"Was er uns gibt, ist der reine Klang ...": Nam June Paiks musikalische Kompositionen (1945-1963)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
edition text + kritik
[2023]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 393 Seiten Illustrationen 23 cm x 15 cm |
| ISBN: | 9783967077148 |
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INHALT
1.
EINLEITUNG
9
I
.
I
EINFUEHRUNG
IN
DAS
THEMA
UND
MOTIVATION
10
1.2
FRAGESTELLUNGEN
UND
ZIELE
DER
ARBEIT
U
1.3
FORSCHUNGSANSATZ
UND
METHODE
14
1.4
FORSCHUNGSSTAND
17
1.5
AUFBAU
DER
ARBEIT
UND
THESEN
24
2.
RETROSPEKTIVE
(SELBST-)INSZENIERUNG
VON
PAIK
ALS
KOMPONIST
2G
2.1
JUGENDKOMPOSITIONEN
31
2.2
KOREA
32
2.2.1
PIANO
COMPOSITION
(1945)
32
2.2.2
3
FRAGMENTE
(1946-48)
37
2.2.3
AFTER
MANY
MANY
DAYS
(1947)
UND
FUNERAL
MARCH
(1948)
43
2.2.4
PAIKS
HANDSCHRIFT
IN
DEN
RE-KOMPOSITIONEN
48
2.3
JAPAN
32
2.3.1
STREICHQUARTETT
(1955/57)
32
2.3.2
PAIKS
MYSTIFIKATION
DES
STREICHQUARTETTS
66
2.4
ZWISCHEN
NOTENTEXT
UND
BILD
&
FLUXUS-GESAMTAUSGABE
68
2.3
INSZENIERUNG
ALS
KOMPONIST
UND
SPIEL
MIT
HISTORISCHER
AUTHENTIZITAET
73
3.
NOTATIONSPROBLEME
UND
SPIEL
MIT
HYBRIDITAET
IN
POLY-HETEROPHONIE
NACH
SILLA-HYANGGA
(1957/58)
7G
3.1
KONTEXT:
FORTNER-DARMSTADT
80
3.2
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
86
3.2.1
PARTITUR
IN
KONVENTIONELLER
NOTENSCHRIFT
87
3.2.2
VERBALISIERUNG
VON
NOTATION
IN
PAIKS
BRIEFEN
GI
3.2.3
UNBESTIMMTHEITEN
G3
3.2.4
NOTATIONSPROBLEME
IM
KOMPOSITIONSPROZESS
97
3-3
DER
TITEL
ALS
KOMPLEXERE
AUSSAGEC
10G
3.3.1
BEGRIFFLICHE
BEZUGNAHMEN
10G
3.3.2
KULTURELLER
BEZUGSRAHMEN
114
3.3.3
NOTENSCHRIFT
VORSCHRIFT
122
3.4
EXKURS:
RANDOM
ACCESS
(1957/78)
133
3.5
SPIEL
MIT
HYBRIDITAET
13$
POLY-HETEROPHONIE
NACH
SILLA-HYANGGA
142
4.
ANALYSE
DER
KONZEPTION,
DOKUMENTATION
UND
REZEPTION
VON
HOMMAGE
D
JOHN
CAGE.
MUSIK
FUER
TONBAENDER
UND
KLAVIER
(1958/59)
18G
4.1
KONTEXT:
FORTNER
-
DARMSTADT
-
WDR
IGO
4.2
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
IG8
4.2.1
DAS
PRODUZIERTE
TONBAND
IG8
4.2.2
VERBALE
AUSFUEHRUNGEN
IN
PAIKS
BRIEFEN
IGG
4.2.3
VERSCHIEDENE
AUFFUEHRUNGEN
200
4.2.4
UNBESTIMMTHEITEN
203
4.2.5
REZEPTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
DER
KONZEPTION
UND
AUFFUEHRUNGSPRAXIS
208
4.3
NOTATIONSWEISEN
21G
4.4
DIE
HOMMAGE
AN
JOHN
CAGE
226
4.4.1
DER
WIDMUNGSADRESSAT
227
4.4.2
WEITERE
NAMENTLICHE
BEZUGNAHMEN
234
4.4.3
STRATEGIEN
DER
SELBSTHISTORISIERUNG
UND
REZEPTIONSLENKUNG
233
4.5
PROGRAMMATIK
DER
AMUSIK
23G
5.
