Ensayos históricos para servir al restablecimiento de la música de los antiguos griegos:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish Italian |
| Veröffentlicht: |
Córdoba
UCOPress, Editorial Universidad de Córdoba
[2022]
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| Ausgabe: | Edición bilingüe |
| Schriftenreihe: | Bibliotheca Graecolatina
3 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | INDICE GENERAL Nota sobre distribución del trabajo....................................................................................15 Palabras preliminares ......................................................................................................... 15 Estudio introductorio ......................................................................................................... 17 1. Esbozo bio-bibliográfico............................................................................................ 17 2. Estudio de los Ensayos históricos para servir al restablecimiento de la música de los antiguos griegos (1798)............................................................................ 23 2.1. Introducción.....................................................................................................23 2.2. El contexto sociocultural de la musicología de Requeno y la Escuela Universalista.......................................................................................... 26 2.2.1. Requeno, entre los Universalistas....................................................... 26 2.2.2. La literatura «universalista» de Requeno........................................... 28 2.2.3. Requeno y los musicólogos «Universalistas» jesuíticos.....................29 2.3. Metodología investigadora de Requeno: restablecer para innovar................. 32 2.4. Fuentes musicales de Requeno: la erudición musical requeniana.................. 34 2.5. Contenidos de los Ensayos históricos............................................................. 38 2.5.1. Primeraparte del
ensayo histórico: antes de Pitagoras....................... 47 2.5.2. Segunda parte del ensayo histórico: después de Pitagoras.................. 51 2.5.3. La música de Romay la época helenística..........................................54 2.6. Aspectos significativos de tinte musical........................................................ 56 2.6.1. Antipitagorismo requeniano............................................................... 56 2.6.2. Defensa del llamado «sistema igual» frente al sistema proporcional: la escala temperada igual de 12 semitonos.............................. 58 2.7. Conclusiones sobre los estudios de la música grecolatina de Requeno......... 61 Nuestra edición................................................................................................................... 65 1. Criterios de presentación normal............................................................................... 65 2. Criterios de regulación ortográfica............................................................................ 66 Agradecimientos................................................................................................................... 67 Requeno 69
1. Ensayos históricos para servir al restablecimiento de la música de los antiguos grie gos .......................................................................................................................... 69 Introducción. Sobre las causas que han impedido la descubierta (sic) del arte harmó nico de los antiguos.................................................................................................. 71 1.1. Parte primera del ensayo histórico para servir al restablecimiento de la música de los antiguos griegos y romanos......................................................... 71 Capítulo I. Del origen de la música................................................................. 97 Capítulo II. Los primeros patriarcas aprendieron la música de Jubal. Enós in ventó el canto vocal............................................................................ 100 Capítulo III. De Jubal y de Enós aprendieron la música instrumental y vocal los antiguos patriarcas y sus familias, y la familia de Noé la propagó por todas las otras naciones, y se cultivó singularmente entre los adoradores del verdadero Dios............................................................................. 106 Capítulo IV. Que los egipcios conservaron más memorias (aunque envueltas en fábulas) de la música y del canto de los antiguos patriarcas que ninguna otra de las antiguas naciones, bien que después las variaron; y cómo se hizo esta variación.............................................................................110 Capítulo V. Los griegos aprendieron la música de los egipcios. Se
