Found Foto-Film: Aneignungen analoger Fotografie im zeitgenössischen Essay- und Dokumentarfilm
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Büchner-Verlag
2022
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 310 Seiten Illustrationen 22 cm x 15 cm |
| ISBN: | 9783963173066 3963173068 |
Internformat
MARC
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Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804184454535577600 |
|---|---|
| adam_text | INHALT
EINLEITUNG
..................................................................................
9
KAPITEL
I
MATERIALITAET
UND
RE-AURATISIERUNG.
UEBER
DAS
FINDEN,
ANEIGNEN
UND
KONSERVIEREN
.................
17
1
FUND-ERZAEHLUNGEN
.............................................................
17
1.1
DER
ZUFALLS-FUND
.........................................................
18
1.2
DER
ARCHIV-FUND
...........................................................
22
1.3
DER
ASSOZIATIVE
FUND
...................................................
27
2
FORMEN
DER
BILD-ANEIGNUNG
-
RETTUNGEN,
ERBSCHAFTEN,
ZEUGNISSE
........................................................................
29
2.1
TENDENZEN
UND
PROBLEME
ZEITGENOESSISCHER
ANEIGNUNGEN
..........................................................
29
2.2
ANEIGNUNG
ALS
RETTUNG
................................................
33
2.3
LETZTE
ZEUGNISSE
-
FAMILIENGESCHICHTE
RETTEN
UND
TRADIEREN
........................................................
38
2.4
EXKURS
ZUR
DEBATTE
DER
DARSTELLBARKEIT
DER
SHOAH
ANHAND
VON
ARCHIVBILDERN
.....................................
42
3
AURATISIERUNG
DES
ANALOGEN
..............................................
49
3.1
ANALOG
VS.
DIGITAL
........................................................
49
3.2
RARITAET
UND
OBSOLESZENZ
.............................................
57
3.3
FORMEN
DER
INSISTENZ:
AURA
UND
NOSTALGIE
.................
63
4
FILM
ALS
ARCHIV?
-
UEBER
DAS
VERHAELTNIS
VON
ARCHIV,
FILM
UND
RECHERCHE........................................................
68
4.1
FILM
UND
ARCHIV
-
EINE
GEGENUEBERSTELLUNG
.................
68
4.2
FILM
UND
ARCHIV
-
DIFFERENZEN
....................................
71
4.3
RECHERCHE
IM
ARCHIV
-
ARCHAEOLOGISCHE
PRAXIS
UND
DIE
EFFEKTE
DES
WIRKLICHEN...................................
73
KAPITEL
2
RECHERCHE,
HISTORIZITAET
UND
FIKTION.
STRATEGIEN
DER
NARRATIVIERUNG
VON
FOTOGRAFISCHEM
MATERIAL
..........
81
I
FOTOGRAFISCHE
ERZAEHLBARKEIT
..............................................
81
1.1
RECHERCHE
ALS
MOTIV
......................................................
84
1.1.1
NO
PASARAEN,
ALBUM
SOUVENIR
...........................................
85
1.1.2
THE
HOST
.................................................................
88
1.1.3
FINDING
VIVIAN
MAIER
................................................
92
1.2
INVESTIGATIVES
ERZAEHLEN
UND
DIE
VERWENDUNG
VON
AMATEURMATERIAL
.............................................
97
2
VERKNUEPFTE
GESCHICHTE(N)
..................................................
102
2.1
GESCHICHTE
UND
FILM
BEI
KRACAUER
...............................
102
2.2
ZUR
VERKNUEPFUNG
VON
MIKRO-UND
MAKROGESCHICHTE
...
109
2.2.1
MEIN
LEBEN
TEIL
2
................................................................
109
2.2.2
PRINTED
MATTER
.............................
113
2.2.3
KIRIK
BEYAZ
LAIELER
.............................................................
116
2.2.4
WHY
COLONEL
BUNNY
WAS
KILLED
UND
THE
HOST
................
118
2.3
LUECKENHAFTE
ERINNERUNG
-
STRATEGIEN
DER
INSZENIERUNG
VON
LEERSTELLEN
UND
VERGESSEN
.......
123
2.3.1
ULYSSE
.....................................................................
125
2.3.2
PRINTED
MATTER
UND
THE
HOST
.....................................
128
2.3.3
MEIN
LEBEN
TEIL
2
UND
EL
TIEMPO
SUSPENDIDO
..................
132
2.4
WIEDERHOLUNG
UND
TRADIERUNG
...................................
