Verfügbarkeit: Vom Gespenst des Kommunismus zum Geist des Neoliberalismus

Vom Gespenst des Kommunismus zum Geist des Neoliberalismus: kollektive Produktionsverfahren am Theater in den 1960er-/70er-Jahren und zu Beginn des 21. Jahrhunderts am Beispiel der Schaubühne am Halleschen Ufer sowie She She Pop und Gob Squad

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Nitsche, Vera (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Hildesheim Georg Olms Verlag [2022] Hildesheim Universitätsverlag Hildesheim
Schriftenreihe:	Medien und Theater Neue Folge ; 16
Schlagworte:	She She Pop Schaubühne am Lehniner Platz Gob Squad > Künstlervereinigung Geschichte 1970-1971 Geschichte 1960-2018 Theaterarbeit Politisches Theater Kollektiv Politisierung Performance > Künste Deutschland 1960 1960/70er-Jahre 1970 21. Jahrhundert Die Mutter (1970) Freie Szene Gob Squad kollektive Produktionsverfahren im Theater Krawattentheater Peer Gynt (1971) Schaubühne am Halleschen Ufer Stadttheater Weimarer Republik Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	388 Seiten 22 cm x 16 cm
ISBN:	9783487160375 3487160374

Internformat

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DER NEUE GEIST DES KOLLEKTIVS - EINLEITUNG 13 WAS IST EIGENTLICH EIN THEATERKOLLEKTIV? 18 METHODOLOGISCHE VORGEHENSWEISE 19 DER GEIST DES KOLLEKTIVS 23 DIE KORPORA 24 ZUM AKTUELLEN STAND DER FORSCHUNG 26 ERSTER TEIL: DIE THEATERKOLLEKTIVE UM DIE JAHRZEHN TWENDE 1960/70 33 1. DIE KRISE DES THEATERS 43 1.1 DER KRISENDISKURS UM DIE JAHRZEHNTWENDE 1960/1970 43 1.2 DIE INFRAGESTELLUNG DES THEATERSYSTEMS 46 1.2.1 DIE STRUKTURELLE KRITIK AM THEATER: INTENDANTEN UND REGISSEURE AUF DEM PRUEFSTAND 47 1.2.2 DIE KRISE DES THEATERS ALS KRISE DES SYSTEMS 52 1.2.3 THEATERKRITIK ALS GESELLSCHAFTSKRITIK 56 1.3 AUSSERHALB DES ETABLIERTEN THEATERSYSTEMS: STRASSENTHEATER UND FREIE THEATERGRUPPEN 57 2. DIE MITBESTIMMUNGSMODELLE: DIE INNERE DEMOKRATISIERUNG DES THEATERS 61 2.1 MITBESTIMMUNG ALS VORSTUFE ZUR SELBSTBESTIMMUNG 63 2.2 MITBESTIMMUNG ALS DEMOKRATISIERUNG DES THEATERS 65 2.3 DIE ZIELSETZUNGEN DER MITBESTIMMUNG: BESSERE KUNST UND BESSERE GESELLSCHAFT 68 2.4 DIE MITBESTIMMTEN THEATER ALS INSELN IM KAPITALISMUS 71 2.5 MITBESTIMMUNG IM KUENSTLERISCHEN BEREICH: DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN 72 3. DAS KOLLEKTIV UND DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN UM DIE JAHRZEHNTWENDE 1960/70 75 3.1 DAS KOLLEKTIV 75 3.1.1 DAS INSTITUTIONELL KONSTITUIERTE KOLLEKTIV UND DIE KREATIVE PRODUKTIONSGRUPPE 76 3.1.2 DER GEMEINSCHAFTSSINN DES KOLLEKTIVS 79 3.1.3 DAS KOLLEKTIV: HOMOGENE GRUPPE ODER YYSINNVOLLE ZUSAMMENSETZUNG EINZELNER QUALITAETEN ? 