Présence du fantastique dans les tragédies de Sénèque: aspects génériques, esthétiques et sémantiques
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
Bordeaux
Ausonius Éditions
2022
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| Schriftenreihe: | Scripta antiqua
158 |
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| Beschreibung: | 350 Seiten |
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Table des matières Introduction . 7 Partie i. À la recherche d’un fantastique antique Chapitre I : Approches théoriques du fantastique Le fantastique générique : quelle définition ?. 17 Le fantastique, un genre récent . 18 La dichotomie merveilleux-fantastique . 19 Les deux modalités du fantastique . 20 Perceptions synchroniques du fantastique . 21 Les analyses d’Irène Bessière . 21 Les démarches de Jean-Baptiste Baronian et Roger Bozzetto . 22 Le fantastique sémantique : une démarche de l’imaginaire . 23 Du registre fantastique . 23 Un détour par les arts plastiques . 25 Du fantastique sémantique à l’uvre dans les tragédies de Sénèque . 26 La place de la mythologie à Rome
. 26 Généricité auctoriale et généricité lectoriale . 27 Le color fantastique, forme de la généricité de la tragédie antique . 28 Chapitre II : L’imagination fantastique dans l’Antiquité La phantasia chez Aristote et les Stoïciens . 32 Le De Anima d’Aristote, un texte fondateur . 32 La phantasia dans la théorie de la connaissance stoïcienne. 33 Valorisation esthétique de la mimèsis . 35 Les prescriptions aristotéliciennes . 35 L’Arspoetica, manifeste de l’esthétique augustéenne . 37 La promotion d’une imagination créatrice . 39 Les uisiones de Quintilien . 39 Les phantasiai des poètes dans le Traité du Sublime . 42
34θ Présence dufantastique dans les tragédies de Sénèque. Aspects génériques, esthétiques et sémantiques La supériorité de la phantasia créatrice sur la mimesis . 45 Positions de Sénèque sur l’écriture et le style . 46 Utilité de la rhétorique en philosophie et pouvoir du langage . 47 Vers une esthétique tragique guidée par la phantasia du poète . 49 Chapitre III : Penser le surnaturel à l’époque de Sénèque Les prodiges dans la religion romaine . 54 Le matériel lexicologique . 54 Le prodige comme infraction aux lois de la nature . 55 La conception de la nature chez Sénèque . 58 La nature selon Sénèque : un cosmos organisé rationnellement . 58 Le relus du miraculum. 60 Les monstra, créations de l’imaginaire . 63 Chapitre IV : Au royaume des prodiges, Vextispicium fantastique Étrange devin, étrange mantique . 68 Ambiguïtés et ambivalences de Tirésias
. 68 L’étrangeté de la cérémonie . 70 Le terrifiant spectacle des monstra inédits . 72 Des prodiges monstrueux . 73 La communication des émotions . 77 Une poétique de l’incertain . 79 Une sémiotique polysémique . 79 Incertitude langagière et dérobement du sens . 82 Conclusion de la première partie . 84 Partie 2. Montrer le surnaturel Chapitre V : La puissance figurative du langage Venargeia-euidentia dans la rhétorique latine . 91 Euidentia, phantasia et mouere. 91 L’évidence, un procédé stylistique . 92
Table des matières 347 Euidentia et ekphrasis. 95 ^ekphrasis antique, Vekphrasis moderne . 95 La définition de l’ekphrasis dans les Progymnasmata . 97 Les récits de messager comme ekphraseis fantastiques . 98 Chapitre VI : Les lieux de l’effroi Deux forêts fantastiques . 103 L’inquiétante forêt thébaine . 104 La forêt obscure du palais des Pélopides . 109 Le palais des Tantalides, ancêtre de la demeure noire . 111 Un palais hostile et menaçant . 113 Un château hanté . 115 Le palais comme miroir de ses propriétaires . 118 Chapitre VII : Déchaînement fantastique des forces naturelles La tempête fantastique essuyée par les Grecs . 125 Une nature menaçante