139
2.4.1
WIEDERKEHR
UND
WEITERGABE
DER
GESCHICHTE
................
140
2.4.2
REPRODUZIERTE
GESTEN
......................................................
143
3
DOKUMENTATION
VERSUS
FIKTION
............................................
146
3.1
ARCHIV
UND
AMATEURMATERIAL
IN
DER
FILMGESCHICHTE
..
148
3.1.1
LAJETEE
.................................................................
148
3.1.2
PORTRAET
EINER
BEWAEHRUNG
..........................................
151
3.2
ZEITGENOESSISCHE
STRATEGIEN
DER
FIKTIONALISIERUNG
....
153
3.2.1
AMATEURFOTOGRAFIE
FIKTIONALISIEREN
-
A
STORY
FOR
THE
MODLINS
UND
A
COMPANY
IN
GREECE
....................
156
3.3
FILMISCHE
REFLEXIONEN
UEBER
DAS
VERHAELTNIS
VON
REALITAET
UND
FIKTION
.........................................
162
3.3.1
KIRIK
BEYAZ
LAIELER
....................................................
163
3.3.2
NOVEMBER
...............................................................
165
3.4
FILM
=
FIKTION
/
FOTOGRAFIE
=
DOKUMENTATION?
............ 168
KAPITEL
3
MISE
EN
SCENE.
ANORDNUNG,
POSITIONIERUNG
UND
INSZENIERUNG
DES
FOTOGRAFISCHEN
MATERIALS
.............
173
1
FORMEN
DER
ANORDNUNG
.....................................................
173
1.1
HAENDE
UND
DINGE:
FOTOGRAFIEN
ALS
OBJEKTE
...............
173
1.2
MONTAGE
UND
COLLAGE:
STILLE
BILDER
IN
BEWEGUNG
........
182
1.3
ORTE
UND
DATEN:
VERORTUNG
UND
VERGEWISSERUNG
....
188
2
VERFAHREN
DER
AKZENTUIERUNG
...........................................
192
2.2
FREEZE
FRAME
...............................................................
192
2.1
LUPE
..............................................................................
195
2.3
AUSSCHNITTE
UND
OBERFLAECHEN
......................................
198
3
FORMEN
DER
BETRACHTUNG
...................................................
203
3.1
KONTEMPLATION
UND
FIXIERUNG
......................................
203
3.2
BLICKBEZIEHUNGEN
.........................................................
209
4
AUDITIVE
INSZENIERUNG
........................................................
217
4.1
KOMMENTAR
...................................................................
218
4.2
MUSIK
UND
GERAEUSCHE
..................................................
221
4.3
STILLE
..............................................................................
225
4.4
AUDITIVE
MOTIVE
...........................................................
227
5
TON
VERSUS
BILD
...................................................................
229
5.1
ASYNCHRONITAET
...............................................................
231
5.2
INKONGRUENZEN
UND
KONTRASTE
....................................
234
6
FILM
ALS
ALBUM
.....................................................................
237
6.1
DISPOSITIV
ALBUM
.........................................................
239
6.2
NOSTALGIE
UND
FORSCHUNG
-
DAS
ALBUM
ALS
FRAGMENT,
REFERENZ
UND
ANTIQUITAET
...............
242
6.3
ALBUM
VERSUS
FILM
-
DIFFERENZEN
.................................
245
KAPITEL
4
MEDIEN
UND
MATERIALVERHAELTNISSE
IM
ESSAY
UND
FOUND
FOTO-FILM
............................................................
247
1
KURZER
ABRISS
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
FOTOGRAFIE
...
247
I.I
FOTOGRAFIE
IM
FRUEHEN
DOKUMENTARFILM
-
BEWEGUNG
VERSUS
STILLSTAND
.....................................................
251
1.1.1
MENSCHEN
AM
SONNTAG
............................................
252
1.1.2
DREI
LIEDER
UEBER
LENIN
.......................................................
255
1.2
DOPPELTE
MELANCHOLIE
..................................................
258
2
EFFEKTE
UND
WIRKUNG
............................................................
261
2.1
ZEITEBENEN
IM
FOTOFILM
................................................
261
2.2
DER
DENKENDE
ZUSCHAUER
..........................................
264
2.3
DAS
PUNCTUM
IM
FILM
....................................................
266
2.4
FOTOGRAFIE
ALS
UNTERBRECHUNG
....................................
269
3
MATERIALVERHAELTNISSE
UND
ZWISCHENRAEUME
.........................
273
3.1
MATERIALITAETEN
.............................................................
