Holdings: Was zusammenklingen soll und was nicht

Was zusammenklingen soll und was nicht: richtiges Pedalisieren & künstlerisches Klavierspiel

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Bibliographic Details
Main Author:	Betz, Karl 1947- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Zürich Verlag Emanomedia GmbH [2021]
Edition:	Originalausgabe
Series:	Emanobooks
Subjects:	Klavierpedalspiel Klavier Pedalspiel Klaviernotation Flügel Klavierspiel Klassik Klavierliteratur Pedalisieren
Online Access:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	359 Seiten Illustrationen, Noten 24 cm, 913 g
ISBN:	9783038360445 3038360449

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adam_text	INHALT EINLEITUNG - DIE NOTWENDIGKEIT, S.9 STAND DER PEDALUNTERWEISUNG, S. 9 - BUECHER, S. 11 - PEDALFEHLER SIND FALSCH ERLERNTE REFLEXE, S.12 - DIE DREI ARTEN VON PEDALFEHLEM, S.14 - DIE BESONDERHEITEN DER KLAVIEMOTATION, S.15 1. KAPITEL - PEDALVERSCHMIERUNGEN, S.17 BEKANNTE TATSACHEN ZUM PEDALWECHSEL, TEST AUF PEDALSAUBERKEIT, S.17 - DIE DREI ARTEN DES PEDALWECHSELS, S.19 - ERWUENSCHTES UND UNERWUENSCHTES WEITERKLINGEN VON TONRESTEN, S.22 - KLANGVERSCHMIERUNGEN AM ZIEL EINER PASSAGE, S.24 - WAS BEDEUTET STACCATO ! , S.21 - KURZE NOTENWERTE LANGE FESTHALTEN, S.28 - RUBATO ALS UNTERSTUETZUNG SAUBERER BAESSE, S.33 - OSTEN TATIVE GESTIK, S.39 2. KAPITEL - HOERKONTROLLE, S.41 DEN KLANG ANHALTEN, DIE YYHOERKONTROLLFERMATE , S.42 - UNTERSCHIEDLICHE KLANGLICHE AUFGABEN IN EINER HAND, S.46 - DER KONFLIKT ZWISCHEN FINGERLEGATO UND PEDALBINDUNG, S.49 - FINGER TRENNUNG DURCH EINEN FINGERSATZ, DER DEN KOPF ENTLASTET. SIE HABEN DIE WAHL: FINGERTRENNUNG ODER PEDALVERSCHMIERUNG, S.55 3. KAPITEL - DAS PEDAL ALS TECHNISCHE HILFE, S.59 VORZEITIGES LOSLASSEN DER TASTE, S.59 - TECHNIK HEISST RECHTZEITIG DA SEIN, S.60 - UNTERSCHEI DUNG ZWISCHEN POSITIONSVERLAGERUNG UND SPRUNG, S.61 - UNNOETIGE ERSCHWERNIS: POSITIONS VERLAGERUNGEN WERDEN ALS SPRUENGE GEDEUTET, S.63 - FINGERSAETZE MUESSEN DAS RECHTZEITIGE EINNEHMEN DER NAECHSTEN GRIFFPOSITION UNTERSTUETZEN, S.65 - EINE MUSIKALISCHE EINHEIT IST NICHT AUTOMATISCH AUCH DIE PIANISTISCH GUENSTIGSTE GRUPPIERUNG, S.67 - TASTE KURZ VOR EINER VERZIE RUNG LOSLASSEN, S.69 - PEDAL BEI J. S. BACH? SELBSTVERSTAENDLICH! S.70 - ANHANG: DER HISTORI SCHE HAMMERFLUEGEL, S.72 - WARUM AUF DEM CEMBALO ESPRESSIVES SPIEL NICHT MOEGLICH IST, S.74 4. KAPITEL - FINGERLEGATO ALS DOGMA, FINGERSAETZE, S.76 WANN AUF FINGERLEGATO VERZICHTEN? S.76 - STUMME FINGERWECHSEL, S. 77 - FINGERSAETZE ALS INTERPRETATORISCHE HINWEISE, S.78 - DOGMATISCHE FINGERSAETZE, DIE DEM WORT LEGATO (= GEFES SELT) DIE NACHTEILIGE SEITE SEINER BEDEUTUNG VERLEIHEN (SCHUBERTS GES-DUR-IMPROMPTU), S.80 - FINGERSAETZE BEI SEQUENZEN, S.83 - VERZIERUNGEN OHNE FESSELUNG AUSFLIHREN! S.85 - SINNVOLLE LEGATOFINGERSAETZE, OHNE DAS LEGATO TATSAECHLICH AUSZUFUEHREN, S.86 - WIE BILDEN SICH FINGERSAET ZE BEI BERUEHMTEN PIANISTEN, S.87 - WENN DIE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN UEBEN UND SPIELEN VERSCHWINDEN: WIE DANIEL BARENBOIM YYUEBT , S.89 - DER FINGERSATZ, DER SICH IN DER EINHEIT VON HOEREN, GREIFEN UND SC-GREIFEN SOFORT ERSCHLIESST, IST NICHT ZWANGSLAEUFIG DER BESTE. S.91 5. KAPITEL - WEITE GRIFFE, S.92 DAS YYCAMAVALSYNDROM , S.92 - AEUSSERE URSACHEN UNVOLLSTAENDIGER KLAENGE, S.93 - GLEICHE ABSICHT, UNTERSCHIEDLICHE NOTATION, S.96 - VORAUSGENOMMENE BAESSE ALS MITTEL GEGEN DIE ANSATZLOSIGKEIT DES KLAVIERTONS, S.98 - VERBINDEN WEITER GRIFFE, S.99 - VIER MOEGLICHKEITEN, UNERWUENSCHTE KLANGLUECKEN BEI WEITEN GRIFFEN ZU SCHLIESSEN: 1. TEXTUMVERTEILUNG, S. 100, 2. VERLAGERUNG DES PEDALWECHSELS, S.101 , 3. UEBERHALTEN ERWUENSCHTER UND LOSLASSEN UNER WUENSCHTER TOENE, S. 101, 4. AUSFUEHRUNG DES ARPEGGIOS NACH UNTEN, S.105 - UNVERMEIDLICHE UND ERWUENSCHTE KLANGLUECKEN, S.110 - AUSFUEHRUNG WEITER GRIFFE DER LINKEN HAND, S.LLL - WEITE GRIFFE DER RECHTEN HAND, S.116 - DIE DURCHFUEHRUNG DES ERSTEN SATZES IN BRAHMS SONATE F-MOLL, OP. 5, S.L 19 - CHOPINS NOCTURNE C-MOLL, OP. 48, NR. 1, S.121 ANHANG: ARRANGEMENTS UND DAS WIRKEN LUDWIG HOFFMANNS AN DER MUSIKHOCHSCHULE MUEN CHEN, S.123 6. KAPITEL - UEBERFLUESSIGE PEDALWECHSEL UND PEDALWECHSEL AN DER FALSCHEN STELLE, S.L 26 REFLEXE DES FUSSES, DIE NICHTS MIT KLANGLICHEN ERFORDERNISSEN ZU TIM HABEN, S.126 - YYDEM FLUEGEL DIE POREN OEFFNEN! (H. NEUHAUS): TECHNISCHE UND KUENSTLERISCHE VORTEILE DES VORAUS PEDALS, S.126 - DER SCHLUSS DES LARGO E MESTO AUS BEETHOVENS SONATE OP. 10, NR. 3, S.129 - WIE ENTSTEHT EIN SCHOENER KLANG? S. 131 - DER AUSDRUCK, DER NICHT DRUECKT, S. 134 - PEDALWECH SEI AUF LEICHTEN TAKTZEITEN UND KURZEN NOTENWERTEN, S.138 - MISSACHTUNG DER PEDALHINWEISE DER KOMPONISTEN, S.140 - FEHLERHAFTE PEDALANGABEN VON HERAUSGEBERN, S.141 - WANN DISSONANZEN IM PEDALFELD STOEREN UND WANN NICHT, S. 142 - DER REFLEX YYNEUER MELODIETON = NEUES PEDAL , S. 145 - MODIFIKATION DES PEDALGEBRAUCHS IM/OR/E-SPIEL, S. 147 - MOLL KLINGT IMMER YYFALSCH , DENN DIE NATUR-DUR-TERZ, DER STARKE 5. OBERTON, SCHWINGT STETS MIT, S.148 - VIER EINFACHE VERSUCHE MIT DER OBERTONREIHE, S. 148/149 - SEXTAKKORDE UND IHRE DYNAMISCHE DOSIERUNG, S.L 50 - PEDAL UND STIL, S.L 52 - BEDEUTUNG DER BOEGEN BEI MOZART, S.L 53 - DAS AERGERNIS BELEHRENDER INTERPRETATIONEN, S.154 - HISTORISCHE AUFFUEHRUNGSPRAXIS: GEBORGENHEIT IN EINEM KRANZ FESTER REGELN, S.L 54/155 - DAS DILEMMA DER MUSIKER, DIE NUR ALTE MUSIK SPIELEN, S.L 55 - FRIEDRICH GULDA, S.L 56 - DIE ZWEI ARTEN DES AUSDRUCKS: JUERGEN UHDES AUSSERGEWOEHNLICHE WORTE, S.L 57 