Un teatro anómalo: ortodoxias y heterodoxias teatrales bajo el franquismo
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Iberoamericana
2021
Frankfurt am Main Vervuert 2021 |
| Schriftenreihe: | La casa de la riqueza
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INDICE
LA
ANOMALIA
DEL
TEATRO
BAJO
EL
FRANQUISMO:
ENTRE
LA
ORTODOXIA Y
LA
HETERODOXIA
D
IEGO
S
ANTOS
S
ANCHEZ
.
13
I.
POETICAS
EL
TEATRO
ESPANOL
UNIVERSITARIO:
ENTRE
LA
ORTODOXIA
TEORICA
Y
LA
PRACTICA
HETERODOXA
J
AVIER
H
UERTA
C
ALVO
.
41
"
RAZON
Y
SER
DE
LA
DRAMATICA
FUTURA
"
DE
TORRENTE
BALLESTER.
LA
CONSTRUCCION
IDENTITARIA
FRANQUISTA
A
TRAVES
DE
UNA
NUEVA
PROPUESTA
TEATRAL
J
UAN
M
ANUEL
E
SCUDERO
B
AZTAN
.
73
LOS
DILEMAS
MORALES
DEL
VENCEDOR:
MODELOS
DE
DISTORSION
DEL
GENERO
TRAGICO
EN
EL
TEATRO
DEL
FRANQUISMO
V
ERONICA
A
ZCUE
.
103
ESTUDIO
DE
LOS
ELEMENTOS
CONSTITUTIVOS
DEL
NUEVO
TEATRO
ESPANOL:
ENTRE
CRITICA
Y
NECESIDAD
DE
ESQUIVAR
LA
CENSURA
A
NNE
L
AURE
F
EUILLASTRE
117
LA
ESTETICA
CEREMONIAL
A
OJOS
DE
LA
CENSURA.
LOS
CASOS
DE
MIGUEL
ROMERO
ESTEO
Y
LUIS
RIAZA
EN
EL
OCASO
DEL
FRANQUISMO
M
ARIA
S
ERRANO
A
GUILAR
.
137
II.
CENSURAS
DE
LAS
IDENTIDADES
POSIBLES
EN
EL
TEATRO
COMERCIAL
DE
POSGUERRA:
LA
HOMOSEXUALIDAD
FEMENINA
A
LBA
G
OMEZ
G
ARCIA
.
159
LA
CENSURA
PREVENTIVA
DEL
TEATRO
DE
LLOREN^
VILLALONGA
(1954-1975)
F
RANCESC
F
OGUET
I
B
OREU
.
177
LA
CENSURA
ANULA
TODA
IDENTIDAD:
DIALOGOS
DE
LA
HEREJIA
Y
QUERIDOS
MIOS,
ES
PRECISO
CONTAROS
CIERTAS
COSAS
DE
AGUSTIN
GOMEZ-ARCOS
G
IUSEPPINA
N
OTARO
.
197
EL
TEATRO
NO
PROFESIONAL
FRENTE
A
LA
CENSURA
FRANQUISTA:
EL
CASO
DEL
GRUPO
PEQUENO
TEATRO
DIDO
M
ASA
K
MET
.
211
III.
FRONTERAS
DRAMATURGOS
IRLANDESES
EN
LA
CULTURA
TEATRAL
EN
ESPANA
DURANTE
EL
FRANQUISMO
R
AQUEL
M
ERINO
A
LVAREZ
.
233
EL
TEATRO
HISPANOAMERICANO
EN
LOS
ESCENARIOS
FRANQUISTAS
DE
MADRID
C
RISTINA
B
RAVO
R
OZAS
.
273
EL
TEATRO
DE
IBSEN
EN
TVE
COMO
ESCENARIO
DE
LA
BATALLA
POR
EL
CAMBIO
(1964-1984):
LOS
CASOS
DE
PEER
GYNTY
UN
ENEMIGO
DEL
PUEBLO
C
RISTINA
G
OMEZ
-B
AGGETHUN
.
305
IV.
EXILIOS
LA
CONSTRUCCION
DEL
PERSONAJE
FEMENINO
EN
EL
TEATRO
MAYOR
DE
MAX
AUB
N
OELIA
G
ARCIA
G
ARCIA
.
333
TEATRO
Y
POLITICA
INFORMATIVA
SOBRE
EL
EXILIO.