82 3.1.4 DIE EINSTIMMIGE MEHRZAHL: DIE (RE-)PRAESENTATION DES KOLLEKTIVS IN DEN MEDIEN 84 3.2 DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN AM THEATER 86 3.2.1 DIE ARBEITSTEILUNG ZWISCHEN REGIE UND SCHAUSPIEL ALS YYHAUPTFEIND DER KOLLEKTIVARBEIT 88 3.2.2 DER GESCHEITE SCHAUSPIELER 90 3.2.3 DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN ALS EIN YYVOM CHAOS BEDROHTER VORGANG 92 3.2.4 DAS KUNSTVERSTAENDNIS DES KOLLEKTIVS: ANALYSE STATT YYKUENSTLERISCHES GEHEIMNIS 95 3.2.5 DAS THEATER ALS YYGESELLSCHAFTLICH WIRKSAMES FORUM 99 3.2.6 DIE IDEOLOGISCH-POLITISCHE MOTIVATION ALS DIE GEMEINSAME SACHE DES KOLLEKTIVS 101 3.2.7 YYDOKUMENTARTHEATER IST SCHEISSE - POLITISCHES THEATER VS. POLITISIERUNG DES THEATERS 106 4. ANALYSE DER DISKURSE ZU DEN INSZENIERUNGEN DIE MUTTER (1970) UND PEER GYNT (1971) DER SCHAUBUEHNE AM HALLESCHEN UFER 109 4.1 DIE STUECKWAHL: DAS KOLLEKTIV ALS TEIL EINES HISTORISCHEN PROZESSES 113 4.2 DAS KOLLEKTIV AUF DER PROBE: DIE KOLLEKTIVWERDUNG ALS LERNPROZESS 115 4.3 GLEICHHEIT UND GERECHTIGKEIT ALS MAXIME DER KOLLEKTIVEN THEATERARBEIT 121 4.3.1 FORMALE GLEICHHEIT UND GERECHTIGKEIT 121 4.3.2 GLEICHBERECHTIGUNG DER GESCHLECHTER IM KOLLEKTIV? 123 4.3.3 ZUM PROBLEM DER PROTAGONISTEN IM THEATER(-STUECK) 124 4.4 FORMSEMANTIKEN DES KOLLEKTIVS 127 4.4.1 DIE .HOMOGENE SPIELWEISE DES KOLLEKTIVS 127 4.4.2 FORMEN SZENISCHER KOLLEKTIVITAET 131 4.5 DAS KOLLEKTIVTHEATER - EIN NEUES POLITISCHES THEATER? 134 4.5.1 DIE MUTTER ALS POLITISCHES STATEMENT 134 4.5.2 DIE MUTTER ALS ERBIN DES POLITISCHEN THEATERS DER WEIMARER REPUBLIK? 136 4.5.3 PEER GYNT IM KONFLIKT MIT DEM ERWARTUNGSHORIZONT WEIMARER REPUBLIK 140 4.6 DAS PUBLIKUM ALS TEIL DES KOLLEKTIVS? 143 5. GESAMTUEBERBLICK: DAS THEATERKOLLEKTIV 1968 FF 149 5.1 DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN ALS POLITISCH-GESELLSCHAFTLICHE PRAXIS: ZUM THEATER UND KUNSTVERSTAENDNIS DES KOLLEKTIVS 150 5.2 DER MARXISMUS ALS PRIMAERE REFERENZ DES KOLLEKTIVS 153 5.3 VERGANGENHEITSBEWAELTIGUNG UND ZUKUNFTSVISION 155 5.4 DAS KOLLEKTIV ALS BASISDEMOKRATISCHE ORGANISATION 157 5.5 THEATER FUER DIE