Bill Viola affirme que l’ère de la vision optique est terminée et, malgré cela, ses uvres donnent l’impression d’une parfaite évidence visuelle : ce paradoxe d’une image non destinée à la vue est le thème de cet article. La première thèse développée grâce à la comparaison de la production du vidéast...

Ausführliche Beschreibung

Bibliographische Detailangaben

1. Verfasser:	Cappelletto, Chiara 1974- (VerfasserIn)
Format:	Elektronisch Artikel
Sprache:	French
Veröffentlicht:	2011
Online-Zugang:	Volltext
Zusammenfassung:	Bill Viola affirme que l’ère de la vision optique est terminée et, malgré cela, ses uvres donnent l’impression d’une parfaite évidence visuelle : ce paradoxe d’une image non destinée à la vue est le thème de cet article. La première thèse développée grâce à la comparaison de la production du vidéaste avec l’art figuratif et le théâtre est qu’elle a une autonomie esthétique spécifique qui se fonde sur l’élision préalable du seuil de la fiction. La deuxième thèse est que B. Viola propose à nouveau la conception de cet il innocent dont on pensait qu’il n’existait pas, sous la forme d’un corps sincère dont l’existence reste encore à prouver. Il crée en effet des configurations audiovisuelles qui permettent, par la mise en avant de l’expressivité originaire de l’homme, de produire un effet persuasif, affirmatif même, sur le spectateur qu’il soit naïf ou sophistiqué tout en sollicitant son système nerveux. La troisième thèse est que dans toute sa production est à l’uvre le même problème esthétique, à savoir le délitement de l’identité psychologique du spectateur qui fait l’expérience sur lui-même du véritable thème des vidéos : l’émotion. Ces images vont alors s’incorporer dans l’homme.
Beschreibung:	Illustrationen
ISSN:	1778-3801
DOI:	10.4000/imagesrevues.497