Erinnerung und Imagination im Spielfilm:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Kulturverlag Kadmos
[2022]
|
| Schriftenreihe: | ZeM Monografie
01 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 315 Seiten Illustrationen 23 cm x 15 cm, 522 g |
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VORBEMERKUNGEN
.........................................................................................
9
1.
EINLEITUNG
......................................................................................
11
2.
VORUEBERLEGUNGEN
ZU
TEIL
1:
DIE
ANALYSE
FILMISCHER
IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN
..................
21
2.1
FILM
UND
MEDIENWISSENSCHAFTLICHE
FORSCHUNG
ZUR
IMAGINATION:
EIN
ERSTER
UEBERBLICK
.........................................
21
2.2
ALLTAGSPSYCHOLOGIE
................................................................
25
2.3
PROTOTYPEN
..............................................................................
27
2.4
METAPHERN
...............................................................................
28
2.5
WISSENSCHAFTLICHE
DISKURSE
...................................................
31
3.
IMAGINATION
UND
ERINNERUNG
IN
DEN
FILM
UND
MEDIENWISSENSCHAFTEN
.................................................................
35
3.1
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FIGUREN
UND
ZUSCHAUERINNENBEWUSSTSEIN
...............................................
39
3.2
IMAGINATIONEN:
EINE
PROTOTYPISCHE
DEFINITION
.....................
45
3.2.1
SUBJEKTIVITAET
..........................................................................
51
3.2.2
ERLEBNISQUALITAET
.....................................................................
64
3.2.3
ZEIT
........................................................................................
76
3.3
ZUSAMMENFASSUNG
.................................................................
88
4.
IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN
IM
WANDEL:
BEDINGUNGEN
DER
PRODUKTION
UND
REZEPTION
............................
93
4.1
STANDARDISIERUNG
UND
AESTHETISCHE
NORMEN
.........................
98
4.1.1
MEDIALITAET
...............................................................................103
4.1.2
ERZAEHL
UND
DARSTELLUNGSPRAXIS
..............................................
104
4.1.3
IDEOLOGIE
.................................................................................
104
4.2
EBENEN
DES
WANDELS
FILMISCHEN
AUSDRUCKS
........................
108
4.3
ZUSAMMENFASSUNG
.................................................................
110
5.
IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN
IM
FILM:
ENTWURF
EINER
ANALYSEHEURISTIK
...................................................
113
5.1
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG
........................
117
5.2
SYSTEMATISIERUNG
NACH
PROTOTYPISCHEN
CHARAKTERISTIKA
.......
118
5.3
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
..............................................
119
5.4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
..................
122
5.4.1
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
ZUR
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHEN
ANNAEHERUNG
..............................................................................
123
5.4.2
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
ZUR
SYSTEMATISIERUNG
NACH
PROTOTYPISCHEN
CHARAKTERISTIKA
..............................................
124
5.4.3
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
ZUR
HISTORISCHEN
KONTEXTUALISIERUNG
..................................................................
125
6.
VORUEBERLEGUNGEN
ZU
TEIL
2:
DIE
FILMISCHE
INSZENIERUNG
IMAGINATIVEN
ERINNERNS
...................
127
7.
DER
FRUEHE
FILM:
1895-1920
.........................................................
131
7.1
INNEN/AUSSEN:
PSYCHOMEDIALE
EXPLORATIONEN
........................
131
7.2
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG:
FILME
DES
ATTRAKTIONSKINOS
....................................................
136
7.3
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
........................................................
143
7.3.1
SUBJEKTIVITAET
...........................................................................
143
7.3.2
ERLEBNISQUALITAET
......................................................................
145
7.3.3
ZEIT
.........................................................................................
147
7.4
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
..............................................
149
7.5
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG:
FILME
DES
FRUEHEN
NARRATIVEN
KINOS
........................................
155
7.6
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
........................................................
161
7.6.1
SUBJEKTIVITAET
............................................................................
161
7.6.2
ERLEBNISQUALITAET
......................................................................
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7.6.3
ZEIT
.........................................................................................
167
7.7
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
..............................................
168
7.8
ZUSAMMENFASSUNG
..................................................................
178
8.
DAS
AUTORINNENKINO
DER
NACHKRIEGSZEIT:
1955-1975
...........
181
8.1
FRAGMENTE:
PSYCHISCHE
BRUECHE
UND
FILMISCHE
AUFBRUECHE
..
.181
8.2
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG
AN
DREI
FILME
DER
NEUEN
WELLEN
................................................
191
8.2.1
H
IROSHIMA
MON
AMOUR
........................................................
191
8.2.2
J
ONAS
.......................................................................................
198
8.2.3
T
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P
AWNBROKER
..................................................................
200
8.3
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
.......................................................
202
8.3.1
SUBJEKTIVITAET
...........................................................................
202
8.3.2
ERLEBNISQUALITAET
.....................................................................
205
8.3.3
ZEIT
.........................................................................................
210
8.4
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
.............................................
213
8.5
ZUSAMMENFASSUNG
.................................................................
227
9.
DAS
KINO
DER
JAHRTAUSENDWENDE:
1995-2015
........................
229
9.1
MANIPULATION:
SPIEL
MIT
MEDIUM
UND
MIND
..........................
229
9.2
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG
AN
DREI
FILME
DER
JAHRTAUSENDWENDE
..........................................
238
9.2.1
E
TERNAL
S
UNSHINE
OF
THE
S
POTLESS
M
IND
......................
238
9.2.2
L
E
S
CAPHANDRE
ET
LE
PAPILLON
.........................................
246
9.2.3
I
NCEPTION
...............................................................................
248
9.3
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
.......................................................
253
9.3.1
SUBJEKTIVITAET
...........................................................................
