AV-Mediengestaltung Grundwissen:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Haan-Gruiten
Verlag Europa-Lehrmittel
2022
|
| Ausgabe: | 8. Auflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 270 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm, 471 g |
| ISBN: | 9783758531460 3758531462 |
Internformat
MARC
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| adam_text | INHALT
1
GRAFISCHE
GRUNDLAGEN
DER
BILDSPRACHE
...............
7
1.1
BLICKRICHTUNG
UND
BLICKZENTRUM
......................................................
8
1.2
GRAFISCHE
GESTALTUNGSELEMENTE
....................................................
11
1.2.1
LINIEN
..................................................................................................
11
1.2.2
FLAECHEN
................................................................................................
16
1.2.3
KONTRASTE
.............................................................................................
17
1.3
AUFTEILUNG
DER
BILDFLAECHE
...............................................................
20
1.3.1
DER
GOLDENE
SCHNITT
.........................................................................
21
1.3.2
GESTALTGESETZE
....................................................................................
23
1.3.3
OFFENE
UND
GESCHLOSSENE
BILDFORMEN
.............................................
25
1.3.4
BILDEBENEN
UND
TIEFENWIRKUNG
........................................................
27
1.4
BILDSTIL
...............................................................................................
29
1.5
GESTALTUNG
MIT
FARBEN
...................................................................
31
1.5.1
GEWICHT
VON
FARBEN
..........................................................................
32
1.5.2
FARBKONTRASTE
.......................................................................................
33
1.5.3
HARMONISCHE
FARBGESTALTUNG
.............................................................
35
1.5.4
FARBPSYCHOLOGIE
UND
SYMBOLIK
........................................................
36
1.5.5
FARBGESTALTUNG
IN
FILM
UND
FERNSEHEN
..............................................
37
1.6
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
...............................................................
40
2
DIE
KAMERA
ALS
AUSDRUCKSMITTEL
.........................
42
2.1
EINSTELLUNGSGROESSEN
.........................................................................
42
2.2
PERSPEKTIVE
UND
BILDRAUM
..............................................................
46
2.2.1
KAMERAPERSPEKTIVEN
.........................................................................
46
2.2.2
BILDPERSPEKTIVEN
................................................................................
51
2.2.3
KADRIERUNG
.........................................................................................
57
2.3
BEWEGUNG
IM
FILM
............................................................................
58
2.3.1
PHI-PHAENOMEN
....................................................................................
59
2.3.2
NACHBILD-EFFEKT
..................................................................................
59
2.3.3
BEWEGUNGEN
1.
ART
...........................................................................
60
2.4
KAMERABEWEGUNGEN
.......................................................................
60
2.4.1
MOTIVATION
DER
KAMERABEWEGUNG
....................................................
61
2.4.2
FORMEN
DER
KAMERABEWEGUNG
........................................................
62
2.4.3
KAMERASTIL
...........................................................................................
69
2.5
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.................................................................
81
3
LICHTGESTALTUNG
.......................................................
82
3.1
DREI-PUNKT-AUSLEUCHTUNG
..............................................................
84
3.2
KRITERIEN
DER
LICHTGESTALTUNG
........................................................
88
3.2.1
LICHTLOGIK
UND
LICHTQUELLEN
...............................................................
89
3.2.2
LICHTRICHTUNG
......................................................................................
90
3.2.3
BELEUCHTUNGSSTILE
................................................................................
93
3.2.4
LICHTQUALITAET
......................................................................................
96
3.2.5
LICHTEFFEKTE
.........................................................................................
97
3.3
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.............................................................
101
4
TONGESTALTUNG
.......................................................
103
4.1
DIE
TONAUFNAHME
.........................................................................
104
4.2
MUSIK
...............................................................................................
107
4.2.1
KLAENGE,
INSTRUMENTE
UND
MUSIKALISCHER
AUSDRUCK
........................
107
4.2.2
DRAMATURGISCHE
FUNKTIONEN
VON
MUSIK
.........................................
112
4.2.3
ERZAEHLTECHNISCHE
FUNKTIONEN
VON
MUSIK
.......................................
117
4.3
GERAEUSCHE
......................................................................................
118
4.3.1
ATMO
.................................................................................................
118
4.3.2
EFFEKTGERAEUSCHE
................................................................................
119
4.3.3
SPEZIALEFFEKTE
..................................................................................
