Verfügbarkeit: Hörorte - Klangräume

Hörorte - Klangräume: eine transdisziplinäre Topografie installativer Klangkunst

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gál, Bernhard 1971- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Hofheim Wolke [2022]
Schriftenreihe:	sinefoniaDIGITAL #3
Schlagworte:	Präsentation Klangobjekt Rezeption Sound Art Klanginstallationen Klangkunst Hochschulschrift
Online-Zugang:	Volltext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	505 Seiten Illustrationen, Karten 24 cm x 17 cm, 862 g
ISBN:	9783955935030

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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG 15 1.1 AUFBAU DER ARBEIT 18 1.2 THEMA, KONTEXT UND RELEVANZ 19 1.3 FORSCHUNGSANSATZ 24 1.4 METHODISCHE VORGANGSWEISE 27 1.4.1 DOKUMENTATION = INTERPRETATION 32 1.4.2 DIE BEOBACHTUNG DES BEOBACHTET-WERDENS 36 1.4.3 UNVOREINGENOMMENHEIT VERSUS INVOLVIERUNG 38 1.5 FORSCHUNGSSTAND 40 1.5.1 FORSCHUNG IM DEUTSCHSPRACHIGEN RAUM 43 1.5.2 FORSCHUNG IM ENGLISCHSPRACHIGEN RAUM 51 1.5.3 STATUS QUO UND AUSBLICK 58 2. KLANG \| INSTALLATION \| KUNST 65 2.1 EINLEITUNG 65 2.2 DEFINITORISCHE BEMUEHUNGEN 68 2.2.1 KLANGKUNST ALS TEIL DER BILDENDEN KUNST 75 2.2.2 KLANGKUNST ALS TEIL DER MUSIK 76 2.2.3 KLANGKUNST ALS DISZIPLINUEBERGREIFENDE KUNSTFORM 77 2.2.4 DEFINITIONSVORSCHLAG UND AUSBLICK 78 2.3 TERMINOLOGISCHE NOTIZEN 81 2.3.1 ALLGEMEINES 81 2.3.2 KLANGSKULPTUR \| SOUND SCULPTURE 84 2.3.3 KLANGINSTALLATION \| SOUND INSTALLATION 87 2.3.4 KLANGKUNST \| SOUND ART 93 2.4 KLANGRAEUME \| HOERORTE 96 2.4.1 UEBERBLICK 96 2.4.2 IM RAUM \| VOR ORT 97 2.4.3 RAUM UND ORTSBEZOGENE ASPEKTE INSTALLATIVER KLANGKUNST 102 2.4.4 ACHTSAMKEIT 103 2.4.5 AKTIVIERUNG 104 2.4.6 AESTHETISIERUNG 105 2.4.7 ATMOSPHAERE 106 2.4.8 EIGENZEIT 107 2.4.9 INTERMEDIALITAET 108 2.4.10 GANZHEITLICHE WAHRNEHMUNG 109 2.4.11 IMMERSION 110 2.4.12 OFFENE FORM 111 2.4.13 SELBSTREFLEXION 112 3. SIEBEN HOERORTE: EINE TOPOGRAFIE 3.1 FELDFORSCHUNG: UEBERBLICK UND TECHNISCHE DETAILS 3.2 KLANGINSTALLATION BUGA 2011, KOBLENZ, 2011 3.2.1 AUSSTELLUNGSENTSTEHUNG 3.2.2 KONTEXT BUNDESGARTENSCHAU 3.2.3 KLANGRAEUMLICHE ASPEKTE 3.2.4 PETER KIEFER: KLANGPARK IM RHODODENDRENHAIN 3.2.5 FLORIAN DOMBOIS: DIE HORNITOS 3.2.6 ALVIN CURRAN: RHINESTONES (BIGIOTTERIA) 3.2.7 KASPAR KOENIG: KLANGDRACHEN 3.2.8 TILMAN KUENTZEL: UNITSFOER STARE ZUM LEHREN VON TONFOLGEN 3.2.9 