La photographie document en action: expériences et histoires
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
---|---|
Format: | Buch |
Sprache: | French |
Veröffentlicht: |
Rennes
Presses universitaires de Rennes
[2021]
|
Schriftenreihe: | Collection Arts contemporains
|
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | Includes bibliographical references and index |
Beschreibung: | 212 Seiten 24 cm |
ISBN: | 9782753582743 |
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RENNES
PUBLIE AVEC LE SOUTIEN DU LABORATOIRE PTAC
DE L UNIVERSITE RENNES 2.
WWW.PUR-EDITIONS.FR
ISBN 978-2-7535-8274-3
IL
VIII I
I 0 I
782753 582743
24 YY
9
ARTS CONTEMPORAINS
EN ETUDIANT LES PRATIQUES ET LES CONTEXTES DE DIFFUSION DES
PHOTOGRAPHIES
DOCUMENTAIRES ENTRE 1900 ET 2019, L OUVRAGE RETRACE UNE HISTOIRE DE LA
PHOTOGRAPHIE DOCUMENT A PARTIR DU CHAMP DE L ART. ABORDER LE DOCUMENT
PHOTOGRAPHIQUE SOUS L ANGLE DE L ENGAGEMENT PERMET DE TRAVERSER
L HISTOIRE DE
L ART CONTEMPORAIN ET D EN MESURER LES ENJEUX POLITIQUES. QUAND DANS LES
ANNEES
1920 LES ARTISTES ENGAGES PUBLIENT DANS LA PRESSE COMMUNISTE, DANS LES
ANNEES
2000 ILS EXPOSENT DANS LES CENTRES D ART. CET ETAT DE FAIT EST
SYMPTOMATIQUE
DU CHANGEMENT DES PARADIGMES DE L ART CONTEMPORAIN AMORCE DANS LES
ANNEES
1960, MAIS IL TEMOIGNE AUSSI DES MODIFICATIONS DE LA PERCEPTION DE
L HISTOIRE
OPEREE AU COURS DU XXE SIECLE. CES MODIFICATIONS SONT ETUDIEES A PARTIR
D UNE
ORGANISATION CHRONOLOGIQUE DU PLAN.
LA PREMIERE PARTIE DU TEXTE EST VOUEE A LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENT AVANT
1950 OU S INVENTE LA NOTION D INSTANT DECISIF , LA SECONDE A LA
RUPTURE DES
PHOTOGRAPHES AVEC CETTE NOTION QUI LEUR PERMET D INTEGRER LE CHAMP DE
L ART
POUR RECONSTRUIRE DE NOUVEAUX PARADIGMES DE LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENT. LA
TROISIEME PARTIE ANALYSE LES PRATIQUES DES PHOTOGRAPHES CONTEMPORAINS OU
LE
DOCUMENT EST UN OBJET FLOTTANT NEANMOINS SUSCEPTIBLE DE REDIRE,
RACONTER,
OU RETROUVER DES HISTOIRES QUI ALIMENTENT LA MEMOIRE COLLECTIVE.
SANDRINE FERRET EST PROFESSEURE EN ARTS PLASTIQUES A L UNIVERSITE RENNES
2. ELLE EST DIRECTRICE
DE L UNITE DE RECHERCHE PRATIQUES ET THEORIES DE L ART CONTEMPORAIN
(PTAC) OU ELLE EST CHARGEE
DE L AXE ART ET POLITIQUE.
EN COUVERTURE : KHALIL JOREIGE ET JOANNA HADJITHOMAS, TIROIR FILM, 2,
TIRAGE PHOTOGRAPHIQUE SUR DIASEC,
47 X 58 CM, EXTRAIT DE THE LATENT IMAGES, 1997-2006, TROISIEME PARTIE DU
PROJET
WONDER BEIRUT, 3 TIRAGES
PHOTOGRAPHIQUES SUR DIASEC, 47 X 58 CM ET 38 IMPRESSIONS NUMERIQUES 30 X
40 CM
(AVEC L AIMABLE AUTORISATION DES ARTISTES).
TABLE
DES
MATIERES
INTRODUCTION
....
.
...
.........
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......................
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......
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..
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..
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...........
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.
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...........
.
.........
7
CHAPITRE
1
FAIRE ACTE
D IMAGE
..........................................
.
..
.
..................
..
...
.
..
11
L ACTE
PHOTOGRAPHIQUE:
UN CONTACT AVEC
LE
REEL
......
..
............
.................
.
...........
11
L ACTE PHOTOGRAPHIQUE AU
SERVICE
DU DOCUMENT
SOCIAL ...........