7. KAPITEL - WAS ZUSAMMENKLINGEN SOLL UND WAS NICHT, S.L 58 DIE KLAVIEMOTATION GIBT KEINE VERBINDLICHE AUSKUNFT, WIE LANGE EIN NOTIERTER NOTENWERT KLINGT, NOCH WIE LANGE DER FINGER DIE TASTE FESTHAELT, S.L 58 - WEITERKLINGEN VON TOENEN MIT HILFE DES PEDALS ODER DURCH FESTHALTEN DER TASTE, S.159 - EIGENTLICHE UND UNEIGENTLICHE TOENE, S. 161 - ENTSCHEIDUNGSHILFE DURCH DIE MUSIKALISCHE NOTATION, S.L 62 - DAS KORRESPON DIERENDE ZUSAMMENWIRKEN VON FUSS UND HAND UND DIE BEDEUTENDE ROLLE, DIE DEM FINGERSATZ DABEI ZUKOMMT, S.165 - UNTERSCHIEDLICHE ARTIKULATION IN BEIDEN HAENDEN, S.169 - WAS IST ZU TUN, WENN WIR TOENE, DIE NACH EINEM PEDALWECHSEL WEITERKLINGEN SOLLEN, MANUELL NICHT FESTHAL TEN KOENNEN? S.L 73 - PEDAL UND STUMMES GREIFEN BEI BEETHOVEN, S.L 80 - SCHUBERT/ LISZT, MEERES STILLE, ERSTE LIEDHAELFTE, S. 183 8. KAPITEL - DER VERZOEGERTE PEDALWECHSEL ODER DAS UEBERGEHALTENE PEDAL, S.L 90 WIE BEIM LANGSAMEN EIN BZW. AUSBLENDEN IM FILM, S.190 - ZUVERLAESSIGERES ANSPRECHEN DES TONS, S.191 - NOCH EINMAL: DIE ANSATZLOSIGKEIT DES KLAVIERTOS, S. 193 - EIN MITTEL GEGEN DIE ANSATZLOSIGKEIT DES KLAVIERTONS: YYSPAET KOMMEN!, S.L 94 - OHNE HOERBAREN ANSCHLAG ENTSTEHENDE KLAENGE, S.L 95 9. KAPITEL - DIE PEDAL-LUECKE,/ORTE-PZAMO-WIRKUNGEN, S.204 REKAPITULATION: PEDAL-LUECKE ALS GEWAEHR KLAR GEZEICHNETER BAESSE, S.204 - PZANO-EINSAETZE NACH EINEM FORTE SIND OFT NICHT WAHRNEHMBAR, S. 205 - SFP BEI TONWIEDERHOLUNGEN, S.206 - EINE PEDAL-LUECKE ALLEIN IST MEIST NICHT AUSREICHEND, S.207 - ^-WIRKUNG OHNE PEDAL-LUECKE, S.209 - ^-WIRKUNG DURCH AUSFILTEM VON TOENEN, S.210 - MERKSATZ FUER /P-UEBERGAENGE, S.21 1 - FP MIT PEDALECHO UND DURCH STUMMES GREIFEN, S.212 10. KAPITEL - DAS TONHALTEPEDAL (TH), S.217 VORAUSSETZUNGEN FUER UND HAUPTEINWAENDE GEGEN DAS TONHALTEPEDALS, S.2 18/219 - DIE GLEICH ZEITIGE BEDIENUNG DES TH UND DES LINKEN PEDALS MIT DEM LINKEN FUSS, S.219 - ROLAND KELLERS ERFINDUNG, PERCY GRAIGNERS YYDOPPELPEDALTECHNIK , S.220/221 - DAS TH BEEINFLUSST DIE BEDIENUNG DES RECHTEN PEDALS, S.223/224 - UEBERSCHAETZUNG DER WIRKUNG DES TH: DAS OHR DES ZUHOERERS IST GROEBER ALS DIE RAFFINESSE DES TUEFTELNDEN KUENSTLERS, S.225 - ABSOLUT SAUBERE BAESSE SIND OFT NUR MIT DEM TH MOEGLICH, S.227 - DAS TH ALS SICHERUNGSANKER, S.230 - DAS TH ALS TECHNISCHE HILFE, S.231 - DAS TH FOERDERT KLARHEIT VON ARTIKULATION UND STIMMFUEH RUNG, S.233 - PLATZIERUNG DES TH ZWISCHEN KURZE NOTENWERTE, S.239 - WENN MAN UNPASSEN DE TOENE NICHT AUS DEM TH HERAUSHALTEN KANN, S.241 - BEKANNTE KOMPONISTEN UND DAS TH (DEBUSSY, BARTOK, BUSONI), S.244 - DIE HAUPTFUNKTION DES TH: SAUBERE WECHSEL UEBER LIE GENDEN BAESSEN, S.248 - NACHTEILE DER UNBEKUEMMERTEN ANWENDUNG DES TH, S.249 - ZWEI BESONDERHEITEN DES TH: DER UNSINN, LISZTS MAZEPPA-ETUEDE MIT DEM TH ZU