Palabras para la música: herencia grecolatina en la terminología musical
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Granada
Universidad de Granada
2021
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 945 Seiten |
| ISBN: | 9788433868251 |
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| adam_text | Z. 5. Índice general O. PRESENTACIÓN................................................................................ 9 A. LA MÚSICA ...................................................................................... A Л. Μουσική : la música y las Musas........................................ АЛЛ. Entidad de las Musas................................................. A.l .2. Número........................................................................ A .1.3. Ubicación...................................................................... A.l.4. El nombre.................................................................... A. 1.5. Genealogía.................................................................... A. 1.6. Las Musas y la naturaleza........................................... A. 1.6.1. Musas y Gracias............................................. A. 1.6.2. Musas, Ninfas y Sátiros................................ A. 1.6.3. Musas y Horas............................................... A.l.6.4. Musas y Sirenas............................................. A. 1.7. Las Musas y la armonía del universo....................... A. 1.8. Musas y Camenas....................................................... A. 1.9. La música, ciencia de las Musas: Μουσικός / musicus. Μουσική (τέχνη / ars) musica..................................... 13 17 17 18 19 19 21 22 22 22 24 24 26 32 A.2. La MÚSICA, arte y ciencia..................................................... A.2.1. La música entre las “bellas artes”.............................. A.2.2. La música en el sistema educativo. Música y
filosofía.. A.2.3. La música y las demás ciencias................................ .. A.2.4. La μουσική como disciplina científica. Articulación de los saberes musicales............................................... 37 38 39 45 A.3. Definición de la música: επιστήμη μέλους / scientia bene modulandi................................................................................. A.3.1. Aristides Quintiliano.................................................... A.3.2. La música como scientia bene modulandi................. A.3.2.1. Censorino........................................................ 34 47 49 49 33 34
940 Z. ÍNDICES A.3.2.2. San Agustín.................................................. A.3.2.3. Boecio........................................................... A.3.2.4. Otros............................................................... A.3.3. A modo de corolario.................................................. A.3.3.1. La palabra carmen........................................ A.3.3.2. Etno-musicólogos y lingüistas..................... A.3.3.2.1. “Habla marcada”......................... A.3.3.2.2. “Canto” y “verso”........................ A33.23. Grammatici y musici.................... A.3.3.3. Colon (κωλον), comma (κόμμα)................. A.3.3.3.1. Τομή (“corte”), caesura, incisió, divisió........................................... A.3.3.3.2. Τομή (“corte”) y κωλον (“miembro”) en la teoría musical (las τέχναι μσυσικαί)....................................... A.3.3.3.3. Κωλον / κόμμα / περίοδος........... Α.3.3.4. Κωλον, πούς (“pie” ο “compas”)................. Α.3.3.5. Κωλον, μέλος, carmen.................................. A33.5.1. Lexis, melos (crusma), rhythmos . A.3.3.5.2. Melos, membrum, carmen.......... A.3.3.5.3. Carmen, vox modulata, cantus... A.3.3.5.4. Hablar y cantar: ars grammatica y ars musica..................................... A.3.3.5.4.1. ¿Carmen a carperei. A.3.3.5.4.2. Carmen, modus, mo dulano .................... B. LA ESTRUCTURA MUSICAL......................................................... B. 1. La “harmonía” (αρμονία)..................................................... В. 1.1. El
termino.................................................................... B. 1.1.1. Etimologia..................................................... В. 1.1.2. Lenguaje de artesanos.................................. B.l.1.3. Lenguaje de músicos.................................... ВТ .2. Unión de contrarios..................................................... В. 1.3. Αρμονία / συμφωνία.................................................. В. 1.4. Αρμονία metafísica..................................................... В.1.5. La diosa Αρμονία......................................................... B.2. El ritmo................................................................................ В.2.1. Definición................................................................... В.2.2. El ritmo del lenguaje.................................................. В.2.3. Artes del espacio y artes del movimiento................. В.2.3.1. La τέχνη μουσική: αρμονική у ρυθμική.... Β.2.3.2. Ritmo (ρυθμός) у metro (μέτρον): verso у prosa............................................................... 64 78 84 87 88 90 90 92 94 97 98 99 101 103 106 107 112 113 114 116 118 127 131 131 132 133 134 135 138 140 141 145 146 148 148 149 150
