Bildende Künstler im Fotoporträt: Freundschaft zwischen Porträtfotografen und Künstlermodellen?
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Karlsruhe, Baden
KIT Scientific Publishing
2022
|
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | v, 348 Seiten Illustrationen 21 cm x 14.8 cm, 680 g |
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DANKSAGUNG
..........................................................................................................
I
1
EINLEITUNG
..............................................................................................
1
2
FORSCHUNGSLAGE
UND
METHODIK
............................................
9
2.1
DAS
FOTOGRAFISCHE
KUENSTLERPORTRAET
IN
DER
WISSENSCHAFTLICHEN
DISKUSSION
....................................................................................
9
2.2
SPRACH
UND
BILDGESCHICHTLICHE
LESBARKEIT
........................................
15
2.3
IDEENGESCHICHTLICHER
KORPUS
...............................................................
20
3
DIE
TRADITION
DES
FREUNDSCHAFTSDISKURSES
................
25
3.1
REMINISZENZ
DER
FREUNDSCHAFT
ALS
THEORETISCHES
IDEAL
......................
25
3.1.1
KONTEXTUALISIERUNG
DES
BEGRIFFS
FREUNDSCHAFT
.....................
25
3.1.2
DAS
PRINZIP
DER
FREUNDSCHAFT
..................................................
27
3.1.3
DAS
IDEALBILD
DER
VOLLKOMMENEN
FREUNDSCHAFT
....................
31
3.2
RELATIVIERUNG
EINER
INFLATIONAEREN
BEGRIFFLICHKEIT
..............................
33
3.2.1
FREUNDSCHAFT
ALS
GESELLIGE
INSTITUTION
.....................................
33
3.2.2
EUPHEMISMUS
EINES
BEGRIFFS
...................................................
38
3.2.3
FREUNDSCHAFT
ALS
INSTRUMENT
UND
NETZWERK
..........................
42
3.3
ENTSTEHUNG
EINES
BILDTYPUS
.................................................................
47
3.3.1
DER
FREUNDSCHAFTSKULT
ALS
PHAENOMEN
DER
ROMANTIK
............
47
3.3.2
DER
BILDTYPUS
FREUNDSCHAFTSBILD
...........................................
52
3.3.3
FREUNDESBILDNIS
STATT
FREUNDSCHAFTSBILD
.................................
56
3.4
DIE
FREUNDSCHAFT
ALS
BILDMOTIV
...........................................................
58
3.4.1
NAEHRBODEN
EINER
NEUEN
BILDTRADITION
.....................................
58
3.4.2
DAS
FREUNDSCHAFTSBILD
ALS
GATTUNG
DER
BILDENDEN
KUNST....
62
3.4.3
DAS
SPRECHENDE
FREUNDESBILDNIS
...........................................
72
4
INTERAKTIVE
FACETTEN
DES
FOTOGRAFISCHEN
KUENSTLERPORTRAETS
....................................................................
87
4.1
DIE
FOTOGRAFIE
ALS
ABLOESENDES
MEDIUM
DER
PORTRAETMALEREI
.............
87
4.1.1
EINE
NEUE
PORTRAETGATTUNG
ALS
KONKURRENZ
..............................
87
4.1.2
VERVIELFAELTIGUNG
UND
MASSENMEDIUM
....................................
89
4.2
AUTHENTIZITAET
UND
BEDEUTUNGSMANIPULATION
....................................
92
4.2.1
ZWISCHEN
OBJEKTIVITAET
UND
AUTHENTIZITAET
.............................
92
4.2.2
MANIPULIERBARKEIT
DER
FOTOGRAFIE
..........................................
97
4.2.3
IMAGEBILDUNG
UND
INSZENIERUNG
...........................................
105
4.3
DIE
AUTORSCHAFT
DES
FOTOGRAFEN
.......................................................
114
4.3.1
BERUEHMTHEITEN,
CELEBRITY
UND
STARS
....................................
114
4.3.2
DIE
BILDSPRACHE
DES
FOTOGRAFEN
...........................................
116
4.4
DIE
SIGNIFIKANZ
DES
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
.......................................
120
4.4.1
DER
STELLENWERT
DER
FREUNDSCHAFT
INNERHALB
DER
BILDENDEN
KUNST
.....................................................................
120
4.4.2
EMPATHIE
UND
ZWIESPRACHE
..................................................
125
4.4.3
EIN
INSTRUMENT
FUER
DAS
FOTOGRAFISCHE
KUENSTLERPORTRAET?
....
129
4.5
DAS
FOTOGRAFISCHE
BILD
DER
FREUNDSCHAFT
.........................................
131
4.5.1
DAS
FOTOGRAFISCHE
FREUNDSCHAFTSBILD
...................................
131
4.5.2
DAS
FOTOGRAFISCHE
FREUNDESBILDNIS
IM
KONTEXT
..................
134
5
FREUNDSCHAFT
IM
FOTOGRAFISCHEN
KUENSTLERPORTRAET
..........................................................................