SPIELEN, S.251 - DER EPILOGUE AUS RAVELS VALSES NOBLES & SENTIMENTALES, S.253 - DIREKTE UND INDIREKTE WIRKUNG DES TH, S.256 - PARTIELLES TH: MEERES STILLE VON SCHUBERT/LISZT, ZWEITE LIEDHAELFTE, S.261 - ZOEGERLICHE VERBREITUNG, S.263 - DER EIGENTLICHE UNTERSCHIED ZWISCHEN DEM TH UND DEN ANDEREN BEIDEN PEDALEN, S.264 - EINE APARTE ANWENDUNG DES TH AM SCHLUSS VON CHOPINS F-MOLL-BALLADE, S.266 11. KAPITEL - DAS LINKE PEDAL, S.267 DER IDEALFALL: LINKES PEDAL OHNE BEWUSSTE VERSTANDESDIREKTIVE LOSLASSEN, S.267 - DIE INTUITIVE BEDIENUNG DES LINKEN PEDALS IST SCHWIERIGER ALS DIE DES RECHTEN PEDALS, S.268 - DIE MENSCH LICHE STIMME ALS MASSSTAB: FOKUSSIERTES PIANO, VERHAUCHTES PIANO, S.270 - AUSWEICHVERHALTEN BEI DER BENUTZUNG DES LINKEN PEDALS, S.270 - GEEIGNETE UEBUNGEN: VONEINANDER GETRENNTE KLANGEBENEN, S.271 - WEITERGEHENDE ANSPRUECHE AN DAS LINKE PEDAL, S.272 - RUECKBLICK AUF DEN KLAVIERBAU, S.273 - DAS LINKE PEDAL UND DER AUSDRUCK, DER NICHT DRUECKT, S.274 - DAS LINKE PEDAL IN BRAHMS INTERMEZZO OP. 117, NR. 2, S.276/277 12. KAPITEL - KLANG, S.279 DAS KLAVIER HAT KEINE FARBEN, ES HAT SCHATTIERUNGEN, S.279 - KUENSTLERISCHES KLAVIERSPIEL IST DIE KUNST DER LAUSTAERKENMISCHUNG, S.279 - DIE LAUTSTAERKENPROPORTIONEN MUESSEN STAENDIG VARIIEREN, S.281 - VORWEGGENOMMENES DYNAMISCHES PLATEAU, S.283 - ORGELPUNKTE, S.285 - LINEARE DYNAMISCHE DOSIERUNG, S.286 - KOENNEN WIR POLYPHON HOEREN? S.288 - WARUM EIN KUENSTLERISCHER VORTRAG DIE SCHWAECHEN DES KLAVIERTONS VERGESSEN LAESST, S.290 - KOMPONISTEN UND IHRE UNTERSCHIEDLICHE INTERPRETENABHAENGIKEIT, S.292 - CHOPIN - LISZT, S.293 - BEI LISZT BESTEHT DIE KUNST DARIN, DAS KLAVIER VERGESSEN ZU MACHEN, S.293 - TREMOLI, S.294/295 - LEHRBARKEIT - ERLERNBARKEIT, MUSIKALISCHE PRIMAER UND SEKUNDAERTUGENDEN, S.295 13. KAPITEL - TECHNIK, S.298 RUECKBLICK AUF: YYTECHNIK HEISST: RECHTZEITIG DA SEIN! , S.298 - DIE ZIRZENSISCHE SEITE DER KLAVIERTECHNIK, S.299 - ZWEI ARTEN DES TECHNIKERWERBS: 1) TECHNIK UND MUSIK ALS ZWEI GETRENNT ZU BEHANDELNDE GEBIETE, S.300 - 2) BEISPIELE VON KUENSTLERN, DIE IHRE HERVORRAGENDE TECHNIK OHNE ISOLIERTES FINGERTRAINING ERWORBEN HABEN, S. 301/302 - VON MUSIK LOSGELOESTER TECHNIK-ERWERB: EIN HISTORISCHER EXKURS, S.302 - UNTERRICHT MUSS KONKRET SEIN, S.308 - LUDWIG HOFFMANNS FINGERSATZREGELN, S.3O8 - REGEL NR. 7, REPETITIONEN, S.309 - REGEL NR.8, DIE 3 -4 BZW. DIE 4 - 3-REGEL; DEREN GENAUE BEACHTUNG LAESST MUSIKALISCH ANALOGE FINGERSAETZE KAUM NOCH ZU, S.313 - REGEL 11, VERTEILUNG ALLER SCHWIERIGKEITEN AUF BEIDE HAENDE, S.314 - DIE GERINGSCHAETZUNG VON TECHNIK UND UEBUNG. CLAUDIO ARRAUS ZEIT IN BERLIN VON 1913 BIS 1941 ALS ZEITZEUGNIS, S.3 17 - DIE AUSWIRKUNG DER GERINGSCHAETZUNG VON TECHNIK UND UEBUNG AUF SCHULE UND ALLGEMEINBILDUNG, S.319 - OHNE WIEDERHOLUNG