habla de los músicos desde la fundación de sus ciudades principales hasta la conquista de Troya............................................................................................. 118 Capítulo VI. Janide, célebre músico, inventa el modo frigio. Marsias, su hijo, elflauto doble. Concurrencia del célebre sonador deflauto, Polifemo, a los juegos públicos de la Toscana, con la historia de otros cantores..... 129 Capítulo VIL Femonoe (llamada Sibila Cumea), Oleno, Melanipe, Elena, insig nes cantores y cantatrices de la Grecia............................................. 140 Capítulo VIII. Homero, Hesíodoy Creófilo, cantores................................... 148 Capítulo IX. Taletas, Licurgo y Hesíodo, cantores, sisteman la Grecia en mate ria de religión, de legislación y de pública educación..................... 159 Capítulo X. Aretino, Cinetón y otros insignes cantores................................. 164 Capítulo XI. Arquíloco, inventor del compás en la música y de nuevos metros en las composiciones......................................................................... 169 Capítulo XII. Tirteo, Janto, Cleonas, Polimnesto y Lisandro, inventor del con trapunto............................................................................................. 173 Capítulo XII. Terpandro, Alemán y Pisandro, ilustres cantores con el célebre músico Arión, inventor de la tragedia............................................... 182 Capítulo XIII. Dracón, Estesicoro, la Safo, la Erina y Damófila, cantores y cantatrices de mucha
celebridad....................................................... 193 Capítulo ХГѴ. Alceo, Pitaco, Mimnermo y Biante, cantores......................... 203 Capítulo XV. Epiménides, Solón y Periandro, cantores............................... 210
Capítulo XVI. Tespis, Frínico, Simonides, Susarión, Amepsia, la Corina, Anacreonte, Pindaro y otros cantores. Invención del teatro escénico y de las máscaras y de las comedias sin el canto............................................. 217 1.2. Parte segunda del ensayo histórico para servir al restablecimiento de la músi ca de los antiguos griegos y romanos.................................................... 229 Capítulo I. Pitagoras descubre la proporción de las seis fundamentales con sonancias hasta su tiempo practicadas en el canto, y dan principio sus discípulos al uso del cálculo para hallar la harmonía, con detrimento y ruina de la de los antiguos.............................................................. 231 Capítulo II. Laso de Hermione e Hípaso, apenas huido Pitagoras, publican una experiencia de los números harmónicos de su maestro. Crates, Milo y Evenides inventan las comedias sin música o recitables............... 243 Capítulo III. Empédocles, Arquitas, Filolao y Platón, [innovadores en la mú sica y secuaces del sistema llamado pitagórico y de su inventor.252 Capítulo IV. El práctico Eratocles escribe el primero en Grecia de los diversos tonos o modos. Estratonico lleva a su última perfección el griego contra punto. Hablase de Filóxeno, Dorión y otros secuaces del sistema músico anterior a Pitagoras..........................................................................263 Capítulo V. Aristóxeno, cantor y autor de tres libros de música que nos quedan, intenta restituir a su pleno decoro la música de los antiguos griegos. No vedades que él introdujo en el