137
5.1
STEREOTYP
-
DAS
KUNDENPORTRAET
AUS
DEM
FOTOATELIER
.............
137
5.1.1
DIE
FOTOPORTRAETS
VON
NADAR
..................................................
137
5.1.2
DAS
ATELIERPORTRAET
ALS
GESELLSCHAFTLICHES
EREIGNIS
..............
151
5.1.3
KUNDE
ODER
FREUND?
.............................................................
161
5.2
INTIM
-
ZUSAMMENARBEIT
UNTER
KOLLEGEN
......................................
163
5.2.1
NEUE
BILDTYPEN
DES
MODERNEN
PORTRAETS
...............................
163
5.2.2
DAS
FREUNDESBILDNIS
MAN
RAYS
...........................................
177
5.2.3
DIE
GRENZEN
DER
BILDTYPEN
BEI
HUGO
ERFURTH
.....................
192
5.3
SITUATIV
-
FACETTEN
DER
FREUNDSCHAFT
.........................................
204
5.3.1
BENJAMIN
KATZ
CHRONISTISCHE
SCHNAPPSCHUESSE
..................
204
5.3.2
FREUNDSCHAFT
ALS
SOZIALES
BEURTEILUNGSKRITERIUM
...............
223
5.3.3
DIE
INTENSIVSTE
FREUNDSCHAFT:
BRASSAI
UND
PICASSO
............
231
5.3.4
DIVERGENZ
VON
BILDTYPUS
UND
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
.........
243
5.4
SERIELL
-
DER
CHRONIST
DES
KUENSTLERS
..........................................249
5.4.1
DER
SEQUENZIELLE
BLICK
VON
UGO
MULAS
...............................249
5.4.2
DAS
FOTOBUCH
ALS
FREUNDSCHAFTSBEKUNDUNG
........................
255
IV
6
DIE
FREUNDSCHAFT
ALS
INDEX
...................................................
275
6.1
DAS
VERHAELTNIS
VON
FREUNDESBILDNIS
UND
FREUNDSCHAFTS-TOPOS....
275
6.1.1
DIE
UTOPIE
EINER
BILDGESCHICHTE
..........................................
275
6.1.2
DER
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
ALS
NOBILITIERUNGSGESTE
.............
278
6.2
DIE
BEDEUTUNG
DER
FREUNDSCHAFT
FUER
DAS
KUENSTLERPORTRAET
.............
282
6.2.1
DIE
IMAGE-BILDUNG
DURCH
DEN
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
..........282
6.2.2
DIE
WIRKKRAFT
DER
BILDER
UND
DAS
KOLLEKTIVE
GEDAECHTNIS...
287
6.2.3
DAS
KUENSTLERBILD
ALS
INDIKATOR
FUER
DIE
GESELLSCHAFT
............289
7
AUSBLICK
..............................................................................................
293
8
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
...........................................................
303
9
LITERATURVERZEICHNIS
..............................................................
311
V
|
adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG
.
I
1
EINLEITUNG
.
1
2
FORSCHUNGSLAGE
UND
METHODIK
.
9
2.1
DAS
FOTOGRAFISCHE
KUENSTLERPORTRAET
IN
DER
WISSENSCHAFTLICHEN
DISKUSSION
.
9
2.2
SPRACH
UND
BILDGESCHICHTLICHE
LESBARKEIT
.
15
2.3
IDEENGESCHICHTLICHER
KORPUS
.
20
3
DIE
TRADITION
DES
FREUNDSCHAFTSDISKURSES
.
25
3.1
REMINISZENZ
DER
FREUNDSCHAFT
ALS
THEORETISCHES
IDEAL
.
25
3.1.1
KONTEXTUALISIERUNG
DES
BEGRIFFS
FREUNDSCHAFT
.
25
3.1.2
DAS
PRINZIP
DER
FREUNDSCHAFT
.
27
3.1.3
DAS
IDEALBILD
DER
VOLLKOMMENEN
FREUNDSCHAFT
.
31
3.2
RELATIVIERUNG
EINER
INFLATIONAEREN
BEGRIFFLICHKEIT
.
33
3.2.1
FREUNDSCHAFT
ALS
GESELLIGE
INSTITUTION
.
33
3.2.2
EUPHEMISMUS
EINES
BEGRIFFS
.
38
3.2.3
FREUNDSCHAFT
ALS
INSTRUMENT
UND
NETZWERK
.
42
3.3
ENTSTEHUNG
EINES
BILDTYPUS
.
47
3.3.1
DER
FREUNDSCHAFTSKULT
ALS
PHAENOMEN
DER
ROMANTIK
.
47
3.3.2
DER
BILDTYPUS
FREUNDSCHAFTSBILD
.
52
3.3.3
FREUNDESBILDNIS
STATT
FREUNDSCHAFTSBILD
.
56
3.4
DIE
FREUNDSCHAFT
ALS
BILDMOTIV
.
58
3.4.1
NAEHRBODEN
EINER
NEUEN
BILDTRADITION
.
58
3.4.2
DAS
FREUNDSCHAFTSBILD
ALS
GATTUNG
DER
BILDENDEN
KUNST.
