.А.
Шаповалова. Орловский, Сергей Павлович. «Точная Поэтическая Песня» композитора С.С. Коренблита - вестник «Фундамен тального Песневедения». Практико-ориентированная монография. / С.П. Орловский ; под ред. акад. Е.А. Ямбурга. ֊ Москва : Издательский Дом «Зебра E», Галактика, 2021. 272 с. : ил. + CD.
В слуховом мире современной России нельзя не обратить внимания на грандиозный про ект «Галерея нотных портретов русской поэтической классики», который создал и предло жил обществу композитор С.С. Коренблит (г. Москва). Здесь создан новый тип вокального произведения «Вокально-поэтический портрет» и
студийно записаны более 10 000 вокальных произведений/песен. Они ориентированы на использование в процессе изучения и освоения русского языка и литературы в системе современного образования РФ. Композиторская музыка носит не обычный характер, а имеет педагогическую направленность - привлечь внимание
и улучшить запоминаемость стихов из русской поэтической классики. Проект продолжается, но уже полученные
результаты позволяют заявить о создании ком позитором С.С. Коренблитом ряда новаторских элементов, таких как: Г оригинальный автор ский метод сочинения вокальных произведений «Композиторская лингводидактика» - метод творческого подхода и принципиально точной работы композитора с «культурным следом
по эта»; 2) новая категория качества песен «Точная Поэтическая Песня»; 31 новый тип вокальной композиции (цикл, метацикл, мегацикл). Содержание книги насыщено примерами и иллюстрациями новых представлений о Песне, которая рассматривается как фундаментальный и междисциплинарный объект
искусствознания, изучаемый автором на основе оригинального деятельностного исследовательского подхода. Автор продолжает глубокое изучение творческого метода композитора С.С. Коренблита, который позволяет превращать вокальное произведение/песню в категорию качества песен «Точная Поэтическая Песня».
Мы создаем не только научно-методологический уровень пред ставлений о таком методе, но также и выстраиваем мост к уровню методической практики. Здесь впервые появляется комплексно-теоретический образ «Песенное лекало», универсально работающий с полем признаков «вокального произведения/песни» на
уровне «песня» и позво ляющий закономерно и методически оценивать качество любой созданной песни в качестве категории «Точная Поэтическая Песня». Эмпирико-верификационная база составляет 312 во кальных произведений, претендующих на уровень «быть песней». Книга адресована всем заинтересованным в
глубоком понимании рассматриваемой темы, в том числе научным работникам междисциплинарного искусствоведения, практикам
направле ний «Композиторская песня» и «Анализ вокальных произведений», преподавателям творческих дисциплин, участникам философской теории познания, фольклористам, песневедам и просто любознательным людям. УДК [725.822.071.2+791.44.071.21 ББК 85.334.3(2) ISBN 978-5-907486-03-4 © Орловский С.П., 2021. © Издательский Дом «Зебра E», 2021.
|
| adam_txt |
ОГЛАВЛЕНИЕ ОСНОВНЫЕ СОКРАЩЕНИЯ И АББРЕВИАТУРЫ. 3 ПРЕДИСЛОВИЕ. 4 АПОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЯ «ЗАПРЕТНОЙ
