Alvin Luciers reflexive Experimentalästhetik:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hofheim am Taunus
Wolke
[2022]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | IX, 387 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783955934040 |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
.
1
AMERIKANISCHE
EXPERIMENTALMUSIK
.
8
REFLEXIVE
EXPERIMENTALAESTHETIK
.
11
LUCIER
UND
DAS
REALE
.
16
ZUR
METHODE
DER
ARBEIT
.
23
FORSCHUNGSSTAND
.
25
I
AM
SITTING
IN
A
ROOM
(1970)
.
29
ZUR
REZEPTION
ANDERER
WERKE
LUCIERS
.
37
ZUM
INHALT
DER
ARBEIT
.
46
1
1931-1950:
FRUEHE
JAHRE
.
51
1.1
ELTERN
UND
KINDHEIT
.
51
DIE
FAMILIE
LUCIER
UND
DIE
MUSIK
.
51
DIE
VERWEIGERUNG
DES
KLAVIERSPIELS
.
54
SCHLAGZEUG
.
55
1.2
SCHULZEIT
UND
MUSIK
.
55
JAZZ,
SCHULBAND
UND
CHOR
.
55
KLASSISCHE
MUSIK
.
56
NATURERLEBNISSE
.
58
1.3
1949-1950:
PREPARATORY
SCHOOL
.
60
PORTSMOUTH
ABBEY
SCHOOL
.
60
EINE
AESTHETISCHE
BASIS
.62
2
1950-60:
KOMPOSITIONSSTUDIUM
.
65
2.1
1950-1954:
BACHELOR
OF
ARTS;
KOMPOSITIONSSTUDIUM
AM
COLLEGE
DER
YALE
UNIVERSITY
.
65
ABBRUCH
DES
JURASTUDIUMS
NACH
EINEM
SEMESTER
.
65
HOWARD
BOATWRIGHT
UND
BRUCE
SIMONDS
.
66
SCHLAGZEUG,
YALE
MARCHING
BAND
UND
NEW
HAVEN
SYMPHONIE
POP
SERIES
.
68
INHALTSVERZEICHNIS
V
KOMPOSITIONSSTUDIUM
BEI
RICHARD
DONOVAN
UND
DAVID
KRAEHENBUEHL
.
69
JOHN
CAGE
UND
CHARLES
IVES
.70
PARTITA
FOR
FLUTE,
HARPSICHORD
AND
STRINGS
(1954)
UND
BEGINN
DER
ERSTEN
KRISE
.72
2.2
1954
-
1958:
INTERIMSJAHRE
.
73
1954-56:
SCHOOL
OF
MUSIC
DROP
OUT
.
73
1956-58:
JOBS
.
74
2.3
1958-1960:
MASTERSTUDIUM
AN
DER
BRANDEIS
UNIVERSITY
UND
BESUCH
DER
TANGLEWOOD
MUSIC
SCHOOL
.
75
BRANDEIS
UNIVERSITY
.
75
TANGLEWOOD
MUSIC
CENTER
.
77
3
1960-1965:
UEBERGANG
ZUR
LIVE-ELEKTRONIK
.
81
3.1
SOMMER
1960
IN
VENEDIG
.
81
FEDERICO
GHEDINI,
LUIGI
NONO
UND
DIE
BIENNALE
.
81
DAS
JOHN
CAGE-KONZERT
IM
TEATRO
LA
FENICE,
VENEDIG
1960
.
83
3.2
1960-1962:
ROM
.
88
FREDERIC
RZEWSKI,
GOFFREDO
PETRASSI
UND
BORIS
PORENA
.
88
DAVID
TUDORS
PIANO
CLASS
UND
KONZERT,
DARMSTAEDTER
FERIENKURSE
1961
.
92
STUDIO
DI
FONOLOGIA
IN
MAILAND
.
94
3.3
BRUCH,
NEUSTART
UND
INTERIMSKOMPOSITIONEN
.
95
ACTION
MUSIC
(1962)
.
98
3.4
BRANDEIS
UNIVERSITY
CHAMBER
CHORUS
.