CALLADOS
COMO
MUERTOS
(1952),
DE
JOSE
MARIA
PEMAN,
Y
MURIO
HACE
QUINCE
ANOS
(1953),
DE
JOSE
ANTONIO
GIMENEZ-ARNAU
F
ERNANDO
L
ARRAZ
.
361
EL
LEGADO
DEL
TEATRO
DEL
EXILIO
REPUBLICANO
DE
1939
A
TRAVES
DEL
CENTRO
DE
DOCUMENTACION
TEATRAL
DEL
INAEM
B
ERTA
M
UNOZ
C
ALIZ
.
383
SOBRE
LOS
AUTORES
.
405
índice La anomalía del teatro bajo el franquismo: entre la ortodoxia y la heterodoxia Diego Santos Sánchez. I. Poéticas El Teatro Español Universitario: entre la ortodoxia teórica y la práctica heterodoxa Javier Huerta Calvo. “Razón y ser de la dramática futura” de Torrente Ballester. La construcción identitaria franquista a través de una nueva propuesta teatral Juan Manuel Escudero Baztán. Los dilemas morales del vencedor: modelos de distorsión del género trágico en el teatro del franquismo Verónica Azcue. Estudio de los elementos constitutivos del Nuevo Teatro Español: entre crítica y necesidad de esquivar la censura Anne Laure Feuillastre.
La estética ceremonial a ojos de la censura. Los casos de Miguel Romero Esteo y Luis Riaza en el ocaso del franquismo María Serrano Aguilar. 137 II. Censuras De las identidades posibles en el teatro comercial de posguerra: la homosexualidad femenina Alba Gómez García. 159 La censura preventiva del teatro de Llorenç Villalonga (1954-1975) Francesc Fogúét i Boreu. 177 La censura anula toda identidad: Diálogos de la herejía y Queridos míos, es preciso contaros ciertas cosas de Agustín Gómez-Arcos Giuseppina Notaro. 197 El teatro no profesional frente a la censura franquista: el caso del grupo Pequeño Teatro Dido Maša Kmet. 211 III. Fronteras Dramaturgos irlandeses en la cultura teatral en España durante el franquismo Raquel Merino Álvarez. 233 El teatro hispanoamericano en los escenarios franquistas de Madrid Cristina Bravo Rozas. 273 El teatro de Ibsen en TVE como escenario de la batalla por el cambio (1964-1984): los casos de Peer Gynty On enemigo delpueblo Cristina Gómez-
Baggethun. 305 IV. Exilios La construcción del personaje femenino en el teatro mayor de Max Aub Noelia García García. 333
Teatro y política informativa sobre el exilio. Callados como muertos (1952), de José María Pemán, y Murió hace quince años (1953), de José Antonio Giménez-Arnau Fernando Larraz. 361 El legado del teatro del exilio republicano de 1939 a través del Centro de Documentación Teatral del INAEM Berta Muñoz Cáliz. 383 Sobre los autores. 405
omo consecuencia de su enunciación en un contexto dictatorial, C la producción cultural bajo el franquismo se vio sometida a una serie de circunstancias limitadoras que van desde la proscripción de la modernidad a la imposición de la censura. El teatro fue víctima de todas estas anomalías, que no solo determinaron su desarrollo textual y performativo, sino que afectaron también al desempeño de las industrias teatrales. Todo ello permite hablar de un teatro anómalo: un teatro desprendido de manera violenta de los que habían venido siendo sus usos previos y que tuvo que adaptarse a una nueva realidad de tutela y coerción bajo el régimen de Franco. Este volumen desgrana las formas en que la anomalía teatral, articulada en el eje de la ortodoxia y la heterodoxia, opera en cuatro ámbitos: las poéticas teatrales gestadas bajo el franquismo, los constreñimientos de la censura, las problemáticas relaciones del teatro español con otras tradiciones nacionales, y la amputación del exilio teatral republicano de 1939. Los distintos capítulos proponen abordajes metodológicos que dan cuenta de cómo el carácter anómalo de este teatro es fruto de su lugar de enunciación: la dictadura de Franco. De este modo, el volumen postula que el teatro bajo el franquismo requiere de lecturas específicas que arrojen luz sobre los distintos modos en que la anomalía lo atraviesa, determina y violenta. Diego Santos Sánchez es profesor en el Departamento de Literaturas Hispánicas y Bibliografía de la Universidad Complutense de Madrid. Su trabajo gira en torno a las relaciones entre teatro y dictadura en la
España de Franco, centrándose especialmente en la censura teatral y el exilio republicano de 1939. Del mismo modo, ha estudiado el teatro de Fernando Arrabal {El teatro pánico de Fernando Arrabal, 2014) y le ha prestado atención al teatro como herramienta docente (Teatro y enseñanza de lenguas, 2010). Es secretario de Talia. Revista de Estudios Teatrales y miembro del Grupo de Estudios del Exilio Literario (GEXEL) y del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM). |
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INDICE
LA
ANOMALIA
DEL
TEATRO
BAJO
EL
FRANQUISMO:
ENTRE
LA
ORTODOXIA Y
LA
HETERODOXIA
D
IEGO
S
ANTOS
S
ANCHEZ
.