ТЕМЫ». 10 1. ТАЙНА ЧИСТОГО ТВОРЧЕСТВА И РУТИНА ПОДХОДОВ К НЕМУ. 10 2. МЕТОДОЛОГИЯ И МЕТОДИКА ДЕЯТЕЛЬНОСТИ. И 3. ГНОЗИС, ЭПИСТЕМОЛОГИЯ,
ЗНАНИЕ. 11 4. НАШ ОБЪЕКТ ֊ ЭТО «ТРИАДНЫЙ МУЛЬТИКЕНТАВР». 12 5. О ПРОЦЕССНЫХ ИДЕАЛАХ ПОДЛИННОГО ИСКУССТВА. 12 5.1. Поэтический
дар. 14 6. БЛАГОГОВЕНИЕ ОТ ПРИКОСНОВЕНИЯ К ПОЭТИЧЕСКОЙ КЛАССИКЕ. 14 6. 1. Поэт и композитор - уникальные явления человеческой жизни. 16
ВВЕДЕНИЕ. 19 1. НОВОЕ ОТНОШЕНИЕ К КУЛЬТУРНОМУ ЯВЛЕНИЮ «ПЕСНЯ». 21 2. НОВОЕ ОТНОШЕНИЕ К КУЛЬТУРНОМУ ЯВЛЕНИЮ «ПОЭТИЧЕСКАЯ
ПЕСНЯ». 23 3. ПРИНЦИП «КУЛЬТУРНОГО МАКСИМАЛИЗМА» ДЛЯ ПЕСЕННО КОМПОЗИТОРСКОЙ
ПРАКТИКИ. 24 4. РЯД «ОПОРНЫЕ ГИПОТЕЗЫ». 25 5. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ЦИКЛ И
ПОДХОД. 26 6. КОМПЛЕКСНАЯ ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ «ПЕСЕННОЕ ЛЕКАЛО». 26 7. НОВИЗНА ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ. 28 8. ОРГАНИЗАЦИОННАЯ МОДЕЛЬ
КНИГИ. 30 9. ЦЕЛЕВАЯ АУДИТОРИЯ ЧИТАТЕЛЕЙ. 32 10. ИСТОРИЯ АВТОРСКОЙ
РУКОПИСИ. 32 11. БЛАГОДАРНОСТИ. 34 I. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ. ЦИКЛ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ
РАБОТЫ. 36 1. ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ. 36 1. 1. Аналитический обзор-поиск «понятийных схем». 37 1.1.1. Понятие «творческий
акт». 37 1.1.2. Деятельностная схема «композитор песни». 38 1.1.3. Опыт «советской
песни». 39 1. 1.4. Песня - синтетический текст. 40 1. 1.5. Понятийный интервал «песня «֊ не
песня».40 1. 1.6. Синхронность эмоции и смысла. 46 1.1.7. Простая типология песен. 47 1. 1.8.
Песня - это принципиально не Текст стиха. 48 1. 1.9. Текстово-поэтическая фоника. 49 1. 1. 10. Многослойность
понимания. 50 1. 1.11. «Поэтический текст» как система. 50 1. 2. Исследовательский цикл и
подход. 51 1. 3. Информационная и сравнительно-информационная базы. 53 1. 4. Признаки качества постановки исследовательской проблемы. 54 1.4.1.
Культурная ситуация. 54 1. 4.2. Уровень предполагаемой сложности изучаемого объекта. 55 1.4.3. Уровень
предполагаемой новизны исследования. 56 1. 4. 4. Уровень комплексности.56 1. 4. 5. Адаптивная процедурно-методологическая норма.57 1. 4. 5.1. Позиции мыслителя.57 1. 5. Учет разных типов слухового восприятия. 59 1.5. 1. Академический слух. 60 1. 5. 2. Уличный слух. 60 1. 5. 3. Условия сравнения пары песен.60 268
1. 6. Учет разных типов оборачивания слухового восприятия. 61 1. 7. Песенный метод композитора С.С. Ќоренблита. 62 1. 8. Выводы по главе - список целевых
задач. 63 2. ДЕДУКТИВНЫЙ ШАГ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ «Д-МОДЕЛЬ». 65 2. 1. Выстраивание онтологической корзины. 65 2. 1. 1.
Сущностно-понятийная «картина» песни. 65 2. 1.2. «Картина» песенной речи. 66 2. 3. Вариации исследовательского
подхода.75 2. 4. Понятийные схемы и раскрытые понятийные интервалы.76 2. 5. Рабочие
гипотезы. 79 2. 6. Экспертный шаблон «Д-модель». 84 2. 7. Итог по главе
. 90 3. ИНДУКТИВНЫЙ ШАГ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ «И-МОДЕЛЬ».91 3. 1. Методологическое
введение. 91 3. 2. Схема процедуры познания. 92 3. 3. Индикационное пространство «Песня как
практика». 92 3. 4. Деятельностная восьмеричность песни. 94 3. 5. Интегрально-индикационное пространство песни. 95 3. 5. 1.
