Verfügbarkeit: Wie erscheint das Klingen?

Wie erscheint das Klingen?: musikalische Verweise auf das Nichts, beleuchtet durch die internationale Kunstbewegung ZERO

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hartinger, Daniel 1985- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Hofheim [am Taunus] Wolke [Verlag] 2022
Schriftenreihe:	sinefoniaDIGITAL #2
Schlagworte:	ZERO > Künstlervereinigung Komposition > Musik Klang Nichts > Motiv Musik und Nichts ZERO und Musik ZERO Hochschulschrift
Online-Zugang:	Volltext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	626 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm x 17 cm, 900 g
ISBN:	9783955935023

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adam_text	INHALT DANKSAGUNG ................................................................................... 8 1 EINLEITUNG ................................................................................. 10 2 DIE AUDITIVE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DER STILLE 23 2.1 VIERMAL NICHTS BEI KANT ................................................................ 23 2.2 DIE AEUSSERE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DES RAUMS BEI KANT ....... 26 2.3 DREI STOSSRICHTUNGEN VON ZERO-KUNST HIN ZUR AEUSSEREN ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DES RAUMS (UND EINE HIN ZUR INNEREN ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DER ZEIT) ............... 37 2.3.1 IN DEN LEEREN RAUM ......................................................................... 38 2.3.2 DIE AKTIVIERUNG DER REZIPIERENDEN ................................................ 44 2.3.3 BLOSSES SEHEN IN DER ZEIT ................................................................. 48 2.4 DER AUDITIVE ANSCHAUUNGSRAUM A PRIORI, ODER: DIE PROBLEMATIK DES INVERSEN UND DES KOMPLEMENTAEREN ZUM KLINGENDEN .......... 51 2.5 DIE BEHARRLICHE SUBSTANZ IM AUDITIVEN ANSCHAUUNGSRAUM A PRIORI ............................................................................. 64 2.6 VERORTUNG DER ENTWICKELTEN AUDITIVEN ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI IM WISSENSCHAFTLICHEN DISKURS ......................... 79 3 DAS KLINGENDE UND ZERO. ................................................ 136 3.1 DAS KLINGENDE UND OTTO PIENE ........................................................ 137 3.1.1 IM ALLGEMEINEN ............................................................................... 137 3.1.2 TEILNAHME AN DER ARS ELECTRONICA IM RAHMEN DES INTERNATIONALEN BRUCKNERFESTES LINZ (BRUCKNER SKY SYMPHONY, 1980) .................................. 140 3.1.3 ZUSAMMENARBEIT PIENES UND DIETER SCHOENBACHS (DIE GESCHICHTE VON EINEM FEUER, 1968) ..................... 143 3.1.4 PIENES UND KARLHEINZ STOCKHAUSENS GEMEINSAM PROJEKTIERTE VORHABEN / WELTAUSSTELLUNG 1970 IN OSAKA (HINAB - HINAUF) ....................................................................... 148 3.1.4.1 KONZEPTION ...................................................................................... 149 3.1.4.2 EXKURS: STOCKHAUSENS KONZEPT DER GEFAERBTEN PAUSE ................. 150 3.1.4.3 PARTITUR ............................................................................................. 152 3.1.4.4 SCHEITERN .......................................................................................... 160 3.2 DAS KLINGENDE UND GUENTHER UECKER. ........................................... 180 3.2.1 WINDORGAN (1966) .......................................................................... 180 3.2.2 OPTISCHE PARTITUREN (1959) .......................................................... 185 3.2.3 TERRORORCHESTER ............................................................................... 189 3.2.3.1 ZUM TITEL ......................................................................................... 189 3.2.3.2 EINZELWERKE .................................................................................... 192 3.2.4 ROEHRENBALLETT (1969) / KLANGSZENEN 1 (1970) UND 2 (1971) / KLANGLINIEN (1970) ......................................................................... 195 4 DIE AUDITIVE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI IM KONTEXT AKUSTISCHER MUSIK ..................................... 199 4.1 PRAESENZ DES MATERIALS IM WERK .................................................... 199 4.2 MATERIAL - KLINGEN - WERK ........................................................... 207 4.3 ARNOLD SCHOENBERG. SYNTHETISIERTE KLAENGE, ASPEKTIVE UND STILLE ALS SCHWERKRAFT DES AUDITIVEN ....................................... 239 4.3.1 DIE KLANGFARBE IN DER MUSIKGESCHICHTLICHEN ENTWICKLUNG ....... 