13
I.
POETICAS
EL
TEATRO
ESPANOL
UNIVERSITARIO:
ENTRE
LA
ORTODOXIA
TEORICA
Y
LA
PRACTICA
HETERODOXA
J
AVIER
H
UERTA
C
ALVO
.
41
"
RAZON
Y
SER
DE
LA
DRAMATICA
FUTURA
"
DE
TORRENTE
BALLESTER.
LA
CONSTRUCCION
IDENTITARIA
FRANQUISTA
A
TRAVES
DE
UNA
NUEVA
PROPUESTA
TEATRAL
J
UAN
M
ANUEL
E
SCUDERO
B
AZTAN
.
73
LOS
DILEMAS
MORALES
DEL
VENCEDOR:
MODELOS
DE
DISTORSION
DEL
GENERO
TRAGICO
EN
EL
TEATRO
DEL
FRANQUISMO
V
ERONICA
A
ZCUE
.
103
ESTUDIO
DE
LOS
ELEMENTOS
CONSTITUTIVOS
DEL
NUEVO
TEATRO
ESPANOL:
ENTRE
CRITICA
Y
NECESIDAD
DE
ESQUIVAR
LA
CENSURA
A
NNE
L
AURE
F
EUILLASTRE
117
LA
ESTETICA
CEREMONIAL
A
OJOS
DE
LA
CENSURA.
LOS
CASOS
DE
MIGUEL
ROMERO
ESTEO
Y
LUIS
RIAZA
EN
EL
OCASO
DEL
FRANQUISMO
M
ARIA
S
ERRANO
A
GUILAR
.
137
II.
CENSURAS
DE
LAS
IDENTIDADES
POSIBLES
EN
EL
TEATRO
COMERCIAL
DE
POSGUERRA:
LA
HOMOSEXUALIDAD
FEMENINA
A
LBA
G
OMEZ
G
ARCIA
.
159
LA
CENSURA
PREVENTIVA
DEL
TEATRO
DE
LLOREN^
VILLALONGA
(1954-1975)
F
RANCESC
F
OGUET
I
B
OREU
.
177
LA
CENSURA
ANULA
TODA
IDENTIDAD:
DIALOGOS
DE
LA
HEREJIA
Y
QUERIDOS
MIOS,
ES
PRECISO
CONTAROS
CIERTAS
COSAS
DE
AGUSTIN
GOMEZ-ARCOS
G
IUSEPPINA
N
OTARO
.
197
EL
TEATRO
NO
PROFESIONAL
FRENTE
A
LA
CENSURA
FRANQUISTA:
EL
CASO
DEL
GRUPO
PEQUENO
TEATRO
DIDO
M
ASA
K
MET
.
211
III.
FRONTERAS
DRAMATURGOS
IRLANDESES
EN
LA
CULTURA
TEATRAL
EN
ESPANA
DURANTE
EL
FRANQUISMO
R
AQUEL
M
ERINO
A
LVAREZ
.
233
EL
TEATRO
HISPANOAMERICANO
EN
LOS
ESCENARIOS
FRANQUISTAS
DE
MADRID
C
RISTINA
B
RAVO
R
OZAS
.
273
EL
TEATRO
DE
IBSEN
EN
TVE
COMO
ESCENARIO
DE
LA
BATALLA
POR
EL
CAMBIO
(1964-1984):
LOS
CASOS
DE
PEER
GYNTY
UN
ENEMIGO
DEL
PUEBLO
C
RISTINA
G
OMEZ
-B
AGGETHUN
.