KOMPONIERTE
MOEGLICHKEITSRAEUME
IN
EXPOSITION
OF
MUSIC.
ELECTRONIC
TELEVISION
(1963)
231
5.1
KONTEXT:
FLUXUS
-
GALERIE
PARNASS
232
3.2
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
238
5.2.1
KONZEPTUELLE
VORSTUFE
SINFONIEFOR
20
ROOMS
(1961)
238
5.2.2
DAS
REALISIERTE
ENVIRONMENT
EXPOSITION
OF
MUSIC.
ELECTRONIC
TELEVISION
268
5.2.3
WERKBIOGRAFISCHE
VERBINDUNGEN
273
5.2.4
WANDELKONZERT
FUER
ALLE
SINNE
277
5.3
DIE
MANIPULIERTEN
FERNSEHAPPARATE
287
5.4
EIN
MOEGLICHKEITSRAUM
2^2
5.4.1
MUSIKALISCHE
RAUMPERSPEKTIVEN
292
5.4.2
DIE
EINBEZIEHUNG
DES
PUBLIKUMS
299
5.4.3
DIE
GEWAEHLTE
RAUMSITUATION
304
5.4.4
VERWERKUNG
UND
DISTRIBUTION
308
5.5
VON
EINER
GESAMTEN
SINFONIE
ZU
IHRER
EXPOSITION
318
6.
AUSBLICK:
JAPAN-AUFENTHALT
UND
PROFILIERUNG
ALS
VIDEOKUENSTLER
321
7.
SCHLUSSWORT
UND
AUSBLICK
327
7.1
ZUSAMMENFASSUNG
UND
ERGEBNISSE
327
7.2
ANSAETZE
FUER
DIE
ZUKUENFTIGE
FORSCHUNG
UND
PRAXIS
330
ANHANG
333
I.
LITERATURVERZEICHNIS
333
II.
QUELLENVERZEICHNIS
383
III.
BILDNACHWEIS
387
DANK
392
Inhalt 1. Einleitung g 1.1 Einführung in das Thema und Motivation 1.2 Fragestellungen und Ziele der Arbeit 1.3 Forschungsansatz und Methode 1.4 Forschungsstand 10 11 14 17 1.5 Aufbau der Arbeit und Thesen 24 2. Retrospektive (Selbst-)Inszenierung von Paik als Komponist 2g 2.1 Jugendkompositionen 31 2.2 Korea 32 2.2.1 Piano Composition (1945) 32 2.2.2 3 Fragmente (1946-48) 37 2.2.3 After many many days (1947) und Funeral March (1948) 2.2.4 Paiks Handschrift in den Re-Kompositionen 48 2.3 Japan 32 2.3.1 Streichquartett (1955/57) 52 2.3.2 Paiks Mystifikation des Streichquartetts 45 66 2.4 Zwischen Notentext und Bild Fluxus-Gesamtausgabe 68 2.5 Inszenierung als Komponist und Spiel mit historischer Authentizität 73 3. Notationsprobleme und Spiel mit Hybridität in Poly-Heterophonie nach Silla-Hyangga (1957/58) 7g 3.1 Kontext: Fortner — Darmstadt 80 3.2 Produktionsästhetische Analyse 86 3.2.1 Partitur in konventioneller Notenschrift 87 3.2.2 Verbalisierung von Notation in Paiks Briefen gi 3.2.3 Unbestimmtheiten дз 3.2.4 Notationsprobleme im Kompositionsprozess 97 5