OEFFENTLICHKEIT 161 ZWEITER TEIL: DIE THEATERKOLLEKTIVE ZU BEGINN DES 21. J AHRHUNDERTS 163 6. DIE THEATERDEBATTE: STADTTHEATER VS. FREIE SZENE 169 6.1 DIE ANTAGONISTISCHE GEGENUEBERSTELLUNG VON STADTTHEATER UND FREIEM THEATER 172 6.2 DER (ALTE UND) NEUE GEIST DER INSTITUTIONSKRITIK 178 6.2.1 DAS UNFREIE STADTTHEATER 180 6.2.2 DIE FREIE FREIE SZENE 183 6.2.3 FLEXIBILITAET UND MOBILITAET: DIE NEOLIBERALE VERSION DER FREIHEIT 190 6.2.4 DER WANDEL DES FREIHEITSBEGRIFFS UND DIE THESE VOM FREIEN STADTTHEATER 193 6.3 DER NEOLIBERALISMUS-VORWURF 198 6.3.1 PREKARIAT UND SELBSTAUSBEUTUNG 201 6.3.2 NEUE FORMEN DER ZUSAMMENARBEIT: KOLLEKTIV VS. NETZWERK 205 6.4 YYIM BAUCH DES MONSTERS : DIE OEKONOMISIERUNG DER THEATERDISKURSE 210 6.4.1 YYAUF VERRUECKTE ART DIE AVANTGARDE DER NEUEN BESCHAEFTIGUNGSVERHAELTNISSE 213 6.4.2 DIE GEGENSEITIGE DURCHDRINGUNG VON KUNST UND OEKONOMIE 218 6.5 WIE POLITISCH IST DIE ZEITGENOESSISCHE FREIE THEATERARBEIT? 219 6.5.1 DIE YYSCHOENE NEUE FREIE SZENE 224 6.5.2 DIE YYNEUBESTIMMUNG DES POLITISCHEN DENKENS - UEBERLEGUNGEN ZUM POLITISCHEN THEATER 226 6.5.3 POLITISCH THEATER MACHEN 230 7. DAS KOLLEKTIV UND DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN ZU BEGINN DES 21. JAHRHUNDERTS 235 7.1 VON DER SCHWIERIGKEIT DAS KOLLEKTIV ZU DEFINIEREN 236 7.2 DAS KOLLEKTIV ALS (ARBEITS-)GEMEINSCHAFT 238 7.3 DIE VIELSTIMMIGKEIT DES KOLLEKTIVS 245 7.3.1 WIDERSPRUECHLICHKEIT ALS PROGRAMM 249 7.3.2 DIE DISKUSSIONSKULTUR DES KOLLEKTIVS 253 7.4 DIE PRIVATISIERUNG DES KOLLEKTIVS: FAMILIE, FREUNDE, BANDE 258 7.4.1 DAS KOLLEKTIV ALS (PRIVATER) SCHUTZRAUM 262 7.4.2 DIE ABTRENNUNG DES KOLLEKTIV-DISKURSES VON DER ZUSCHAUERTHEMATIK 264 7.5 DIE NEUEN UTOPIEN DER KOLLEKTIVE: MASSGESCHNEIDERTE ARBEITSBEDINGUNGEN UND DAS KOLLEKTIV ALS GESAMTKUNSTWERK 267 7.6 DIE KOLLEKTIVEN ARBEITSWEISEN IM GEGENWARTSTHEATER 270 7.6.1 ENTHIERARCHISIERUNG UND AUTONOMIE: DIE ABLEHNUNG DER ARBEITSTEILUNG 271 7.6.2 KOLLEKTIVE KREATIVITAET ALS YYPING-PONG-SPIEL 277 7.7 DER TOD DES REGISSEURS 280 8. ANALYSE DER DISKURSE ZU DEN PERFORMANCES VON SHE SHE POP UND GOB SQUAD 289 8.1 DER WISSENSCHAFTLICHE GEIST DER HEUTIGEN KOLLEKTIVE 291 8.2 DARSTELLUNGSWEISEN UND ROLLENVERSTAENDNIS IN DER ZEITGENOESSISCHEN KOLLEKTIVEN THEATERPRAXIS 294 8.2.1 DIE ICH-SAGER: SELBST-INSZENIERUNGSSTRATEGIEN 294 8.2.2 PERFORMER VS. SCHAUSPIELER 305 8.2.3 DIE VERGEMEINSCHAFTUNG DES SELBST: SHE SHE POPS YYKOLLEKTIVES SPRECHEN UND GOB SQUADS YYKOFFER FUER UNVORHERGESEHENES 307 8.2.4 DAS ENSEMBLE ALS PROTAGONIST 311 8.3 DIE KOLLEKTIVE UND IHR PUBLIKUM 316 8.3.1 DIE AKTIVWERDUNG DES ZUSCHAUERS 317 8.3.2 DARSTELLER UND ZUSCHAUER: EINE (UN-)MOEGLICHE GEMEINSCHAFT? 