305
IV.
EXILIOS
LA
CONSTRUCCION
DEL
PERSONAJE
FEMENINO
EN
EL
TEATRO
MAYOR
DE
MAX
AUB
N
OELIA
G
ARCIA
G
ARCIA
.
333
TEATRO
Y
POLITICA
INFORMATIVA
SOBRE
EL
EXILIO.
CALLADOS
COMO
MUERTOS
(1952),
DE
JOSE
MARIA
PEMAN,
Y
MURIO
HACE
QUINCE
ANOS
(1953),
DE
JOSE
ANTONIO
GIMENEZ-ARNAU
F
ERNANDO
L
ARRAZ
.
361
EL
LEGADO
DEL
TEATRO
DEL
EXILIO
REPUBLICANO
DE
1939
A
TRAVES
DEL
CENTRO
DE
DOCUMENTACION
TEATRAL
DEL
INAEM
B
ERTA
M
UNOZ
C
ALIZ
.
383
SOBRE
LOS
AUTORES
.
405
índice La anomalía del teatro bajo el franquismo: entre la ortodoxia y la heterodoxia Diego Santos Sánchez. I. Poéticas El Teatro Español Universitario: entre la ortodoxia teórica y la práctica heterodoxa Javier Huerta Calvo. “Razón y ser de la dramática futura” de Torrente Ballester. La construcción identitaria franquista a través de una nueva propuesta teatral Juan Manuel Escudero Baztán. Los dilemas morales del vencedor: modelos de distorsión del género trágico en el teatro del franquismo Verónica Azcue. Estudio de los elementos constitutivos del Nuevo Teatro Español: entre crítica y necesidad de esquivar la censura Anne Laure Feuillastre.
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Baggethun. 305 IV. Exilios La construcción del personaje femenino en el teatro mayor de Max Aub Noelia García García. 333
Teatro y política informativa sobre el exilio. Callados como muertos (1952), de José María Pemán, y Murió hace quince años (1953), de José Antonio Giménez-Arnau Fernando Larraz. 361 El legado del teatro del exilio republicano de 1939 a través del Centro de Documentación Teatral del INAEM Berta Muñoz Cáliz. 383 Sobre los autores. 405
omo consecuencia de su enunciación en un contexto dictatorial, C la producción cultural bajo el franquismo se vio sometida a una serie de circunstancias limitadoras que van desde la proscripción de la modernidad a la imposición de la censura. El teatro fue víctima de todas estas anomalías, que no solo determinaron su desarrollo textual y performativo, sino que afectaron también al desempeño de las industrias teatrales. Todo ello permite hablar de un teatro anómalo: un teatro desprendido de manera violenta de los que habían venido siendo sus usos previos y que tuvo que adaptarse a una nueva realidad de tutela y coerción bajo el régimen de Franco. Este volumen desgrana las formas en que la anomalía teatral, articulada en el eje de la ortodoxia y la heterodoxia, opera en cuatro ámbitos: las poéticas teatrales gestadas bajo el franquismo, los constreñimientos de la censura, las problemáticas relaciones del teatro español con otras tradiciones nacionales, y la amputación del exilio teatral republicano de 1939. Los distintos capítulos proponen abordajes metodológicos que dan cuenta de cómo el carácter anómalo de este teatro es fruto de su lugar de enunciación: la dictadura de Franco. De este modo, el volumen postula que el teatro bajo el franquismo requiere de lecturas específicas que arrojen luz sobre los distintos modos en que la anomalía lo atraviesa, determina y violenta. Diego Santos Sánchez es profesor en el Departamento de Literaturas Hispánicas y Bibliografía de la Universidad Complutense de Madrid. Su trabajo gira en torno a las relaciones entre teatro y dictadura en la
España de Franco, centrándose especialmente en la censura teatral y el exilio republicano de 1939. Del mismo modo, ha estudiado el teatro de Fernando Arrabal {El teatro pánico de Fernando Arrabal, 2014) y le ha prestado atención al teatro como herramienta docente (Teatro y enseñanza de lenguas, 2010). Es secretario de Talia. Revista de Estudios Teatrales y miembro del Grupo de Estudios del Exilio Literario (GEXEL) y del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM). |
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