..
...............
.
...............
19
CONVAINCRE ........
......
..
..
...
.
...........
.
.................................
.
........................
.
............ 19
LE
DOCUMENT
SOCIAL:
UN
ECHEC
................................
..
.....
.
..
..
....
.....
..
....
..
.
....
..
.........
24
L ACTE PHOTOGRAPHIQUE AU
SERVICE
DE
LA
REVOLUTION
.................................................. 29
RENVERSER L ART BOURGEOIS
PAR L ACTE PHOTOGRAPHIQUE
................
.
.............................
30
UN
CONTEXTE
REVOLUTIONNAIRE
....
............
.
..............................
.
.................
.
....
...........
36
DU
REALISME
MERVEILLEUX
AU
REALISME
SOCIAL:
DIALECTIQUE CONTRE ACTE D IMAGE
..
.
......
.
.............
.
....
.
....
..
..
.
...
..
......
...........
...............
39
L ACTE PHOTOGRAPHIQUE
A
L EPREUVE DU KITCH
....................................
...
......
............
..48
L INSTANT DECISIF
.................
..
........
.
.................
.
.........
.
...............
.
..
.
..
.
.................
..
48
L HUMANISME ...............
........
.............................
.
..
.
..........
.
....
....
........................
.
54
DE
L
ACTE
PHOTOGRAPHIQUE
A
L ACTE
D IMAGE:
UNE
SUCCESSION
D APORIES............
..
.........
......
.
.......
.
..
..
..
..
.
........................
.
........
...
60
CHAPITRE
DEFAIRE
L ACTE
D IMAGE
..............
.
..
.............................
..
........
..
..
..
............
......
65
CRITIQUE ET
MORT
DE L INSTANT DECISIF:
TRANSFUGES/REPRISES/DEPLACEMENTS. .
..
..
..
.
........
.
..
.
.................................
......
..
..
.....
..
68
RAYMOND DEPARDON
....
..................
..
....
......................... ...
.
....
..
.....
.............
..
68
LE
DEVENIR
YYUVRE
DU DOCUMENT PHOTOGRAPHIQUE
......
..
......
.....
..
.............
....
.............
71
BERND
ET
HILLA BECHER: UNE NOUVELLE OBJECTIVITE
.............
.
..................
...
..
.................
74
JEAN-MARC BUSTAMANTE : DU TABLEAU
A
L ARCHIVE
..
..
......
..
......
....
.......
..
....................... 78
LA
PERTE DES ILLUSIONS FORMALISTES
................
..
....
....
.
...............
..
......
.
......
.
86
EDWARD
RUSCHA,
LA
PHOTOGRAPHIE,
LE
LI
VRE,
MODIFICATION
DES
PARADIGMES
DE
L
ART
....
..
.....................
..
..........
..
....
..
................ 86
LEWIS
BALTZ, UNE PHOTOGRAPHIE CONSTAT ET
CRITIQUE ................................................. 88
LES
FABRIQUES DU
DOCUMENT
....
...
.............
.
..................
..
....
..
.....
.
........
..
.......
.....
.....
.
...
92
........
..
......
.
......
94
ALLAN
SEKULA
:
DECONSTRUIRE
..........
..
..........
..
..........
.
..........
.
ALFREDO
JAAR
:
PENSER
LES
ABSENCES
DE
L IMAGE
....
.........
.
............
..
....
.
...........
..
..
..
..
...
99
211
BRUNO
SERRA
L
ONGUE:
LE
DOCUMENT
PHOTOG
RAPHIQU
E,
UN OBJET FLOTTANT
....
.....
.
..........
.
.....
.
...
.......
.
..
...
.
.
...
.
......
.
..
.
..
.
.
..........
.
10
6
SOPHIE
RISTELHUEBER
:
OBSERVER
APRES
COUP ...
.
................
..
.
..
.
...
.
..
...
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..
.
.
DES
DOCUMENTS
POUR
LA
MEMOIRE
CO
LLECTI
VE .
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......
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..
CHAPITRE
III
.
114
..1
1
8
REFAIRE ACTE
D IMAGE
..
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......
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1
25
S INSCRIRE DANS
L
HISTO
I
RE .......
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.........
..
........
.
.
,
...
..
...........
.
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....
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.
1
26
JEAN-LOUIS
SCHOE
LL
KOPF
,
ACTUA
LI
SE
R
L
ARCHIVE .....
.
..
..............
.
.
.
..........
.
.
...
.
.
......
.
.......
.
1
26
GILLES
SAUSSIER
:
REF
AIRE
L HISTOIRE
.