253
9.3.2
ERLEBNISQUALITAET
.....................................................................
256
9.3.3
ZEIT
.........................................................................................
261
9.4
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
..............................................
266
9.5
ZUSAMMENFASSUNG
.................................................................
279
10.
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
.................................................................
281
11.
LITERATURVERZEICHNIS
........................................................................
291
12.
MEDIENVERZEICHNIS
........................................................................
310
13.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.................................................................
314
|
| adam_txt |
INHALT
VORBEMERKUNGEN
.
9
1.
EINLEITUNG
.
11
2.
VORUEBERLEGUNGEN
ZU
TEIL
1:
DIE
ANALYSE
FILMISCHER
IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN
.
21
2.1
FILM
UND
MEDIENWISSENSCHAFTLICHE
FORSCHUNG
ZUR
IMAGINATION:
EIN
ERSTER
UEBERBLICK
.
21
2.2
ALLTAGSPSYCHOLOGIE
.
25
2.3
PROTOTYPEN
.
27
2.4
METAPHERN
.
28
2.5
WISSENSCHAFTLICHE
DISKURSE
.
31
3.
IMAGINATION
UND
ERINNERUNG
IN
DEN
FILM
UND
MEDIENWISSENSCHAFTEN
.
35
3.1
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FIGUREN
UND
ZUSCHAUERINNENBEWUSSTSEIN
.
39
3.2
IMAGINATIONEN:
EINE
PROTOTYPISCHE
DEFINITION
.
45
3.2.1
SUBJEKTIVITAET
.
51
3.2.2
ERLEBNISQUALITAET
.
64
3.2.3
ZEIT
.
76
3.3
ZUSAMMENFASSUNG
.
88
4.
IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN
IM
WANDEL:
BEDINGUNGEN
DER
PRODUKTION
UND
REZEPTION
.
93
4.1
STANDARDISIERUNG
UND
AESTHETISCHE
NORMEN
.
98
4.1.1
MEDIALITAET
.103
4.1.2
ERZAEHL
UND
DARSTELLUNGSPRAXIS
.
104
4.1.3
IDEOLOGIE
.
104
4.2
EBENEN
DES
WANDELS
FILMISCHEN
AUSDRUCKS
.
108
4.3
ZUSAMMENFASSUNG
.
110
5.
IMAGINATIONSDARSTELLUNGEN
IM
FILM:
ENTWURF
EINER
ANALYSEHEURISTIK
.
113
5.1
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG
.
117
5.2
SYSTEMATISIERUNG
NACH
PROTOTYPISCHEN
CHARAKTERISTIKA
.
118
5.3
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
.
119
5.4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
.
122
5.4.1
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
ZUR
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHEN
ANNAEHERUNG
.
123
5.4.2
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
ZUR
SYSTEMATISIERUNG
NACH
PROTOTYPISCHEN
CHARAKTERISTIKA
.
124
5.4.3
ANALYSELEITENDE
FRAGEN
ZUR
HISTORISCHEN
KONTEXTUALISIERUNG
.
125
6.
VORUEBERLEGUNGEN
ZU
TEIL
2:
DIE
FILMISCHE
INSZENIERUNG
IMAGINATIVEN
ERINNERNS
.
127
7.
DER
FRUEHE
FILM:
1895-1920
.
131
7.1
INNEN/AUSSEN:
PSYCHOMEDIALE
EXPLORATIONEN
.
131
7.2
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG:
FILME
DES
ATTRAKTIONSKINOS
.
136
7.3
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
.
143
7.3.1
SUBJEKTIVITAET
.
143
7.3.2
ERLEBNISQUALITAET
.
145
7.3.3
ZEIT
.
147
7.4
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
.
149
7.5
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG:
FILME
DES
FRUEHEN
NARRATIVEN
KINOS
.
155
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PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
.
161
7.6.1
SUBJEKTIVITAET
.
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ERLEBNISQUALITAET
.
163
7.6.3
ZEIT
.
167
7.7
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
.
168
7.8
ZUSAMMENFASSUNG
.
178
8.
DAS
AUTORINNENKINO
DER
NACHKRIEGSZEIT:
1955-1975
.
181
8.1
FRAGMENTE:
PSYCHISCHE
BRUECHE
UND
FILMISCHE
AUFBRUECHE
.
.181
8.2
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG
AN
DREI
FILME
DER
NEUEN
WELLEN
.
191
8.2.1
H
IROSHIMA
MON
AMOUR
.
191
8.2.2
J
ONAS
.
198
8.2.3
T
HE
P
AWNBROKER
.
200
8.3
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
.
202
8.3.1
SUBJEKTIVITAET
.
202
8.3.2
ERLEBNISQUALITAET
.
205
8.3.3
ZEIT
.
210
8.4
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
.
213
8.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
227
9.
DAS
KINO
DER
JAHRTAUSENDWENDE:
1995-2015
.
229
9.1
MANIPULATION:
SPIEL
MIT
MEDIUM
UND
MIND
.
229
9.2
PHAENOMENOLOGISCH-AESTHETISCHE
ANNAEHERUNG
AN
DREI
FILME
DER
JAHRTAUSENDWENDE
.
238
9.2.1
E
TERNAL
S
UNSHINE
OF
THE
S
POTLESS
M
IND
.
238
9.2.2
L
E
S
CAPHANDRE
ET
LE
PAPILLON
.
246
9.2.3
I
NCEPTION
.
248
9.3
PROTOTYPIK
DES
ERINNERNS
.
253
9.3.1
SUBJEKTIVITAET
.
253
9.3.2
ERLEBNISQUALITAET
.
256
9.3.3
ZEIT
.
261
9.4
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
.
266
9.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
279
10.
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
.
281
11.
LITERATURVERZEICHNIS
.
291
12.
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