arte.................................................. 276 Capítulo VI. Teofrasto, Epicuro, Eratóstenes, escritores de música............ 284 Capítulo VIL Comienza la música a cultivarse entre los romanos. La lengua latina se hace métrica. De sus primeros harmónicos y cantores: Livio y Plauto. Y de otros semejantes libertos y esclavos.......................... 289 Capítulo ѴПІ. Los griegos, por secundar la ignorancia de los romanos con quistadores, separan la música de la poesía; y los poetas romanos, por esto, no se cuidaron, generalmente, de la música de los griegos.301 Capítulo IX. Se habla rápidamente de los poetas latinos, que de ninguna mane ra deben ser reputados músicos o cantores semejantes a los giegos.... 307 Capítulo X. Tientan los romanos desacreditar entre los griegos la música de sus antepasados y el harmónico griego Aristides Quintiliano, en tres li bros (que nos quedan), escribe contra estos hombres prejudicados.... 316 Capítulo XI. Nerón tienta acreditar la música práctica entre los romanos. Es criben de música Plutarco, Sexto Empírico y Didimo................... 319 Capítulo XII. Claudio Ptolomeo tienta fijar a los prácticos, por medio de las proporciones, las cuerdas harmónicas en los tres géneros. Se [a]notan sus errores y los que atribuye a los músicos más antiguos.................. 328 Capítulo XIII. De los escritores harmónicos Nicómaco, Baquio el Viejo y Gau dencio, escritores sobre la harmónica griega, y cuál juicio deba de ellos hacerse................................................................................................ 333
Capítulo XIV. Qué se haya de pensar, en materia de música griega, de Boecio, del supuesto Euclides, de Alipio, de Marciano Capela, de Pselo, de Brienio y de otros semejantes autores............................................................ 341 2. Saggi sul ristabilimento dell ’Arte Armonica de ’Greci e Romani Cantori..............361 Dedicatoria de los editores, los hermanos Gozzi. Prefazione.................................. 363 2.1. Parte prima......................................................................................................... 377 Capo I. Dell ’origine della musica................................................................... 379 Capo IL Da Jubal impararono l’arte musica stromentale i primi patriarchi. Enos inventò il canto vocale; da questo lo prese Noemo ed ifigli ed i nipoti di esso lo propagarono per l’universo, singolarmente fra i caldei e gli egizi ..................................................................................................... 381 Capo III. Gli antichi patriarchi istruirono nella loro musica i aidei e gli egizi, ed i greci la impararono dagli egizi................................................... 383 Capo IV. Della musica de greci dallafondazione delle loro prime cittàfino alla conquista di Troia................................................................................386 Capo V. Greci cantori dopo la conquista di Troia. Dividesi la corda armonica in quarantotto parti eguali e banide dà principio al sistema detto da’greci equabile ed inventa il modo
frigio........................................................... 392 Capo VI. Oleno, Melanippe ed altri cantori................................................... 397 Capo VII. Omero, Esiodo e Creofilo cantori...................................................400 Capo VIII. Sistemasi la Grecia in materia di religione e di legislazione da’tre cantori: Taleta, Licurgo ed Esiodo.................................................... 405 Capo IX. Artino, Cinetone ed altri celebri cantori........................................ 407 Capo X. Archiloco, inventore della batuta e de’nuovi metri......................... 409 Capo XL Xanto, Cleona, Polimnesto, Tirteo e Lisandro, inventore del con trappunto ............................................................................................. 411 Capo XII. Terpandro, Alcmane e Pisandro, cantori, ed il celebre musico Aria ne, inventore della tragedia................................................................ 415 Capo XIII. Dracone, Stesicoro, Saffo, Erinna e Demofila............................ 420 Capo ХГѴ. Alceo, Pittaco, Minermo e Biante cantori.................................... 424 Capo XV. Epimenide, Solone e Periandro cantori......................................... 428 2.2. Capo XVI. Tespi, Frinico, Simonide, Sussarione, Amepsia, Corinna, Pindaro ed altri cantori. Invenzione del teatro scenico.................................. 432 Parte seconda......................................................................................................437 Capo I. Pittagora scopre la misura delle sei antiche consonanze efissa
i nume ri proporzionali delle corde con detrimento della musica................ 439