Самостоятельность мелодического голоса. 96 3. 5. 2. Песенная форма. 96 3. 5. 3. Музыкальный
ритм. 96 3. 5. 4. Ключ запоминаемости песни (песенная мнемотехника). 97 3. 5. 5. Гармония песенных
элементов. 98 3. 5. 6. Натуральный пульс песенного текста. 98 3. 5. 7. Частотный спектр
речи. 100 3. 5. 8. Языковое цитирование. 101 3. 5. 9. Неоднозначность выхода на образ песенной
речи. 101 3. 5. 10. Соединение и перехлёст творческих потоков.103 3. 5. 11. Описательный формат песен в сети фондов и архивов песен. 103 3. 6. Сжатая форма «Индикационное пространство
песни». 106 3. 7. Экспертный шаблон «И - модель». 111 3. 7. 1. Пример использования экспертного шаблона.117 3. 7. 1. 1.
Пример № 1. Песня М.И. Таривердиева «Мне нравится». 117 3. 7. 7. 2. Пример Ms 2. Песня Б.Ш. Окуджавы «Время идет». 122 3. 8. Итог по
главе. 127 4. СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ НОЖНИЦЫ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ «С-МОДЕЛЬ». 128 4. 1. Методологическое
введение. 128 4. 2. Разработка содержания групп опережающей фасеты. 129 4. 2. 1. Отношение «песня -
новелла». 129 4. 2. 2. Отношение «приземленная песня ֊ песня в полёте». 130 4. 2. 3. Песня как эстафета деятельности. 132
4. 2. 4. Различение внутренних маршрутов песни
от автора и исполнителя.133 4. 2. 5. Песенная синкретика. 134 4. 2. 6. Акцентное
гнездо. 136 4. 2. 7. Фразировка. 138 2. 4. 8. Итог по опережающей фасете (шаблон
«С-модель»).138 4. 3. Особенности композиторской практики С.С. Коренблита. 142 4. 3. 1. Путь композиторского восстановления «реального объекта». 142 4. 3. 2. Особенная пластика психики
композитора. 144 4. 4. Интегральный вид процедуры сравнения двух песен. 145 4. 5. Итог по
главе. 145 5. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЕРИФИКАЦИОННО-ИНФОРМАЦОННОЙ БАЗЫ. 146 5. 1. Значимые представления о «Мире
песен». 148 5.1.1. Мир песен в цифрах. 149 5. 1.2. Три равноправных слоя песенной
культуры. 149 269
5. 5. 5. 5. 1. 3. Линия «Песни бардов». 1.4. Пятъ подпространств песен в пространстве песен русской культуры. 1. 5. Пространство и состояние психики
«Русскость». 1. 6. Итог по разделу. 150 150 151 152 5. 2. Определение состава верификационного
множества.153 5. 3. Итог по главе. 154 6. ВЕРИФИКАЦИЯ КОМПЛЕКСНОЙ ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ «ПЕСЕННОЕ
ЛЕКАЛО». 154 6. 1. Предварительная настройка слуха. 155 6. 2. Процедурные шаги цикла экспертной
оценки. 156 6. 3. Процедура оценки и сравнения. 156 6. 4. Документирование экспертных оценок. 157 6. 5.