100
MORTON
FELDMAN
UND
EARLE
BROWN-KONZERT
IN
DER
NEW
YORK
CITY
TOWN
HALL
1963
.
102
EXTENDED
VOICES
AUFNAHMEN
1967
.
104
ROSE
ART
MUSEUM
CONCERT
SERIES
1962-69.
.
105
TUDORS
TABLE
OF
ELECTRONICS
.
106
4
MUSIC
FOR
SOLO
PERFORMER
(1965)
.
111
4.1
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
.
111
AUFFUEHRUNGSFORM
.
113
VI
PREMIERE
.
117
AESTHETISCHE
KONSEQUENZEN
.
121
4.2
LUCIER
UND
DAS
REALE
.
127
EXKURS
ZUM
REALEN
.
127
KUENSTLER
ODER
WISSENSCHAFTLER
.
134
CHRISTIAN
SCHEIB
UND
DAS
RAUSCHEN
DES
REALEN
.
138
DAS
POSTMODERNE
REALE
.
145
5
1965-1972:
LIVE-ELEKTRONIK
1
.
147
5.1
SONIC
ARTS
UNION
1966-1977
.
147
KONZERTE
DER
SONIC
ARTS
UNION
.
151
HENRI
POUSSEUR,
LIEGE
.
152
SKANDALKONZERT
IN
ZAGREB
.
153
5.2
WERKE,
DIE
NATUERLICHE
ODER
ARCHITEKTONISCHE
RAEUME
ERKUNDEN.
155
VESPERS
(1968)
.
157
AUSWIRKUNGEN
.
159
DER
RAUM
ALS
ECHTZEITPARTITUR
UND
DER
UMGANG
MIT
DEM
UNMOEGLICHEN
.
162
CHAMBERS
(1968)
.
164
5.3
I
AM
SITTING
IN
A
ROOM
(1970)
.
166
I
AM
SITTING
IN
A
ROOM
UND
STEVE
REICHS
COME
OUT
(1966)
.
171
GRADUELLE
PROZESSE,
AMERICAN
EXPERIMENTAL
MUSIC
UND
DIE
NATUR
DER
DINGE
.
174
DIE
SCHOENHEIT
DER
DINGE
.
177
AN
DEN
GRENZEN
DES
SYMBOLISCHEN
.
180
DAS
INSISTIERENDE
REALE
.
182
DAS
REALE
UND
DAS
GRAUEN
.
184
5.4
NORTH
AMERICAN
TIME
CAPSULE
(1967)
.
186
FRAGMENTARISCHE
DESYMBOLISIERUNG
.
186
6
1972-1982:
LIVE-ELEKTRONIK
II
.
191
6.1
AESTHETISCHE
VERORTUNG
.
191
WESLEYAN
UNIVERSITY
.
191
DER
FEINE
UNTERSCHIED
ZUR
ELEKTRONISCHEN
MUSIK
.
194
INHALTSVERZEICHNIS
VII
ABGRENZUNG
ZUR
WELTMUSIK
.
195
ABGRENZUNG
ZUR
WESTLICHEN
AVANTGARDE
.
197
DER
OJAI
LETTER
UND
PIERRE
BOULEZ
.
198
JOAN
PEYSER
UND
BOULEZ
.
204
6.2
SINUSTONKOMPOSITIONEN
.
211
KUENSTLERISCHER
FOKUS
.
211
FORMEN
DER
DREIDIMENSIONALITAET
DES
KLANGS
.
212
ORTSSPEZIFISCHE
IMPROVISATION
.
217
6.3
SINUSTONINSTALLATIONEN
.
220
MUSIC
FOR
PURE
WAVES,
BASS
DRUMS
AND
ACOUSTIC
PENDULUMS
(1980)
.
220
MUSIC
ON
A
LONG
THIN
WIRE
(1977)
.
223
SOUND
ON
PAPER
(1985)
.
226
ABGRENZUNG
ZU
CAGE
.
228
6.4
DIE
PASSION
DES
REALEN
.
231
CAGE
UND
DIE
PASSION
DES
REALEN
DER
PURIFIZIERUNG
.