Z.5. ÍNDICE GENERAL 941 B.3. Ritmo (ρυθμός), número (αριθμός), harmonía (αρμονία). . В.3.1. El ritmo (ρυθμός) y el fluir (ρέΐν).............................. В.3.2. El ritmo como número y armonía.............................. В.3.3. El ritmo como figura (σχήμα).................................... В.3.4. Ritmo (ρυθμός) y número (αριθμός).......................... В.3.5. Rhythmus y numerus................................................. B.4. Αρμονία сомо “octava”. “Octavas” y “harmonías”........ B.5. Αρμονία Y μέλος...................................................................... B.6. Αρμονία y ρυθμός.................................................................... В.6.1. Harmonías básicas y ritmos básicos......................... B.6.2. Base aritmética única................................................... B.7. Harmonía y números........................................................... B.7.1. La leyenda de Pitagoras............................................... B.7.2. Las rationes de la octava: la τετρακτύς................... B.7.3. Las tres “medias” principales.................................... B.7.4. Todo es número............................................................ B.7.5. Música y “cosmos”..................................................... B.7.6. La “cuestión pitagórica”............................................. B.8. La doctrina armónica......................................................... B.8.1. La “escuela” aristoxénica........................................... B.8.2. La “escuela”
pitagórica............................................... B.8.3. Diferencias entre ambas “escuelas”:.......................... В.8.3.1. El movimiento: “tensión”, “tensar” y “des tensar” ............................................................ B.8.3.2. Las “notas”, componentes mínimos............. B.8.3.3. Relaciones entre las “notas”.......................... 155 155 157 159 163 164 167 171 173 174 180 183 183 185 187 189 190 193 197 199 200 206 C. LA MATERIA DE LA MÚSICA: EL SONIDO................................ C. 1. Harmónica y acústica......................................................... C. 1.1. La producción del sonido............................................. C. 1.2. La transmisión y percepción del sonido................... C. 1.3. Propiedades del sonido............................................... C. 1.3.1. La intensidad. La duración............................ C. 1.3.2. El timbre.......................................................... C. 1.4. La consonancia entre sonidos.................................... C. 1.5. Logros de la acústica antigua...................................... C.2. Tenor, tensión, tono............................................................ C.2.1. La raíz *ten- / *ton- / *tn............................................. C.2.2. Τόνος / tonus: “tensión” y “distensión” en acústica, fonética, música............................................................ C.2.3. Las antiguas doctrinas................................................. C.2.4. La terminología............................................................ C.2.4.1.
Tensado / destensado.................................... C.2.4.2. Agudo / grave................................................. 215 219 220 222 224 224 229 238 241 245 245 207 211 212 253 256 269 269 271
942 Z. ÍNDICES C.2.4.3. Alto/bajo..................................................... C.2.4.4. Cacumen, fastigium..................................... C.2.4.5. Fuerte / débil................................................. C.2.5. Alto, agudo / bajo, grave........................................... C.2.5.1. El léxico español......................................... C.2.5.2. El léxico de otras lenguas modernas.......... C.2.5.3. Razones de estas interferencias.................. C.2.5.4. El concepto musical de “altura del sonido”.. C.2.5.5. El caso de la antigua música grecorromana.. C.2.5.5.1. Concepción espacial del sonido: τόπος, διάστημα, ανω / κάτω .... C.2.5.5.2. Los adjetivos ύπατη y νήτη........ С.2.5.5.3. “Alto” փ “agudo”, “bajo” փ “grave”. C.2.5.5.4. El cuerpo del sonido: la definición. . C.2.5.5.5. Altura, longitud, anchura: las pro sodias............................................ C.2.5.5.6. Acutus, gravis, intentus................ C.2.5.5.7. Altus, altitudo.............................. C.2.5.5.8. “Alto” = “agudo” / “bajo” = “gra ve”, ¿ya desde antiguo?................ D. LA MÚSICA COMO CONCORDIA................................................ D.l. Concorde discordia, disonante consonancia.............. D. 1.1. Cuestión de corazón.................................................. D.l.2. Concordia discor........................................................ D. 1.3. La música, como el cosmos........................................ D.2. Acorde: ¿música de cuerda o música del corazón? ... D.2.1. Del corazón a la
