Verfügbarkeit: Roms antike Skulpturen

Roms antike Skulpturen: ein schuldidaktisches Resümee

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Stalder, Xaver 1937- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Zug CMS Verlagsgesellschaft 2021
Ausgabe:	Deutsche Erstausgabe
Schlagworte:	Geschichte Plastik Römisches Reich Skulpturen Bildhauerei Raffaele Santi Griechenland Italien Etrusker Baumeister Kunstwerke Kleopatra Klassizismus Ägypten Kulturreisen Peterskirche Isis-Kult Antike Leonardo da Vinci Sistina Rom Statuen Kunstgeschichte Dreigestirn der Renaissance Hellenismus C. J. Caesar Conrad Ferdinand Meyer Michelangelo Buonarotti Hochklassik Porträtkunst Spätklassik Kunstwerke der Früh, Hoch- und Spätrenaissance
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	107 Seiten Illustrationen 20 cm, 200 g
ISBN:	9783038270294 3038270296

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 13 I EINLEITUNG 21 II DIE GESCHICHTE VON ROMS SKULPTUREN 25 1. AEGYPTEN 27 A) C. J. CAESAR UND DIE KOENIGIN KLEOPATRA B) DIE AEGYPTISCHEN OBELISKEN ROMS ALS ZEICHEN IMPERIALER MACHT C) DER ISIS-KULT IN ROM D) DER PERSISCHE MITHRAS-KULT IN ROM 2. GRIECHENLAND 37 A) AB 146 V. CHR. ROEMISCHE PROVINZ B) BILD DES IDEALEN MENSCHLICHEN KOERPERS C) DIE ARCHAISCHE EPOCHE (700-500 V. CHR.): DAS ARCHAISCHE LAECHELN D) GRIECHISCHE HOCHKLASSIK (450-400 V. CHR.): IDEALISIERUNG. OLYMPISCHE HEITERKEIT. PHIDIAS ALS HAUPTVERTRETER: PARTHENON AUF DER AKROPOLIS VON ATHEN, ZEUS VON OLYMPIA, JUNOSTATUE. GLEICHZEITIG DIE BRONZEFIGUREN VON MYRON: DER DISKUSWERFER. DER DRITTE KLASSIKER, POLYKLET, SCHUF DEN KANON DES IDEALEN MENSCHLICHEN KOERPERS: DER SPEERTRAEGER ALS MUSTERFIGUR. E) DIE SPAETKLASSIK (400-330 V. CHR.): DIE BRONZE WIRD VOM MARMOR ABGELOEST. DIE HOCHKLASSISCHE OBJEKTIVITAET WIRD ZUR SPAETKLASSISCHEN SUBJEKTIVITAET. ANSTELLE DES ETHOS TRITT DAS PATHOS. DER BILDHAUER SKOPAS BRINGT EINE NEUE TRAGIK ZUM AUSDRUCK: SEIN MELEAGROS IST VOLLER WIDERSPRUECHE. BERUEHMT SIND DIE ELEGANTEN FIGUREN DES PRAXITELES. SEINE FIGUREN, OB MANN ODER FRAU, SIND VON NATUERLICHER ANMUT UND STEHEN IN EINER SANFT GEBOGENEN S-LINIE VOR UNS. WAREN DIE WEIBLICHEN KOERPER DES POLYKLET FAST MAENN LICH, SO WERDEN NUN DIE MAENNLICHEN KOERPER BEINAHE WEIBLICH. PRAXITELES APHRODITE VON KNIDOS IST DIE AM MEISTEN BEWUNDERTE STATUE DES ALTERTUMS UND WIRD VORBILD ALLER FOLGENDEN VENUSSTATUEN. DER SPAETKLASSISCHE BILDHAUER LYSIPPUS IST DER LETZTE GROSSE MEISTER DER HELLENISCHEN KUNST UND WEGBEREITER DES SOGENANNTEN HELLENISMUS. SEIN APOXYOMENOS, RINGER MIT DEM SCHABEISEN, IST EINE RUNDFIGUR, DIE DEN KLASSI SCHEN KANON DES POLYKLET AUFHEBT. DIE GANZE FIGUR WIRD SCHLANKER UND ELASTISCHER. F) DER HELLENISMUS (330-30 V. CHR.): ES IST DIE GRIECHISCHE BAROCKZEIT, DIE DAS STREBEN NACH ELEGANZ UND ANMUT UND NACH PATHOS UND LEIDENSCHAFT NOCH STEIGERT. ZENTREN SIND DAS KLEINASIATISCHE PERGAMON UND DIE INSEL RHODOS. HAUPTWERKE: LAOKOON-GRUPPE, APOLLO VON BELVEDERE, DER STERBENDE GALLIER. EINE UEBERRAGENDE EINZELFIGUR IST DER TORSO VON BELVEDERE, DER RUMPF EINER MAECHTIGEN MAENNERGESTALT, WAHRSCHEINLICH AUS DER NEUATTISCHEN SCHULE (2. JH. V. BIS 2. JH. N. CHR.). EBENSO DER REALISTISCHE FAUSTKAEMPFER. 