Capo II. Crates, Millo, Evenide e Chionide cantori incominciano a rendersi celebri per le commedie recitabili co ’cori.......................................... 445 Capo III. Empedocle ed Archita, che separa i tre generi di musica; Filolao e Platone cantori............................................................................................ 448 Capo IV. Erastocle; Stratonico rende del tutto perfetto il greco contrappunto; Filosseno, Dorione ed altri cantori...........................................................454 Capo V. Aristosseno, cantore ed autore de ’tre libri di musica che ci rimango no ............................................................................................................ 459 Capo VI. Teofrasto, Epicuro, Eratostene, scrittori di musica....................... 464 Capo VII. Incomincia la musica fra i romani e la loro lingua si rende metrica da ’liberti cantori Livio, Ennio e Plauto.............................................. 467 Capo VIII. Si separa la poesia dalla musica.................................................471 Capo IX. Sedicenti cantorifra i romani, o šieno poeti differenti affatto da ’gre ci ............................................................................................................ 474 Capo X. Iromani tentano di screditare la musica de ’greci e Aristide Quintilia no scrive tre libri armonici contro i pregiudizi de’medesimi............ 479 Capo XI. Nerone ristabilisce i premi per i suonatori a Roma. Plutarco, Sesto Empirico, Macrobio, scrittori di musica............................................. 484
Capo XII. Claudio Ptolomeo da calcolatore armonico tenta difissare le corde armoniche in tutti i tre generi diatonico, cromatico ed en[h]armonico. Si palesano ifalli di questo armonico e la sua dottrina.............................. 489 Capo XIII. Nicomaco, Bacchio il Seniore e Gaudenzio, scrittori della greca armonia......................................................................................................... 493 Capo XIV. Boezio,ilfinto Euclide, Alipio, S. Agostino, Marziano Cap(p)ella, Psello e Briennio, scrittori di musica........................................................ 499 Índice de nombres..................................................................................................................... 509 Índice onomàstico..................................................................................................................... 523 Bibliografía............................................................................................................................... 525 1. Ediciones y manuscritos...............................................................................................525 1.1. Ediciones............................................................................................................ 525 1.2. Manuscritos......................................................................................................... 526 2. Estudios y referencias sobre el autor y su obra......................................... ,............... 528 3. Siglas Bibliografía especializada sobre música antigua y su
contexto...............................533 y abreviaturas utilizadas............................................................................................ 549
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INDICE GENERAL Nota sobre distribución del trabajo.15 Palabras preliminares . 15 Estudio introductorio . 17 1. Esbozo bio-bibliográfico. 17 2. Estudio de los Ensayos históricos para servir al restablecimiento de la música de los antiguos griegos (1798). 23 2.1. Introducción.23 2.2. El contexto sociocultural de la musicología de Requeno y la Escuela Universalista. 26 2.2.1. Requeno, entre los Universalistas. 26 2.2.2. La literatura «universalista» de Requeno. 28 2.2.3. Requeno y los musicólogos «Universalistas» jesuíticos.29 2.3. Metodología investigadora de Requeno: restablecer para innovar. 32 2.4. Fuentes musicales de Requeno: la erudición musical requeniana. 34 2.5. Contenidos de los Ensayos históricos. 38 2.5.1. Primeraparte del
ensayo histórico: antes de Pitagoras. 47 2.5.2. Segunda parte del ensayo histórico: después de Pitagoras. 51 2.5.3. La música de Romay la época helenística.54 2.6. Aspectos significativos de tinte musical. 56 2.6.1. Antipitagorismo requeniano. 56 2.6.2. Defensa del llamado «sistema igual» frente al sistema proporcional: la escala temperada igual de 12 semitonos. 58 2.7. Conclusiones sobre los estudios de la música grecolatina de Requeno. 61 Nuestra edición. 65 1. Criterios de presentación normal. 65 2. Criterios de regulación ortográfica. 66 Agradecimientos. 67 Requeno 69