Inhalt 3.3 Der Titel als komplexere Aussage top 3.3.1 Begriffliche Bezugnahmen 10g 3.3.2 Kultureller Bezugsrahmen 114 3.3.3 Notenschrift / Vorschrift 122 3.4 Exkurs: Random Access (1957/78) 3.5 Spiel mit Hybridität 133 133 Poly-Heterophonie nach Silla-Hyangga 142 4. Analyse der Konzeption, Dokumentation und Rezeption von Hommage àJohn Cage. Musikfür Tonbänder und Klavier (1958/59) 4.1 Kontext: Fortner —Darmstadt —WDR igo 4.2 Produktionsästhetische Analyse ig8 4.2.1 Das produzierte Tonband ig8 4.2.2 Verbale Ausführungen in Paiks Briefen igg 4.2.3 Verschiedene Aufführungen 200 4.2.4 Unbestimmtheiten 203 4.2.5 Rezeptionsästhetische Analyse der Konzeption und Aufführungspraxis 208 4.3 Notationsweisen 21g 4.4 Die Hommage an John Cage 226 4.4.1 Der Widmungsadressat 227 4.4.2 Weitere namentliche Bezugnahmen 234 4.4.3 Strategien der Selbsthistorisierung und Rezeptionslenkung 235 4.5 Programmatik der Amusik 23g 5. Komponierte Möglichkeitsräume in EXPosition ofMusic. ELectronic Television (1963) 5.1 Kontext: Fluxus — Galerie Parnass 231 232 5.2 Produktionsästhetische Analyse 238 $.2.1 Konzeptuelle Vorstufe Sinfoniefor 20 Rooms (1961) 5.2.2 Das realisierte Environment EXPosition ofMusic. ELectronic Television 268 5.2.3 Werkbiografische Verbindungen 273 5.2.4 Wandelkonzert für alle Sinne 277 6 238 18g
Inhalt 5.3 Die manipulierten Fernsehapparate 287 5.4 Ein Möglichkeitsraum 292 5.4.1 Musikalische Raumperspektiven 292 5.4.2 Die Einbeziehung des Publikums 299 5.4.3 Die gewählte Raumsituation 304 5.4.4 Verwerkung und Distribution 308 5.5 Von einer gesamten Sinfonie zu ihrer Exposition 318 6. Ausblick: Japan-Aufenthalt und Profilierung als Videokünstler 321 7. Schlusswort und Ausblick 327 7.1 Zusammenfassung und Ergebnisse 327 7.2 Ansätze für die zukünftige Forschung und Praxis 330 Anhang 333 L Literaturverzeichnis 333 II. Quellenverzeichnis 383 III. Bildnachweis 387 Dank 392 7 |
| adam_txt |
INHALT
1.
EINLEITUNG
9
I
.
I
EINFUEHRUNG
IN
DAS
THEMA
UND
MOTIVATION
10
1.2
FRAGESTELLUNGEN
UND
ZIELE
DER
ARBEIT
U
1.3
FORSCHUNGSANSATZ
UND
METHODE
14
1.4
FORSCHUNGSSTAND
17
1.5
AUFBAU
DER
ARBEIT
UND
THESEN
24
2.
RETROSPEKTIVE
(SELBST-)INSZENIERUNG
VON
PAIK
ALS
KOMPONIST
2G
2.1
JUGENDKOMPOSITIONEN
31
2.2
KOREA
32
2.2.1
PIANO
COMPOSITION
(1945)
32
2.2.2
3
FRAGMENTE
(1946-48)
37
2.2.3
AFTER
MANY
MANY
DAYS
(1947)
UND
FUNERAL
MARCH
(1948)
43
2.2.4
PAIKS
HANDSCHRIFT
IN
DEN
RE-KOMPOSITIONEN
48
2.3
JAPAN
32
2.3.1
STREICHQUARTETT
(1955/57)
32
2.3.2
PAIKS
MYSTIFIKATION
DES
STREICHQUARTETTS
66
2.4
ZWISCHEN
NOTENTEXT
UND
BILD
&
FLUXUS-GESAMTAUSGABE
68
2.3
INSZENIERUNG
ALS
KOMPONIST
UND
SPIEL
MIT
HISTORISCHER
AUTHENTIZITAET
73
3.