336 8.3.3 DAS PUBLIKUM ALS YYREZEPTIVE VIELHEIT 342 VOM GESPENST DES KOMMUNISMUS ZUM GEIST DES NEOLIBERALISMUS - FAZIT 347 DIE OEKONOMISIERUNG DER KOLLEKTIV-DISKURSE 351 DIE ENTIDEOLOGISIERUNG DER KOLLEKTIV-DISKURSE 353 DER WANDEL DES POLITIKVERSTAENDNISSES 355 DIE VIELSTIMMIGKEIT DER KOLLEKTIVE 357 DER TOD DES AUTORS IST SEINE ERSETZBARKEIT 360 KUNST ALS ARBEIT - ARBEIT ALS KUNST 362 FORMSEMANTIKEN DES KOLLEKTIVS 363 FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN 365 BIBLIOGRAFIE UND KORPORA 367 KORPUS DER DISKURSANALYSE ZU DEN THEATERKOLLEKTIVEN DER IG6OER-/7OER-JAHRE (1. TEIL) 367 KORPUS DER DISKURSANALYSE ZU DEN THEATERKOLLEKTIVEN DES 21. JAHRHUNDERTS (2. 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DIE MITBESTIMMUNGSMODELLE: DIE INNERE DEMOKRATISIERUNG DES THEATERS 61 2.1 MITBESTIMMUNG ALS VORSTUFE ZUR SELBSTBESTIMMUNG 63 2.2 MITBESTIMMUNG ALS DEMOKRATISIERUNG DES THEATERS 65 2.3 DIE ZIELSETZUNGEN DER MITBESTIMMUNG: BESSERE KUNST UND BESSERE GESELLSCHAFT 68 2.4 DIE MITBESTIMMTEN THEATER ALS INSELN IM KAPITALISMUS 71 2.5 MITBESTIMMUNG IM KUENSTLERISCHEN BEREICH: DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN 72 3. DAS KOLLEKTIV UND DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN UM DIE JAHRZEHNTWENDE 1960/70 75 3.1 DAS KOLLEKTIV 75 3.1.1 DAS INSTITUTIONELL KONSTITUIERTE KOLLEKTIV UND DIE KREATIVE PRODUKTIONSGRUPPE 76 3.1.2 DER GEMEINSCHAFTSSINN DES KOLLEKTIVS 79 3.1.3 DAS KOLLEKTIV: HOMOGENE GRUPPE ODER YYSINNVOLLE ZUSAMMENSETZUNG EINZELNER QUALITAETEN " ? 82 3.1.4 DIE EINSTIMMIGE MEHRZAHL: DIE (RE-)PRAESENTATION DES KOLLEKTIVS IN DEN MEDIEN 84 3.2 DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN AM THEATER 86 3.2.1 DIE ARBEITSTEILUNG ZWISCHEN REGIE UND SCHAUSPIEL ALS YYHAUPTFEIND DER KOLLEKTIVARBEIT " 88 3.2.2 DER GESCHEITE SCHAUSPIELER 90 3.2.3 DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN ALS EIN YYVOM CHAOS BEDROHTER VORGANG " 92 3.2.4 DAS KUNSTVERSTAENDNIS DES KOLLEKTIVS: ANALYSE STATT YYKUENSTLERISCHES GEHEIMNIS " 95 3.2.5 DAS THEATER ALS YYGESELLSCHAFTLICH WIRKSAMES FORUM " 99 3.2.6 DIE IDEOLOGISCH-POLITISCHE MOTIVATION