234
FELDMAN
UND
DIE
PASSION
DES
REALEN
DER
SUBTRAKTION
.
236
LUCIER
UND
DIE
PASSION
DES
REALEN
DER
MINIMALEN
DIFFERENZ
.
238
7
1982-2021:
INSTRUMENTALWERKE
.
242
7.1
ZWEITER
W
ENDEPUNKT
.
243
DIE
NOTATION
DER
SCHWEBUNG
.
246
CROSSINGS
(1982-1984)
.
248
BUEHNENAUFBAU,
PARTITURAUSZUG
UND
BESCHREIBUNG
CROSSINGS
.
250
VON
MINIMALEN
DIFFERENZEN
ALS
IMMANENT
UNMOEGLICHES
.
254
DAS
UNMOEGLICHE
ALS
PERFORMATIV
REALES
.
257
FORMEN
DER
SCHWEBUNG
.
259
VISUELLE
VORLAGEN
.
261
PANORAMA
(1993)
.
268
DIE
PERFORMANCE
DER
SCHWEBUNG
.
278
7.2
IN
MEMORIAM
JON
HIGGINS
(1984)
.
279
IN
MEMORIAM
JON
HIGGINS
UND
DAS
POSITIV-MEDIAL
REALE
.
280
CRISS-CROSS
(2013)
DAS
YYSCHWEBUNGSMIKROSKOP
"
.
284
VIII
7.3
KONSEQUENZEN
AUS
DER
PASSION
DES
REALEN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
287
DAS
EREIGNIS
ALS
PROZESS
.
288
DER
PREIS
DES
NEUEN
.
292
DIE
NEGATION
DER
NEGATION
.
299
RESUEMEE
.
305
LITERATURVERZEICHNIS
.
313
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
332
WERKVERZEICHNIS
.
335
THEATERMUSIK
.
369
FILMMUSIK
.
371
DISKOGRAPHIE
.
372
TOURDATEN
-
ALVIN
LUCIER
UND
DAS
EVER
PRESENT
ORCHESTRA
.
382
DANKSAGUNG
.
384
INHALTSVERZEICHNIS
IX |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
.
1
AMERIKANISCHE
EXPERIMENTALMUSIK
.
8
REFLEXIVE
EXPERIMENTALAESTHETIK
.
11
LUCIER
UND
DAS
REALE
.
16
ZUR
METHODE
DER
ARBEIT
.
23
FORSCHUNGSSTAND
.
25
I
AM
SITTING
IN
A
ROOM
(1970)
.
29
ZUR
REZEPTION
ANDERER
WERKE
LUCIERS
.
37
ZUM
INHALT
DER
ARBEIT
.
46
1
1931-1950:
FRUEHE
JAHRE
.
51
1.1
ELTERN
UND
KINDHEIT
.
51
DIE
FAMILIE
LUCIER
UND
DIE
MUSIK
.
51
DIE
VERWEIGERUNG
DES
KLAVIERSPIELS
.
54
SCHLAGZEUG
.
55
1.2
SCHULZEIT
UND
MUSIK
.
55
JAZZ,
SCHULBAND
UND
CHOR
.
55
KLASSISCHE
MUSIK
.
56
NATURERLEBNISSE
.
58
1.3
1949-1950:
PREPARATORY
SCHOOL
.
60
PORTSMOUTH
ABBEY
SCHOOL
.
60
EINE
AESTHETISCHE
BASIS
.62
2
1950-60:
KOMPOSITIONSSTUDIUM
.
65
2.1
1950-1954:
BACHELOR
OF
ARTS;
KOMPOSITIONSSTUDIUM
AM
COLLEGE
DER
YALE
UNIVERSITY
.
65
ABBRUCH
DES
JURASTUDIUMS
NACH
EINEM
SEMESTER
.
65
HOWARD
BOATWRIGHT
UND
BRUCE
SIMONDS
.
66
SCHLAGZEUG,
YALE
MARCHING
BAND
UND
NEW
HAVEN
SYMPHONIE
POP
SERIES
.