273
3.2
ZWISCHENRAEUME:
VOM
ZWEIFEL
ZUR
MELANCHOLIE
..........
277
3.3
UMBETTUNG
UND
ZIRKULATION
AM
BEISPIEL
VON
RE-BURIAL
UND
POOR
IMAGES
.....................................................
282
FAZIT
..............................................................................................
287
FILMVERZEICHNIS
.............................................................................
295
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
...............................................................
296
LITERATURVERZEICHNIS
...................................................................
297
INTERNETQUELLEN
.............................................................................307
DANKSAGUNG
..............................................................................
309
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
.
9
KAPITEL
I
MATERIALITAET
UND
RE-AURATISIERUNG.
UEBER
DAS
FINDEN,
ANEIGNEN
UND
KONSERVIEREN
.
17
1
FUND-ERZAEHLUNGEN
.
17
1.1
DER
ZUFALLS-FUND
.
18
1.2
DER
ARCHIV-FUND
.
22
1.3
DER
ASSOZIATIVE
FUND
.
27
2
FORMEN
DER
BILD-ANEIGNUNG
-
RETTUNGEN,
ERBSCHAFTEN,
ZEUGNISSE
.
29
2.1
TENDENZEN
UND
PROBLEME
ZEITGENOESSISCHER
ANEIGNUNGEN
.
29
2.2
ANEIGNUNG
ALS
RETTUNG
.
33
2.3
LETZTE
ZEUGNISSE
-
FAMILIENGESCHICHTE
RETTEN
UND
TRADIEREN
.
38
2.4
EXKURS
ZUR
DEBATTE
DER
DARSTELLBARKEIT
DER
SHOAH
ANHAND
VON
ARCHIVBILDERN
.
42
3
AURATISIERUNG
DES
ANALOGEN
.
49
3.1
ANALOG
VS.
DIGITAL
.
49
3.2
RARITAET
UND
OBSOLESZENZ
.
57
3.3
FORMEN
DER
INSISTENZ:
AURA
UND
NOSTALGIE
.
63
4
FILM
ALS
ARCHIV?
-
UEBER
DAS
VERHAELTNIS
VON
ARCHIV,
FILM
UND
RECHERCHE.
68
4.1
FILM
UND
ARCHIV
-
EINE
GEGENUEBERSTELLUNG
.
68
4.2
FILM
UND
ARCHIV
-
DIFFERENZEN
.
71
4.3
RECHERCHE
IM
ARCHIV
-
ARCHAEOLOGISCHE
PRAXIS
UND
DIE
EFFEKTE
DES
WIRKLICHEN.
73
KAPITEL
2
RECHERCHE,
HISTORIZITAET
UND
FIKTION.
STRATEGIEN
DER
NARRATIVIERUNG
VON
FOTOGRAFISCHEM
MATERIAL
.
81
I
FOTOGRAFISCHE
ERZAEHLBARKEIT
.
81
1.1
RECHERCHE
ALS
MOTIV
.
84
1.1.1
NO
PASARAEN,
ALBUM
SOUVENIR
.
85
1.1.2
THE
HOST
.
88
1.1.3
FINDING
VIVIAN
MAIER
.
92
1.2
INVESTIGATIVES
ERZAEHLEN
UND
DIE
VERWENDUNG
VON
AMATEURMATERIAL
.
97
2
VERKNUEPFTE
GESCHICHTE(N)
.
102
2.1
GESCHICHTE
UND
FILM
BEI
KRACAUER
.
102
2.2
ZUR
VERKNUEPFUNG
VON
MIKRO-UND
MAKROGESCHICHTE
.
109
2.2.1
MEIN
LEBEN
TEIL
2
.
109
2.2.2
PRINTED
MATTER
.
113
2.2.3
KIRIK
BEYAZ
LAIELER
.
116
2.2.4
WHY
COLONEL
BUNNY
WAS
KILLED
UND
THE
HOST
.
118
2.3
LUECKENHAFTE
ERINNERUNG
-
STRATEGIEN
DER
INSZENIERUNG
VON
LEERSTELLEN
UND
VERGESSEN
.
123
2.3.1
ULYSSE
.
125
2.3.2
PRINTED
MATTER
UND
THE
HOST
.
128
2.3.3
MEIN
LEBEN
TEIL
2
UND
EL
TIEMPO
SUSPENDIDO
.
132
2.4
WIEDERHOLUNG
UND
TRADIERUNG
.
139
2.4.1
WIEDERKEHR
UND
WEITERGABE
DER
GESCHICHTE
.
140
2.4.2
REPRODUZIERTE
GESTEN
.