1. Ensayos históricos para servir al restablecimiento de la música de los antiguos grie gos . 69 Introducción. Sobre las causas que han impedido la descubierta (sic) del arte harmó nico de los antiguos. 71 1.1. Parte primera del ensayo histórico para servir al restablecimiento de la música de los antiguos griegos y romanos. 71 Capítulo I. Del origen de la música. 97 Capítulo II. Los primeros patriarcas aprendieron la música de Jubal. Enós in ventó el canto vocal. 100 Capítulo III. De Jubal y de Enós aprendieron la música instrumental y vocal los antiguos patriarcas y sus familias, y la familia de Noé la propagó por todas las otras naciones, y se cultivó singularmente entre los adoradores del verdadero Dios. 106 Capítulo IV. Que los egipcios conservaron más memorias (aunque envueltas en fábulas) de la música y del canto de los antiguos patriarcas que ninguna otra de las antiguas naciones, bien que después las variaron; y cómo se hizo esta variación.110 Capítulo V. Los griegos aprendieron la música de los egipcios. Se
habla de los músicos desde la fundación de sus ciudades principales hasta la conquista de Troya. 118 Capítulo VI. Janide, célebre músico, inventa el modo frigio. Marsias, su hijo, elflauto doble. Concurrencia del célebre sonador deflauto, Polifemo, a los juegos públicos de la Toscana, con la historia de otros cantores. 129 Capítulo VIL Femonoe (llamada Sibila Cumea), Oleno, Melanipe, Elena, insig nes cantores y cantatrices de la Grecia. 140 Capítulo VIII. Homero, Hesíodoy Creófilo, cantores. 148 Capítulo IX. Taletas, Licurgo y Hesíodo, cantores, sisteman la Grecia en mate ria de religión, de legislación y de pública educación. 159 Capítulo X. Aretino, Cinetón y otros insignes cantores. 164 Capítulo XI. Arquíloco, inventor del compás en la música y de nuevos metros en las composiciones. 169 Capítulo XII. Tirteo, Janto, Cleonas, Polimnesto y Lisandro, inventor del con trapunto. 173 Capítulo XII. Terpandro, Alemán y Pisandro, ilustres cantores con el célebre músico Arión, inventor de la tragedia. 182 Capítulo XIII. Dracón, Estesicoro, la Safo, la Erina y Damófila, cantores y cantatrices de mucha
celebridad. 193 Capítulo ХГѴ. Alceo, Pitaco, Mimnermo y Biante, cantores. 203 Capítulo XV. Epiménides, Solón y Periandro, cantores. 210
Capítulo XVI. Tespis, Frínico, Simonides, Susarión, Amepsia, la Corina, Anacreonte, Pindaro y otros cantores. Invención del teatro escénico y de las máscaras y de las comedias sin el canto. 217 1.2. Parte segunda del ensayo histórico para servir al restablecimiento de la músi ca de los antiguos griegos y romanos. 229 Capítulo I. Pitagoras descubre la proporción de las seis fundamentales con sonancias hasta su tiempo practicadas en el canto, y dan principio sus discípulos al uso del cálculo para hallar la harmonía, con detrimento y ruina de la de los antiguos. 231 Capítulo II. Laso de Hermione e Hípaso, apenas huido Pitagoras, publican una experiencia de los números harmónicos de su maestro. Crates, Milo y Evenides inventan las comedias sin música o recitables. 243 Capítulo III. Empédocles, Arquitas, Filolao y Platón, [innovadores en la mú sica y secuaces del sistema llamado pitagórico y de su inventor.252 Capítulo IV. El práctico Eratocles escribe el primero en Grecia de los diversos tonos o modos. Estratonico lleva a su última perfección el griego contra punto. Hablase de Filóxeno, Dorión y otros secuaces del sistema músico anterior a Pitagoras.263 Capítulo V. Aristóxeno, cantor y autor de tres libros de música que nos quedan, intenta restituir a su pleno decoro la música de los antiguos griegos. No vedades que él introdujo en el
arte. 276 Capítulo VI. Teofrasto, Epicuro, Eratóstenes, escritores de música. 284 Capítulo VIL Comienza la música a cultivarse entre los romanos. La lengua latina se hace métrica. De sus primeros harmónicos y cantores: Livio y Plauto. Y de otros semejantes libertos y esclavos. 289 Capítulo ѴПІ. Los griegos, por secundar la ignorancia de los romanos con quistadores, separan la música de la poesía; y los poetas romanos, por esto, no se cuidaron, generalmente, de la música de los griegos.301 Capítulo IX. Se habla rápidamente de los poetas latinos, que de ninguna mane ra deben ser reputados músicos o cantores semejantes a los giegos. 307 Capítulo X. Tientan los romanos desacreditar entre los griegos la música de sus antepasados y el harmónico griego Aristides Quintiliano, en tres li bros (que nos quedan), escribe contra estos hombres prejudicados. 316 Capítulo XI. Nerón tienta acreditar la música práctica entre los romanos. Es criben de música Plutarco, Sexto Empírico y Didimo. 319 Capítulo XII. Claudio Ptolomeo tienta fijar a los prácticos, por medio de las proporciones, las cuerdas harmónicas en los tres géneros. Se [a]notan sus errores y los que atribuye a los músicos más antiguos. 328 Capítulo XIII. De los escritores harmónicos Nicómaco, Baquio el Viejo y Gau dencio, escritores sobre la harmónica griega, y cuál juicio deba de ellos hacerse. 333
