Postmoderne Bildparodien: Sigmar Polke und das Potential parodistischer Interventionen
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Bielefeld
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DANKSAGUNG
.
7
1.
EINLEITUNG
.
9
2.
FORSCHUNGSSTAND
ZUR
PARODIE
.
15
3.
DREI
THESEN
.
29
4.
BILDPARODIE
ALS
VERWEISUNGSSPIEL
.
51
4.1
SIGMAR
POLKES
.
HOEHERE
WESEN
BEFEHLEN
.
53
4.2
FRIEDRICH
WOLFRAM
HEUBACHS
FRUEHE
EINFLUESSE,
SPAETE
FOLGEN
.
72
4.3
BILD
UND
ZEICHEN
.
87
4.4
(BE-)DEUTUNG
AUS
HISTORISCHER
PERSPEKTIVE
.
102
4.5
MODI
PHILOSOPHISCH-AESTHETISCHER
WELTANEIGNUNG:
SYMBOL
UND
ALLEGORIE
.
112
5.
BILDPARODIE
ALS
GEDAECHTNISARBEIT
.
121
5.1
SIGMAR
POLKES
DUERER-HASEN
.
124
5.2
KLAUS
STAECKS
FROMAGE
AE
DUERER
.
148
5.3
INTERTEXTUALITAET
UND
ZITIEREN
IN
DER
MALEREI.
EINE
REVISION
.
157
5.4
DER
PALIMPSEST
ALS
DENKFIGUR
.
169
5.5
BILDSPEICHER
UND
GEDAECHTNIS-KUNST
.
183
6.
BILDPARODIE
ALS
REFLEXIONSFIGUR
.
193
6.1
SIGMAR
POLKES
N.-PLASTIK
.
196
6.2
BILDPARODIE
UND
IDEOLOGIEKRITIK
.
221
6.3
BILDPARODIE
UND
POLITISCHER
DISSENS
.
231
7.
RUECKBLICK
UND
AUSBLICK
.
243
LITERATURVERZEICHNIS
.
249
LITERATUR
.
249
ONLINEQUELLEN
.
264
INTERVIEWS
.
265
ABBILDUNGSNACHWEIS
.265
SCHEMATA
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