OEFFENTLICHKEITSASPEKTE 3.2.10 REZEPTION UND DOKUMENTATION 3.2.11 ZUSAMMENFASSUNG 3.3 TONSPUR EXPANDED DER LAUTSPRECHER, WIEN, 2010 3.3.1 DAS PROJEKT TONSPUR 3.3.2 AUSSTELLUNGSKONZEPTION UND RAUMSITUATION 3.3.3 BETEILIGTE KUNSTSCHAFFENDE UND WERKAUSWAHL 3.3.4 VORBEMERKUNGEN ZUR AUSSTELLUNGSDOKUMENTATION 3.3.5 KLANGRAEUMLICHE ASPEKTE 3.3.6 EIN GANG DURCH DIE AUSSTELLUNG: HALLE 1 3.3.7 MITTELBEREICH 3.3.8 HALLE 2 3.3.9 GALERIEN 3.3.10 NEBENRAEUME 3.3.11 IM HALBOEFFENTLICHEN RAUM 3.3.12 REZEPTION 3.3.13 FEEDBACK DER BETEILIGTEN KUNSTSCHAFFENDEN 3.3.14 ZUSAMMENFASSUNG 3.4 KLANGKUNST - A GERMAN SOUND, SALZBURG, 2012 3.4.1 AUSSTELLUNGSKONZEPTION 3.4.2 BETEILIGTE KUNSTSCHAFFENDE UND WERKAUSWAHL 3.4.3 AUSSTELLUNGSAUFBAU UND BISHERIGE REALISATIONEN 3.4.4 REALISATION IN SALZBURG 3.4.5 WERKBESCHREIBUNGEN 3.4.6 JENS BRAND / HANS W. KOCH: PASTILLUS - DER KLANGSETZKASTEN 3.4.7 ROSWITHA VON DEN DRIESCH / JENS-UWE DYFFORT: CON SORD 3.4.8 FRAUKE ECKHARDT: KLANGSUIFER 3.4.9 ULRICH ELLER: DREIMAL TUETEN 113 115 117 117 118 120 123 125 128 131 135 138 140 145 146 146 148 153 155 156 159 166 168 173 175 181 183 186 188 191 191 194 195 196 200 201 204 206 209 3.4.10 ROLF JULIUS: AUF DEM RUECKEN 212 3.4.11 CHRISTINA KUBISCH: STANDGEFAESS MIT STIMME 218 3.4.12 TILMAN KUENTZEL: ALLEGORIE DER SCHREIBTISCHLAMPE 222 3.4.13 FRANZ MARTIN OLBRISCH: SYPHON 225 3.4.14 ERWIN STACHE: KLANGKAESTEN 231 3.4.15 KLANGRAEUMLICHE ASPEKTE 23 5 3.4.16 AUSSTELLUNGSREZEPTION 23 9 3.4.17 FEEDBACK DER BETEILIGTEN KUNSTSCHAFFENDEN 243 3.4.18 ZUSAMMENFASSUNG 246 3.5 KLANGRAUM KREMS , KREMS, 2011 248 3.5.1 DER KLANGRAUM IN DER MINORITENKIRCHE KREMS 248 3.5.2 RAHMENBEDINGUNGEN UND RAUMSITUATION 250 3.5.3 MICHAEL MOSER: RESONANT CUTS /ANTIPHON STEIN 252 3.5.4 JEAN-FRAN^OIS LAPORTE: VIBES 270 3.5.5 OEFFENTLICHKEITSASPEKTE UND REZEPTION 281 3.5.6 ZUSAMMENFASSUNG 285 3.6 BONN HOEREN 9 BONN, 2011 287 3.6.1 KLANG-RAUM-KUNST: DER KURATOR CARSTEN SEIFFARTH 287 3.6.2 DAS STADTKLANGKUNSTPROJEKT BONN HOEREN 290 3.6.3 SAM AUINGER: GRUNDKLANG BONN 293 3.6.4 ERWIN STACHE: KLANGINSELN 53,1 KILO OHM 313 3.6.5 OEFFENTLICHKEITSASPEKTE UND REZEPTION 333 3.6.6 ZUSAMMENFASSUNG 341 4. SCHLUSSBETRACHTUNG 345 4.1 UEBERBLICK ZU DEN ERFOLGTEN FORSCHUNGSSCHRITTEN 345 4.2 VERGLEICHENDE REFLEXION DER FORSCHUNGSERGEBNISSE 347 4.2.1 HOERORTE: KONTEXTUELLE EINORDNUNG UND REZEPTIONSASPEKTE 349 4.2.2 KLANGRAEUMLICHE ASPEKTE 357 4.2.3 ZUSAMMENFASSUNG 363 4.3 FAZIT 369 4.3.1 HERAUSFORDERUNGEN TRANSDISZIPLINAERER FELDFORSCHUNG 371 4.3.2 RESUEMEE UND AUSBLICK 373 ANHANG A QUELLENVERZEICHNIS 380 A. 1 E-MAIL-KORRESPONDENZ 380 A.2 FRAGEBOEGEN 381 A.3 GESPRAECHE 382 A.4 INTERNETSEITEN 383 A.5 LITERATURVERZEICHNIS 401 A.6 MEDIALE QUELLEN 416 B ABBILDUNGSNACHWEIS 418 C BEILAGEN 419 C . 