68
INHALTSVERZEICHNIS
V
KOMPOSITIONSSTUDIUM
BEI
RICHARD
DONOVAN
UND
DAVID
KRAEHENBUEHL
.
69
JOHN
CAGE
UND
CHARLES
IVES
.70
PARTITA
FOR
FLUTE,
HARPSICHORD
AND
STRINGS
(1954)
UND
BEGINN
DER
ERSTEN
KRISE
.72
2.2
1954
-
1958:
INTERIMSJAHRE
.
73
1954-56:
SCHOOL
OF
MUSIC
DROP
OUT
.
73
1956-58:
JOBS
.
74
2.3
1958-1960:
MASTERSTUDIUM
AN
DER
BRANDEIS
UNIVERSITY
UND
BESUCH
DER
TANGLEWOOD
MUSIC
SCHOOL
.
75
BRANDEIS
UNIVERSITY
.
75
TANGLEWOOD
MUSIC
CENTER
.
77
3
1960-1965:
UEBERGANG
ZUR
LIVE-ELEKTRONIK
.
81
3.1
SOMMER
1960
IN
VENEDIG
.
81
FEDERICO
GHEDINI,
LUIGI
NONO
UND
DIE
BIENNALE
.
81
DAS
JOHN
CAGE-KONZERT
IM
TEATRO
LA
FENICE,
VENEDIG
1960
.
83
3.2
1960-1962:
ROM
.
88
FREDERIC
RZEWSKI,
GOFFREDO
PETRASSI
UND
BORIS
PORENA
.
88
DAVID
TUDORS
PIANO
CLASS
UND
KONZERT,
DARMSTAEDTER
FERIENKURSE
1961
.
92
STUDIO
DI
FONOLOGIA
IN
MAILAND
.
94
3.3
BRUCH,
NEUSTART
UND
INTERIMSKOMPOSITIONEN
.
95
ACTION
MUSIC
(1962)
.
98
3.4
BRANDEIS
UNIVERSITY
CHAMBER
CHORUS
.
100
MORTON
FELDMAN
UND
EARLE
BROWN-KONZERT
IN
DER
NEW
YORK
CITY
TOWN
HALL
1963
.
102
EXTENDED
VOICES
AUFNAHMEN
1967
.
104
ROSE
ART
MUSEUM
CONCERT
SERIES
1962-69.
.
105
TUDORS
TABLE
OF
ELECTRONICS
.
106
4
MUSIC
FOR
SOLO
PERFORMER
(1965)
.
111
4.1
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
.
111
AUFFUEHRUNGSFORM
.
113
VI
PREMIERE
.
117
AESTHETISCHE
KONSEQUENZEN
.
121
4.2
LUCIER
UND
DAS
REALE
.
127
EXKURS
ZUM
REALEN
.
127
KUENSTLER
ODER
WISSENSCHAFTLER
.
134
CHRISTIAN
SCHEIB
UND
DAS
RAUSCHEN
DES
REALEN
.
138
DAS
POSTMODERNE
REALE
.
145
5
1965-1972:
LIVE-ELEKTRONIK
1
.
147
5.1
SONIC
ARTS
UNION
1966-1977
.
147
KONZERTE
DER
SONIC
ARTS
UNION
.
151
HENRI
POUSSEUR,
LIEGE
.
152
SKANDALKONZERT
IN
ZAGREB
.
153
5.2
WERKE,
DIE
NATUERLICHE
ODER
ARCHITEKTONISCHE
RAEUME
ERKUNDEN.
155
VESPERS
(1968)
.
157
AUSWIRKUNGEN
.
159
DER
RAUM
ALS
ECHTZEITPARTITUR
UND
DER
UMGANG
MIT
DEM
UNMOEGLICHEN
.
162
CHAMBERS
(1968)
.
164
5.3
I
AM
SITTING
IN
A
ROOM
(1970)
.
166
I
AM
SITTING
IN
A
ROOM
UND
STEVE
REICHS
COME
OUT
(1966)
.
171
GRADUELLE
PROZESSE,
AMERICAN
EXPERIMENTAL
MUSIC
UND
DIE
NATUR
DER
DINGE
.