música.............................................. D.2.2. Las cuerdas musicales................................................ D.2.3. ¿Las cuerdas o el corazón?........................................ D.2.4. Acordar....................................................................... D.2.5. Acorde......................................................................... D.3. Consonancia / disonancia. Intervalo............................. D.3.1. Consonando, concentus, συμφωνία......................... D.3.2. La consonancia como “harmonía”............................. D.3.3. Sonidos, ¿sucesivos o simultáneos?......................... D.3.4. Boecio {mus. IV 18) y Ptolomeo {harm. 18).......... D.3.5. Διάστημα, intervallum .............................................. D.3.6. Intervalos consonantes................................................ D.3.7.Dissonando y distantia.............................................. D.4. Concierto / Sinfonía........................................................... D.4.1. El nombre “concierto”................................................. D.4.2. Concertare y “concertare”: problemas semánticos .. 278 281 282 284 287 291 292 296 299 ЗОЇ 306 328 338 350 391 407 421 437 441 443 449 456 459 460 468 471 473 478 481 482 485 488 491 497 506 510 513 515 518
Z.5. ÍNDICE GENERAL D.4.3. “Concerto”, “concierto”: problemas morfológicos y fonéticos......................................................................... D.4.4. “Conserto”, “consort”, “concetto”............................. D.4.4.1. “Conserto”...................................................... D.4.4.2. “Consort”........................................................ D.4.4.3. “Concetto”...................................................... D.4.5. Concentus..................................................................... D.4.5.1. Sonus (vox, φωνή), sonare, consonare, consonus.............................................................. D.4.5.2. Canere (cantare), concinere, concentus. ... D.4.5.2.1. Concinere (/ *discinere, *discentus)........................................ D.4.5.2.2. Concentus..................................... D.4.6. Concentus o “harmonía”............................................. D.4.7. Concinere, consonare, concordare............................ D.4.8. Concinere y concertare............................................... E. MVSICA HVMANA, MVNDANA, CAELESTIS: TRASCENDEN CIA DE LA MÚSICA.......................................................................... E. 1. Música sideral: Plinio......................................................... E.1.1 .Mundus.......................................................................... E.1.2. Un “mundo”, ¿sin música?........................................ E. 1.2.1. Cuatro elementos discordes en concordia .. Е.1.2.2. Dios..................................................................
E.l.2.3. El fuego de los cuerpos celestes: estrellas fi jas y planetas................................................... E.l .3. Plinio y la tradición romana de la “música de las es feras” ............................................................................. E.l.4. “Cuestiones musicales acerca de los astros”............. E.2. Boecio: la consolación de la música............................. E.2.1. La música en la Consolatio Philosophiae................. E.2.2. Las tres músicas............................................................ E.2.3. La musica instrumentalis............................................. E.2.4. La musica humana........................................................ E.2.5. La musica mundana..................................................... E.2.5.1. Omnipresència de la Naturaleza................... E.2.5.2. Las estaciones del año.................................. E.2.5.3. Los puntos cardinales.................................... E.2.5.4. Las alturas del cielo...................................... E.2.5.5. Dios, creador y rector.................................... E.2.5.6. El amor, garantía del cosmos. La providencia.. E.2.5.7. Dios unitario y unificador.............................. E.2.5.8. La perfección del cielo, destino del alma, re ferente moral.................................................... 943 525 527 527 533 534 534 535 538 540 544 552 557 559 565 571 573 580 581 582 583 588 601 609 611 612 616 620 624 625 630 634 636 638 640 645 652
944 Z. ÍNDICES E.2.6. Musica divina: La música de Dios............................ E.З. “Música celestial”: la teología medieval...................... E.3.1. Honorio de Autun: hombres y ángeles...................... E.3.2. La cítara del universo................................................. E.3.3. Reformulación del legado musical grecorromano... E.3.4. Todo (visibilio et invisibilia) alaba a Dios: “música del mundo” y “música del cielo”............................... E.3.4.1. Coelestis harmonia....................................... E.3.4.2. Musica coelestis........................................... E.3.4.3. Quarta musicae species: coelestis sive divina . E.3.4.4. Musica angelica........................................... E.З .5. Una música sobrenatural........................................... E.3.5.1. Fray Luis de León......................................... E.З.5.2. Francisco de Salinas..................................... F. ADDENDA........................................................................................... F. 1. La música en palabras de Séneca..................................... F. 1.1. La antigua música. La música mitica......................... F. 1.2. Los instrumentos musicales........................................ F. 1.3. Las formas................................................................... F. 1.4. La ejecución ............................................................... F. 1.5. La teoría....................................................................... F. 1.5.1.
