Immagini che ci guardano: teoria dell'atto iconico
Zusammenfassung: Uno fra i più autorevoli storici dell'arte dei nostri giorni si interroga sul perché l'idea stessa di immagine, il suo fascino e la sua potenza siano temi sempre attuali. Questo dipende in primo luogo dall'inedita predominanza del visuale in tutti gli ambiti del nostr...
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian German |
| Veröffentlicht: |
Milano
Raffaello Cortina Editore
2015
|
| Ausgabe: | Prima edizione |
| Schriftenreihe: | Saggi
97 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Zusammenfassung: Uno fra i più autorevoli storici dell'arte dei nostri giorni si interroga sul perché l'idea stessa di immagine, il suo fascino e la sua potenza siano temi sempre attuali. Questo dipende in primo luogo dall'inedita predominanza del visuale in tutti gli ambiti del nostro quotidiano. Ma dietro si annida un problema più profondo e paradossale: le immagini, in quanto artefatti, non possiedono vita propria, eppure sviluppano una presenza che le differenzia e le eleva rispetto alla materia inanimata. Da qui l'aspettativa che la riflessione possa spingersi oltre il livello del puro sguardo, della mera contemplazione. Nell'apparente conflitto tra fissità e vitalità sta il vero potere attivo delle immagini. Partendo da questo presupposto, Horst Bredekamp sviluppa una teoria dell'atto iconico complementare a quella dell'atto linguistico e distingue tre aree in cui le immagini operano attivamente: la vita artificiale, lo scambio di immagine e corpo e l'energia autonoma della forma. Il volume rappresenta la summa di decennali ricerche sulla fenomenologia delle immagini e sulla loro forza intrinseca. |
| Beschreibung: | Lizenz des Verlag Suhrkamp, Berlin |
| Beschreibung: | XIX, 382 Seiten 23 cm |
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|---|---|
| adam_text | INDICE
INTRODUZIONE ALL*EDIZIONE ITALIANA
{FEDERICO VERCELLONE) XI
PREMESSA 3
INTRODUZIONE. IL PROBLEMA DELLE IMMAGINI 5
UNA CRESCITA VERTIGINOSA 5
LEONARDO E L*IMMAGINE CARCERIERA 7
L*ENERGEIA INSITA NELLE IMMAGINI 11
1. ORIGINI E CONCETTI
15
DEFINIZIONE GENERALE DELL*IMMAGINE 15
HOMO FABER E LA DIFFERENZIAZIONE ESTETICA 15
IMMAGINI DELL*ETA DELL*AVORIO 18
IL SIMULACRUM DI ALBERTI 22
PLATONE, HEIDEGGER, LACAN 23
LA FONDAZIONE PLATONICA DELL*ATTO ICONICO 23
LA SVOLTA REGRESSIVA DI HEIDEGGER 29
LACAN E L*ATTENUAZIONE DELLO SGUARDO 31
ATTO LINGUISTICO E ATTO ICONICO 33
STORIA DELL**ATTO ICONICO* 33
RELAZIONE CON L*ATTO LINGUISTICO 34
DEFINIZIONE DELL*ATTO ICONICO 35
2. LE OPERE, PRIMI TESTIMONI DELLA TEORIA
41
ORIGINI DELLA FORMA-IO 41
L*ANTICHITA: PUNTI DI PARTENZA 41
L*INSEDIARSI RIFLESSIVO DELL*ANIMA 44
ENUNCIAZIONI DELL*ARTE ISLAMICA 48
LA FIRMA COME AFFERMAZIONE DI SE 49
DALL*OPERA ALLA PERSONA 49
RADDOPPIAMENTO DELL*IO 56
ARMI ANIMATE 63
OPERE PARLANTI 66
PASQUINO E LE PASQUINATE 66
IL GIUDIZIO UNIVERSALE DI MEMLING 69
I TIRI DI SAINT PHALLE 71
3. L*ATTO ICONICO SCHEMATICO: LA VITALITA DELLE IMMAGINI
77
IMMAGINI VIVE 77
SCHEMI E TABLEAUX VIVANTS 77
REPLICHE *VIVE* 81
EMPATIA E PRESA DI DISTANZA 93
MECCANICA E SOFFIO VITALE 95
LA MOLLA DELLA VITA 95
II LINGUAGGIO DEGLI AUTOMI 100
FIGURE DI DANZA TRANSUMANA 107
LA DIMENSIONE ORGANICA DELL*ARTEFATTO 109
PRASSITELE, PIGMALIONE, MOZART 109
BAMBOLE SURREALISTE 117
CENTAURI BINARI 126
4. L*ATTO ICONICO SOSTITUTIVO: SCAMBIO DI CORPO
E IMMAGINE
137
MEDIA SOSTITUTIVI 137
LA VERA ICON 137
STAMPE A MATRICE NATURALE 142
FOTOGRAFIA 147
FORME SOSTITUTIVE IN AMBITO SOCIALE 153
SIMBOLI DELLA COLLETTIVITA 153
PUNIZIONI ICONICHE 157
ICONOCLASTIE 164
POTERE, RIVOLTA, GUERRA 171
I MONITI DI PORTA DI CAPUA 171
CONGIURE E FAIDE FIORENTINE 174
LA GUERRA MONDIALE DELLE IMMAGINI 180
5.