119
4.3.4
SOUNDDESIGN
....................................................................................
120
4.4
SPRACHE
..........................................................................................
121
4.4.1
DRAMATURGISCHE
ASPEKTE
DER
SPRACHE
...........................................
121
4.4.2
KLANGGESTALTUNG
DER
SPRACHE
..........................................................
122
4.5
STILLE
.................................................................................................
123
4.6
DAS
VERHAELTNIS
VON
BILD
UND
TON
..................................................
124
4.6.1
ZEITLICHE
ASPEKTE
.............................................................................
124
4.6.2
RAEUMLICHE
ASPEKTE
.........................................................................
126
4.6.3
INHALTLICHE
ASPEKTE
.........................................................................
127
4.7
PRAXIS
DES
TONSCHNITTS
...................................................................
128
4.8
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
..............................................................
130
5
DRAMATURGIE
..........................................................
131
5.1
GRUNDMUSTER
DER
DRAMATURGIE
....................................................
131
5.1.1
STANDARDSITUATIONEN
.........................................................................
132
5.1.2
DER
DRAMATISCHE
KONFLIKT
.................................................................
135
5.2
BAUFORMEN
DER
DRAMATURGIE
........................................................
138
5.2.1
DER
EINFACHE
DRAMATISCHE
BOGEN
....................................................
138
5.2.2
OFFENE
ERZAEHLFORMEN
.......................................................................
141
5.2.3
STORY
UND
PLOT
..................................................................................
142
5.2.4
SPANNUNG
........................................................................................
143
5.3
CHARAKTERZEICHNUNG
.....................................................................
144
5.3.1
SPRACHE
UND
DIALOG
.........................................................................
146
5.4
GENRES
UND
FORMATE
.....................................................................
146
5.4.1
FIKTIONALE
PRODUKTIONEN
...................................................................
147
5.4.2
NICHT-FIKTIONALE
PRODUKTIONEN
........................................................
149
5.4.3
MISCHFORMEN
....................................................................................
157
5.5
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
...............................................................
157
6
SCHNITT
....................................................................
159
6.1
ROHSCHNITT
......................................................................................
160
6.1.1
AUSMUSTERN
......................................................................................
161
6.1.2
ORDNEN
DES
MATERIALS
.....................................................................
162
6.2
FEINSCHNITT
......................................................................................
170
6.2.1
ZENTRIERTERSCHNITT
..........................................................................
170
6.2.2
LINEARE
VERKNUEPFUNG
VON
EINSTELLUNGEN
.........................................
172
6.2.3
DIFFUSERSCHNITT
................................................................................
172
6.2.4
BEWEGUNGEN
SCHNEIDEN
.................................................................
173
6.2.5
EINSTELLUNGSDAUER
UND
SCHNITTFREQUENZ
..........................................
174
6.2.6
]-CUT
UND
L-CUT
.................................................................................
176
6.3
BLENDEN
...........................................................................................
178
6.4
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
...............................................................
181
7
MONTAGE
.................................................................
182
7.1
KONTINUITAET
UND
YYUNSICHTBARER
SCHNITT
.....................................
182
7.1.1
SCHNITT
EINER
SZENE
..........................................................................
183
7.1.2
MONTAGESEQUENZEN
..........................................................................
196
7.1.3
PARALLELMONTAGE
................................................................................
200
7.2
ASSOZIATIVE
MONTAGEFORMEN
........................................................202
7.2.1
DER
KULESCHOW-EFFEKT
.....................................................................
204
7.2.2
DIE
ROLLE
DES
ZUSCHAUERS
.................................................................
204
7.2.3
INTELLEKTUELLE
MONTAGEFORMEN
........................................................
205
7.3
ASPEKTE
DER
CLIPMONTAGE
............................................................
208
7.4
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
...............................................................
213
8
STADIEN
DER
PRODUKTIONSPLANUNG
......................
215
8.1
EXPOSEE
...........................................................................................
215
8.2
TREATMENT
.........................................................................................
217
8.3
DREHBUCH
.........................................................................................
219
8.4
STORYBOARD
-
VON
DER
IDEE
ZUM
BILD
...........................................
222
8.5
EB-BEITRAEGE
PRODUZIEREN
..............................................................
229
8.5.1
VORBEREITUNG
UND
RECHERCHE
..........................................................
229
8.5.2
DRAMATURGIE
UND
GESTALTUNG
DES
BEITRAGS
.....................................