Анализ информативности позиционной структуры шаблона «Песенное лекало». 157 6. 5. 1. Частотные свойства шаблона
«И-модель». 157 6. 5. 2. Оценка степени удобства и простоты работы.159 6. 5. 3. Оценка реальной степени понятийного
различения. 159 6. 5.4. Особенные сигналы эксперта. 160 6. 6. Характер длительности звучания на границе «песня»/»не песня». 161 6. 7. Способы
работы композитора с поэтическим текстом. 163 6. 8. Результат верификации по выбранным направлениям. 166 6. 8. 1. Линия № 1 - Статистика проявления качества «Точная Поэтическая
Песня». 166 6. 8. 2. Линия № 2 - Поэтическая песня композитора С.С. Коренблита. 166 6. 8. 3. Линия № 3 ֊ «Точная Поэтическая Песня» других
композиторов. 167 6. 8. 4. Линия № 4 - Качество «песен бардов» на фоне категории качества песен «Точная Поэтическая Песня».167 6. 8. 5. Линия № 5 ֊ Качество песен
композиторов на фоне категории качества песен «Точная Поэтическая Песня». 168 6. 9. Итог по
главе. 169 7. ОБЩИЙ ИТОГ ПО РАЗДЕЛУ 1. 169 II. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ
ПОЯСНЕНИЕ. 172 1. ПРОСТРАНСТВО ЭМОЦИОНАЛЬНО-СМЫСЛОВОГО ПОДОБИЯ. 172 1.1. Ориентированность фонов понимания качества «Точная Поэтическая
Песня». 173 2. ВАЖНЫЕ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ. 174 3. ТОЧНАЯ ПОЭТИЧЕСКАЯ ПЕСНЯ ֊ ЭТО БЕЗУСЛОВНОЕ СЛУЖЕНИЕ РУССКОЙ
СЛОВЕСНОСТИ. 174 4. МЕТОДИЧЕСКИЙ ПЛАН ЭКСПЕРТНОЙ ОЦЕНКИ. 177 5. ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ НАСТРОЙКА НА ВЫПОЛНЕНИЕ ОЦЕНОК. 178 6. ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ С ЭЛЕМЕНТАМИ
МОДЕЛИ «ПЕСЕННОЕ ЛЕКАЛО». 178 7. ПРИМЕР ВЫПОЛНЕНИЯ ЦИКЛА ЭКСПЕРТНОЙ ОЦЕНКИ ОДНОГО ВОКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ/ПЕСНИ. 178 7.1. Вокальное произведение/песня композитора Г.В.
Свиридова. 179 Фаза 1. Сравнение текста Вп/песни и Пи. 179 Фаза 2. Заполнение частей интегрального шаблона «Песенное лекало». 180 Фаза 3. Подведение итогов
экспертного цикла. 183 7.2. Вокальное произведение/песня композитора С.Я. Никитина. 184 Фаза 1. Сравнение текстов Вп/песен и Пи. 184 Фаза 2. Заполнение интегрального шаблона «Песенное лекало» для пары.187 Фаза 3. Подведение итогов экспертного цикла. 189 8. ПРИМЕР ВЫПОЛНЕНИЯ ЦИКЛА СРАВНЕНИЯ ПАРЫ ПЕСЕН. 189 ГЛОССАРИЙ. 190 ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 198 270
ПЕДАГОГИКА. 200 ЛИНГВОДИДАКТИКА. 200 КОМПОЗИТОРСКАЯ
ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. 201 ЭКСПЕРТНЫЙ АНАЛИЗ ВОКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. 201 ФУНДАМЕНТАЛЬНОЕ ПЕСНЕВЕДЕНИЕ. 202 АВТОРСКИЙ
НАДЗОР ЗА ПРАВАМИ ПОЭТОВ РУССКОЙ ПОЭТИЧЕСКОЙ КЛАССИКИ. 202 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.203
ПРИЛОЖЕНИЯ:. 215 1. СПИСОК УЧАСТНИКОВ ВЕРИФИКАЦИОННОЙ БАЗЫ. 215 1. 1. Линия № 1 - Статистика «Поэтической
песни». 215 1. 1. 1. Группа № 1 - «Камерно-академическая музыка».219 1. 1.2. Группа № 2 - «Эстрадная песенная музыка». 221 1. 1.3.
