"… in tausend schimmernden Klangfarben …": Glanz und Schatten der gitarristischen Virtuosität im 19. Jahrhundert - eine Untersuchung der Spielpraxis
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Bern ; Brüssel
Peter Lang
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Interdisziplinäre Studien zur Musik
Band 11 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.peterlang.com/view/product/87848?format=HC Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 426 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm, 706 g |
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| adam_text | INHALT
EINLEITUNG
.......................................................................................
13
THEMATIK
UND
ZIELSETZUNG
...............................................................................
13
FORSCHUNGSSTAND
UND
QUELLENLAGE
..................................................................
16
METHODEN
.........................................................................................................
23
AUFBAU
.............................................................................................................
25
1
ASPEKTE
DER
BEARBEITUNGSPRAXIS
.............................................
27
1.1
,
BEARBEITUNG
6
UND
,
BEARBEITEN
IM
19.
JAHRHUNDERT
.................................
27
1.2
ARRANGIERENDE
BEARBEITUNGEN
..................................................................
33
1.3
FANTASIERENDE
BEARBEITUNGEN
...................................................................
38
1.3.1
THEMA
MIT
VARIATIONEN
...................................................................
50
1.3.2
FANTASIE
...........................................................................................
56
1.3.3
CAPRICCIO.........................................................................................
59
1.3.4
POTPOURRI
.........................................................................................
63
1.4
ZUSAMMENFASSUNG
....................................................................................
67
2
ENTWICKLUNG
DER
VIRTUOSEN
SPIELPRAXIS
IM
19.
JAHRHUNDERT
..........................................................................
71
2.1
DIE
GITARRE
IN
DER MUSIKKULTUR
DER
ERSTEN
HAELFTE
DES
19.
JAHRHUNDERTS
........................................................................................
71
2.1.1
DIE
ROLLE
DER
GITARRE
IN
DER
HAUSMUSIK
.........................................
77
2.1.2
DER
STELLENWERT
DER
GITARRE
IN
DER
VIRTUOSENKULTUR
.......................
88
2.2
BAUTECHNISCHE
AENDERUNGEN
ALS
REAKTION
AUF
NEUE
ANFORDERUNGEN
......
99
2.3
VERAENDERUNGEN
DER
SPIELTECHNIK
AM
ENDE
DES
18.
JAHRHUNDERTS
.........
106
2.4
ZUSAMMENFASSUNG
..................................................................................
117
3
*TRAITE
D
*
INSTRUMENTATION
ET
D
*
ORCHESTRATION
*
......................
121
3.1
SPIELTECHNIK DER
RECHTEN
HAND
IN
DER
ALLGEMEINEN
KLANGBILDUNG........
121
3.2
EINFLUSS
DES
PIANOFORTES
AUF
DIE
WAHRNEHMUNG
DES
GITARRENKLANGES
.......................................................................................
125
9
3.3
KLANGVERAENDERUNGEN
IN
DER
SPIELPRAXIS
..................................................
133
3.3.1
KLANG
ALS
VARIATIONSMITTEL
.............................................................
138
3.3.2
ORQUESTA
EN
MINIATURA
.................................................................
150
3.4
ZUSAMMENFASSUNG
...................................................................................
161
4
*L
*
ART
DU
CHANT
APPLIQUE
AE
LA
GUITARE
*
....................................
165
4.1
KONZEPT
DES
INSTRUMENTALEN
SINGENS
....................................................
166
4.2
DIFFERENZIERTE
KLANGERZEUGUNG
...............................................................
171
4.3
LINEARE
STIMMBEWEGUNG
.........................................................................
186
4.4
BALANCE
.....................................................................................................
192
4.5
VERTIKALES
ZUSAMMENSPIEL
.....................................................................
207
4.5.1
ARPEGGIEREN
..................................................................................
207
4.5.1.1
SPIELPRAKTISCHE
AUSFUEHRUNG
.............................................
208
4.5.1.2
ZEITLICHE
PLATZIERUNG
..........................................................
212
4.5.1.3
UNNOTIERTES
ARPEGGIEREN
..................................................
215
4.5.2
METRISCHES
TEMPO
RUBATO
..............................................................
224
4.5.2.1
MELODIEVERSCHIEBUNG
.......................................................
225
4.5.2.2
WEITERE
UMSETZUNGEN
DES
TEMPO
RUBATO
..........................
232
4.6
KLANGENTWICKLUNG
...................................................................................
236
4.6.1
TREMOLO
..........................................................................................
237
4.6.2
VIBRATO
...........................................................................................
247
4.7
ZUSAMMENFASSUNG
...................................................................................
256
5
*TRAITE
DES
AGREMENTS
DE
LA
MUSIQUE
EXECUTES
SUR
LA
GUITARE ......................................................................................
261
5.1
SPIELTECHNISCHE
AUSFUEHRUNG
WESENTLICHER
MANIEREN
4
...........................
262
5.2
PORTAMENTO
..............................................................................................
274
5.3
FREIE
VERZIERUNGEN
..................................................................................
290
5.4
IMPROVISATORISCHE
ANWENDUNG
...............................................................
305
5.4.1
VERZIEREN
DES
VORHANDENEN
MATERIALS
..........................................
308
5.4.2
IMPROVISATIONSEINSCHUEBE
-
FERMATE
UND
REZITATIV
......................
325
5.4.2.1
FERMATE
..............................................................................