231
8.5.3
DER
VERLAUF
DER
PRODUKTION
............................................................235
ANHANG
A
FILMANALYSE
......................................................................................239
BEISPIELANALYSE
I:
ROCKY
IV
DER
KAMPF
DES
JAHRHUNDERTS
.............239
BEISPIELANALYSE
II:
PANZERKREUZER
POTEMKIN
.......................................
242
BEISPIELANALYSE
III:
DER
TRAILER
ZUM
FILM
THE
TRUE
COST
...............
245
BEISPIELANALYSE
IV:
EDEKA
WERBESPOT
EATKARUS
..............................248
B
GLOSSAR
.............................................................................................
253
SACHWORTVERZEICHNIS
.....................................................................
264
|
| adam_txt |
INHALT
1
GRAFISCHE
GRUNDLAGEN
DER
BILDSPRACHE
.
7
1.1
BLICKRICHTUNG
UND
BLICKZENTRUM
.
8
1.2
GRAFISCHE
GESTALTUNGSELEMENTE
.
11
1.2.1
LINIEN
.
11
1.2.2
FLAECHEN
.
16
1.2.3
KONTRASTE
.
17
1.3
AUFTEILUNG
DER
BILDFLAECHE
.
20
1.3.1
DER
GOLDENE
SCHNITT
.
21
1.3.2
GESTALTGESETZE
.
23
1.3.3
OFFENE
UND
GESCHLOSSENE
BILDFORMEN
.
25
1.3.4
BILDEBENEN
UND
TIEFENWIRKUNG
.
27
1.4
BILDSTIL
.
29
1.5
GESTALTUNG
MIT
FARBEN
.
31
1.5.1
GEWICHT
VON
FARBEN
.
32
1.5.2
FARBKONTRASTE
.
33
1.5.3
HARMONISCHE
FARBGESTALTUNG
.
35
1.5.4
FARBPSYCHOLOGIE
UND
SYMBOLIK
.
36
1.5.5
FARBGESTALTUNG
IN
FILM
UND
FERNSEHEN
.
37
1.6
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
40
2
DIE
KAMERA
ALS
AUSDRUCKSMITTEL
.
42
2.1
EINSTELLUNGSGROESSEN
.
42
2.2
PERSPEKTIVE
UND
BILDRAUM
.
46
2.2.1
KAMERAPERSPEKTIVEN
.
46
2.2.2
BILDPERSPEKTIVEN
.
51
2.2.3
KADRIERUNG
.
57
2.3
BEWEGUNG
IM
FILM
.
58
2.3.1
PHI-PHAENOMEN
.
59
2.3.2
NACHBILD-EFFEKT
.
59
2.3.3
BEWEGUNGEN
1.
ART
.
60
2.4
KAMERABEWEGUNGEN
.
60
2.4.1
MOTIVATION
DER
KAMERABEWEGUNG
.
61
2.4.2
FORMEN
DER
KAMERABEWEGUNG
.
62
2.4.3
KAMERASTIL
.
69
2.5
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
81
3
LICHTGESTALTUNG
.
82
3.1
DREI-PUNKT-AUSLEUCHTUNG
.
84
3.2
KRITERIEN
DER
LICHTGESTALTUNG
.
88
3.2.1
LICHTLOGIK
UND
LICHTQUELLEN
.
89
3.2.2
LICHTRICHTUNG
.
90
3.2.3
BELEUCHTUNGSSTILE
.
93
3.2.4
LICHTQUALITAET
.
96
3.2.5
LICHTEFFEKTE
.
97
3.3
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
101
4
TONGESTALTUNG
.
103
4.1
DIE
TONAUFNAHME
.
104
4.2
MUSIK
.
107
4.2.1
KLAENGE,
INSTRUMENTE
UND
MUSIKALISCHER
AUSDRUCK
.
107
4.2.2
DRAMATURGISCHE
FUNKTIONEN
VON
MUSIK
.
112
4.2.3
ERZAEHLTECHNISCHE
FUNKTIONEN
VON
MUSIK
.
117
4.3
GERAEUSCHE
.
118
4.3.1
ATMO
.
118
4.3.2
EFFEKTGERAEUSCHE
.
119
4.3.3
SPEZIALEFFEKTE
.
119
4.3.4
SOUNDDESIGN
.
120
4.4
SPRACHE
.