L*ATTO ICONICO INTRINSECO: LA FORMA IN QUANTO FORMA
187
LO SGUARDO DELL*IMMAGINE 187
MEDUSA SCULTRICE 187
II CHIASMO DEGLI SGUARDI 190
IL COUP D*CEIL DELLE OPERE 194
LA DINAMICA DEL SUPERAMENTO DI SE 199
IL PUNTO, TRAINO FORMALE 199
L*AGILITA DEL COLORE 202
LA PROSPETTIVA MULTIPLA DEL DISEGNO 219
FORME TRASCINANTI 228
PERMANENZA NELLA MEMORIA 228
IL MODELLO, LIBERAZIONE E VINCOLO 233
LA PATHOSFORMEL: INFLUENZA REMOTA 238
CONCLUSIONI. LA NATURA DELL*ATTO ICONICO
251
L*EVOLUZIONE COME ATTO ICONICO 251
GIOCHI FIGURATIVI DELLA NATURA 257
PER UN ILLUMINISMO FIGURATIVO* 262
POSTFAZIONE. IL VOLO DELL*OCCHIO
267
NOTE
273
BIBLIOGRAFIA
315
RINGRAZIAMENTI
373
INDICE DEI NOMI
377
|
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INDICE
INTRODUZIONE ALL*EDIZIONE ITALIANA
{FEDERICO VERCELLONE) XI
PREMESSA 3
INTRODUZIONE. IL PROBLEMA DELLE IMMAGINI 5
UNA CRESCITA VERTIGINOSA 5
LEONARDO E L*IMMAGINE CARCERIERA 7
L*ENERGEIA INSITA NELLE IMMAGINI 11
1. ORIGINI E CONCETTI
15
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2. LE OPERE, PRIMI TESTIMONI DELLA TEORIA
41
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PASQUINO E LE PASQUINATE 66
IL GIUDIZIO UNIVERSALE DI MEMLING 69
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3. L*ATTO ICONICO SCHEMATICO: LA VITALITA DELLE IMMAGINI
77
IMMAGINI VIVE 77
SCHEMI E TABLEAUX VIVANTS 77
REPLICHE *VIVE* 81
EMPATIA E PRESA DI DISTANZA 93
MECCANICA E SOFFIO VITALE 95
LA MOLLA DELLA VITA 95
II LINGUAGGIO DEGLI AUTOMI 100
FIGURE DI DANZA TRANSUMANA 107
LA DIMENSIONE ORGANICA DELL*ARTEFATTO 109
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4. L*ATTO ICONICO SOSTITUTIVO: SCAMBIO DI CORPO
E IMMAGINE
137
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FORME SOSTITUTIVE IN AMBITO SOCIALE 153
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ICONOCLASTIE 164
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CONGIURE E FAIDE FIORENTINE 174
LA GUERRA MONDIALE DELLE IMMAGINI 180
5.
L*ATTO ICONICO INTRINSECO: LA FORMA IN QUANTO FORMA
187
LO SGUARDO DELL*IMMAGINE 187
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L*AGILITA DEL COLORE 202
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251
L*EVOLUZIONE COME ATTO ICONICO 251
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NOTE
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BIBLIOGRAFIA
315
RINGRAZIAMENTI
373
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