. 127 L’invasion des ténèbres . 128 La fureur des éléments . 130 La victoire du chaos . 133 Les conséquences de la tempête . 134 La fureur de la nature : la mort d’Hippolyte . 137 L’agressivité de la nature . 139 Une poétique de la singularité . 144 Chapitre VIII : Apparitions fantastiques Veuidentia monstrueuse : le monstre marin dans Phèdre . 148 Les morts réclament vengeance . 154 Schéma actantiel de l’apparition spectrale . 156 Jeux de focalisation . 159 Voir et faire voir des fantômes . 161
34§ Présence dufantastique dans les tragédies de Sénèque. Aspects génériques, esthétiques et sémantiques Partie 3. Quatre héros singuliers Chapitre IX : Hercule et Œdipe, êtres de la limite Hercule, ni homme, ni dieu . 175 Ambiguïté de l’uvre herculéenne . 176 Hercule, figure de la transgression desfoedera mundi . 178 Phantasiai herculéennes . 181 Oedipe, homme ou monstre ? . 186 La visualisation des démons intérieurs d’Œdipe . 187 L’énucléation : un acte d’autodéfinition . 191 Autoportrait d’Œdipe en monstrum . 195 Chapitre X : Médée, la magicienne infanticide Médée, l’inclassable. 199 Médée vue par le chur et par Créon . 200 Médée comme monstrum . 201 Médée, agent de dérèglement du monde
. 204 L’inquiétante Médée du prologue . 204 Médée à l’assaut du monde . 207 Le chaos en marche : la scène de magie . 208 Médée ou le règne du chaos . 216 La réalisation de l’impossible. 216 La fantastique réappropriation du temps par l’héroïne . 218 Chapitre XI : Atrée, le bonheur dans le crime Plongée au sein d’une âme noire . 224 L’écriture de la vengeance . 225 L’exécution du plan : Atrée metteur en scène et acteur de la tragédie . 227 La perversion de la logique de la réparation . 230 Le rôle de la Furie . 231 Atrée, titan de la perversité . 234 Le ne/ôs d’Atrée : pervertir et subvertir les rites
culturels. 234 La jouissance dans le crime . 237
Table des matières 349 Atrée, orchestrateur du chaos . 241 L’implosion des normes biologiques : la fabrique du corps monstrueux . 242 Atrée, agent de la dislocation du monde physique . 243 Le chaos psychique . 244 Partie 4. Le triomphe des Enfers Chapitre XII : Du monde inversé à l’implosion du monde Prologues infernaux . 251 Les vivants, les morts et les dieux : la transgression des lois physiques . 251 Les vivants, les morts et les dieux : le renversement de la légalité mythologique . 256 Apocalypse now (ThygiSSf). 258 Stupéfiantes ténèbres . 260 Le spectacle de la destruction du monde. 263 Stupeur et tremblements . 266 Chapitre XIII : Hic tibi ostendam inferos (H.F, 91b) Troie, la ville tombeau . 273 Une cité agonisante
. 274 L’irrésistible attraction de la tombe . 277 L’enfer thébain : les ravages de la peste dans Œdipe . 281 La peste, créatrice d’un monde à l'envers . 282 Quand Thèbes et l’Hadès se confondent et se mêlent. 285 La difficulté d’analyser la peste : le doute comme facteur du fantastique . 287 Chapitre XIV : Le chaos temporel Semper idem·, l’éternel retour du crime dans Phèdre et Œdipe . 294 Hérédité fatale . 294 Hippolyte, doublet du taureau crétois . 299 Un nouveau minotaure ? . 301 La Thèbes d'Œdipe : une terre n’engendrant que des monstres . 302 Le pouvoir destructeur du passé dans l’Agamemnon . 307 Le palais mycénien royaume du scelus alternum. 308
350 Présence dufantastique dans les tragédies de Sénèque. Aspects génériques, esthétiques et sémantiques Le meurtre d'Agamemnon, une réitération de celui de Priam . 312 La vengeance d’outre-tombe de Troie . 314 Les Enfers à Mycènes . 316 Conclusion . 321 Bibliographie . 325 Corpus littéraire. 325 Tragédies de Sénèque . 325 Autres textes anciens . 326 Corpus de littérature fantastique . 327 Études critiques . 328 Index des sources . 339 Index des noms . 343 Table des matières
. 345
PRESENCE DU FANTASTIQUE DANS LES TRAGEDIES DE SENEQUE
ASPECTS GENERIQUES, ESTHETIQUES ET SEMANTIQUES
CE TRAVAIL S'INTERESSE AUX ELEMENTS PERMETTANT DE RAPPROCHER L'UNIVERS
TRAGIQUE SENEQUIEN DES FICTIONS
GOTHIQUES ET FANTASTIQUES DU POINT DE VUE DE LA GENERICITE LECTORIALE.