1 SIEBEN HOERORTE - EIN EINORDNENDER UEBERBLICK 419 C.2 KLANGINSTALLATION BUGA 2011 420 C.2.1 UEBERSICHT 420 C.2.2 AUDIODOKUMENTATION 420 C.2.3 VIDEODOKUMENTATION 423 C.2.4 BEFRAGUNGEN 428 C.2.5 GESPRAECHE 429 C.2.6 WERKVERGLEICH 429 C.3 TONSPUREXPANDED CO DER LAUTSPRECHER 429 C.3.1 UEBERSICHT 429 C .3.2 AUDIODOKUMENTATION 430 C .3.3 VIDEODOKUMENTATION 433 C.3.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 435 C.3.5 BEFRAGUNGEN 435 C.3. 6 GESPRAECHE 436 C.3. 7 FRAGEBOEGEN 436 C.3.8 WERKVERGLEICH 470 C.4 KLANGKUNST - A GERMAN SOUND 470 C.4.1 UEBERSICHT 470 C.4.2 AUDIODOKUMENTATION 470 C.4.3 VIDEODOKUMENTATION 474 C.4.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 476 C.4.5 BEFRAGUNGEN 477 C.4.6 GESPRAECHE 477 C.4.7 FRAGEBOEGEN 477 C.4.8 WERKVERGLEICH 495 D ANMERKUNGENZUMMEDIENARCHIV 506 C.5 KLANGRAUM KREMS 495 C.5.1 UEBERSICHT 495 C.5 .2 AUDIODOKUMENTATION 495 C.5 .3 VIDEODOKUMENTATION 496 C.5.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 500 C.5.5 BEFRAGUNGEN 500 C.5.6 GESPRAECHE 501 C.6 BONN HOEREN 501 C.6.1 UEBERSICHT 501 C.6.2 AUDIODOKUMENTATION 501 C.6.3 VIDEODOKUMENTATION 503 C.6.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 504 C.6.5 BEFRAGUNGEN 505 C.6.6 GESPRAECHE 505 E DANKSAGUNG 507
adam_txt	INHALT 1. EINLEITUNG 15 1.1 AUFBAU DER ARBEIT 18 1.2 THEMA, KONTEXT UND RELEVANZ 19 1.3 FORSCHUNGSANSATZ 24 1.4 METHODISCHE VORGANGSWEISE 27 1.4.1 DOKUMENTATION = INTERPRETATION 32 1.4.2 DIE BEOBACHTUNG DES BEOBACHTET-WERDENS 36 1.4.3 UNVOREINGENOMMENHEIT VERSUS INVOLVIERUNG 38 1.5 FORSCHUNGSSTAND 40 1.5.1 FORSCHUNG IM DEUTSCHSPRACHIGEN RAUM 43 1.5.2 FORSCHUNG IM ENGLISCHSPRACHIGEN RAUM 51 1.5.3 STATUS QUO UND AUSBLICK 58 2. KLANG \| INSTALLATION \| KUNST 65 2.1 EINLEITUNG 65 2.2 DEFINITORISCHE BEMUEHUNGEN 68 2.2.1 KLANGKUNST ALS TEIL DER BILDENDEN KUNST 75 2.2.2 KLANGKUNST ALS TEIL DER MUSIK 76 2.2.3 KLANGKUNST ALS DISZIPLINUEBERGREIFENDE KUNSTFORM 77 2.2.4 DEFINITIONSVORSCHLAG UND AUSBLICK 78 2.3 TERMINOLOGISCHE NOTIZEN 81 2.3.1 ALLGEMEINES 81 2.3.2 KLANGSKULPTUR \| SOUND SCULPTURE 