Группа № 3 - «Барды-композиторы». 224 1. 1.4. Группа № 4 - «Барды-
новаторы». 226 1. 1. 5. Группа Ns 5 -«Театр камерной песни».228 1. 1.6. Группа № 6 - «Композиторы песенного распева». 230
1. 1.7. Группа № 7 - «Известные композиторы песен для кино». 231 1. 2. Линия № 2 - Поэтическая песня композитора С.С. Коренблита (группа № 8). 232 1.3. Линия
№ 3 - «Точная Поэтическая Песня» других композиторов (группа №9). 234 1. 4. Линия № 4 - Качество «песен бардов» на фоне категории качества песен «Точная Поэтическая Песня» (группа №
10).234 1. 5. Линия № 5 - Качество песен композиторов на фоне качества «Точная Поэтическая Песня» (группа №11). 235 2. ЭКСПЕРТНЫЕ
ПРОТОКОЛЫ. 235 2. 1. Линия № 2 - «Точная Поэтическая Песня» композитора С.С. Коренблита . 235 Экспертный протокол №01. Песня «Я замучил себя» на стих А. А. Галича. 235 2. 2. Линия № 3 -
«Точная Поэтическая Песня» других композиторов. 238 Экспертный протокол № 01. Песня барда-композитора П.П. Старчика «Квартира тиха как
бумага». 238 2. 3. Линия № 4 - «Качество песен композиторов на фоне качества «Точная Поэтическая Песня». 240 Экспертный протокол № 01. Пара: Е.Б. Фролова, С.С. Коренблит. 244 Экспертный протокол Ns 02. Пара: Е.Б. Фролова, С.С. Коренблит. 244 Экспертный протокол № 03. Пара: А.Б. Градский, С.С. Коренблит. 247 2. 4. Линия «Песенность бардов» из качества «Точная Поэтическая Песня» Анализ текстов песен на стихи Б.Ш. Окуджавы. 251 3. ОСОБЕННЫЕ СИГНАЛЫ ЭКСПЕРТА. 253 4. ЭКСПЕРТНЫЙ ШАБЛОН «ПЕСЕННОЕ ЛЕКАЛО» (ПОЛНАЯ ФОРМА). 260 5. СОСТОЯНИЕ ТЕМЫ «ФУНДАМЕНТАЛЬНОЕ ПЕСНЕВЕДЕНИЕ». 264 ОБ АВТОРЕ. 266
УДК [725.822.071.2+791.44.071.2] ББК 85.334.3(2) Научный редактор: акад. РАО, д-р пед. наук, заслуженный учитель РФ Е.А. Ямбург Рецензенты: д-р филол. наук, проф. кафедры русской словесности и межкультурной коммуникации Государственного института русского языка им. А.С. Пушкина В.И. Аннушкин՛, д-р
пед. наук, проф. кафедры гуманитарных дисциплин, Институт традиционного прикладного искусства, Московский филиал ФГБОУ ВО «Высшая школа народных искусств (академия)», почетный работник высшего профессионального образования РФ, заслуженный деятель науки Карачаево-Черкесской республики И.А.
Шаповалова. Орловский, Сергей Павлович. «Точная Поэтическая Песня» композитора С.С. Коренблита - вестник «Фундамен тального Песневедения». Практико-ориентированная монография. / С.П. Орловский ; под ред. акад. Е.А. Ямбурга. ֊ Москва : Издательский Дом «Зебра E», Галактика, 2021. 272 с. : ил. + CD.
В слуховом мире современной России нельзя не обратить внимания на грандиозный про ект «Галерея нотных портретов русской поэтической классики», который создал и предло жил обществу композитор С.С. Коренблит (г. Москва). Здесь создан новый тип вокального произведения «Вокально-поэтический портрет» и
студийно записаны более 10 000 вокальных произведений/песен. Они ориентированы на использование в процессе изучения и освоения русского языка и литературы в системе современного образования РФ. Композиторская музыка носит не обычный характер, а имеет педагогическую направленность - привлечь внимание
и улучшить запоминаемость стихов из русской поэтической классики. Проект продолжается, но уже полученные
результаты позволяют заявить о создании ком позитором С.С. Коренблитом ряда новаторских элементов, таких как: Г оригинальный автор ский метод сочинения вокальных произведений «Композиторская лингводидактика» - метод творческого подхода и принципиально точной работы композитора с «культурным следом
по эта»; 2) новая категория качества песен «Точная Поэтическая Песня»; 31 новый тип вокальной композиции (цикл, метацикл, мегацикл). Содержание книги насыщено примерами и иллюстрациями новых представлений о Песне, которая рассматривается как фундаментальный и междисциплинарный объект
искусствознания, изучаемый автором на основе оригинального деятельностного исследовательского подхода. Автор продолжает глубокое изучение творческого метода композитора С.С. Коренблита, который позволяет превращать вокальное произведение/песню в категорию качества песен «Точная Поэтическая Песня».