Acústica........................................................... F. 1.5.2. Harmonica...................................................... F.l .5.3. Rítmica........................................................... F. 1.5.4. Entidad cósmica y ética de la música.......... F. 1.6. Tecnicismos musicales................................................ F. 1.7. Sociología de la música.............................................. F.l .8. Séneca musicus............................................................. F.2. Institutio musica / oratoria.............................................. F.2.1. El termino institutio.................................................... F..2.2. Instituere, institutus..................................................... F.2.3. Institutio: la formación del orador, el fundamento de la música........................................................................... F.3. El órgano.............................................................................. F.3.1. Organum / δργανον..................................................... F.3.2. El órgano en el medievo occidental............................ F.3.3. De instrumento cortesano a instrumento litúrgico... F.3.4. Técnica y construcción del órgano medieval............. F.3.5. Los tubos sonoros......................................................... F.3.6. Ámbito tonal, afinación y notación........................... F.3.7. El manejo del órgano. Órgano y organum................. F.3.8. A modo de conclusión................................................ 656 659 659 664 670 680 681 682 682 692
694 696 701 709 713 716 717 724 727 729 729 733 734 736 738 741 745 747 749 758 765 771 771 774 781 787 790 794 797 802
Z.5. ÍNDICE GENERAL 945 F.4. Authenticus / plagaus.......................................................... F.4.1. Los ocho modos, tonos o tropos medievales............. F.4.2. Aut(h)enticus................................................................. F.4.3. Piagaiis............................................................................ F.4.4. “Plagio” y “playa”........................................................ 805 806 814 822 828 Z. ÍNDICES................................................................................................. Z Л. Palabras y cosas............................................................ Z.2. Fuentes............................................................................ Z.3. Referencias bibliográficas......................................... Z.4. Apéndice: Elementos de teoría musical antigua .. 0. El sonido....................................................................... 0 Л. Denominación........................................................ 0.2. Definición.............................................................. 0.3. Clasificación.......................................................... 1. Las notas (φθόγγοι). Τάσις: έπίτασις / ανεσις . 2. Los intervalos................................................... 2.1. Clasificación de los intervalos............................ 2.2. El intervalo de tono y su subdivisión................. 3. Los géneros (γένη)....................................................... 4. Los sistemas (συστήματα). Los nombres de las
notas.............................................................................. 4.1. Sistemas antiguos................................................. 4.2. El sistema perfecto menor (SPm): Σύστημα τέλειον έλαττον..................................................... 4.3. El sistema perfecto mayor (SPM): Σύστημα τέλειον μεΐζον....................................................... 4.4. El sistema perfecto inmutable (SPI): Σύστημα άμεταβολόν........................................................... 5. Las “tipos de octava” (είδη τού διά πασών), “modos” o harmonías.................................................................. 6. Los tonos (τόνοι), escalas de transporte o “claves” . [7. La “modulación” (μεταβολή).................................... 8. La teoría de la composición (μελοποιΐα)]................. 835 837 849 889 923 923 923 924 924 925 925 925 925 926 926 928 929 Ζ.5. Índice general.................................................................. 939 930 931 932 932 936 938 938