62
3.4.3
DAS
SPRECHENDE
FREUNDESBILDNIS
.
72
4
INTERAKTIVE
FACETTEN
DES
FOTOGRAFISCHEN
KUENSTLERPORTRAETS
.
87
4.1
DIE
FOTOGRAFIE
ALS
ABLOESENDES
MEDIUM
DER
PORTRAETMALEREI
.
87
4.1.1
EINE
NEUE
PORTRAETGATTUNG
ALS
KONKURRENZ
.
87
4.1.2
VERVIELFAELTIGUNG
UND
MASSENMEDIUM
.
89
4.2
AUTHENTIZITAET
UND
BEDEUTUNGSMANIPULATION
.
92
4.2.1
ZWISCHEN
OBJEKTIVITAET
UND
AUTHENTIZITAET
.
92
4.2.2
MANIPULIERBARKEIT
DER
FOTOGRAFIE
.
97
4.2.3
IMAGEBILDUNG
UND
INSZENIERUNG
.
105
4.3
DIE
AUTORSCHAFT
DES
FOTOGRAFEN
.
114
4.3.1
BERUEHMTHEITEN,
CELEBRITY
UND
STARS
.
114
4.3.2
DIE
BILDSPRACHE
DES
FOTOGRAFEN
.
116
4.4
DIE
SIGNIFIKANZ
DES
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
.
120
4.4.1
DER
STELLENWERT
DER
FREUNDSCHAFT
INNERHALB
DER
BILDENDEN
KUNST
.
120
4.4.2
EMPATHIE
UND
ZWIESPRACHE
.
125
4.4.3
EIN
INSTRUMENT
FUER
DAS
FOTOGRAFISCHE
KUENSTLERPORTRAET?
.
129
4.5
DAS
FOTOGRAFISCHE
BILD
DER
FREUNDSCHAFT
.
131
4.5.1
DAS
FOTOGRAFISCHE
FREUNDSCHAFTSBILD
.
131
4.5.2
DAS
FOTOGRAFISCHE
FREUNDESBILDNIS
IM
KONTEXT
.
134
5
FREUNDSCHAFT
IM
FOTOGRAFISCHEN
KUENSTLERPORTRAET
.
137
5.1
STEREOTYP
-
DAS
KUNDENPORTRAET
AUS
DEM
FOTOATELIER
.
137
5.1.1
DIE
FOTOPORTRAETS
VON
NADAR
.
137
5.1.2
DAS
ATELIERPORTRAET
ALS
GESELLSCHAFTLICHES
EREIGNIS
.
151
5.1.3
KUNDE
ODER
FREUND?
.
161
5.2
INTIM
-
ZUSAMMENARBEIT
UNTER
KOLLEGEN
.
163
5.2.1
NEUE
BILDTYPEN
DES
MODERNEN
PORTRAETS
.
163
5.2.2
DAS
FREUNDESBILDNIS
MAN
RAYS
.
177
5.2.3
DIE
GRENZEN
DER
BILDTYPEN
BEI
HUGO
ERFURTH
.
192
5.3
SITUATIV
-
FACETTEN
DER
FREUNDSCHAFT
.
204
5.3.1
BENJAMIN
KATZ
'
CHRONISTISCHE
SCHNAPPSCHUESSE
.
204
5.3.2
FREUNDSCHAFT
ALS
SOZIALES
BEURTEILUNGSKRITERIUM
.
223
5.3.3
DIE
INTENSIVSTE
FREUNDSCHAFT:
BRASSAI
UND
PICASSO
.
231
5.3.4
DIVERGENZ
VON
BILDTYPUS
UND
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
.
243
5.4
SERIELL
-
DER
CHRONIST
DES
KUENSTLERS
.249
5.4.1
DER
SEQUENZIELLE
BLICK
VON
UGO
MULAS
.249
5.4.2
DAS
FOTOBUCH
ALS
FREUNDSCHAFTSBEKUNDUNG
.
255
IV
6
DIE
FREUNDSCHAFT
ALS
INDEX
.
275
6.1
DAS
VERHAELTNIS
VON
FREUNDESBILDNIS
UND
FREUNDSCHAFTS-TOPOS.
275
6.1.1
DIE
UTOPIE
EINER
BILDGESCHICHTE
.
275
6.1.2
DER
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
ALS
NOBILITIERUNGSGESTE
.
278
6.2
DIE
BEDEUTUNG
DER
FREUNDSCHAFT
FUER
DAS
KUENSTLERPORTRAET
.
282
6.2.1
DIE
IMAGE-BILDUNG
DURCH
DEN
FREUNDSCHAFTS-TOPOS
.282
6.2.2
DIE
WIRKKRAFT
DER
BILDER
UND
DAS
KOLLEKTIVE
GEDAECHTNIS.
287
6.2.3
DAS
KUENSTLERBILD
ALS
INDIKATOR
FUER
DIE
GESELLSCHAFT
.289
7
AUSBLICK
.
293
8
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
303
9
LITERATURVERZEICHNIS
.
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