WIRD NICHTS GEFESTIGT, S.320 - TECHNIK UND UEBUNG IN DER BILDENDEN KUNST, S.321 - DIE ETWAS ANDERE VORBEREITUNG BEI RUNDFUNK UND PLATTENAUFNAHMEN, S.324 - TECHNISCHE SAUBERKEIT: DER GUENSTIGE EINFLUSS JAPANISCHER STUDENTEN, S.326 - EIGENWAHMEHMUNG UND FREMDWAHMEHMUNG: WARUM ES SCHWER IST, SICH IN DER AKTION DES SPIELENS ZUZUHOEREN, S.329 - DIE ERZIEHUNG ZUM SICH SELBST-HOEREN FUEHRT ZU EINER GUTEN TECHNIK, S.33 1 - DER WILLE ZU GENAUIGKEIT IST WESENHAFTER TEIL DER BEGABUNG, S.332 - ROLAND KELLERS YYUEBUNGEN FUER PRAEZISES ZUSAMMENSPIEL , S.332 - EIGENSCHAFTEN, DIE DEN ERWERB EINER GUTEN TECHNIK VERHINDERN, S.333 - DEFINITION DES TECHNIKERWERBS, S.334 - DIE SELTENE UND GLUECKLICHE GABE EINER DIREKTEN VERKNUEPFUNG VON OHR UND TASTATUR: KARL RICHTER, WILHELM KEMPFF, ARTHUR RUBINSTEIN, S.334/335 - SICHERES OHR BEDEUTET AUCH SICHERE TECHNIK: DIE VORTEILE DER SOLMISATION, S.336 - INNERE UND AEUSSERE MUSIKALITAET, S.337 - GEKONNT IST NUR, WAS AUCH UNTER DRUCK GELINGT, S. 338 - BUEHNENANGST IM UEBEN VORWEGNEHMEN, S.339 - ANHANG, PERSOENLICHES: DER AUTOR UEBER SICH, S.343 DANKSAGUNG, S.352 QUELLENVERZEICHNIS DER VERWENDETEN NOTENGRAPHIKEN, S.353 UEBER DEN AUTOR, S. 359
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S.76 - STUMME FINGERWECHSEL, S. 77 - FINGERSAETZE ALS INTERPRETATORISCHE HINWEISE, S.78 - DOGMATISCHE FINGERSAETZE, DIE DEM WORT LEGATO (= GEFES SELT) DIE NACHTEILIGE SEITE SEINER BEDEUTUNG VERLEIHEN (SCHUBERTS GES-DUR-IMPROMPTU), S.80 - FINGERSAETZE BEI SEQUENZEN, S.83 - VERZIERUNGEN OHNE FESSELUNG AUSFLIHREN! S.85 - SINNVOLLE LEGATOFINGERSAETZE, OHNE DAS LEGATO TATSAECHLICH AUSZUFUEHREN, S.86 - WIE BILDEN SICH FINGERSAET ZE BEI BERUEHMTEN PIANISTEN, S.87 - WENN DIE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN UEBEN UND SPIELEN VERSCHWINDEN: WIE DANIEL BARENBOIM YYUEBT " , S.89 - DER FINGERSATZ, DER SICH IN DER EINHEIT VON HOEREN, GREIFEN UND SC-GREIFEN SOFORT ERSCHLIESST, IST NICHT ZWANGSLAEUFIG DER BESTE. S.91 5. KAPITEL - WEITE GRIFFE, S.92 DAS YYCAMAVALSYNDROM " , S.92 - AEUSSERE URSACHEN UNVOLLSTAENDIGER KLAENGE, S.93 - GLEICHE ABSICHT, UNTERSCHIEDLICHE NOTATION, S.96 - VORAUSGENOMMENE BAESSE ALS MITTEL GEGEN DIE ANSATZLOSIGKEIT DES KLAVIERTONS, S.98 - VERBINDEN WEITER GRIFFE, S.99 - VIER MOEGLICHKEITEN, UNERWUENSCHTE KLANGLUECKEN BEI WEITEN GRIFFEN ZU SCHLIESSEN: 1. TEXTUMVERTEILUNG, S. 100, 2. VERLAGERUNG DES PEDALWECHSELS, S.101 , 3. UEBERHALTEN ERWUENSCHTER UND LOSLASSEN UNER WUENSCHTER TOENE, S. 101, 4. AUSFUEHRUNG DES ARPEGGIOS NACH UNTEN, S.105 - UNVERMEIDLICHE UND ERWUENSCHTE KLANGLUECKEN, S.110 - AUSFUEHRUNG WEITER GRIFFE DER LINKEN HAND, S.LLL - WEITE GRIFFE DER RECHTEN HAND, S.116 - DIE DURCHFUEHRUNG DES ERSTEN SATZES IN BRAHMS ' SONATE F-MOLL, OP. 5, S.L 19 - CHOPINS NOCTURNE