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Z. 5. Índice general O. PRESENTACIÓN. 9 A. LA MÚSICA . A Л. Μουσική : la música y las Musas. АЛЛ. Entidad de las Musas. A.l .2. Número. A .1.3. Ubicación. A.l.4. El nombre. A. 1.5. Genealogía. A. 1.6. Las Musas y la naturaleza. A. 1.6.1. Musas y Gracias. A. 1.6.2. Musas, Ninfas y Sátiros. A. 1.6.3. Musas y Horas. A.l.6.4. Musas y Sirenas. A. 1.7. Las Musas y la armonía del universo. A. 1.8. Musas y Camenas. A. 1.9. La música, ciencia de las Musas: Μουσικός / musicus. Μουσική (τέχνη / ars) musica. 13 17 17 18 19 19 21 22 22 22 24 24 26 32 A.2. La MÚSICA, arte y ciencia. A.2.1. La música entre las “bellas artes”. A.2.2. La música en el sistema educativo. Música y
filosofía. A.2.3. La música y las demás ciencias. . A.2.4. La μουσική como disciplina científica. Articulación de los saberes musicales. 37 38 39 45 A.3. Definición de la música: επιστήμη μέλους / scientia bene modulandi. A.3.1. Aristides Quintiliano. A.3.2. La música como scientia bene modulandi. A.3.2.1. Censorino. 34 47 49 49 33 34
940 Z. ÍNDICES A.3.2.2. San Agustín. A.3.2.3. Boecio. A.3.2.4. Otros. A.3.3. A modo de corolario. A.3.3.1. La palabra carmen. A.3.3.2. Etno-musicólogos y lingüistas. A.3.3.2.1. “Habla marcada”. A.3.3.2.2. “Canto” y “verso”. A33.23. Grammatici y musici. A.3.3.3. Colon (κωλον), comma (κόμμα). A.3.3.3.1. Τομή (“corte”), caesura, incisió, divisió. A.3.3.3.2. Τομή (“corte”) y κωλον (“miembro”) en la teoría musical (las τέχναι μσυσικαί). A.3.3.3.3. Κωλον / κόμμα / περίοδος. Α.3.3.4. Κωλον, πούς (“pie” ο “compas”). Α.3.3.5. Κωλον, μέλος, carmen. A33.5.1. Lexis, melos (crusma), rhythmos . A.3.3.5.2. Melos, membrum, carmen. A.3.3.5.3. Carmen, vox modulata, cantus. A.3.3.5.4. Hablar y cantar: ars grammatica y ars musica. A.3.3.5.4.1. ¿Carmen a carperei. A.3.3.5.4.2. Carmen, modus, mo dulano . B. LA ESTRUCTURA MUSICAL. B. 1. La “harmonía” (αρμονία). В. 1.1. El
termino. B. 1.1.1. Etimologia. В. 1.1.2. Lenguaje de artesanos. B.l.1.3. Lenguaje de músicos. ВТ .2. Unión de contrarios. В. 1.3. Αρμονία / συμφωνία. В. 1.4. Αρμονία metafísica. В.1.5. La diosa Αρμονία. B.2. El ritmo. В.2.1. Definición. В.2.2. El ritmo del lenguaje. В.2.3. Artes del espacio y artes del movimiento. В.2.3.1. La τέχνη μουσική: αρμονική у ρυθμική. Β.2.3.2. Ritmo (ρυθμός) у metro (μέτρον): verso у prosa. 64 78 84 87 88 90 90 92 94 97 98 99 101 103 106 107 112 113 114 116 118 127 131 131 132 133 134 135 138 140 141 145 146 148 148 149 150
Z.5. ÍNDICE GENERAL 941 B.3. Ritmo (ρυθμός), número (αριθμός), harmonía (αρμονία). . В.3.1. El ritmo (ρυθμός) y el fluir (ρέΐν). В.3.2. El ritmo como número y armonía. В.3.3. El ritmo como figura (σχήμα). В.3.4. Ritmo (ρυθμός) y número (αριθμός). В.3.5. Rhythmus y numerus. B.4. Αρμονία сомо “octava”. “Octavas” y “harmonías”. B.5. Αρμονία Y μέλος. B.6. Αρμονία y ρυθμός. В.6.1. Harmonías básicas y ritmos básicos. B.6.2. Base aritmética única. B.7. Harmonía y números. B.7.1. La leyenda de Pitagoras. B.7.2. Las rationes de la octava: la τετρακτύς. B.7.3. Las tres “medias” principales. B.7.4. Todo es número. B.7.5. Música y “cosmos”. B.7.6. La “cuestión pitagórica”. B.8. La doctrina armónica. B.8.1. La “escuela” aristoxénica. B.8.2. La “escuela”
pitagórica. B.8.3. Diferencias entre ambas “escuelas”:. В.8.3.1. El movimiento: “tensión”, “tensar” y “des tensar” . B.8.3.2. Las “notas”, componentes mínimos. B.8.3.3. Relaciones entre las “notas”. 155 155 157 159 163 164 167 171 173 174 180 183 183 185 187 189 190 193 197 199 200 206 C. LA MATERIA DE LA MÚSICA: EL SONIDO. C. 1. Harmónica y acústica. C. 1.1. La producción del sonido. C. 1.2. La transmisión y percepción del sonido. C. 1.3. Propiedades del sonido. C. 1.3.1. La intensidad. La duración. C. 1.3.2. El timbre. C. 1.4. La consonancia entre sonidos. C. 1.5. Logros de la acústica antigua. C.2. Tenor, tensión, tono. C.2.1. La raíz *ten- / *ton- / *tn. C.2.2. Τόνος / tonus: “tensión” y “distensión” en acústica, fonética, música. C.2.3. Las antiguas doctrinas. C.2.4. La terminología. C.2.4.1.