3. DIE ETRUSKER 69 DIE ETRUSKER, DIE VOM 8. - 5. JH. V. CHR. OBER UND MITTEL ITALIEN BEHERRSCHTEN, WAREN LEBENSKUENSTLER. DER DICKE ETRUSKER STEHT FUER IHRE OFFENSICHTLICHE DASEINSFREUDE, DIE DEN STRENGEN ROEMERN DER REPUBLIK IMMER ETWAS SUSPEKT WAR. DIE KAPITOLINISCHE WOELFIN, LA LUPA, AUS DEM 6. JH. VOR CHRISTUS, WURDE ZUM KENNZEICHEN DES WEHRHAFTEN ROM, UND DER REALISTISCHE BRONZEKOPF DES LUCIUS JUNIUS BRUTUS ZEIGT DEN ECHTEN ALTEN ROEMER BAEUERLICHER ABSTAM MUNG. 4. ROM 74 A) DIE REALISTISCHE PORTRAETKUNST: DER ROEMISCHEN PORTRAETKUNST, DIE DER VEREWIGUNG DES RUHMS ZU DIENEN BESTIMMT WAR, HABEN WIR WUNDERBARE CHARAKTERKOEPFE ZU VERDANKEN, AUCH VON KAISERN, ZUM BEISPIEL VON AUGUSTUS, VESPASIAN, TRAJAN, HADRIAN UND KONSTANTIN D. GR. B) DIE ROEMISCHE BILDHAUEREI IM DIENSTE DES STAATSGEDANKENS. SO SYMBOLISIERT DIE STATUE AUGUSTUS VON PRIMAPORTA, DIE DEN KAISER ALS GOETTLICHEN FELDHERRN ZEIGT, ROEMISCHE GROESSE UND MACHT. C) DIE RELIEFBILDHAUEREI ERLEBT ZUR ZEIT DER ERSTEN KAISER IHREN HOEHEPUNKT. AN TRIUMPHBOEGEN UND SIEGESSAEULEN WERDEN DIE KRIEGSEREIGNISSE ZUR VERHERRLICHUNG IHRER REGIERUNGSZEIT DARGESTELLT. DER BERUEHMTE MARMORALTAR DES FRIEDENS, DIE ARA PACIS NEBEN DEM MAUSOLEUM DES AUGUSTUS, ZEIGT IN DEN WANDRELIEFS EINE FRIEDLICHE UND FRUCHTBARE WELT, DIE DURCH DIE PAX AUGUSTANA GESCHAFFEN WURDE. DAS TELLUS-RELIEF ZEIGT DIE MUTTER ERDE (TELLUS) ALS FRUCHTBARE ITALIA MIT KINDERN IN DEN ARMEN, AEPFELN UND TRAUBEN IM SCHOSS, IN FRIEDLICHER UMGEBUNG. DEN FELDZUEGEN DES STOIKERS AUF DEM KAISERTHRON, MARK AUREL, BEGEGNEN WIR AUF SEINER SIEGESSAEULE UND SEHEN IHN HOCH ZU PFERD IN DER MITTE DES KAPITOLPLATZES. DAS REITERSTANDBILD MARK AURELS WURDE FUER JAHRHUN DERTE ZUM VORBILD ALLER REITERSTATUEN. D) DIE ROEMER WAREN DIE GROSSEN BAUMEISTER, DIE DURCH DIE ENTDECKUNG EINES STEINHARTEN ZEMENTS, MIT WASSER VER MISCHTE VULKANERDE, DEN GEWOELBEBAU IN DIE ARCHITEKTUR EINFUEHRTEN. SO ENTSTANDEN DIE RIESIGEN THERMENANLAGEN UND DIE HOHEN BASILIKEN. ALS BEISPIEL DIE KONSTANTINS BASILIKA AUF DEM FORUM ROMANUM. 5. DIE NACHWIRKUNG DER KLASSISCH-ROEMISCHEN KUNST 89 A) DIE ERSTEN CHRISTLICHEN KIRCHEN WURDEN NACH DEM MUSTER DER ROEMISCHEN BASILIKEN GEBAUT. B) NEBEN DER BASILIKA IN DER FORM EINES LATEINISCHEN KREUZES GAB ES FRUEH SCHON DEN RUNDBAU, MEIST ALS BAPTISTERIUM. AUCH ER IST EINE NACHAHMUNG ANTIKER TEMPEL UND MAUSOLEEN. C) DIE PETRUSSTATUE IN DER PETERSKIRCHE. D) KUNSTWERKE DER FRUEH, HOCH UND SPAETRENAISSANCE IN DER PETERSKIRCHE: DIE BRONZEPFORTE VON FILARETE, DIE GRABMALE VON PAUL III. U. URBAN VIII. DIE PIETA VON MICHELANGELO. E) WERKE DES KLASSIZISMUS IN DER PETERSKIRCHE: DAS GRABMAL VON CLEMENS XIII. VON CANOVA. DAS GRABMAL VON PIUS VIII. VON THORWALDSEN. 6. ZUSAMMENFASSUNG A) ROM, DIE BAROCKSTADT 99 B) DAS GENIALE DREIGESTIRN DER RENAISSANCE: LEONARDO DA VINCI (1452-1519), RAFFAELE SANTI (1483-1520), MICHELANGELO BUONAROTTI (1475-1564) C) CONRAD FERDINAND MEYER: IN DER SISTINA IN DER SISTINA BIBLIOGRAFIE STADTPLAN VON ROM 106 107 108
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