ALS DIE GEMEINSAME SACHE DES KOLLEKTIVS 101 3.2.7 YYDOKUMENTARTHEATER IST SCHEISSE " - POLITISCHES THEATER VS. POLITISIERUNG DES THEATERS 106 4. ANALYSE DER DISKURSE ZU DEN INSZENIERUNGEN DIE MUTTER (1970) UND PEER GYNT (1971) DER SCHAUBUEHNE AM HALLESCHEN UFER 109 4.1 DIE STUECKWAHL: DAS KOLLEKTIV ALS TEIL EINES HISTORISCHEN PROZESSES 113 4.2 DAS KOLLEKTIV AUF DER PROBE: DIE KOLLEKTIVWERDUNG ALS LERNPROZESS 115 4.3 GLEICHHEIT UND GERECHTIGKEIT ALS MAXIME DER KOLLEKTIVEN THEATERARBEIT 121 4.3.1 FORMALE GLEICHHEIT UND GERECHTIGKEIT 121 4.3.2 GLEICHBERECHTIGUNG DER GESCHLECHTER IM KOLLEKTIV? 123 4.3.3 ZUM PROBLEM DER PROTAGONISTEN IM THEATER(-STUECK) 124 4.4 FORMSEMANTIKEN DES KOLLEKTIVS 127 4.4.1 DIE .HOMOGENE " SPIELWEISE DES KOLLEKTIVS 127 4.4.2 FORMEN SZENISCHER KOLLEKTIVITAET 131 4.5 DAS KOLLEKTIVTHEATER - EIN NEUES POLITISCHES THEATER? 134 4.5.1 DIE MUTTER ALS POLITISCHES STATEMENT 134 4.5.2 DIE MUTTER ALS ERBIN DES POLITISCHEN THEATERS DER WEIMARER REPUBLIK? 136 4.5.3 PEER GYNT IM KONFLIKT MIT DEM ERWARTUNGSHORIZONT WEIMARER REPUBLIK 140 4.6 DAS PUBLIKUM ALS TEIL DES KOLLEKTIVS? 143 5. GESAMTUEBERBLICK: DAS THEATERKOLLEKTIV 1968 FF 149 5.1 DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN ALS POLITISCH-GESELLSCHAFTLICHE PRAXIS: ZUM THEATER UND KUNSTVERSTAENDNIS DES KOLLEKTIVS 150 5.2 DER MARXISMUS ALS PRIMAERE REFERENZ DES KOLLEKTIVS 153 5.3 VERGANGENHEITSBEWAELTIGUNG UND ZUKUNFTSVISION 155 5.4 DAS KOLLEKTIV ALS BASISDEMOKRATISCHE ORGANISATION 157 5.5 THEATER FUER DIE OEFFENTLICHKEIT 161 ZWEITER TEIL: DIE THEATERKOLLEKTIVE ZU BEGINN DES 21. J AHRHUNDERTS 163 6. DIE THEATERDEBATTE: STADTTHEATER VS. FREIE SZENE 169 6.1 DIE ANTAGONISTISCHE GEGENUEBERSTELLUNG VON STADTTHEATER UND FREIEM THEATER 172 6.2 DER (ALTE UND) NEUE GEIST DER INSTITUTIONSKRITIK 178 6.2.1 DAS UNFREIE STADTTHEATER 180 6.2.2 DIE FREIE FREIE SZENE 183 6.2.3 FLEXIBILITAET UND MOBILITAET: DIE NEOLIBERALE VERSION DER FREIHEIT 190 6.2.4 DER WANDEL DES FREIHEITSBEGRIFFS UND DIE THESE VOM FREIEN STADTTHEATER 193 6.3 DER NEOLIBERALISMUS-VORWURF 198 6.3.1 PREKARIAT UND SELBSTAUSBEUTUNG 201 6.3.2 NEUE FORMEN DER ZUSAMMENARBEIT: KOLLEKTIV VS. NETZWERK 205 6.4 YYIM BAUCH DES MONSTERS " : DIE OEKONOMISIERUNG DER THEATERDISKURSE 210 6.4.1 YYAUF VERRUECKTE ART DIE AVANTGARDE DER NEUEN BESCHAEFTIGUNGSVERHAELTNISSE " 213 6.4.2 DIE GEGENSEITIGE DURCHDRINGUNG VON KUNST UND OEKONOMIE 218 6.5 WIE POLITISCH IST DIE ZEITGENOESSISCHE FREIE THEATERARBEIT? 