Tensado / destensado. C.2.4.2. Agudo / grave. 215 219 220 222 224 224 229 238 241 245 245 207 211 212 253 256 269 269 271
942 Z. ÍNDICES C.2.4.3. Alto/bajo. C.2.4.4. Cacumen, fastigium. C.2.4.5. Fuerte / débil. C.2.5. Alto, agudo / bajo, grave. C.2.5.1. El léxico español. C.2.5.2. El léxico de otras lenguas modernas. C.2.5.3. Razones de estas interferencias. C.2.5.4. El concepto musical de “altura del sonido”. C.2.5.5. El caso de la antigua música grecorromana. C.2.5.5.1. Concepción espacial del sonido: τόπος, διάστημα, ανω / κάτω . C.2.5.5.2. Los adjetivos ύπατη y νήτη. С.2.5.5.3. “Alto” փ “agudo”, “bajo” փ “grave”. C.2.5.5.4. El cuerpo del sonido: la definición. . C.2.5.5.5. Altura, longitud, anchura: las pro sodias. C.2.5.5.6. Acutus, gravis, intentus. C.2.5.5.7. Altus, altitudo. C.2.5.5.8. “Alto” = “agudo” / “bajo” = “gra ve”, ¿ya desde antiguo?. D. LA MÚSICA COMO CONCORDIA. D.l. Concorde discordia, disonante consonancia. D. 1.1. Cuestión de corazón. D.l.2. Concordia discor. D. 1.3. La música, como el cosmos. D.2. Acorde: ¿música de cuerda o música del corazón? . D.2.1. Del corazón a la
música. D.2.2. Las cuerdas musicales. D.2.3. ¿Las cuerdas o el corazón?. D.2.4. Acordar. D.2.5. Acorde. D.3. Consonancia / disonancia. Intervalo. D.3.1. Consonando, concentus, συμφωνία. D.3.2. La consonancia como “harmonía”. D.3.3. Sonidos, ¿sucesivos o simultáneos?. D.3.4. Boecio {mus. IV 18) y Ptolomeo {harm. 18). D.3.5. Διάστημα, intervallum . D.3.6. Intervalos consonantes. D.3.7.Dissonando y distantia. D.4. Concierto / Sinfonía. D.4.1. El nombre “concierto”. D.4.2. Concertare y “concertare”: problemas semánticos . 278 281 282 284 287 291 292 296 299 ЗОЇ 306 328 338 350 391 407 421 437 441 443 449 456 459 460 468 471 473 478 481 482 485 488 491 497 506 510 513 515 518
Z.5. ÍNDICE GENERAL D.4.3. “Concerto”, “concierto”: problemas morfológicos y fonéticos. D.4.4. “Conserto”, “consort”, “concetto”. D.4.4.1. “Conserto”. D.4.4.2. “Consort”. D.4.4.3. “Concetto”. D.4.5. Concentus. D.4.5.1. Sonus (vox, φωνή), sonare, consonare, consonus. D.4.5.2. Canere (cantare), concinere, concentus. . D.4.5.2.1. Concinere (/ *discinere, *discentus). D.4.5.2.2. Concentus. D.4.6. Concentus o “harmonía”. D.4.7. Concinere, consonare, concordare. D.4.8. Concinere y concertare. E. MVSICA HVMANA, MVNDANA, CAELESTIS: TRASCENDEN CIA DE LA MÚSICA. E. 1. Música sideral: Plinio. E.1.1 .Mundus. E.1.2. Un “mundo”, ¿sin música?. E. 1.2.1. Cuatro elementos discordes en concordia . Е.1.2.2. Dios.