NOTATIONSPROBLEME
UND
SPIEL
MIT
HYBRIDITAET
IN
POLY-HETEROPHONIE
NACH
SILLA-HYANGGA
(1957/58)
7G
3.1
KONTEXT:
FORTNER-DARMSTADT
80
3.2
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
86
3.2.1
PARTITUR
IN
KONVENTIONELLER
NOTENSCHRIFT
87
3.2.2
VERBALISIERUNG
VON
NOTATION
IN
PAIKS
BRIEFEN
GI
3.2.3
UNBESTIMMTHEITEN
G3
3.2.4
NOTATIONSPROBLEME
IM
KOMPOSITIONSPROZESS
97
3-3
DER
TITEL
ALS
KOMPLEXERE
AUSSAGEC
10G
3.3.1
BEGRIFFLICHE
BEZUGNAHMEN
10G
3.3.2
KULTURELLER
BEZUGSRAHMEN
114
3.3.3
NOTENSCHRIFT
VORSCHRIFT
122
3.4
EXKURS:
RANDOM
ACCESS
(1957/78)
133
3.5
SPIEL
MIT
HYBRIDITAET
13$
POLY-HETEROPHONIE
NACH
SILLA-HYANGGA
142
4.
ANALYSE
DER
KONZEPTION,
DOKUMENTATION
UND
REZEPTION
VON
HOMMAGE
D
JOHN
CAGE.
MUSIK
FUER
TONBAENDER
UND
KLAVIER
(1958/59)
18G
4.1
KONTEXT:
FORTNER
-
DARMSTADT
-
WDR
IGO
4.2
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
IG8
4.2.1
DAS
PRODUZIERTE
TONBAND
IG8
4.2.2
VERBALE
AUSFUEHRUNGEN
IN
PAIKS
BRIEFEN
IGG
4.2.3
VERSCHIEDENE
AUFFUEHRUNGEN
200
4.2.4
UNBESTIMMTHEITEN
203
4.2.5
REZEPTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
DER
KONZEPTION
UND
AUFFUEHRUNGSPRAXIS
208
4.3
NOTATIONSWEISEN
21G
4.4
DIE
HOMMAGE
AN
JOHN
CAGE
226
4.4.1
DER
WIDMUNGSADRESSAT
227
4.4.2
WEITERE
NAMENTLICHE
BEZUGNAHMEN
234
4.4.3
STRATEGIEN
DER
SELBSTHISTORISIERUNG
UND
REZEPTIONSLENKUNG
233
4.5
PROGRAMMATIK
DER
AMUSIK
23G
5.
KOMPONIERTE
MOEGLICHKEITSRAEUME
IN
EXPOSITION
OF
MUSIC.
ELECTRONIC
TELEVISION
(1963)
231
5.1
KONTEXT:
FLUXUS
-
GALERIE
PARNASS
232
3.2
PRODUKTIONSAESTHETISCHE
ANALYSE
238
5.2.1
KONZEPTUELLE
VORSTUFE
SINFONIEFOR
20
ROOMS
(1961)
238
5.2.2
DAS
REALISIERTE
ENVIRONMENT
EXPOSITION
OF
MUSIC.
ELECTRONIC
TELEVISION
268
5.2.3
WERKBIOGRAFISCHE
VERBINDUNGEN
273
5.2.4
WANDELKONZERT
FUER
ALLE
SINNE
277
5.3
DIE
MANIPULIERTEN
FERNSEHAPPARATE
287
5.4
EIN
MOEGLICHKEITSRAUM
2^2
5.4.1
MUSIKALISCHE
RAUMPERSPEKTIVEN
292
5.4.2
DIE
EINBEZIEHUNG
DES
PUBLIKUMS
299
5.4.3
DIE
GEWAEHLTE
RAUMSITUATION
304
5.4.4
VERWERKUNG
UND
DISTRIBUTION
308
5.5
VON
EINER
GESAMTEN
SINFONIE
ZU
IHRER
EXPOSITION
318
6.
AUSBLICK:
JAPAN-AUFENTHALT
UND
PROFILIERUNG
ALS
VIDEOKUENSTLER
321
7.
SCHLUSSWORT
UND
AUSBLICK
327
7.1
ZUSAMMENFASSUNG
UND
ERGEBNISSE
327
7.2
ANSAETZE
FUER
DIE
ZUKUENFTIGE
FORSCHUNG
UND
PRAXIS
330
ANHANG
333
I.
LITERATURVERZEICHNIS
333
II.
QUELLENVERZEICHNIS
383
III.