219 6.5.1 DIE YYSCHOENE NEUE FREIE SZENE " 224 6.5.2 DIE YYNEUBESTIMMUNG DES POLITISCHEN DENKENS " - UEBERLEGUNGEN ZUM POLITISCHEN THEATER 226 6.5.3 POLITISCH THEATER MACHEN 230 7. DAS KOLLEKTIV UND DAS KOLLEKTIVE ARBEITEN ZU BEGINN DES 21. JAHRHUNDERTS 235 7.1 VON DER SCHWIERIGKEIT DAS KOLLEKTIV ZU DEFINIEREN 236 7.2 DAS KOLLEKTIV ALS (ARBEITS-)GEMEINSCHAFT 238 7.3 DIE VIELSTIMMIGKEIT DES KOLLEKTIVS 245 7.3.1 WIDERSPRUECHLICHKEIT ALS PROGRAMM 249 7.3.2 DIE DISKUSSIONSKULTUR DES KOLLEKTIVS 253 7.4 DIE PRIVATISIERUNG DES KOLLEKTIVS: FAMILIE, FREUNDE, BANDE 258 7.4.1 DAS KOLLEKTIV ALS (PRIVATER) SCHUTZRAUM 262 7.4.2 DIE ABTRENNUNG DES KOLLEKTIV-DISKURSES VON DER ZUSCHAUERTHEMATIK 264 7.5 DIE NEUEN UTOPIEN DER KOLLEKTIVE: MASSGESCHNEIDERTE ARBEITSBEDINGUNGEN UND DAS KOLLEKTIV ALS GESAMTKUNSTWERK 267 7.6 DIE KOLLEKTIVEN ARBEITSWEISEN IM GEGENWARTSTHEATER 270 7.6.1 ENTHIERARCHISIERUNG UND AUTONOMIE: DIE ABLEHNUNG DER ARBEITSTEILUNG 271 7.6.2 KOLLEKTIVE KREATIVITAET ALS YYPING-PONG-SPIEL " 277 7.7 DER TOD DES REGISSEURS 280 8. ANALYSE DER DISKURSE ZU DEN PERFORMANCES VON SHE SHE POP UND GOB SQUAD 289 8.1 DER WISSENSCHAFTLICHE GEIST DER HEUTIGEN KOLLEKTIVE 291 8.2 DARSTELLUNGSWEISEN UND ROLLENVERSTAENDNIS IN DER ZEITGENOESSISCHEN KOLLEKTIVEN THEATERPRAXIS 294 8.2.1 DIE ICH-SAGER: SELBST-INSZENIERUNGSSTRATEGIEN 294 8.2.2 PERFORMER VS. SCHAUSPIELER 305 8.2.3 DIE VERGEMEINSCHAFTUNG DES SELBST: SHE SHE POPS YYKOLLEKTIVES SPRECHEN " UND GOB SQUADS YYKOFFER FUER UNVORHERGESEHENES " 307 8.2.4 DAS ENSEMBLE ALS PROTAGONIST 311 8.3 DIE KOLLEKTIVE UND IHR PUBLIKUM 316 8.3.1 DIE AKTIVWERDUNG DES ZUSCHAUERS 317 8.3.2 DARSTELLER UND ZUSCHAUER: EINE (UN-)MOEGLICHE GEMEINSCHAFT? 336 8.3.3 DAS PUBLIKUM ALS YYREZEPTIVE VIELHEIT " 342 VOM GESPENST DES KOMMUNISMUS ZUM GEIST DES NEOLIBERALISMUS - FAZIT 347 DIE OEKONOMISIERUNG DER KOLLEKTIV-DISKURSE 351 DIE ENTIDEOLOGISIERUNG DER KOLLEKTIV-DISKURSE 353 DER WANDEL DES POLITIKVERSTAENDNISSES 355 DIE VIELSTIMMIGKEIT DER KOLLEKTIVE 357 DER TOD DES AUTORS IST SEINE ERSETZBARKEIT 360 KUNST ALS ARBEIT - ARBEIT ALS KUNST 362 FORMSEMANTIKEN DES KOLLEKTIVS 363 FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN 365 BIBLIOGRAFIE UND KORPORA 367 KORPUS DER DISKURSANALYSE ZU DEN THEATERKOLLEKTIVEN DER IG6OER-/7OER-JAHRE (1. TEIL) 367 KORPUS DER DISKURSANALYSE ZU DEN THEATERKOLLEKTIVEN DES 21. JAHRHUNDERTS (2. 