C-MOLL, OP. 48, NR. 1, S.121 ANHANG: ARRANGEMENTS UND DAS WIRKEN LUDWIG HOFFMANNS AN DER MUSIKHOCHSCHULE MUEN CHEN, S.123 6. KAPITEL - UEBERFLUESSIGE PEDALWECHSEL UND PEDALWECHSEL AN DER FALSCHEN STELLE, S.L 26 REFLEXE DES FUSSES, DIE NICHTS MIT KLANGLICHEN ERFORDERNISSEN ZU TIM HABEN, S.126 - YYDEM FLUEGEL DIE POREN OEFFNEN! " (H. NEUHAUS): TECHNISCHE UND KUENSTLERISCHE VORTEILE DES VORAUS PEDALS, S.126 - DER SCHLUSS DES LARGO E MESTO AUS BEETHOVENS SONATE OP. 10, NR. 3, S.129 - WIE ENTSTEHT EIN SCHOENER KLANG? S. 131 - DER AUSDRUCK, DER NICHT DRUECKT, S. 134 - PEDALWECH SEI AUF LEICHTEN TAKTZEITEN UND KURZEN NOTENWERTEN, S.138 - MISSACHTUNG DER PEDALHINWEISE DER KOMPONISTEN, S.140 - FEHLERHAFTE PEDALANGABEN VON HERAUSGEBERN, S.141 - WANN DISSONANZEN IM PEDALFELD STOEREN UND WANN NICHT, S. 142 - DER REFLEX YYNEUER MELODIETON = NEUES PEDAL " , S. 145 - MODIFIKATION DES PEDALGEBRAUCHS IM/OR/E-SPIEL, S. 147 - MOLL KLINGT IMMER YYFALSCH " , DENN DIE NATUR-DUR-TERZ, DER STARKE 5. OBERTON, SCHWINGT STETS MIT, S.148 - VIER EINFACHE VERSUCHE MIT DER OBERTONREIHE, S. 148/149 - SEXTAKKORDE UND IHRE DYNAMISCHE DOSIERUNG, S.L 50 - PEDAL UND STIL, S.L 52 - BEDEUTUNG DER BOEGEN BEI MOZART, S.L 53 - DAS AERGERNIS BELEHRENDER INTERPRETATIONEN, S.154 - HISTORISCHE AUFFUEHRUNGSPRAXIS: GEBORGENHEIT IN EINEM KRANZ FESTER REGELN, S.L 54/155 - DAS DILEMMA DER MUSIKER, DIE NUR ALTE MUSIK SPIELEN, S.L 55 - FRIEDRICH GULDA, S.L 56 - DIE ZWEI ARTEN DES AUSDRUCKS: JUERGEN UHDES AUSSERGEWOEHNLICHE WORTE, S.L 57 7. KAPITEL - WAS ZUSAMMENKLINGEN SOLL UND WAS NICHT, S.L 58 DIE KLAVIEMOTATION GIBT KEINE VERBINDLICHE AUSKUNFT, WIE LANGE EIN NOTIERTER NOTENWERT KLINGT, NOCH WIE LANGE DER FINGER DIE TASTE FESTHAELT, S.L 58 - WEITERKLINGEN VON TOENEN MIT HILFE DES PEDALS ODER DURCH FESTHALTEN DER TASTE, S.159 - EIGENTLICHE UND UNEIGENTLICHE TOENE, S. 161 - ENTSCHEIDUNGSHILFE DURCH DIE MUSIKALISCHE NOTATION, S.L 62 - DAS KORRESPON DIERENDE ZUSAMMENWIRKEN VON FUSS UND HAND UND DIE BEDEUTENDE ROLLE, DIE DEM FINGERSATZ DABEI ZUKOMMT, S.165 - UNTERSCHIEDLICHE ARTIKULATION IN BEIDEN HAENDEN, S.169 - WAS IST ZU TUN, WENN WIR TOENE, DIE NACH EINEM PEDALWECHSEL WEITERKLINGEN SOLLEN, MANUELL NICHT FESTHAL TEN KOENNEN? S.L 73 - PEDAL UND STUMMES GREIFEN BEI BEETHOVEN, S.L 80 - SCHUBERT/ LISZT, MEERES STILLE, ERSTE LIEDHAELFTE, S. 183 8. KAPITEL - DER VERZOEGERTE PEDALWECHSEL ODER DAS UEBERGEHALTENE PEDAL, S.L 90 WIE BEIM LANGSAMEN EIN BZW. AUSBLENDEN IM FILM, S.190 - ZUVERLAESSIGERES ANSPRECHEN DES TONS, S.191 - NOCH EINMAL: DIE ANSATZLOSIGKEIT DES KLAVIERTOS, S. 193 - EIN MITTEL GEGEN DIE ANSATZLOSIGKEIT DES KLAVIERTONS: YYSPAET " KOMMEN!, S.L 94 - OHNE HOERBAREN ANSCHLAG ENTSTEHENDE KLAENGE, S.L 95 9. KAPITEL - DIE PEDAL-LUECKE,/ORTE-PZAMO-WIRKUNGEN, S.204 