LES LITTERATURES GOTHIQUE ET FANTASTIQUE
REPOSENT SUR L'AVENEMENT DU SURNATUREL ET LE DEVELOPPEMENT D'UNE
ATMOSPHERE CAUCHEMARDESQUE AFIN
DE PROVOQUER L'EFFROI DES LECTEURS. OR, SI LES CRITIQUES ONT DEPUIS
LONGTEMPS FAIT DE CES ELEMENTS UNE DES
CARACTERISTIQUES DES PIECES SENEQUIENNES, LE RAPPORT AVEC L'ESTHETIQUE
FANTASTIQUE A RAREMENT ETE ETUDIE. LA
PREGNANCE DE L'ONIRISME MACABRE COMME LE STYLE OUTRANCIER DE SENEQUE
SONT HABITUELLEMENT CONSIDERES
COMME UN EXEMPLE DU BAROQUE NERONIEN. IL S'AGIT ICI DE MONTRER QUE, PAR
BIEN DES ASPECTS, LES PIECES
S'AVERENT PLUS PROCHES, POUR UN LECTEUR MODERNE, DE L'ESTHETIQUE
GOTHIQUE OU FANTASTIQUE QUE DE LA MOUVANCE
BAROQUE. EN EFFET, LES TRAGEDIES METTENT EN SCENE DES CREATURES
FANTASTIQUES, DES EVENEMENTS TROUBLANTS ET
SONT PARCOURUES PAR LA TOPIQUE INFERNALE. CES DIFFERENTS MOTIFS
CONCOURENT A LA CREATION D'UNE ATMOSPHERE
CAUCHEMARDESQUE QUI VISE A STUPEFIER ET TERRIFIER LES SPECTATEURS. IL
SEMBLE QUE SENEQUE CHERCHE AVANT TOUT
A DEVELOPPER UN THEATRE DE L'EFFET REPOSANT SUR UNE FORTE IMPLICATION
EMOTIONNELLE DU PUBLIC. EN CELA, SES
PIECES REJOIGNENT LES PRECONISATIONS DU
TRAITE DU SUBLIME
QUI INVITENT LES POETES A S'AFFRANCHIR DE L'IDEAL
MIMETIQUE POUR PRIVILEGIER L'EXPLOITATION DE LA
PHANTASIA.
LES
DESCRIPTIONS
DE LIEUX SURNATURELS, DE FANTOMES
HIDEUX ET DE MONSTRES RAPPELLENT QUE LE POETE POSSEDE LA FACULTE DE
PLACER SOUS LES YEUX DE L'AUDITOIRE DES
SCENES IMPOSSIBLES DANS LA REALITE. AINSI, SENEQUE, EN CHERCHANT A
SUSCITER LA TERREUR DU PUBLIC, RECOURT A
DE NOMBREUSES STRATEGIES SCRIPTURALES DEVELOPPEES PLUS TARD PAR LES
AUTEURS GOTHIQUES ET FANTASTIQUES. CET
INTERET LE CONDUIT A DEVELOPPER UNE NOUVELLE CONCEPTION DU TRAGIQUE ET A
CONCEVOIR UNE VERITABLE ESTHETIQUE
DE L'HORREUR.
THIS WORK ATTEMPTS TO DESCRIBE, DETERMINE AND ANALYSE WHICH ELEMENTS OF
SENECAN TRAGEDY MAY BE
CONSIDERED "GOTHIC" OR "FANTASTIC" FROM A MODEM POINT OF VIEW. GOTHIC
AND FANTASTIC LITERATURE ARE COMMONLY
ASSOCIATED WITH SUPEMATURAL PHENOMENA, SUPEMATURAL BEINGS, MADMEN AND
NIGHTMARISH ATMOSPHERES
INTENDED TO TERRIFY THE READER. MANY SCHOLARS HAVE ALREADY NOTICED THAT
MANY OF THOSE MOTIVES ARE ALSO THE
HALLMARK OF SENECAN TRAGEDY BUT THE COMPARISON BETWEEN HIS PLAYS AND THE
GOTHIC AND FANTASTIC AESTHETIC
IS RARELY MADE. MACABRE THEMES AND THE PUNGENT STYLE ABOUNDING TO THE
EXTREME, WHICH ARE CHARACTERISTIC
OF SENECA'S TRAGEDIES, ARE TRADITIONALLY READ BY SCHOLARS AS EXAMPLES OF
ROMAN BAROQUE. I SET OUT TO PROVE
THAT SENECA'S TRAGEDIES MAY BE DOSER TO FANTASTIC LITERATURE THAN TO THE
BAROQUE TRENDS IN THE RENAISSANCE.