121
4.4.1
DRAMATURGISCHE
ASPEKTE
DER
SPRACHE
.
121
4.4.2
KLANGGESTALTUNG
DER
SPRACHE
.
122
4.5
STILLE
.
123
4.6
DAS
VERHAELTNIS
VON
BILD
UND
TON
.
124
4.6.1
ZEITLICHE
ASPEKTE
.
124
4.6.2
RAEUMLICHE
ASPEKTE
.
126
4.6.3
INHALTLICHE
ASPEKTE
.
127
4.7
PRAXIS
DES
TONSCHNITTS
.
128
4.8
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
130
5
DRAMATURGIE
.
131
5.1
GRUNDMUSTER
DER
DRAMATURGIE
.
131
5.1.1
STANDARDSITUATIONEN
.
132
5.1.2
DER
DRAMATISCHE
KONFLIKT
.
135
5.2
BAUFORMEN
DER
DRAMATURGIE
.
138
5.2.1
DER
EINFACHE
DRAMATISCHE
BOGEN
.
138
5.2.2
OFFENE
ERZAEHLFORMEN
.
141
5.2.3
STORY
UND
PLOT
.
142
5.2.4
SPANNUNG
.
143
5.3
CHARAKTERZEICHNUNG
.
144
5.3.1
SPRACHE
UND
DIALOG
.
146
5.4
GENRES
UND
FORMATE
.
146
5.4.1
FIKTIONALE
PRODUKTIONEN
.
147
5.4.2
NICHT-FIKTIONALE
PRODUKTIONEN
.
149
5.4.3
MISCHFORMEN
.
157
5.5
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
157
6
SCHNITT
.
159
6.1
ROHSCHNITT
.
160
6.1.1
AUSMUSTERN
.
161
6.1.2
ORDNEN
DES
MATERIALS
.
162
6.2
FEINSCHNITT
.
170
6.2.1
ZENTRIERTERSCHNITT
.
170
6.2.2
LINEARE
VERKNUEPFUNG
VON
EINSTELLUNGEN
.
172
6.2.3
DIFFUSERSCHNITT
.
172
6.2.4
BEWEGUNGEN
SCHNEIDEN
.
173
6.2.5
EINSTELLUNGSDAUER
UND
SCHNITTFREQUENZ
.
174
6.2.6
]-CUT
UND
L-CUT
.
176
6.3
BLENDEN
.
178
6.4
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
181
7
MONTAGE
.
182
7.1
KONTINUITAET
UND
YYUNSICHTBARER
SCHNITT"
.
182
7.1.1
SCHNITT
EINER
SZENE
.
183
7.1.2
MONTAGESEQUENZEN
.
196
7.1.3
PARALLELMONTAGE
.
200
7.2
ASSOZIATIVE
MONTAGEFORMEN
.202
7.2.1
DER
KULESCHOW-EFFEKT
.
204
7.2.2
DIE
ROLLE
DES
ZUSCHAUERS
.
204
7.2.3
INTELLEKTUELLE
MONTAGEFORMEN
.
205
7.3
ASPEKTE
DER
CLIPMONTAGE
.
208
7.4
AUFGABEN
UND
UEBUNGEN
.
213
8
STADIEN
DER
PRODUKTIONSPLANUNG
.
215
8.1
EXPOSEE
.
215
8.2
TREATMENT
.
217
8.3
DREHBUCH
.
219
8.4
STORYBOARD
-
VON
DER
IDEE
ZUM
BILD
.
222
8.5
EB-BEITRAEGE
PRODUZIEREN
.
229
8.5.1
VORBEREITUNG
UND
RECHERCHE
.
229
8.5.2
DRAMATURGIE
UND
GESTALTUNG
DES
BEITRAGS
.
231
8.5.3
DER
VERLAUF
DER
PRODUKTION
.235
ANHANG
A
FILMANALYSE
.239
BEISPIELANALYSE
I:
ROCKY
IV
DER
KAMPF
DES
JAHRHUNDERTS
.239
BEISPIELANALYSE
II:
PANZERKREUZER
POTEMKIN
.
242
BEISPIELANALYSE
III:
DER
TRAILER
ZUM
FILM
THE
TRUE
COST
.
245
BEISPIELANALYSE
IV:
EDEKA
WERBESPOT
EATKARUS
.248
B
GLOSSAR
.
253
SACHWORTVERZEICHNIS
.
264 |
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