326
5.4.2.2
REZITATIV
.............................................................................
339
5.5
ZUSAMMENFASSUNG
...................................................................................
348
10
6
*IN
TAUSEND
SCHIMMERNDEN
FARBEN
*
-
DAS
DIFFERENZIERTE
BILD
DER
VIRTUOSEN
SPIELPRAXIS
...................
351
ANHANG
..........................................................................................
359
UEBERSETZUNGEN
........................................................................................
359
BIBLIOGRAFIE
...................................................................................
371
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
...............................................................
411
VERZEICHNIS
DER
NOTENBEISPIELE
..................................................
413
TABELLENVERZEICHNIS
....................................................................
423
PERSONENVERZEICHNIS
...................................................................
425
11
|
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INHALT
EINLEITUNG
.
13
THEMATIK
UND
ZIELSETZUNG
.
13
FORSCHUNGSSTAND
UND
QUELLENLAGE
.
16
METHODEN
.
23
AUFBAU
.
25
1
ASPEKTE
DER
BEARBEITUNGSPRAXIS
.
27
1.1
,
BEARBEITUNG
6
UND
,
BEARBEITEN
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
27
1.2
ARRANGIERENDE
BEARBEITUNGEN
.
33
1.3
FANTASIERENDE
BEARBEITUNGEN
.
38
1.3.1
THEMA
MIT
VARIATIONEN
.
50
1.3.2
FANTASIE
.
56
1.3.3
CAPRICCIO.
59
1.3.4
POTPOURRI
.
63
1.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
67
2
ENTWICKLUNG
DER
VIRTUOSEN
SPIELPRAXIS
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
71
2.1
DIE
GITARRE
IN
DER MUSIKKULTUR
DER
ERSTEN
HAELFTE
DES
19.
JAHRHUNDERTS
.
71
2.1.1
DIE
ROLLE
DER
GITARRE
IN
DER
HAUSMUSIK
.
77
2.1.2
DER
STELLENWERT
DER
GITARRE
IN
DER
VIRTUOSENKULTUR
.
88
2.2
BAUTECHNISCHE
AENDERUNGEN
ALS
REAKTION
AUF
NEUE
ANFORDERUNGEN
.
99
2.3
VERAENDERUNGEN
DER
SPIELTECHNIK
AM
ENDE
DES
18.
JAHRHUNDERTS
.
106
2.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
117
3
*TRAITE
D
*
INSTRUMENTATION
ET
D
*
ORCHESTRATION
*
.
121
3.1
SPIELTECHNIK DER
RECHTEN
HAND
IN
DER
ALLGEMEINEN
KLANGBILDUNG.
121
3.2
EINFLUSS
DES
PIANOFORTES
AUF
DIE
WAHRNEHMUNG
DES
GITARRENKLANGES
.
125
9
3.3
KLANGVERAENDERUNGEN
IN
DER
SPIELPRAXIS
.
133
3.3.1
KLANG
ALS
VARIATIONSMITTEL
.
138
3.3.2
ORQUESTA
EN
MINIATURA
.
150
3.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
161
4
*L
*
ART
DU
CHANT
APPLIQUE
AE
LA
GUITARE
*
.
165
4.1
KONZEPT
DES
INSTRUMENTALEN
SINGENS
.
166
4.2
DIFFERENZIERTE
KLANGERZEUGUNG
.
171
4.3
LINEARE
STIMMBEWEGUNG
.
186
4.4
BALANCE
.
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4.5
VERTIKALES
ZUSAMMENSPIEL
.
207
4.5.1
ARPEGGIEREN
.
207
4.5.1.1
SPIELPRAKTISCHE
AUSFUEHRUNG
.
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4.5.1.2
ZEITLICHE
PLATZIERUNG
.
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4.5.1.3
UNNOTIERTES
ARPEGGIEREN
.
215
4.5.2
METRISCHES
TEMPO
RUBATO
.
224
4.5.2.1
MELODIEVERSCHIEBUNG
.
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4.5.2.2
WEITERE
UMSETZUNGEN
DES
TEMPO
RUBATO
.
232
4.6
KLANGENTWICKLUNG
.
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TREMOLO
.
237
4.6.2
VIBRATO
.
247
4.7
ZUSAMMENFASSUNG
.
256
5
*TRAITE
DES
AGREMENTS
DE
LA
MUSIQUE
EXECUTES
SUR
LA
GUITARE".
261
5.1
SPIELTECHNISCHE
AUSFUEHRUNG
WESENTLICHER
MANIEREN
4
.
262
5.2
PORTAMENTO
.
274
5.3
FREIE
VERZIERUNGEN
.
290
5.4
IMPROVISATORISCHE
ANWENDUNG
.
305
5.4.1
VERZIEREN
DES
VORHANDENEN
MATERIALS
.
308
5.4.2
IMPROVISATIONSEINSCHUEBE
-
FERMATE
UND
REZITATIV
.
325
5.4.2.1
FERMATE
.
326
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REZITATIV
.
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5.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
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TAUSEND
SCHIMMERNDEN
FARBEN
*
-
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DIFFERENZIERTE
BILD
DER
VIRTUOSEN
SPIELPRAXIS
.
351
ANHANG
.
359
UEBERSETZUNGEN
.
359
BIBLIOGRAFIE
.
371
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
411
VERZEICHNIS
DER
NOTENBEISPIELE
.
413
TABELLENVERZEICHNIS
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