...
..........
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........
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..
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...
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...
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134
FLORENCE
L
AZA
R
:
PORTER
LE
DOCUMENT
...
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......
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. .
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139
TROUS
DE
MEMOIRE
..
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.... .....
.
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.
...... .....
. .
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. ... . ...
145
JOANA
H
ADJITHOMAS, K
H
ALIL
JOREIGE
: L
IMAGE
LATENTE
.
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.
.....
.
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.
.......
.
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.....
1
45
LAURENCE LEBLANC: L IMAGE MANQUANTE
.
.
...
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...............
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....
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.
......
.
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.
......
.
...
..
151
INVISIBLES?
.
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............
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.
.........
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......
156
CONCLUSION
...................................
.
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...
1
73
SITOGRAPHIE DES ARTISTES
......
,
..
...
.
.........
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..
.
.....................
..
.....
...
.....
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.....
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201
BIBLIOGRAPHIE
SELECTIVE
..
.....
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......
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......
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203
INDEX DES NOMS
.
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.................
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207
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adam_txt |
UNIVERSITE
RENNES
PUBLIE AVEC LE SOUTIEN DU LABORATOIRE PTAC
DE L'UNIVERSITE RENNES 2.
WWW.PUR-EDITIONS.FR
ISBN 978-2-7535-8274-3
IL
VIII I
I 0 I
782753 582743
24 YY
9
ARTS CONTEMPORAINS
EN ETUDIANT LES PRATIQUES ET LES CONTEXTES DE DIFFUSION DES
PHOTOGRAPHIES
DOCUMENTAIRES ENTRE 1900 ET 2019, L'OUVRAGE RETRACE UNE HISTOIRE DE LA
PHOTOGRAPHIE DOCUMENT A PARTIR DU CHAMP DE L'ART. ABORDER LE DOCUMENT
PHOTOGRAPHIQUE SOUS L'ANGLE DE L'ENGAGEMENT PERMET DE TRAVERSER
L'HISTOIRE DE
L'ART CONTEMPORAIN ET D'EN MESURER LES ENJEUX POLITIQUES. QUAND DANS LES
ANNEES
1920 LES ARTISTES ENGAGES PUBLIENT DANS LA PRESSE COMMUNISTE, DANS LES
ANNEES
2000 ILS EXPOSENT DANS LES CENTRES D'ART. CET ETAT DE FAIT EST
SYMPTOMATIQUE
DU CHANGEMENT DES PARADIGMES DE L'ART CONTEMPORAIN AMORCE DANS LES
ANNEES
1960, MAIS IL TEMOIGNE AUSSI DES MODIFICATIONS DE LA PERCEPTION DE
L'HISTOIRE
OPEREE AU COURS DU XXE SIECLE. CES MODIFICATIONS SONT ETUDIEES A PARTIR
D'UNE
ORGANISATION CHRONOLOGIQUE DU PLAN.
LA PREMIERE PARTIE DU TEXTE EST VOUEE A LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENT AVANT
1950 OU S'INVENTE LA NOTION D'INSTANT DECISIF , LA SECONDE A LA
RUPTURE DES
PHOTOGRAPHES AVEC CETTE NOTION QUI LEUR PERMET D'INTEGRER LE CHAMP DE
L'ART
POUR RECONSTRUIRE DE NOUVEAUX PARADIGMES DE LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENT. LA
TROISIEME PARTIE ANALYSE LES PRATIQUES DES PHOTOGRAPHES CONTEMPORAINS OU
LE
DOCUMENT EST UN OBJET FLOTTANT NEANMOINS SUSCEPTIBLE DE REDIRE,
RACONTER,
OU RETROUVER DES HISTOIRES QUI ALIMENTENT LA MEMOIRE COLLECTIVE.
SANDRINE FERRET EST PROFESSEURE EN ARTS PLASTIQUES A L'UNIVERSITE RENNES
2. ELLE EST DIRECTRICE
DE L'UNITE DE RECHERCHE PRATIQUES ET THEORIES DE L'ART CONTEMPORAIN
(PTAC) OU ELLE EST CHARGEE
DE L'AXE ART ET POLITIQUE.
EN COUVERTURE : KHALIL JOREIGE ET JOANNA HADJITHOMAS, TIROIR FILM, 2,
TIRAGE PHOTOGRAPHIQUE SUR DIASEC,
47 X 58 CM, EXTRAIT DE THE LATENT IMAGES, 1997-2006, TROISIEME PARTIE DU
PROJET
WONDER BEIRUT, 3 TIRAGES
PHOTOGRAPHIQUES SUR DIASEC, 47 X 58 CM ET 38 IMPRESSIONS NUMERIQUES 30 X
40 CM
(AVEC L'AIMABLE AUTORISATION DES ARTISTES).