Мы создаем не только научно-методологический уровень пред ставлений о таком методе, но также и выстраиваем мост к уровню методической практики. Здесь впервые появляется комплексно-теоретический образ «Песенное лекало», универсально работающий с полем признаков «вокального произведения/песни» на
уровне «песня» и позво ляющий закономерно и методически оценивать качество любой созданной песни в качестве категории «Точная Поэтическая Песня». Эмпирико-верификационная база составляет 312 во кальных произведений, претендующих на уровень «быть песней». Книга адресована всем заинтересованным в
глубоком понимании рассматриваемой темы, в том числе научным работникам междисциплинарного искусствоведения, практикам
направле ний «Композиторская песня» и «Анализ вокальных произведений», преподавателям творческих дисциплин, участникам философской теории познания, фольклористам, песневедам и просто любознательным людям. УДК [725.822.071.2+791.44.071.21 ББК 85.334.3(2) ISBN 978-5-907486-03-4 © Орловский С.П., 2021. © Издательский Дом «Зебра E», 2021. |
| any_adam_object | 1 |
| any_adam_object_boolean | 1 |
| author | Orlovskij, Sergej Pavlovič 1953- |
| author_GND | (DE-588)1249775701 |
| author_facet | Orlovskij, Sergej Pavlovič 1953- |
| author_role | aut |
| author_sort | Orlovskij, Sergej Pavlovič 1953- |
| author_variant | s p o sp spo |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV048580268 |
| ctrlnum | (OCoLC)1352885578 (DE-599)KXP1785242598 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>02919nam a2200565 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV048580268</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20221209 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">221125s2021 ru a||| |||| 00||| rus d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9785907486034</subfield><subfield code="9">978-5-907486-03-4</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)1352885578</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)KXP1785242598</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">rus</subfield></datafield><datafield tag="044" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">ru</subfield><subfield code="c">XA-RU</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">MUS</subfield><subfield code="q">DE-12</subfield><subfield code="2">fid</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">24.76</subfield><subfield code="2">bkl</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="6">880-01</subfield><subfield code="a">Orlovskij, Sergej Pavlovič</subfield><subfield code="d">1953-</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)1249775701</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="6">880-02</subfield><subfield code="a">"Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija"</subfield><subfield code="b">praktiko-orientirovannaja monografija</subfield><subfield code="c">S.P. Orlovskij</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="6">880-03</subfield><subfield code="a">Moskva</subfield><subfield code="b">Izdatelʹskij dom "Zebra E"</subfield><subfield code="c">2021</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">270 Seiten</subfield><subfield code="b">Illustrationen, Diagramme</subfield><subfield code="e">1 CD-R (12 cm)</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="490" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">Teoretičeskie osnovy Fundamentalʹnogo Pesnevedenija</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Text russisch</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">Kyrillisch</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Korenblit, Stanislav Solomonovič</subfield><subfield code="d">1957-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1249776015</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Vokalmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4063783-9</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Lied</subfield><subfield code="0">(DE-588)4035669-3</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Komposition</subfield><subfield code="g">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4133320-2</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Russland</subfield><subfield code="0">(DE-588)4076899-5</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Russland</subfield><subfield code="0">(DE-588)4076899-5</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Vokalmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4063783-9</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Lied</subfield><subfield code="0">(DE-588)4035669-3</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Komposition</subfield><subfield code="g">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4133320-2</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="4"><subfield code="a">Korenblit, Stanislav Solomonovič</subfield><subfield code="d">1957-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1249776015</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 19 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 19 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1="1" ind2=" "><subfield code="6">100-01/(N</subfield><subfield code="a">Орловский, Сергей Павлович</subfield><subfield code="a">ut</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1="1" ind2="0"><subfield code="6">245-02/(N</subfield><subfield code="a">"Точная поэтическая песня" композитора С.