E.l.2.3. El fuego de los cuerpos celestes: estrellas fi jas y planetas. E.l .3. Plinio y la tradición romana de la “música de las es feras” . E.l.4. “Cuestiones musicales acerca de los astros”. E.2. Boecio: la consolación de la música. E.2.1. La música en la Consolatio Philosophiae. E.2.2. Las tres músicas. E.2.3. La musica instrumentalis. E.2.4. La musica humana. E.2.5. La musica mundana. E.2.5.1. Omnipresència de la Naturaleza. E.2.5.2. Las estaciones del año. E.2.5.3. Los puntos cardinales. E.2.5.4. Las alturas del cielo. E.2.5.5. Dios, creador y rector. E.2.5.6. El amor, garantía del cosmos. La providencia. E.2.5.7. Dios unitario y unificador. E.2.5.8. La perfección del cielo, destino del alma, re ferente moral. 943 525 527 527 533 534 534 535 538 540 544 552 557 559 565 571 573 580 581 582 583 588 601 609 611 612 616 620 624 625 630 634 636 638 640 645 652
944 Z. ÍNDICES E.2.6. Musica divina: La música de Dios. E.З. “Música celestial”: la teología medieval. E.3.1. Honorio de Autun: hombres y ángeles. E.3.2. La cítara del universo. E.3.3. Reformulación del legado musical grecorromano. E.3.4. Todo (visibilio et invisibilia) alaba a Dios: “música del mundo” y “música del cielo”. E.3.4.1. Coelestis harmonia. E.3.4.2. Musica coelestis. E.3.4.3. Quarta musicae species: coelestis sive divina . E.3.4.4. Musica angelica. E.З .5. Una música sobrenatural. E.3.5.1. Fray Luis de León. E.З.5.2. Francisco de Salinas. F. ADDENDA. F. 1. La música en palabras de Séneca. F. 1.1. La antigua música. La música mitica. F. 1.2. Los instrumentos musicales. F. 1.3. Las formas. F. 1.4. La ejecución . F. 1.5. La teoría. F. 1.5.1.
Acústica. F. 1.5.2. Harmonica. F.l .5.3. Rítmica. F. 1.5.4. Entidad cósmica y ética de la música. F. 1.6. Tecnicismos musicales. F. 1.7. Sociología de la música. F.l .8. Séneca musicus. F.2. Institutio musica / oratoria. F.2.1. El termino institutio. F.2.2. Instituere, institutus. F.2.3. Institutio: la formación del orador, el fundamento de la música. F.3. El órgano. F.3.1. Organum / δργανον. F.3.2. El órgano en el medievo occidental. F.3.3. De instrumento cortesano a instrumento litúrgico. F.3.4. Técnica y construcción del órgano medieval. F.3.5. Los tubos sonoros. F.3.6. Ámbito tonal, afinación y notación. F.3.7. El manejo del órgano. Órgano y organum. F.3.8. A modo de conclusión. 656 659 659 664 670 680 681 682 682 692
694 696 701 709 713 716 717 724 727 729 729 733 734 736 738 741 745 747 749 758 765 771 771 774 781 787 790 794 797 802
Z.5. ÍNDICE GENERAL 945 F.4. Authenticus / plagaus. F.4.1. Los ocho modos, tonos o tropos medievales. F.4.2. Aut(h)enticus. F.4.3. Piagaiis. F.4.4. “Plagio” y “playa”. 805 806 814 822 828 Z. ÍNDICES. Z Л. Palabras y cosas. Z.2. Fuentes. Z.3. Referencias bibliográficas. Z.4. Apéndice: Elementos de teoría musical antigua . 0. El sonido. 0 Л. Denominación. 0.2. Definición. 0.3. Clasificación. 1. Las notas (φθόγγοι). Τάσις: έπίτασις / ανεσις . 2. Los intervalos. 2.1. Clasificación de los intervalos. 2.2. El intervalo de tono y su subdivisión. 3. Los géneros (γένη). 4. Los sistemas (συστήματα). Los nombres de las
notas. 4.1. Sistemas antiguos. 4.2. El sistema perfecto menor (SPm): Σύστημα τέλειον έλαττον. 4.3. El sistema perfecto mayor (SPM): Σύστημα τέλειον μεΐζον. 4.4. El sistema perfecto inmutable (SPI): Σύστημα άμεταβολόν. 5. Las “tipos de octava” (είδη τού διά πασών), “modos” o harmonías. 6. Los tonos (τόνοι), escalas de transporte o “claves” . [7. La “modulación” (μεταβολή). 8. La teoría de la composición (μελοποιΐα)]. 835 837 849 889 923 923 923 924 924 925 925 925 925 926 926 928 929 Ζ.5. Índice general. 939 930 931 932 932 936 938 938 |
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