174
DIE
SCHOENHEIT
DER
DINGE
.
177
AN
DEN
GRENZEN
DES
SYMBOLISCHEN
.
180
DAS
INSISTIERENDE
REALE
.
182
DAS
REALE
UND
DAS
GRAUEN
.
184
5.4
NORTH
AMERICAN
TIME
CAPSULE
(1967)
.
186
FRAGMENTARISCHE
DESYMBOLISIERUNG
.
186
6
1972-1982:
LIVE-ELEKTRONIK
II
.
191
6.1
AESTHETISCHE
VERORTUNG
.
191
WESLEYAN
UNIVERSITY
.
191
DER
FEINE
UNTERSCHIED
ZUR
ELEKTRONISCHEN
MUSIK
.
194
INHALTSVERZEICHNIS
VII
ABGRENZUNG
ZUR
WELTMUSIK
.
195
ABGRENZUNG
ZUR
WESTLICHEN
AVANTGARDE
.
197
DER
OJAI
LETTER
UND
PIERRE
BOULEZ
.
198
JOAN
PEYSER
UND
BOULEZ
.
204
6.2
SINUSTONKOMPOSITIONEN
.
211
KUENSTLERISCHER
FOKUS
.
211
FORMEN
DER
DREIDIMENSIONALITAET
DES
KLANGS
.
212
ORTSSPEZIFISCHE
IMPROVISATION
.
217
6.3
SINUSTONINSTALLATIONEN
.
220
MUSIC
FOR
PURE
WAVES,
BASS
DRUMS
AND
ACOUSTIC
PENDULUMS
(1980)
.
220
MUSIC
ON
A
LONG
THIN
WIRE
(1977)
.
223
SOUND
ON
PAPER
(1985)
.
226
ABGRENZUNG
ZU
CAGE
.
228
6.4
DIE
PASSION
DES
REALEN
.
231
CAGE
UND
DIE
PASSION
DES
REALEN
DER
PURIFIZIERUNG
.
234
FELDMAN
UND
DIE
PASSION
DES
REALEN
DER
SUBTRAKTION
.
236
LUCIER
UND
DIE
PASSION
DES
REALEN
DER
MINIMALEN
DIFFERENZ
.
238
7
1982-2021:
INSTRUMENTALWERKE
.
242
7.1
ZWEITER
W
ENDEPUNKT
.
243
DIE
NOTATION
DER
SCHWEBUNG
.
246
CROSSINGS
(1982-1984)
.
248
BUEHNENAUFBAU,
PARTITURAUSZUG
UND
BESCHREIBUNG
CROSSINGS
.
250
VON
MINIMALEN
DIFFERENZEN
ALS
IMMANENT
UNMOEGLICHES
.
254
DAS
UNMOEGLICHE
ALS
PERFORMATIV
REALES
.
257
FORMEN
DER
SCHWEBUNG
.
259
VISUELLE
VORLAGEN
.
261
PANORAMA
(1993)
.
268
DIE
PERFORMANCE
DER
SCHWEBUNG
.
278
7.2
IN
MEMORIAM
JON
HIGGINS
(1984)
.
279
IN
MEMORIAM
JON
HIGGINS
UND
DAS
POSITIV-MEDIAL
REALE
.
280
CRISS-CROSS
(2013)
DAS
YYSCHWEBUNGSMIKROSKOP
"
.
284
VIII
7.3
KONSEQUENZEN
AUS
DER
PASSION
DES
REALEN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
287
DAS
EREIGNIS
ALS
PROZESS
.
288
DER
PREIS
DES
NEUEN
.
292
DIE
NEGATION
DER
NEGATION
.
299
RESUEMEE
.
305
LITERATURVERZEICHNIS
.
313
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
332
WERKVERZEICHNIS
.
335
THEATERMUSIK
.
369
FILMMUSIK
.
371
DISKOGRAPHIE
.
372
TOURDATEN
-
ALVIN
LUCIER
UND
DAS
EVER
PRESENT
ORCHESTRA
.
382
DANKSAGUNG
.
384
INHALTSVERZEICHNIS
IX |
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