TABLE
DES
MATIERES
INTRODUCTION
.
.
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7
CHAPITRE
1
FAIRE ACTE
D'IMAGE
.
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.
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.
11
L'ACTE
PHOTOGRAPHIQUE:
UN CONTACT AVEC
LE
REEL
.
.
.
.
.
.
11
L'ACTE PHOTOGRAPHIQUE AU
SERVICE
DU DOCUMENT
SOCIAL .
.
.
.
.
19
CONVAINCRE .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
. 19
LE
DOCUMENT
SOCIAL:
UN
ECHEC
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
24
L'ACTE PHOTOGRAPHIQUE AU
SERVICE
DE
LA
REVOLUTION
. 29
RENVERSER L'ART BOURGEOIS
PAR L'ACTE PHOTOGRAPHIQUE
.
.
.
30
UN
CONTEXTE
REVOLUTIONNAIRE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
36
DU
REALISME
MERVEILLEUX
AU
REALISME
SOCIAL:
DIALECTIQUE CONTRE ACTE D'IMAGE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
39
L'ACTE PHOTOGRAPHIQUE
A
L'EPREUVE DU KITCH
.
.
.
.
.48
L'INSTANT DECISIF
.
.
.
.
.
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.
.
48
L'HUMANISME .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
54
DE
L
'ACTE
PHOTOGRAPHIQUE
A
L'ACTE
D'IMAGE:
UNE
SUCCESSION
D'APORIES.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
60
CHAPITRE"
DEFAIRE
L'ACTE
D'IMAGE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
65
CRITIQUE ET
MORT
DE L'INSTANT DECISIF:
TRANSFUGES/REPRISES/DEPLACEMENTS. .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
68
RAYMOND DEPARDON
.
.
.
.
. .
.
.
.
.
.
.
68
LE
DEVENIR
YYUVRE
DU DOCUMENT PHOTOGRAPHIQUE
.
.
.
.
.
.
.
.
71
BERND
ET
HILLA BECHER: UNE NOUVELLE OBJECTIVITE
.
.
.
.
.
.
74
JEAN-MARC BUSTAMANTE : DU TABLEAU
A
L'ARCHIVE
.
.
.
.
.
.
.
.
. 78
LA
PERTE DES ILLUSIONS FORMALISTES
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
86
EDWARD
RUSCHA,
LA
PHOTOGRAPHIE,
LE
LI
VRE,
MODIFICATION
DES
PARADIGMES
DE
L
'ART
.
.
.
.
.
.
.
.
. 86
LEWIS
BALTZ, UNE PHOTOGRAPHIE CONSTAT ET
CRITIQUE . 88
LES
FABRIQUES DU
DOCUMENT
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
92
.
.
.
.
.
94
ALLAN
SEKULA
:
DECONSTRUIRE
.
.
.
.
.
.
.
.
ALFREDO
JAAR
:
PENSER
LES
ABSENCES
DE
L'IMAGE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
99
211
BRUNO
SERRA
L
ONGUE:
LE
DOCUMENT
PHOTOG
RAPHIQU
E,
UN OBJET FLOTTANT
.
.
.
.
.
.
.
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.
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
10
6
SOPHIE
RISTELHUEBER
:
OBSERVER
APRES
COUP .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
DES
DOCUMENTS
POUR
LA
MEMOIRE
CO
LLECTI
VE .
.
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.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
CHAPITRE
III
.
114
.1
1
8
REFAIRE ACTE
D'IMAGE
.
.
.
.
.
.
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.
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.
.
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1
25
S'INSCRIRE DANS
L
'HISTO
I
RE .
.
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1
26
JEAN-LOUIS
SCHOE
LL
KOPF
,
ACTUA
LI
SE
R
L
'ARCHIVE .
.
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26
GILLES
SAUSSIER
:
REF
AIRE
L'HISTOIRE
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134
FLORENCE
L
AZA
R
:
PORTER
LE
DOCUMENT
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139
TROUS
DE
MEMOIRE
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145
JOANA
H
ADJITHOMAS, K
H
ALIL
JOREIGE
: L
'IMAGE
LATENTE
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LAURENCE LEBLANC: L'IMAGE MANQUANTE
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151
INVISIBLES?
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CONCLUSION
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73
SITOGRAPHIE DES ARTISTES
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BIBLIOGRAPHIE
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INDEX DES NOMS
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