143
3
DOKUMENTATION
VERSUS
FIKTION
.
146
3.1
ARCHIV
UND
AMATEURMATERIAL
IN
DER
FILMGESCHICHTE
.
148
3.1.1
LAJETEE
.
148
3.1.2
PORTRAET
EINER
BEWAEHRUNG
.
151
3.2
ZEITGENOESSISCHE
STRATEGIEN
DER
FIKTIONALISIERUNG
.
153
3.2.1
AMATEURFOTOGRAFIE
FIKTIONALISIEREN
-
A
STORY
FOR
THE
MODLINS
UND
A
COMPANY
IN
GREECE
.
156
3.3
FILMISCHE
REFLEXIONEN
UEBER
DAS
VERHAELTNIS
VON
REALITAET
UND
FIKTION
.
162
3.3.1
KIRIK
BEYAZ
LAIELER
.
163
3.3.2
NOVEMBER
.
165
3.4
FILM
=
FIKTION
/
FOTOGRAFIE
=
DOKUMENTATION?
. 168
KAPITEL
3
MISE
EN
SCENE.
ANORDNUNG,
POSITIONIERUNG
UND
INSZENIERUNG
DES
FOTOGRAFISCHEN
MATERIALS
.
173
1
FORMEN
DER
ANORDNUNG
.
173
1.1
HAENDE
UND
DINGE:
FOTOGRAFIEN
ALS
OBJEKTE
.
173
1.2
MONTAGE
UND
COLLAGE:
STILLE
BILDER
IN
BEWEGUNG
.
182
1.3
ORTE
UND
DATEN:
VERORTUNG
UND
VERGEWISSERUNG
.
188
2
VERFAHREN
DER
AKZENTUIERUNG
.
192
2.2
FREEZE
FRAME
.
192
2.1
LUPE
.
195
2.3
AUSSCHNITTE
UND
OBERFLAECHEN
.
198
3
FORMEN
DER
BETRACHTUNG
.
203
3.1
KONTEMPLATION
UND
FIXIERUNG
.
203
3.2
BLICKBEZIEHUNGEN
.
209
4
AUDITIVE
INSZENIERUNG
.
217
4.1
KOMMENTAR
.
218
4.2
MUSIK
UND
GERAEUSCHE
.
221
4.3
STILLE
.
225
4.4
AUDITIVE
MOTIVE
.
227
5
TON
VERSUS
BILD
.
229
5.1
ASYNCHRONITAET
.
231
5.2
INKONGRUENZEN
UND
KONTRASTE
.
234
6
FILM
ALS
ALBUM
.
237
6.1
DISPOSITIV
ALBUM
.
239
6.2
NOSTALGIE
UND
FORSCHUNG
-
DAS
ALBUM
ALS
FRAGMENT,
REFERENZ
UND
ANTIQUITAET
.
242
6.3
ALBUM
VERSUS
FILM
-
DIFFERENZEN
.
245
KAPITEL
4
MEDIEN
UND
MATERIALVERHAELTNISSE
IM
ESSAY
UND
FOUND
FOTO-FILM
.
247
1
KURZER
ABRISS
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
FOTOGRAFIE
.
247
I.I
FOTOGRAFIE
IM
FRUEHEN
DOKUMENTARFILM
-
BEWEGUNG
VERSUS
STILLSTAND
.
251
1.1.1
MENSCHEN
AM
SONNTAG
.
252
1.1.2
DREI
LIEDER
UEBER
LENIN
.
255
1.2
DOPPELTE
MELANCHOLIE
.
258
2
EFFEKTE
UND
WIRKUNG
.
261
2.1
ZEITEBENEN
IM
FOTOFILM
.
261
2.2
DER
DENKENDE
ZUSCHAUER
.
264
2.3
DAS
PUNCTUM
IM
FILM
.
266
2.4
FOTOGRAFIE
ALS
UNTERBRECHUNG
.
269
3
MATERIALVERHAELTNISSE
UND
ZWISCHENRAEUME
.
273
3.1
MATERIALITAETEN
.
273
3.2
ZWISCHENRAEUME:
VOM
ZWEIFEL
ZUR
MELANCHOLIE
.
277
3.3
UMBETTUNG
UND
ZIRKULATION
AM
BEISPIEL
VON
RE-BURIAL
UND
POOR
IMAGES
.
282
FAZIT
.
287
FILMVERZEICHNIS
.
295
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
296
LITERATURVERZEICHNIS
.
297
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.307
DANKSAGUNG
.
309 |
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