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spelling	Nitsche, Vera Verfasser (DE-588)1252627866 aut Vom Gespenst des Kommunismus zum Geist des Neoliberalismus kollektive Produktionsverfahren am Theater in den 1960er-/70er-Jahren und zu Beginn des 21. Jahrhunderts am Beispiel der Schaubühne am Halleschen Ufer sowie She She Pop und Gob Squad Vera Nitsche Hildesheim Georg Olms Verlag [2022] Hildesheim Universitätsverlag Hildesheim © 2022 388 Seiten 22 cm x 16 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Medien und Theater : Neue Folge 16 Dissertation Stiftung Universität Hildesheim 2019 She She Pop (DE-588)10196415-8 gnd rswk-swf Schaubühne am Lehniner Platz (DE-588)1224016-3 gnd rswk-swf Gob Squad Künstlervereinigung (DE-588)1185717838 gnd rswk-swf Geschichte 1970-1971 gnd rswk-swf Geschichte 1960-2018 gnd rswk-swf Theaterarbeit (DE-588)4278709-9 gnd rswk-swf Politisches Theater (DE-588)4046587-1 gnd rswk-swf Kollektiv (DE-588)4164672-1 gnd rswk-swf Politisierung (DE-588)4046590-1 gnd rswk-swf Performance Künste (DE-588)4173750-7 gnd rswk-swf Deutschland (DE-588)4011882-4 gnd rswk-swf 1960 1960/70er-Jahre 1970 21. Jahrhundert Die Mutter (1970) Freie Szene Gob Squad kollektive Produktionsverfahren im Theater Krawattentheater Peer Gynt (1971) Schaubühne am Halleschen Ufer She She Pop Stadttheater Weimarer Republik (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Schaubühne am Lehniner Platz (DE-588)1224016-3 b She She Pop (DE-588)10196415-8 b Gob Squad Künstlervereinigung (DE-588)1185717838 b Theaterarbeit (DE-588)4278709-9 s Politisierung (DE-588)4046590-1 s Geschichte 1960-2018 z DE-604 Performance Künste (DE-588)4173750-7 s Kollektiv (DE-588)4164672-1 s Deutschland (DE-588)4011882-4 g Politisches Theater (DE-588)4046587-1 s Geschichte 1970-1971 z Georg-Olms-Verlag (Hildesheim u.a.) (DE-588)10154376-1 pbl Medien und Theater Neue Folge ; 16 (DE-604)BV020866789 16 X:MVB text/html http://deposit.dnb.de/cgi-bin/dokserv?id=5da09b52907e4c07bbc6338adcccd957&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm Inhaltstext DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=033217047&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis 1\p vlb 20220111 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#vlb
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