Docutimelines - zur Produktion von Musikdokumentationen:
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EINLEITUNG
...................................................................................................
7
1.
EXPOSITION:
GESTALTUNGSPRAXEN
UND
WELTHALTIGKEITEN
........................................
23
1.1
JENSEITS
DES
DIRECT
CINEMA
UND
SEINER
NACHAHMERINNEN
-
MASHUPS,
SAMPLING,
KOMPILIEREN
.....................................................................
23
1.2
FICTION
VERSUS
FACTION:
BELEGBARKEIT
UND
PROPOSITIONEN
.........................................
51
1.3
SCHOCKS
UND
UNSCHAERFEN:
DAS
REALE,
DESSEN
TARNUNG
UND
SEINE
WIEDERKEHR
IN
DEN
KUENSTEN
..............................................................
58
2.
AUDIOVISUELLE,
DOKUMENTIERENDE
PRAXEN
AM
LEITFADEN
VERSTAENDIGUNGSORIENTIERTER
RATIONALITAETEN
.....................................................
73
2.1
RATIONALITAETEN
NACH
HABERMAS
UND
SEEL
............................................................
77
2.2
WELTBEZUEGE
IN
DER
THEORIE
DES
KOMMUNIKATIVEN
HANDELNS
UND
IN
MUSIKDOKUMENTATIONEN
-
DAS
OBJEKTIVE
VS.
DAS
SOZIALE
................................
89
2.3
DRAMATURGISCHES
HANDELN
-
EXPRESSION
UND
PERFORMANCE
......................................
91
2.4
MIMESIS,
VERSTAENDIGUNG,
AESTHETISCHE
ERFAHRUNG
..................................................
101
2.5
DER
ETHISCHE
GEBRAUCH
DER
PRAKTISCHEN
VERNUNFT,
URTEILSKRAFT
UND
SEINSQUALITAETEN...
109
2.6
DAS
KOMPLEMENTAERVERHAELTNIS
VON
STORYTELLING
UND
ARGUMENTATION
IM
DOKUMENTARISCHEN
..................................................................................
115
2.7
MODI
DES
DOKUMENTARISCHEN
NACH
BILL
NICHOLS
.................................................
120
2.8
MORALISCHE
PERSPEKTIVEN
IM
DOKUMENTARISCHEN
................................................
140
2.9
QUEENS
OF
POP:
BRITNEY
SPEARS
.......................................................................
146
3.
LEBENSWELT
..............................................................................................
153
3.1
MOEGLICHKEITEN
DES
POSTKONVENTIONELLEN
UND
DIE
SITUIERUNG
VON
IDENTITAETEN
......................................................................................
153
3.2
SOUL
POWER
................................................................................................
175
3.3
VOR
UND
NICHTPROPOSITIONALES
IN
AUDIOVISUALITAETEN
UND
DESSEN
LEBENSWELTLICHE
GRUNDIERUNG
........................................................
184
4.
ZEIT
..........................................................................................................
197
4.1
MUSIK,
ZEIT
UND
DIE
SCHICHTUNGEN
UND
REGIONEN
DER
ERINNERUNG
.............................
197
4.2
DAS
INNEN
UND
DAS
AUSSEN
DER
ARCHIVE
..............................................................
221
4.3
HAUNTOLOGY,
RETROMANIE
UND
DAS
VERBORGENE
ERKLINGEN
VERSUNKENER
UTOPIEN
..........
245
4.4
AFROFUTURISMUS
VERSUS
ROCKISMUS
...................................................................
259
5.
TEIL:
KRITIK
DER
FORMATIERENDEN
VERNUNFT
.......................................................
271
5.1
STRATEGISCHE
VERNUNFT
UND
DIE
ENTKOPPLUNG
VON
SYSTEM
UND
LEBENSWELT
...............
278
5.2
FORMATIERUNG
UND
NORMALISIERUNG
..................................................................
290
5.3
DISPOSITIVE
UND
MASSENMEDIEN
.................................................................
306
DANKSAGUNG
....................................................................................................
315
ANHANG
.............................................................................................................
317
THEMATISIERTE
DOKUMENTATIONEN
.............................................................................
317
THEMATISIERTE
SPIELFILME
UND
SERIEN
.....................................................................
319
PRODUKTIONEN,
AN
DENEN
CHRISTIAN
BETTGES
ALS
AUTOR,
REDAKTIONSLEITUNG,
EXECUTIVE
PRODUCER
UND
PRODUZENT
MITWIRKTE
UND
DIE
THEMATISIERT
WERDEN
....................
319
INTERNET-DUELLEN
.................................................................................................
320
LITERATUR
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WELTHALTIGKEITEN
.
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NACHAHMERINNEN
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MASHUPS,
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.
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BELEGBARKEIT
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PROPOSITIONEN
.
51
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REALE,
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WIEDERKEHR
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.
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HABERMAS
UND
SEEL
.
77
2.2
WELTBEZUEGE
IN
DER
THEORIE
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KOMMUNIKATIVEN
HANDELNS
UND
IN
MUSIKDOKUMENTATIONEN
-
DAS
OBJEKTIVE
VS.
DAS
SOZIALE
.
89
2.3
DRAMATURGISCHES
HANDELN
-
EXPRESSION
UND
PERFORMANCE
.
91
2.4
MIMESIS,
VERSTAENDIGUNG,
AESTHETISCHE
ERFAHRUNG
.
101
2.5
DER
ETHISCHE
GEBRAUCH
DER
PRAKTISCHEN
VERNUNFT,
URTEILSKRAFT
UND
SEINSQUALITAETEN.
109
2.6
DAS
KOMPLEMENTAERVERHAELTNIS
VON
STORYTELLING
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ARGUMENTATION
IM
DOKUMENTARISCHEN
.
115
2.7
MODI
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DOKUMENTARISCHEN
NACH
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.
120
2.8
MORALISCHE
PERSPEKTIVEN
IM
DOKUMENTARISCHEN
.
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2.9
QUEENS
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SPEARS
.
146
3.
LEBENSWELT
.
153
3.1
MOEGLICHKEITEN
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POSTKONVENTIONELLEN
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DIE
SITUIERUNG
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IDENTITAETEN
.
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.
175
3.3
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NICHTPROPOSITIONALES
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AUDIOVISUALITAETEN
UND
DESSEN
LEBENSWELTLICHE
GRUNDIERUNG
.
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ZEIT
.
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4.1
MUSIK,
ZEIT
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ERINNERUNG
.
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4.2
DAS
INNEN
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AUSSEN
DER
ARCHIVE
.
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4.3
HAUNTOLOGY,
RETROMANIE
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VERBORGENE
ERKLINGEN
VERSUNKENER
UTOPIEN
.
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AFROFUTURISMUS
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ROCKISMUS
.
259
5.
TEIL:
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FORMATIERENDEN
VERNUNFT
.
271
5.1
STRATEGISCHE
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ENTKOPPLUNG
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SYSTEM
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LEBENSWELT
.
278
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NORMALISIERUNG
.
290
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.
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317
THEMATISIERTE
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.
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