SENECA FILLS HIS PLAYS WITH SUPEMATURAL BEINGS, FANTASIES ON INFERNAL
SUBJECTS AND UNCANNY EVENTS. THOSE
MOTIVES CONTRIBUTE TO DEVELOPING A NIGHTMARISH ATMOSPHERE AND TO
TERRIFYING THE AUDIENCE. IN FACT SENECA
AIMS TO INVOLVE THE AUDIENCE EMOTIONALLY AND SEEKS TO STUN. THEREFORE HE
FOLLOWS THE THEORY DEVELOPED BY
LONGINUS IN HIS TREATISE
ON THE
SUBLIME:
THE VIVID DESCRIPTION OF SUPERNATURAL PLACES, OF HORRIBLE GHOST AND
MONSTERS REMINDS US THAT A GREAT POET IS ABLE TO PLACE BEFORE OUR EYES
SCENES THAT ARE IMPOSSIBLE IN REAL LIFE.
IN DOING SO SENECA USES MANY LITERARY STRATEGIES TO AROUSE FEAR THAT
RESEMBLE THE TECHNIQUES USED BY GOTHIC
AND FANTASTIC WRITERS. SENECA'S INTEREST IN THE AROUSAL OF FEAR LEADS
HIM TO DEVISE A NEW CONCEPTION OF TRAGEDY
AND TO CONSTRUCT A REAL AESTHETIC OF HORROR.
UNIVA-CITE
(KPOITIERS
R.
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3816
ISBN 978-2-35613-478-3
ISSN 1298-1990
25 YY
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Table des matières Introduction . 7 Partie i. À la recherche d’un fantastique antique Chapitre I : Approches théoriques du fantastique Le fantastique générique : quelle définition ?. 17 Le fantastique, un genre récent . 18 La dichotomie merveilleux-fantastique . 19 Les deux modalités du fantastique . 20 Perceptions synchroniques du fantastique . 21 Les analyses d’Irène Bessière . 21 Les démarches de Jean-Baptiste Baronian et Roger Bozzetto . 22 Le fantastique sémantique : une démarche de l’imaginaire . 23 Du registre fantastique . 23 Un détour par les arts plastiques . 25 Du fantastique sémantique à l’œuvre dans les tragédies de Sénèque . 26 La place de la mythologie à Rome
. 26 Généricité auctoriale et généricité lectoriale . 27 Le color fantastique, forme de la généricité de la tragédie antique . 28 Chapitre II : L’imagination fantastique dans l’Antiquité La phantasia chez Aristote et les Stoïciens . 32 Le De Anima d’Aristote, un texte fondateur . 32 La phantasia dans la théorie de la connaissance stoïcienne. 33 Valorisation esthétique de la mimèsis . 35 Les prescriptions aristotéliciennes . 35 L’Arspoetica, manifeste de l’esthétique augustéenne . 37 La promotion d’une imagination créatrice . 39 Les uisiones de Quintilien . 39 Les phantasiai des poètes dans le Traité du Sublime . 42
34θ Présence dufantastique dans les tragédies de Sénèque. Aspects génériques, esthétiques et sémantiques La supériorité de la phantasia créatrice sur la mimesis . 45 Positions de Sénèque sur l’écriture et le style . 46 Utilité de la rhétorique en philosophie et pouvoir du langage . 47 Vers une esthétique tragique guidée par la phantasia du poète . 49 Chapitre III : Penser le surnaturel à l’époque de Sénèque Les prodiges dans la religion romaine . 54 Le matériel lexicologique . 54 Le prodige comme infraction aux lois de la nature . 55 La conception de la nature chez Sénèque . 58 La nature selon Sénèque : un cosmos organisé rationnellement . 58 Le relus du miraculum. 60 Les monstra, créations de l’imaginaire . 63 Chapitre IV : Au royaume des prodiges, Vextispicium fantastique Étrange devin, étrange mantique . 68 Ambiguïtés et ambivalences de Tirésias
. 68 L’étrangeté de la cérémonie . 70 Le terrifiant spectacle des monstra inédits . 72 Des prodiges monstrueux . 73 La communication des émotions . 77 Une poétique de l’incertain . 79 Une sémiotique polysémique . 79 Incertitude langagière et dérobement du sens . 82 Conclusion de la première partie . 84 Partie 2. Montrer le surnaturel Chapitre V : La puissance figurative du langage Venargeia-euidentia dans la rhétorique latine . 91 Euidentia, phantasia et mouere. 91 L’évidence, un procédé stylistique . 92
Table des matières 347 Euidentia et ekphrasis. 95 ^ekphrasis antique, Vekphrasis moderne . 95 La définition de l’ekphrasis dans les Progymnasmata . 97 Les récits de messager comme ekphraseis fantastiques . 98 Chapitre VI : Les lieux de l’effroi Deux forêts fantastiques . 103 L’inquiétante forêt thébaine . 104 La forêt obscure du palais des Pélopides . 109 Le palais des Tantalides, ancêtre de la demeure noire . 111 Un palais hostile et menaçant . 113 Un château hanté . 115 Le palais comme miroir de ses propriétaires . 118 Chapitre VII : Déchaînement fantastique des forces naturelles La tempête fantastique essuyée par les Grecs . 125 Une nature menaçante