BILDNACHWEIS
387
DANK
392
Inhalt 1. Einleitung g 1.1 Einführung in das Thema und Motivation 1.2 Fragestellungen und Ziele der Arbeit 1.3 Forschungsansatz und Methode 1.4 Forschungsstand 10 11 14 17 1.5 Aufbau der Arbeit und Thesen 24 2. Retrospektive (Selbst-)Inszenierung von Paik als Komponist 2g 2.1 Jugendkompositionen 31 2.2 Korea 32 2.2.1 Piano Composition (1945) 32 2.2.2 3 Fragmente (1946-48) 37 2.2.3 After many many days (1947) und Funeral March (1948) 2.2.4 Paiks Handschrift in den Re-Kompositionen 48 2.3 Japan 32 2.3.1 Streichquartett (1955/57) 52 2.3.2 Paiks Mystifikation des Streichquartetts 45 66 2.4 Zwischen Notentext und Bild Fluxus-Gesamtausgabe 68 2.5 Inszenierung als Komponist und Spiel mit historischer Authentizität 73 3. Notationsprobleme und Spiel mit Hybridität in Poly-Heterophonie nach Silla-Hyangga (1957/58) 7g 3.1 Kontext: Fortner — Darmstadt 80 3.2 Produktionsästhetische Analyse 86 3.2.1 Partitur in konventioneller Notenschrift 87 3.2.2 Verbalisierung von Notation in Paiks Briefen gi 3.2.3 Unbestimmtheiten дз 3.2.4 Notationsprobleme im Kompositionsprozess 97 5
Inhalt 3.3 Der Titel als komplexere Aussage top 3.3.1 Begriffliche Bezugnahmen 10g 3.3.2 Kultureller Bezugsrahmen 114 3.3.3 Notenschrift / Vorschrift 122 3.4 Exkurs: Random Access (1957/78) 3.5 Spiel mit Hybridität 133 133 Poly-Heterophonie nach Silla-Hyangga 142 4. Analyse der Konzeption, Dokumentation und Rezeption von Hommage àJohn Cage. Musikfür Tonbänder und Klavier (1958/59) 4.1 Kontext: Fortner —Darmstadt —WDR igo 4.2 Produktionsästhetische Analyse ig8 4.2.1 Das produzierte Tonband ig8 4.2.2 Verbale Ausführungen in Paiks Briefen igg 4.2.3 Verschiedene Aufführungen 200 4.2.4 Unbestimmtheiten 203 4.2.5 Rezeptionsästhetische Analyse der Konzeption und Aufführungspraxis 208 4.3 Notationsweisen 21g 4.4 Die Hommage an John Cage 226 4.4.1 Der Widmungsadressat 227 4.4.2 Weitere namentliche Bezugnahmen 234 4.4.3 Strategien der Selbsthistorisierung und Rezeptionslenkung 235 4.5 Programmatik der Amusik 23g 5. Komponierte Möglichkeitsräume in EXPosition ofMusic. ELectronic Television (1963) 5.1 Kontext: Fluxus — Galerie Parnass 231 232 5.2 Produktionsästhetische Analyse 238 $.2.1 Konzeptuelle Vorstufe Sinfoniefor 20 Rooms (1961) 5.2.2 Das realisierte Environment EXPosition ofMusic. ELectronic Television 268 5.2.3 Werkbiografische Verbindungen 273 5.2.4 Wandelkonzert für alle Sinne 277 6 238 18g
Inhalt 5.3 Die manipulierten Fernsehapparate 287 5.4 Ein Möglichkeitsraum 292 5.4.1 Musikalische Raumperspektiven 292 5.4.2 Die Einbeziehung des Publikums 299 5.4.3 Die gewählte Raumsituation 304 5.4.4 Verwerkung und Distribution 308 5.5 Von einer gesamten Sinfonie zu ihrer Exposition 318 6. Ausblick: Japan-Aufenthalt und Profilierung als Videokünstler 321 7. Schlusswort und Ausblick 327 7.1 Zusammenfassung und Ergebnisse 327 7.2 Ansätze für die zukünftige Forschung und Praxis 330 Anhang 333 L Literaturverzeichnis 333 II. Quellenverzeichnis 383 III. Bildnachweis 387 Dank 392 7 |
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