Holdings: Erinnerung und Imagination im Spielfilm

Erinnerung und Imagination im Spielfilm:

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Bibliographic Details
Main Author:	Reinerth, Maike Sarah (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Berlin Kulturverlag Kadmos [2022]
Series:	ZeM Monografie 01
Subjects:	Geschichte Imagination Erinnerung > Motiv Psychologie Film Imagination > Motiv Erinnerung Attraktionskino Film und Gesellschaft Filmgeschichte Filmphilosophie Filmpsychologie Filmtheorie Filmästhetik First-Person-Film Flashback Früher Film Kino Kognitive Filmtheorie Mindgame Films Narrationskino Neue Wellen Neuer Deutscher Film New Hollywood Nouvelle Vague Perspektive Postmoderne Subjektivität Unzuverlässiges Erzählen Hochschulschrift
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	315 Seiten Illustrationen 23 cm x 15 cm, 522 g
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adam_text	INHALT VORBEMERKUNGEN ......................................................................................... 9 1. EINLEITUNG ...................................................................................... 11 2. VORUEBERLEGUNGEN ZU TEIL 1: DIE ANALYSE FILMISCHER IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN .................. 21 2.1 FILM UND MEDIENWISSENSCHAFTLICHE FORSCHUNG ZUR IMAGINATION: EIN ERSTER UEBERBLICK ......................................... 21 2.2 ALLTAGSPSYCHOLOGIE ................................................................ 25 2.3 PROTOTYPEN .............................................................................. 27 2.4 METAPHERN ............................................................................... 28 2.5 WISSENSCHAFTLICHE DISKURSE ................................................... 31 3. IMAGINATION UND ERINNERUNG IN DEN FILM UND MEDIENWISSENSCHAFTEN ................................................................. 35 3.1 ZUM VERHAELTNIS VON FIGUREN UND ZUSCHAUERINNENBEWUSSTSEIN ............................................... 39 3.2 IMAGINATIONEN: EINE PROTOTYPISCHE DEFINITION ..................... 45 3.2.1 SUBJEKTIVITAET .......................................................................... 51 3.2.2 ERLEBNISQUALITAET ..................................................................... 64 3.2.3 ZEIT ........................................................................................ 76 3.3 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................. 88 4. IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN IM WANDEL: BEDINGUNGEN DER PRODUKTION UND REZEPTION ............................ 93 4.1 STANDARDISIERUNG UND AESTHETISCHE NORMEN ......................... 98 4.1.1 MEDIALITAET ...............................................................................103 4.1.2 ERZAEHL UND DARSTELLUNGSPRAXIS .............................................. 104 4.1.3 IDEOLOGIE ................................................................................. 104 4.2 EBENEN DES WANDELS FILMISCHEN AUSDRUCKS ........................ 108 4.3 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................. 110 5. IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN IM FILM: ENTWURF EINER ANALYSEHEURISTIK ................................................... 113 5.1 PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE ANNAEHERUNG ........................ 117 5.2 SYSTEMATISIERUNG NACH PROTOTYPISCHEN CHARAKTERISTIKA ....... 118 5.3 HISTORISCHE KONTEXTUALISIERUNG .............................................. 119 5.4 ZUSAMMENFASSUNG UND ANALYSELEITENDE FRAGEN .................. 122 5.4.1 ANALYSELEITENDE FRAGEN ZUR PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHEN ANNAEHERUNG .............................................................................. 123 5.4.2 ANALYSELEITENDE FRAGEN ZUR SYSTEMATISIERUNG NACH PROTOTYPISCHEN CHARAKTERISTIKA .............................................. 124 5.4.3 ANALYSELEITENDE FRAGEN ZUR HISTORISCHEN KONTEXTUALISIERUNG .................................................................. 125 6. VORUEBERLEGUNGEN ZU TEIL 2: DIE FILMISCHE INSZENIERUNG IMAGINATIVEN ERINNERNS ................... 127 7. DER FRUEHE FILM: 1895-1920 ......................................................... 131 7.1 INNEN/AUSSEN: PSYCHOMEDIALE EXPLORATIONEN ........................ 131 7.2 PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE ANNAEHERUNG: FILME DES ATTRAKTIONSKINOS .................................................... 136 7.3 PROTOTYPIK DES ERINNERNS ........................................................ 143 7.3.1 SUBJEKTIVITAET ........................................................................... 143 7.3.2 ERLEBNISQUALITAET ...................................................................... 145 7.3.3 ZEIT ......................................................................................... 147 7.4 HISTORISCHE KONTEXTUALISIERUNG .............................................. 149 7.5 PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE ANNAEHERUNG: FILME DES FRUEHEN NARRATIVEN KINOS ........................................ 155 7.6 PROTOTYPIK DES ERINNERNS ........................................................ 161 7.6.1 SUBJEKTIVITAET ............................................................................ 161 7.6.2 ERLEBNISQUALITAET ...................................................................... 163 7.6.3 ZEIT ......................................................................................... 167 7.7 HISTORISCHE KONTEXTUALISIERUNG .............................................. 168 7.8 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................. 178 8. 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DAS KINO DER JAHRTAUSENDWENDE: 1995-2015 ........................ 229 9.1 MANIPULATION: SPIEL MIT MEDIUM UND MIND .......................... 229 9.2 PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE ANNAEHERUNG AN DREI FILME DER JAHRTAUSENDWENDE .......................................... 238 9.2.1 E TERNAL S UNSHINE OF THE S POTLESS M IND ...................... 238 9.2.2 L E S CAPHANDRE ET LE PAPILLON ......................................... 246 9.2.3 I NCEPTION ............................................................................... 248 9.3 PROTOTYPIK DES ERINNERNS ....................................................... 253 9.3.1 SUBJEKTIVITAET ........................................................................... 253 9.3.2 ERLEBNISQUALITAET ..................................................................... 256 9.3.3 ZEIT ......................................................................................... 261 9.4 HISTORISCHE KONTEXTUALISIERUNG .............................................. 266 9.5 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................. 279 10. SCHLUSSBETRACHTUNGEN ................................................................. 281 11. LITERATURVERZEICHNIS ........................................................................ 291 12. MEDIENVERZEICHNIS ........................................................................ 310 13. ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................................. 314
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