Im Zeichen der Erfahrung - Der Skulpturbegriff von Anne Truitt:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Logos Verlag
[2021]
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| Schlagworte: | |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINFUEHRUNG
1.1
(DIS-)KONTINUITAETEN
DER
KUNSTGESCHICHTE
.................................................................................
7
1.2
WER
WAR
ANNE
TRUITT?
...............................................................................................................
13
1.3
REZEPTION.
TRUITT
UND
GENDERSENSIBLE
KRITIK
..........................................................................
17
1.4
IM
ZEICHEN
DER
ERFAHRUNG
.......................................................................................................
23
2.
SKULPTUR
2.1
NACHMODERNE
SKULPTUR.
DER
TOPOS
DES
PARAGONE
UND
DIE
SOCKELFRAGE
...........................
31
2.1.1
SICHAUFRICHTEN.
DIE
VERTIKALITAET
DER
SKULPTUR.
............................................................
41
2.1.2
DYNAMISIEREN.
DIE
LATERALITAET
VON
FARBE
UND
FORM
....................................................
51
2.1.3
ABHEBEN.
DAS
MOTIV
DER
LEVITATION
.............................................................................
58
2.2
DISKURS.
CLEMENT
GREENBERG
UND
MICHAEL
FRIED
..................................................................
73
2.2.1
JENSEITS
DER
DARSTELLUNG.
PRAESENZ
UND
KOERPERLICHKEIT
...............................................
76
2.2.2.
DIE
LOGIK
UND
AMBIVALENZ
DES
PRAESENZ-DISTANZ-MODUS
..........................................
85
2.3
DIE
AESTHETISCHE
GRENZE
...........................................................................................................
95
3.
OBERFLAECHE
3.1
BREAKING
THE
MOLD
................................................................................................................
101
3.1.1
ANNE
TRUITT.
ENTGRENZUNG
QUA
FARBE
..........................................................................
110
3.1.2
ANNE
TRUITT.
MIT
UND
GEGEN
DEN
STRICH
......................................................................117
3.1.3
DONALD
JUDD.
MATERIAL,
RAUM
UND
FARBE
..................................................................
127
3.2 DIE
IMMANZEBENE
DER
OBERFLAECHE
.......................................................................................
141
3.3
ERFAHRUNGSAESTHETIK
................................................................................................................
157
4.
WHITE
CUBE
4.1
WAYS
OF
STAGING
SCULPTURE
...................................................................................................
169
4.2
DIE
MACHT
DES
WHITE
CUBE
.................................................................................................
179
4.3
MOTIVE
DES
AUSSTELLENS
NACHMODERNER
SKULPTUR.
..............................................................185
4.3.1
WHITNEY
MUSEUM
OF
AMERICAN
ART
(1973/1974)
.........................................
193
4.3.2
CORCORAN
GALLERY
OF
ART
(1974)
..................................................................................
205
4.4
GRENZEN
DES
AUSSTELLENS
NACHMODERNER
SKULPTUR.
...........................................................
219
4.4.1
BALTIMORE
MUSEUM
OF
ART
(1969)...............................................................................222
4.4.2
NEUBERGER
MUSEUM
OF
ART
(1986)..............................................................................227
4.5
DIE
BETRACHTERWENDE
IM
MUSEUM
.......................................................................................235
4.6
DIE
BILDLICHKEIT
DES
HYPERMODERNEN
WHITE
CUBE
.............................................................
239
5.
SCHLUSS:
WIE
UMGEHEN
MIT DEM
ERBE
DER
MODERNE?
....................................................
253
6.
LITERATURVERZEICHNIS
..............................................................................................................
259
7.
ABBILDUNGSNACHWEIS
............................................................................................................
271
8.
DANKSAGUNG
...........................................................................................................................273
|
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INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINFUEHRUNG
1.1
(DIS-)KONTINUITAETEN
DER
KUNSTGESCHICHTE
.
7
1.2
WER
WAR
ANNE
TRUITT?
.
13
1.3
REZEPTION.
TRUITT
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GENDERSENSIBLE
KRITIK
.
17
1.4
IM
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ERFAHRUNG
.
23
2.
SKULPTUR
2.1
NACHMODERNE
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PARAGONE
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SOCKELFRAGE
.
31
2.1.1
SICHAUFRICHTEN.
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.
41
2.1.2
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.
51
2.1.3
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LEVITATION
.
58
2.2
DISKURS.
CLEMENT
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.
73
2.2.1
JENSEITS
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DARSTELLUNG.
PRAESENZ
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.
76
2.2.2.
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PRAESENZ-DISTANZ-MODUS
.
85
2.3
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AESTHETISCHE
GRENZE
.
95
3.
OBERFLAECHE
3.1
BREAKING
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MOLD
.
101
3.1.1
ANNE
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ENTGRENZUNG
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.
110
3.1.2
ANNE
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.117
3.1.3
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.
127
3.2 DIE
IMMANZEBENE
DER
OBERFLAECHE
.
141
3.3
ERFAHRUNGSAESTHETIK
.
157
4.
WHITE
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4.1
WAYS
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STAGING
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.
169
4.2
DIE
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WHITE
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.
179
4.3
MOTIVE
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AUSSTELLENS
NACHMODERNER
SKULPTUR.
.185
4.3.1
WHITNEY
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(1973/1974)
.
193
4.3.2
CORCORAN
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(1974)
.
205
4.4
GRENZEN
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AUSSTELLENS
NACHMODERNER
SKULPTUR.
.
219
4.4.1
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(1969).222
4.4.2
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.235
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HYPERMODERNEN
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.
239
5.
SCHLUSS:
WIE
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MODERNE?
.
253
6.
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