Historia del radioteatro nacional:
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Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Serendipidad
2020
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INDICE PRÓLOGO 7 PREFACIO 9 I. LA CEREMONIA DE ESCUCHAR 11 IL LOS TEMAS DEL RADIOTEATRO 17 IIL RADIOTEATRO COMERCIAL VS. RADIOTEATRO PARA ESCUCHAR 28 IV. SOBRE ESCRITORES Y LIBRETOS 41 V. DE VILLANOS, GALANES, CÓMICOS Y RELATORES 58 VI. LA MUJER EN EL RADIOTEATRO 68 VII. LOS MAGOS DEL SONOMONTAJE 73 VIII. LAS GIRAS 83 IX. EL TEATRO POR RADIO: LAS DOS CARÁTULAS, EL CARRITO DE TESPIS Y EL TINGLADO DEL ISER 90 X. LOS RADIOTEATROS INFANTILES, CON NIÑOS Y PARA NIÑOS 96 XI. LOS APARATOS DE RADIO: GALENAS, VÁLVULAS Y TRANSISTORES 105 XII. EL RADIOTEATRO EN LAS PUBLICACIONES PERIÓDICAS 112 XIII. RECLAMES 117 XIV. LOS ANTECEDENTES DEL GÉNERO Y LA DÉCADA DEL 20 124 XV. DÉCADA DEL 30 130 XVI. DÉCADA DEL 40 148 XVII. DÉCADA DEL 50 167
XVIII. RADIOTEATRO Y PERONISMO. EVA DUARTE, ACTRIZ DE RADIO XIX. DÉCADA DEL 60. DESCANSO DE LA COMPAÑÍA 182 195 XX. SILENCIO DE RADIO PARA LA IMAGINACIÓN Y LA FANTASIA XXL EL INCENDIO DE MAIPÚ 555: LOS FANTASMAS 200 DE LA DUDA 203 XXII. EL ÉTER NO TERMINA EN LA AVENIDA GRAL. PAZ (PARA UNA BIBLIOGRAFÍA FEDERAL) 208 EPÍLOGO 211 BIBLIOGRAFIA 216
María Mercedes Di Benedetto Argentina, egresada de la carrera de Guionista de Radio y Televisión (ISER), ha sido docente de esa casa de estudios y de otros institutos terciarios y universitarios. Autora de ficción radial, recorre el país brindando seminarios y talleres sobre el tema a docentes y público en general. Recorrer la historia del radioteatro es también asomarse a la historia del país, al menos desde el inicio de sus décadas más celebradas, las del treinta, cuarenta y cincuenta. Este excelente trabajo prneba que lo que digo no es una exageración. Bibliotecaria, docente de lengua y de literatura, guionista de radio y televisión recibida en el Instituto Superior de Enseñanza Radiofónica (ISER), Mal 'ia Mercedes Di Benedetto aborda con minuciosidad de entomóloga y CUl'iosidad de nonistajuvenil ese mundo fabuloso que fue la radio-espectáculo de 1935 a 1960 y, en ese marco, la evolución de esos espacios que, parafraseando al maestro Alberto Migré, permitían imaginar, aunque se estuviera haciendo otra cosa a la par de escucharlos, y alcanzar la fantasía del ideal romántico, aunque en la vida real resultara imposible replicar lo que sucedía en la ficción. Esta es una investigación exhaustiva, seria y generosa que merece |
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INDICE PRÓLOGO 7 PREFACIO 9 I. LA CEREMONIA DE ESCUCHAR 11 IL LOS TEMAS DEL RADIOTEATRO 17 IIL RADIOTEATRO COMERCIAL VS. RADIOTEATRO PARA ESCUCHAR 28 IV. SOBRE ESCRITORES Y LIBRETOS 41 V. DE VILLANOS, GALANES, CÓMICOS Y RELATORES 58 VI. LA MUJER EN EL RADIOTEATRO 68 VII. LOS MAGOS DEL SONOMONTAJE 73 VIII. LAS GIRAS 83 IX. EL TEATRO POR RADIO: LAS DOS CARÁTULAS, EL CARRITO DE TESPIS Y EL TINGLADO DEL ISER 90 X. LOS RADIOTEATROS INFANTILES, CON NIÑOS Y PARA NIÑOS 96 XI. LOS APARATOS DE RADIO: GALENAS, VÁLVULAS Y TRANSISTORES 105 XII. EL RADIOTEATRO EN LAS PUBLICACIONES PERIÓDICAS 112 XIII. RECLAMES 117 XIV. LOS ANTECEDENTES DEL GÉNERO Y LA DÉCADA DEL 20 124 XV. DÉCADA DEL 30 130 XVI. DÉCADA DEL 40 148 XVII. DÉCADA DEL 50 167
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María Mercedes Di Benedetto Argentina, egresada de la carrera de Guionista de Radio y Televisión (ISER), ha sido docente de esa casa de estudios y de otros institutos terciarios y universitarios. Autora de ficción radial, recorre el país brindando seminarios y talleres sobre el tema a docentes y público en general. Recorrer la historia del radioteatro es también asomarse a la historia del país, al menos desde el inicio de sus décadas más celebradas, las del treinta, cuarenta y cincuenta. Este excelente trabajo prneba que lo que digo no es una exageración. Bibliotecaria, docente de lengua y de literatura, guionista de radio y televisión recibida en el Instituto Superior de Enseñanza Radiofónica (ISER), Mal 'ia Mercedes Di Benedetto aborda con minuciosidad de entomóloga y CUl'iosidad de nonistajuvenil ese mundo fabuloso que fue la radio-espectáculo de 1935 a 1960 y, en ese marco, la evolución de esos espacios que, parafraseando al maestro Alberto Migré, permitían imaginar, aunque se estuviera haciendo otra cosa a la par de escucharlos, y alcanzar la fantasía del ideal romántico, aunque en la vida real resultara imposible replicar lo que sucedía en la ficción. Esta es una investigación exhaustiva, seria y generosa que merece |
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