Verfügbarkeit: Die Narrativität der Musik im Film

Die Narrativität der Musik im Film: audiovisuelles Erzählen als performatives Ereignis

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Lederer, Alexander 1991- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2022]
Schriftenreihe:	Cultural Studies Band 57
Schlagworte:	Dramaturgie Erzähltechnik Narrativität Rezeption Filmmusik Film Narratologie Filmnarratologie Hollywood Medien Musik Medienmusik Filmtheorie Filmanalyse Musikwissenschaft Narratology Film Narratology Media Music Film Theory Film Analysis Musicology Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	304 Seiten Illustrationen 24 cm x 15.5 cm, 607 g
ISBN:	9783837663921

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adam_text	INHALT KONTEXTE, THEORIEN UND (NEUE) ZUGAENGE VORSPANN .................................................................................................................. 11 1 HINFUEHRENDE GEDANKEN ........................................................................................... 11 2 LEITFADEN ZUM FORSCHUNGSPROJEKT ........................................................................... 13 ZUM EINSTIEG IN DIE FILM MUSIC STUDIES ........................................................................ 19 3 BEGRIFFLICHE GRUNDLAGEN ......................................................................................... 19 4 VOM GESTERN INS HEUTE ......................................................................................... 30 5 MUSIK IM FILM ALS (EIGENSTAENDIGES) FUNKTIONSELEMENT ............................................... .. ZUR VERORTUNG INNERHALB DER FILMTHEORIE(N) .................................................................. 55 6 UEBERBLICK ZUR THEORIE DES FILMS .............................................................................. 55 7 NEOFORMALISMUS ................................................................................................. 66 8 (FILM-)NARRATOLOGIE ............................................................................................. 73 9 FILM-PHAENOMENOLOGIE ........................................................................................... 87 10 FILMOSOPHISCHE ERGAENZUNGEN ZUR THEORIE DES FILMS ............................................... 90 FILMERZAEHLUNG ALS PERFORMATIVES EREIGNIS .................................................................... 97 11 IM SPANNUNGSFELD VON FILMVERSTEHEN UND FILMERLEBEN ................................................. 97 12 BEZUGSPUNKTE ZUR MEDIEN UND KOMMUNIKATIONSWISSENSCHAFT ...................................... 99 13 THEATERWISSENSCHAFTEN UND FILMANALYSE - EIN BLICK UEBER DEN TELLERRAND ......................... 106 14 AUFFUEHRUNGSANALYTISCHE WERKZEUGE IN DER FILMANALYSE ............................................... 113 15 DARLEGUNG DES METHODISCHEN VORGEHENS ................................................................. 118 16 REFLEXION DER FORSCHUNGSTAETIGKEIT .......................................................................... 126 FILMISCHE FALLBEISPIELE DUNKIRK (2017) ......................................................................................................... 133 17 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ..................................................................... 133 18 MUSIKALISCHE MUSTER IN DUNKIRK (UND ANDEREN FILMEN VON NOLAN) ................................ 136 19 FEINANALYSE ....................................................................................................... 138 ES (2017) ................................................................................................................ 145 20 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ....................................................................... 145 21 ARBEITSPROZESSE DES KOMPONISTEN ......................................................................... 148 22 FEINANALYSE ..................................................................................................... . LA LA LAND (2017) .................................................................................................... 159 23 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ...................... ............................................... 159 24 ZUM PRODUKTIONSPROZESS UND DER ARBEITSWEISE (BEIM MUSICAL) ...................................... 162 25 FEINANALYSE ....................................................................................................... 163 FIFTY SHADES OF GREY (2015) ........................................................................................ 171 26 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ....................................................................... 171 27 ZUR ARBEIT DES KOMPONISTEN UND DESSEN KONZEPTUELLEN UEBERLEGUNGEN ............................. 173 28 FEINANALYSE ..................................................................................................... . MORD IM ORIENT EXPRESS (2017) ................................................................................... 179 29 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ....................................................................... 179 30 EIN BESONDERES VERHAELTNIS ZWISCHEN KOMPONIST UND REGISSEUR ...................................... 183 31 FEINANALYSE ...................................................................................................... 184 ARRIVAL (2016) ......................................................................................................... 189 32 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ...................................................................... 189 33 DIE MENSCHLICHE STIMME ALS ZENTRALES INSTRUMENT .................................................... 192 34 RAHMENBEDINGUNGEN IM PRODUKTIONSPROZESS ............................................................ 193 35 FEINANALYSE ...................................................................................................... 194 HANGOVER (2009) ...................................................................................................... 201 36 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ...................................................................... 201 37 KONZEPTUELLE BEZUEGE DER MUSIK ZUM HANDLUNGSORT .................................................... 204 38 FEINANALYSE ...................................................................................................... 204 FLUCH DER KARIBIK (2003) .......................................................................................... 211 39 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ....................................................................... 211 40 DIE (NACHGELAGERTE) ROLLE DER MUSIK IM ENTSTEHUNGSPROZESS .......................................... 214 41 FEINANALYSE ....................................................................................................... 215 DJANGO UNCHAINED (2012) ......................................................................................... 223 42 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ...................................................................... 223 43 EIN MUSIKNERD UND SEIN KONZEPTUELLER GENRE-MIX .................................................... 226 44 FEINANALYSE ...................................................................................................... 228 DER SELTSAME FALL DES BENJAMIN BUTTON (2009) .......................................................... 235 45 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ..................................................................... 235 46 DIE ROLLE DER MUSIK JENSEITS VON SPRACHE ............................................................... 238 47 FEINANALYSE ..................................................................................................... 240 DER HOBBIT: EINE UNERWARTETE REISE (2012) ............................................................... 245 48 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ..................................................................... 245 49 DIE MUSIK ALS EMOTIONALER KONTRAPUNKT ................................................................... 248 50 FEINANALYSE ..................................................................................................... 250 OCEAN S ELEVEN (2001) ............................................................................................ 257 51 ALLGEMEINES ZUM FILM UND DER MUSIK ..................................................................... 257 52 DIE MUSIK ALS INTEGRAL PART ................................................................................ 260 53 FEINANALYSE ...................................................................................................... 261 ERKENNTNISSE UND AUSBLICKE EINORDNUNG DER FORSCHUNGSERGEBNISSE ..................................................................... 271 54 FUNKTIONSTENDENZEN UND MEHRWERTE - EIN ETWAS ANDERER SYSTEMATISIERUNGSVERSUCH .... 271 55 ABSPANN ......................................................................................................... 277 CREDITS ................................................................................................................ 283 56 LITERATURVERZEICHNIS .......................................................................................... 283 57 INTERNETQUELLEN (RECHERCHE ZUM FILM) .................................................................... 292 58 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ....................................................................................... 303 59 FILMVERZEICHNIS ................................................................................................. 303
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