241 4.3.2 SCHOENBERGS FARBEN OP. 16 NR. 3 (1909) ...................................... 247 4.3.3 EXKURS: DAS JOHN-CAGE-ORGEL-KUNST-PROJEKT HALBERSTADT ....... 262 4.4 GYOERGY LIGETI. 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MUSIK OHNE MUSIKALISCHE ZEIT ................... 497 6.7.2 MUSIKALISCHE UND REALE ZEIT ........................................................... 513 6.8 DIE KLINGENDE UNMITTELBARKEIT SERIELLER KOMPOSITION ................ 521 7 FAZIT. ............................................................................................. 533 7.1 NEUES HOEREN .................................................................................... 533 7.2 AISTHETIK ........................................................................................... 541 ABBILDUNGEN .......................................................................... 546 LITERATURVERZEICHNIS ................................................... 577 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................ 621
adam_txt	INHALT DANKSAGUNG . 8 1 EINLEITUNG . 10 2 DIE AUDITIVE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DER STILLE 23 2.1 VIERMAL NICHTS BEI KANT . 23 2.2 DIE AEUSSERE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DES RAUMS BEI KANT . 26 2.3 DREI STOSSRICHTUNGEN VON ZERO-KUNST HIN ZUR AEUSSEREN ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DES RAUMS (UND EINE HIN ZUR INNEREN ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI DER ZEIT) . 37 2.3.1 IN DEN LEEREN RAUM . 38 2.3.2 DIE AKTIVIERUNG DER REZIPIERENDEN . 44 2.3.3 BLOSSES SEHEN IN DER ZEIT . 48 2.4 DER AUDITIVE ANSCHAUUNGSRAUM A PRIORI, ODER: DIE PROBLEMATIK DES INVERSEN UND DES KOMPLEMENTAEREN ZUM KLINGENDEN . 51 2.5 DIE BEHARRLICHE SUBSTANZ IM AUDITIVEN ANSCHAUUNGSRAUM A PRIORI . 64 2.6 VERORTUNG DER ENTWICKELTEN AUDITIVEN ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI IM WISSENSCHAFTLICHEN DISKURS . 79 3 DAS KLINGENDE UND ZERO. . 136 3.1 DAS KLINGENDE UND OTTO PIENE . 137 3.1.1 IM ALLGEMEINEN . 137 3.1.2 TEILNAHME AN DER ARS ELECTRONICA IM RAHMEN DES INTERNATIONALEN BRUCKNERFESTES LINZ (BRUCKNER SKY SYMPHONY, 1980) . 140 3.1.3 ZUSAMMENARBEIT PIENES UND DIETER SCHOENBACHS (DIE GESCHICHTE VON EINEM FEUER, 1968) . 143 3.1.4 PIENES UND KARLHEINZ STOCKHAUSENS GEMEINSAM PROJEKTIERTE VORHABEN / WELTAUSSTELLUNG 1970 IN OSAKA (HINAB - HINAUF) . 148 3.1.4.1 KONZEPTION . 149 3.1.4.2 EXKURS: STOCKHAUSENS KONZEPT DER GEFAERBTEN PAUSE . 150 3.1.4.3 PARTITUR . 152 3.1.4.4 SCHEITERN . 160 3.2 DAS KLINGENDE UND GUENTHER UECKER. . 180 3.2.1 WINDORGAN (1966) . 180 3.2.2 OPTISCHE PARTITUREN (1959) . 185 3.2.3 TERRORORCHESTER . 189 3.2.3.1 ZUM TITEL . 189 3.2.3.2 EINZELWERKE . 192 3.2.4 ROEHRENBALLETT (1969) / KLANGSZENEN 1 (1970) UND 2 (1971) / KLANGLINIEN (1970) . 195 4 DIE AUDITIVE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI IM KONTEXT AKUSTISCHER MUSIK . 199 4.1 PRAESENZ DES MATERIALS IM WERK . 199 4.2 MATERIAL - KLINGEN - WERK . 207 4.3 ARNOLD SCHOENBERG. SYNTHETISIERTE KLAENGE, ASPEKTIVE UND STILLE ALS SCHWERKRAFT DES AUDITIVEN . 239 4.3.1 DIE KLANGFARBE IN DER MUSIKGESCHICHTLICHEN ENTWICKLUNG . 241 4.3.2 SCHOENBERGS FARBEN OP. 16 NR. 3 (1909) . 247 4.3.3 EXKURS: DAS JOHN-CAGE-ORGEL-KUNST-PROJEKT HALBERSTADT . 262 4.4 GYOERGY LIGETI. SCHWEBEN IN DER STILLE . 266 4.4.1 ZUSTANDSMUSIKEN . 267 4.4.2 VON ASSOZIATIONEN UND WAHREM IM RAUM DES HOERENS . 295 4.4.3 POLYVALENZ UND VIBRATION . 307 5 DIE AUDITIVE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI IM KONTEXT ELEKTRO AKUSTISCHEN KLINGENS . 340 5.1 KLINGEN AUS DEM LAUTSPRECHER. . 340 5.2 FOTOGRAFIE UND PHONOGRAFIE . 344 5.3 DIE FRAGE DES AUSSENHORIZONTS . 357 5.4 ABSEITS DES ABBILDENS . 364 5.5 VIRTUELLE QUELLEN DES KLANGS UND IHR ORT . 368 6 DIE AUDITIVE ANSCHAUUNGSFORM A PRIORI UND KARLHEINZ STOCKHAUSEN . 384 6.1 EINGRENZUNG DES FELDS . 387 6.2 DER ALLGEMEINE BEGRIFF DER SERIELLEN MUSIK . 397 6.3 DAS POSTULAT DER SERIELLEN GESTALTUNG DER KLANGFARBE . 401 6.4 DIE VERMEINTLICHE EINHEIT DER MUSIKALISCHEN ZEIT . 417 6.4.1 STOCKHAUSENS THEORIE VON DER EINHEIT DER MUSIKALISCHEN ZEIT. 417 6.4.2 KRITIK 1 . 420 6.4.3 EXKURS: STIMMUNGEN . 423 6.4.4 KRITIK II . 427 6.4.5 VERMITTLUNG ZWISCHEN EXTREMEN . 444 6.5 MUSIK IM RAUM . 458 6.5.1 GESTERN . 460 6.5.2 STOCKHAUSENS DAMALIGES HEUTE . 464 6.6 NEUE KLAENGE . 478 6.7 DIE MUSIKALISCHE FORMUNG DES MOMENTS . 497 6.7.1 DAUERNDE MOMENTE. MUSIK OHNE MUSIKALISCHE ZEIT . 497 6.7.2 MUSIKALISCHE UND REALE ZEIT . 513 6.8 DIE KLINGENDE UNMITTELBARKEIT SERIELLER KOMPOSITION . 521 7 FAZIT. . 533 7.1 NEUES HOEREN . 533 7.2 AISTHETIK . 541 ABBILDUNGEN . 546 LITERATURVERZEICHNIS . 577 ABBILDUNGSVERZEICHNIS . 621
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