С. Коренблита - вестник "Фундаментального песневедения"</subfield><subfield code="b">практико-ориентированная монография</subfield><subfield code="c">С.П. Орловский</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1=" " ind2="1"><subfield code="6">264-03/(N</subfield><subfield code="a">Москва</subfield><subfield code="b">Издательский дом "Зебра Е"</subfield><subfield code="c">2021</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="f">sla</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="q">BSB_NED_20221209</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-033956166</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090513</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield></record></collection> |
| geographic | Russland (DE-588)4076899-5 gnd |
| geographic_facet | Russland |
| id | DE-604.BV048580268 |
| illustrated | Illustrated |
| index_date | 2024-07-03T21:04:40Z |
| indexdate | 2024-07-10T09:42:04Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9785907486034 |
| language | Russian |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-033956166 |
| oclc_num | 1352885578 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 270 Seiten Illustrationen, Diagramme 1 CD-R (12 cm) |
| psigel | BSB_NED_20221209 |
| publishDate | 2021 |
| publishDateSearch | 2021 |
| publishDateSort | 2021 |
| publisher | Izdatelʹskij dom "Zebra E" |
| record_format | marc |
| series2 | Teoretičeskie osnovy Fundamentalʹnogo Pesnevedenija |
| spelling | 880-01 Orlovskij, Sergej Pavlovič 1953- Verfasser (DE-588)1249775701 aut 880-02 "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija S.P. Orlovskij 880-03 Moskva Izdatelʹskij dom "Zebra E" 2021 270 Seiten Illustrationen, Diagramme 1 CD-R (12 cm) txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Teoretičeskie osnovy Fundamentalʹnogo Pesnevedenija Text russisch Kyrillisch Korenblit, Stanislav Solomonovič 1957- (DE-588)1249776015 gnd rswk-swf Vokalmusik (DE-588)4063783-9 gnd rswk-swf Lied (DE-588)4035669-3 gnd rswk-swf Komposition Musik (DE-588)4133320-2 gnd rswk-swf Russland (DE-588)4076899-5 gnd rswk-swf Russland (DE-588)4076899-5 g Vokalmusik (DE-588)4063783-9 s Lied (DE-588)4035669-3 s Komposition Musik (DE-588)4133320-2 s Korenblit, Stanislav Solomonovič 1957- (DE-588)1249776015 p DE-604 Digitalisierung BSB München 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB München 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract 100-01/(N Орловский, Сергей Павлович ut 245-02/(N "Точная поэтическая песня" композитора С.С. Коренблита - вестник "Фундаментального песневедения" практико-ориентированная монография С.П. Орловский 264-03/(N Москва Издательский дом "Зебра Е" 2021 |
| spellingShingle | Orlovskij, Sergej Pavlovič 1953- "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija Korenblit, Stanislav Solomonovič 1957- (DE-588)1249776015 gnd Vokalmusik (DE-588)4063783-9 gnd Lied (DE-588)4035669-3 gnd Komposition Musik (DE-588)4133320-2 gnd |
| subject_GND | (DE-588)1249776015 (DE-588)4063783-9 (DE-588)4035669-3 (DE-588)4133320-2 (DE-588)4076899-5 |
| title | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija |
| title_auth | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija |
| title_exact_search | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija |
| title_exact_search_txtP | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija |
| title_full | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija S.P. Orlovskij |
| title_fullStr | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija S.P. Orlovskij |
| title_full_unstemmed | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" praktiko-orientirovannaja monografija S.P. Orlovskij |
| title_short | "Točnaja poėtičeskaja pesnja" kompozitora S.S. Korenblita - vestnik "Fundamentalʹnogo pesnevedenija" |
| title_sort | tocnaja poeticeskaja pesnja kompozitora s s korenblita vestnik fundamentalʹnogo pesnevedenija praktiko orientirovannaja monografija |
| title_sub | praktiko-orientirovannaja monografija |
| topic | Korenblit, Stanislav Solomonovič 1957- (DE-588)1249776015 gnd Vokalmusik (DE-588)4063783-9 gnd Lied (DE-588)4035669-3 gnd Komposition Musik (DE-588)4133320-2 gnd |
| topic_facet | Korenblit, Stanislav Solomonovič 1957- Vokalmusik Lied Komposition Musik Russland |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033956166&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT orlovskijsergejpavlovic tocnajapoeticeskajapesnjakompozitorasskorenblitavestnikfundamentalʹnogopesnevedenijapraktikoorientirovannajamonografija |