84 2.3.3 KLANGINSTALLATION \| SOUND INSTALLATION 87 2.3.4 KLANGKUNST \| SOUND ART 93 2.4 KLANGRAEUME \| HOERORTE 96 2.4.1 UEBERBLICK 96 2.4.2 IM RAUM \| VOR ORT 97 2.4.3 RAUM UND ORTSBEZOGENE ASPEKTE INSTALLATIVER KLANGKUNST 102 2.4.4 ACHTSAMKEIT 103 2.4.5 AKTIVIERUNG 104 2.4.6 AESTHETISIERUNG 105 2.4.7 ATMOSPHAERE 106 2.4.8 EIGENZEIT 107 2.4.9 INTERMEDIALITAET 108 2.4.10 GANZHEITLICHE WAHRNEHMUNG 109 2.4.11 IMMERSION 110 2.4.12 OFFENE FORM 111 2.4.13 SELBSTREFLEXION 112 3. 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SCHLUSSBETRACHTUNG 345 4.1 UEBERBLICK ZU DEN ERFOLGTEN FORSCHUNGSSCHRITTEN 345 4.2 VERGLEICHENDE REFLEXION DER FORSCHUNGSERGEBNISSE 347 4.2.1 HOERORTE: KONTEXTUELLE EINORDNUNG UND REZEPTIONSASPEKTE 349 4.2.2 KLANGRAEUMLICHE ASPEKTE 357 4.2.3 ZUSAMMENFASSUNG 363 4.3 FAZIT 369 4.3.1 HERAUSFORDERUNGEN TRANSDISZIPLINAERER FELDFORSCHUNG 371 4.3.2 RESUEMEE UND AUSBLICK 373 ANHANG A QUELLENVERZEICHNIS 380 A. 1 E-MAIL-KORRESPONDENZ 380 A.2 FRAGEBOEGEN 381 A.3 GESPRAECHE 382 A.4 INTERNETSEITEN 383 A.5 LITERATURVERZEICHNIS 401 A.6 MEDIALE QUELLEN 416 B ABBILDUNGSNACHWEIS 418 C BEILAGEN 419 C . 1 SIEBEN HOERORTE - EIN EINORDNENDER UEBERBLICK 419 C.2 KLANGINSTALLATION BUGA 2011 420 C.2.1 UEBERSICHT 420 C.2.2 AUDIODOKUMENTATION 420 C.2.3 VIDEODOKUMENTATION 423 C.2.4 BEFRAGUNGEN 428 C.2.5 GESPRAECHE 429 C.2.6 WERKVERGLEICH 429 C.3 TONSPUREXPANDED CO DER LAUTSPRECHER 429 C.3.1 UEBERSICHT 429 C .3.2 AUDIODOKUMENTATION 430 C .3.3 VIDEODOKUMENTATION 433 C.3.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 435 C.3.5 BEFRAGUNGEN 435 C.3. 6 GESPRAECHE 436 C.3. 7 FRAGEBOEGEN 436 C.3.8 WERKVERGLEICH 470 C.4 KLANGKUNST - A GERMAN SOUND 470 C.4.1 UEBERSICHT 470 C.4.2 AUDIODOKUMENTATION 470 C.4.3 VIDEODOKUMENTATION 474 C.4.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 476 C.4.5 BEFRAGUNGEN 477 C.4.6 GESPRAECHE 477 C.4.7 FRAGEBOEGEN 477 C.4.8 WERKVERGLEICH 495 D ANMERKUNGENZUMMEDIENARCHIV 506 C.5 KLANGRAUM KREMS 495 C.5.1 UEBERSICHT 495 C.5 .2 AUDIODOKUMENTATION 495 C.5 .3 VIDEODOKUMENTATION 496 C.5.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 500 C.5.5 BEFRAGUNGEN 500 C.5.6 GESPRAECHE 501 C.6 BONN HOEREN 501 C.6.1 UEBERSICHT 501 C.6.2 AUDIODOKUMENTATION 501 C.6.3 VIDEODOKUMENTATION 503 C.6.4 REZEPTIONSBEOBACHTUNG 504 C.6.5 BEFRAGUNGEN 505 C.6.6 GESPRAECHE 505 E DANKSAGUNG 507
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