Capítulo XIV. Qué se haya de pensar, en materia de música griega, de Boecio, del supuesto Euclides, de Alipio, de Marciano Capela, de Pselo, de Brienio y de otros semejantes autores. 341 2. Saggi sul ristabilimento dell ’Arte Armonica de ’Greci e Romani Cantori.361 Dedicatoria de los editores, los hermanos Gozzi. Prefazione. 363 2.1. Parte prima. 377 Capo I. Dell ’origine della musica. 379 Capo IL Da Jubal impararono l’arte musica stromentale i primi patriarchi. Enos inventò il canto vocale; da questo lo prese Noemo ed ifigli ed i nipoti di esso lo propagarono per l’universo, singolarmente fra i caldei e gli egizi . 381 Capo III. Gli antichi patriarchi istruirono nella loro musica i aidei e gli egizi, ed i greci la impararono dagli egizi. 383 Capo IV. Della musica de 'greci dallafondazione delle loro prime cittàfino alla conquista di Troia.386 Capo V. Greci cantori dopo la conquista di Troia. Dividesi la corda armonica in quarantotto parti eguali e banide dà principio al sistema detto da’greci equabile ed inventa il modo
frigio. 392 Capo VI. Oleno, Melanippe ed altri cantori. 397 Capo VII. Omero, Esiodo e Creofilo cantori.400 Capo VIII. Sistemasi la Grecia in materia di religione e di legislazione da’tre cantori: Taleta, Licurgo ed Esiodo. 405 Capo IX. Artino, Cinetone ed altri celebri cantori. 407 Capo X. Archiloco, inventore della batuta e de’nuovi metri. 409 Capo XL Xanto, Cleona, Polimnesto, Tirteo e Lisandro, inventore del con trappunto . 411 Capo XII. Terpandro, Alcmane e Pisandro, cantori, ed il celebre musico Aria ne, inventore della tragedia. 415 Capo XIII. Dracone, Stesicoro, Saffo, Erinna e Demofila. 420 Capo ХГѴ. Alceo, Pittaco, Minermo e Biante cantori. 424 Capo XV. Epimenide, Solone e Periandro cantori. 428 2.2. Capo XVI. Tespi, Frinico, Simonide, Sussarione, Amepsia, Corinna, Pindaro ed altri cantori. Invenzione del teatro scenico. 432 Parte seconda.437 Capo I. Pittagora scopre la misura delle sei antiche consonanze efissa
i nume ri proporzionali delle corde con detrimento della musica. 439
Capo II. Crates, Millo, Evenide e Chionide cantori incominciano a rendersi celebri per le commedie recitabili co ’cori. 445 Capo III. Empedocle ed Archita, che separa i tre generi di musica; Filolao e Platone cantori. 448 Capo IV. Erastocle; Stratonico rende del tutto perfetto il greco contrappunto; Filosseno, Dorione ed altri cantori.454 Capo V. Aristosseno, cantore ed autore de ’tre libri di musica che ci rimango no . 459 Capo VI. Teofrasto, Epicuro, Eratostene, scrittori di musica. 464 Capo VII. Incomincia la musica fra i romani e la loro lingua si rende metrica da ’liberti cantori Livio, Ennio e Plauto. 467 Capo VIII. Si separa la poesia dalla musica.471 Capo IX. Sedicenti cantorifra i romani, o šieno poeti differenti affatto da ’gre ci . 474 Capo X. Iromani tentano di screditare la musica de ’greci e Aristide Quintilia no scrive tre libri armonici contro i pregiudizi de’medesimi. 479 Capo XI. Nerone ristabilisce i premi per i suonatori a Roma. Plutarco, Sesto Empirico, Macrobio, scrittori di musica. 484
Capo XII. Claudio Ptolomeo da calcolatore armonico tenta difissare le corde armoniche in tutti i tre generi diatonico, cromatico ed en[h]armonico. Si palesano ifalli di questo armonico e la sua dottrina. 489 Capo XIII. Nicomaco, Bacchio il Seniore e Gaudenzio, scrittori della greca armonia. 493 Capo XIV. Boezio,ilfinto Euclide, Alipio, S. Agostino, Marziano Cap(p)ella, Psello e Briennio, scrittori di musica. 499 Índice de nombres. 509 Índice onomàstico. 523 Bibliografía. 525 1. Ediciones y manuscritos.525 1.1. Ediciones. 525 1.2. Manuscritos. 526 2. Estudios y referencias sobre el autor y su obra. ,. 528 3. Siglas Bibliografía especializada sobre música antigua y su
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