. 127 L’invasion des ténèbres . 128 La fureur des éléments . 130 La victoire du chaos . 133 Les conséquences de la tempête . 134 La fureur de la nature : la mort d’Hippolyte . 137 L’agressivité de la nature . 139 Une poétique de la singularité . 144 Chapitre VIII : Apparitions fantastiques Veuidentia monstrueuse : le monstre marin dans Phèdre . 148 Les morts réclament vengeance . 154 Schéma actantiel de l’apparition spectrale . 156 Jeux de focalisation . 159 Voir et faire voir des fantômes . 161
34§ Présence dufantastique dans les tragédies de Sénèque. Aspects génériques, esthétiques et sémantiques Partie 3. Quatre héros singuliers Chapitre IX : Hercule et Œdipe, êtres de la limite Hercule, ni homme, ni dieu . 175 Ambiguïté de l’œuvre herculéenne . 176 Hercule, figure de la transgression desfoedera mundi . 178 Phantasiai herculéennes . 181 Oedipe, homme ou monstre ? . 186 La visualisation des démons intérieurs d’Œdipe . 187 L’énucléation : un acte d’autodéfinition . 191 Autoportrait d’Œdipe en monstrum . 195 Chapitre X : Médée, la magicienne infanticide Médée, l’inclassable. 199 Médée vue par le chœur et par Créon . 200 Médée comme monstrum . 201 Médée, agent de dérèglement du monde
. 204 L’inquiétante Médée du prologue . 204 Médée à l’assaut du monde . 207 Le chaos en marche : la scène de magie . 208 Médée ou le règne du chaos . 216 La réalisation de l’impossible. 216 La fantastique réappropriation du temps par l’héroïne . 218 Chapitre XI : Atrée, le bonheur dans le crime Plongée au sein d’une âme noire . 224 L’écriture de la vengeance . 225 L’exécution du plan : Atrée metteur en scène et acteur de la tragédie . 227 La perversion de la logique de la réparation . 230 Le rôle de la Furie . 231 Atrée, titan de la perversité . 234 Le ne/ôs d’Atrée : pervertir et subvertir les rites
culturels. 234 La jouissance dans le crime . 237
Table des matières 349 Atrée, orchestrateur du chaos . 241 L’implosion des normes biologiques : la fabrique du corps monstrueux . 242 Atrée, agent de la dislocation du monde physique . 243 Le chaos psychique . 244 Partie 4. Le triomphe des Enfers Chapitre XII : Du monde inversé à l’implosion du monde Prologues infernaux . 251 Les vivants, les morts et les dieux : la transgression des lois physiques . 251 Les vivants, les morts et les dieux : le renversement de la légalité mythologique . 256 Apocalypse now (ThygiSSf). 258 Stupéfiantes ténèbres . 260 Le spectacle de la destruction du monde. 263 Stupeur et tremblements . 266 Chapitre XIII : Hic tibi ostendam inferos (H.F, 91b) Troie, la ville tombeau . 273 Une cité agonisante
. 274 L’irrésistible attraction de la tombe . 277 L’enfer thébain : les ravages de la peste dans Œdipe . 281 La peste, créatrice d’un monde à l'envers . 282 Quand Thèbes et l’Hadès se confondent et se mêlent. 285 La difficulté d’analyser la peste : le doute comme facteur du fantastique . 287 Chapitre XIV : Le chaos temporel Semper idem·, l’éternel retour du crime dans Phèdre et Œdipe . 294 Hérédité fatale . 294 Hippolyte, doublet du taureau crétois . 299 Un nouveau minotaure ? . 301 La Thèbes d'Œdipe : une terre n’engendrant que des monstres . 302 Le pouvoir destructeur du passé dans l’Agamemnon . 307 Le palais mycénien royaume du scelus alternum. 308
350 Présence dufantastique dans les tragédies de Sénèque. Aspects génériques, esthétiques et sémantiques Le meurtre d'Agamemnon, une réitération de celui de Priam . 312 La vengeance d’outre-tombe de Troie . 314 Les Enfers à Mycènes . 316 Conclusion . 321 Bibliographie . 325 Corpus littéraire. 325 Tragédies de Sénèque . 325 Autres textes anciens . 326 Corpus de littérature fantastique . 327 Études critiques . 328 Index des sources . 339 Index des noms . 343 Table des matières
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