REKAPITULATION: PEDAL-LUECKE ALS GEWAEHR KLAR GEZEICHNETER BAESSE, S.204 - PZANO-EINSAETZE NACH EINEM FORTE SIND OFT NICHT WAHRNEHMBAR, S. 205 - SFP BEI TONWIEDERHOLUNGEN, S.206 - EINE PEDAL-LUECKE ALLEIN IST MEIST NICHT AUSREICHEND, S.207 - ^-WIRKUNG OHNE PEDAL-LUECKE, S.209 - ^-WIRKUNG DURCH AUSFILTEM VON TOENEN, S.210 - MERKSATZ FUER /P-UEBERGAENGE, S.21 1 - FP MIT PEDALECHO UND DURCH STUMMES GREIFEN, S.212 10. KAPITEL - DAS TONHALTEPEDAL (TH), S.217 VORAUSSETZUNGEN FUER UND HAUPTEINWAENDE GEGEN DAS TONHALTEPEDALS, S.2 18/219 - DIE GLEICH ZEITIGE BEDIENUNG DES TH UND DES LINKEN PEDALS MIT DEM LINKEN FUSS, S.219 - ROLAND KELLERS ERFINDUNG, PERCY GRAIGNERS YYDOPPELPEDALTECHNIK " , S.220/221 - DAS TH BEEINFLUSST DIE BEDIENUNG DES RECHTEN PEDALS, S.223/224 - UEBERSCHAETZUNG DER WIRKUNG DES TH: DAS OHR DES ZUHOERERS IST GROEBER ALS DIE RAFFINESSE DES TUEFTELNDEN KUENSTLERS, S.225 - ABSOLUT SAUBERE BAESSE SIND OFT NUR MIT DEM TH MOEGLICH, S.227 - DAS TH ALS SICHERUNGSANKER, S.230 - DAS TH ALS TECHNISCHE HILFE, S.231 - DAS TH FOERDERT KLARHEIT VON ARTIKULATION UND STIMMFUEH RUNG, S.233 - PLATZIERUNG DES TH ZWISCHEN KURZE NOTENWERTE, S.239 - WENN MAN UNPASSEN DE TOENE NICHT AUS DEM TH HERAUSHALTEN KANN, S.241 - BEKANNTE KOMPONISTEN UND DAS TH (DEBUSSY, BARTOK, BUSONI), S.244 - DIE HAUPTFUNKTION DES TH: SAUBERE WECHSEL UEBER LIE GENDEN BAESSEN, S.248 - NACHTEILE DER UNBEKUEMMERTEN ANWENDUNG DES TH, S.249 - ZWEI BESONDERHEITEN DES TH: DER UNSINN, LISZTS MAZEPPA-ETUEDE MIT DEM TH ZU SPIELEN, S.251 - DER EPILOGUE AUS RAVELS VALSES NOBLES & SENTIMENTALES, S.253 - DIREKTE UND INDIREKTE WIRKUNG DES TH, S.256 - PARTIELLES TH: MEERES STILLE VON SCHUBERT/LISZT, ZWEITE LIEDHAELFTE, S.261 - ZOEGERLICHE VERBREITUNG, S.263 - DER EIGENTLICHE UNTERSCHIED ZWISCHEN DEM TH UND DEN ANDEREN BEIDEN PEDALEN, S.264 - EINE APARTE ANWENDUNG DES TH AM SCHLUSS VON CHOPINS F-MOLL-BALLADE, S.266 11. KAPITEL - DAS LINKE PEDAL, S.267 DER IDEALFALL: LINKES PEDAL OHNE BEWUSSTE VERSTANDESDIREKTIVE LOSLASSEN, S.267 - DIE INTUITIVE BEDIENUNG DES LINKEN PEDALS IST SCHWIERIGER ALS DIE DES RECHTEN PEDALS, S.268 - DIE MENSCH LICHE STIMME ALS MASSSTAB: FOKUSSIERTES PIANO, VERHAUCHTES PIANO, S.270 - AUSWEICHVERHALTEN BEI DER BENUTZUNG DES LINKEN PEDALS, S.270 - GEEIGNETE UEBUNGEN: VONEINANDER GETRENNTE KLANGEBENEN, S.271 - WEITERGEHENDE ANSPRUECHE AN DAS LINKE PEDAL, S.272 - RUECKBLICK AUF DEN KLAVIERBAU, S.273 - DAS LINKE PEDAL UND DER AUSDRUCK, DER NICHT DRUECKT, S.274 - DAS LINKE PEDAL IN BRAHMS ' INTERMEZZO OP. 117, NR. 2, S.276/277 12. KAPITEL - KLANG, S.279 DAS KLAVIER HAT KEINE FARBEN, ES HAT SCHATTIERUNGEN, S.279 - KUENSTLERISCHES KLAVIERSPIEL IST DIE KUNST DER LAUSTAERKENMISCHUNG, S.279 - DIE LAUTSTAERKENPROPORTIONEN MUESSEN STAENDIG VARIIEREN, S.281 - VORWEGGENOMMENES DYNAMISCHES PLATEAU, S.283 - ORGELPUNKTE, S.285 - LINEARE DYNAMISCHE DOSIERUNG, S.286 - KOENNEN WIR POLYPHON HOEREN? S.288 - WARUM EIN KUENSTLERISCHER VORTRAG DIE SCHWAECHEN DES KLAVIERTONS VERGESSEN LAESST, S.290 - KOMPONISTEN UND IHRE UNTERSCHIEDLICHE INTERPRETENABHAENGIKEIT, S.292 - CHOPIN - LISZT, S.293 - BEI LISZT BESTEHT DIE KUNST DARIN, DAS KLAVIER VERGESSEN ZU MACHEN, S.293 - TREMOLI, S.294/295 - LEHRBARKEIT - ERLERNBARKEIT, MUSIKALISCHE PRIMAER UND SEKUNDAERTUGENDEN, S.295 13. KAPITEL - TECHNIK, S.298 RUECKBLICK AUF: YYTECHNIK HEISST: RECHTZEITIG DA SEIN! " , S.298 - DIE ZIRZENSISCHE SEITE DER KLAVIERTECHNIK, S.299 - ZWEI ARTEN DES TECHNIKERWERBS: 1) TECHNIK UND MUSIK ALS ZWEI GETRENNT ZU BEHANDELNDE GEBIETE, S.300 - 2) BEISPIELE VON KUENSTLERN, DIE IHRE HERVORRAGENDE TECHNIK OHNE ISOLIERTES FINGERTRAINING ERWORBEN HABEN, S. 301/302 - VON MUSIK LOSGELOESTER TECHNIK-ERWERB: EIN HISTORISCHER EXKURS, S.302 - UNTERRICHT MUSS KONKRET SEIN, S.308 - LUDWIG HOFFMANNS FINGERSATZREGELN, S.3O8 - REGEL NR. 7, REPETITIONEN, S.309 - REGEL NR.8, DIE 3 -4 BZW. DIE 4 - 3-REGEL; DEREN GENAUE BEACHTUNG LAESST MUSIKALISCH ANALOGE FINGERSAETZE KAUM NOCH ZU, S.313 - REGEL 11, VERTEILUNG ALLER SCHWIERIGKEITEN AUF BEIDE HAENDE, S.314 - DIE GERINGSCHAETZUNG VON TECHNIK UND UEBUNG. CLAUDIO ARRAUS ZEIT IN BERLIN VON 1913 BIS 1941 ALS ZEITZEUGNIS, S.3 17 - DIE AUSWIRKUNG DER GERINGSCHAETZUNG VON TECHNIK UND UEBUNG AUF SCHULE UND ALLGEMEINBILDUNG, S.319 - OHNE WIEDERHOLUNG WIRD NICHTS GEFESTIGT, S.320 - TECHNIK UND UEBUNG IN DER BILDENDEN KUNST, S.321 - DIE ETWAS ANDERE VORBEREITUNG BEI RUNDFUNK UND PLATTENAUFNAHMEN, S.324 - TECHNISCHE SAUBERKEIT: DER GUENSTIGE EINFLUSS JAPANISCHER STUDENTEN, S.326 - EIGENWAHMEHMUNG UND FREMDWAHMEHMUNG: WARUM ES SCHWER IST, SICH IN DER AKTION DES SPIELENS ZUZUHOEREN, S.329 - DIE ERZIEHUNG ZUM SICH SELBST-HOEREN FUEHRT ZU EINER GUTEN TECHNIK, S.33 1 - DER WILLE ZU GENAUIGKEIT IST WESENHAFTER TEIL DER BEGABUNG, S.332 - ROLAND KELLERS YYUEBUNGEN FUER PRAEZISES ZUSAMMENSPIEL " , S.332 - EIGENSCHAFTEN, DIE DEN ERWERB EINER GUTEN TECHNIK VERHINDERN, S.333 - DEFINITION DES TECHNIKERWERBS, S.334 - DIE SELTENE UND GLUECKLICHE GABE EINER DIREKTEN VERKNUEPFUNG VON OHR UND TASTATUR: KARL RICHTER, WILHELM KEMPFF, ARTHUR RUBINSTEIN, S.334/335 - SICHERES OHR BEDEUTET AUCH SICHERE TECHNIK: DIE VORTEILE DER SOLMISATION, S.336 - INNERE UND AEUSSERE MUSIKALITAET, S.337 - GEKONNT IST NUR, WAS AUCH UNTER DRUCK GELINGT, S. 338 - BUEHNENANGST IM UEBEN VORWEGNEHMEN, S.339 - ANHANG, PERSOENLICHES: DER AUTOR UEBER SICH, S.343 DANKSAGUNG, S.352 QUELLENVERZEICHNIS DER VERWENDETEN NOTENGRAPHIKEN, S.353 UEBER DEN AUTOR, S. 359
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