Krankheit gestalten: eine Berufsgeschichte der Moulagenbildnerei
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
2022
|
| Schriftenreihe: | Wissenschafts- und Technikgeschichte
Band 2 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext Volltext Volltext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Erscheint als Open Access bei De Gruyter |
| Beschreibung: | 1 Online-Ressource |
| ISBN: | 9783839455265 |
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INHALTSVERZEICHNIS
GENDERERKLAERUNG
.
9
DANKSAGUNG
.
11
1.
EINLEITUNG
.
13
1.1
HINTERGRUENDE
UND
FRAGESTELLUNGEN
.
16
1.2
FORSCHUNGSSTAND
.
19
1.3
UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND
UND
QUELLENLAGE
.
23
1.4
STRUKTUR
UND
METHODIK
.
26
1.5
DER
BERUFSBEGRIFF:
DEFINITIONEN
UND
FORSCHUNGSANSAETZE
.
30
1.5.1
BERUF
UND
.
32
1.5.2
JOB
.
33
1.5.3
PROFESSION
.
33
1.5.4
VERBERUFLICHUNG
UND
PROFESSIONALISIERUNG
.
33
1.5.5
ZUM
GEBRAUCH
DER
DEFINITIONEN
IN
DIESER
ARBEIT
.
.
2.
DIE
TAETIGKEIT
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
35
2.1
DEFINITIONSFRAGEN
.
35
2.2
ARBEITSTECHNIKEN
UND
METHODEN
.
.
36
2.2.1
WERKSTOFFE
UND
TECHNIKEN
.
36
2.2.2
TECHNIKTRANSFER
DURCH
VEROEFFENTLICHUNGEN
.
40
2.2.3
AUSTAUSCH
AUF
KONGRESSEN
UND
TAGUNGEN
.
.
2.3
AKTEUR*INNEN
IM
FERTIGUNGSPROZESS
.
.
.
3.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
47
3.1
HANDWERKLICHE
TRADITIONEN
.
.
.
47
3.1.1
WACHS
ALS
WERKSTOFF
.
47
3.1.2
LEBZELTER,
KERZENZIEHER,
METSIEDER.
.
.
3.1.3
SPIELWAREN
UND
ANATOMIE:
EIN
SONDERFALL
IM
MEININGER
OBERLAND
.
.
.49
3.2
WACHSBILDNEREI
IN
KUNST
UND
VOLKSKULTUR
.
.
51
3.2.1
WACHSSKULPTUR
UND
BILDHAUEREI
.
51
3.2.2
VOTIVE
UND
CHRISTLICHER
VOLKSGLAUBE
.
52
3.2.3
PORTRAETBILDNEREI
UND
TOTENKULT
.
.
53
3.2.4
VOM
WACHSFIGURENKABINETT
ZUM
PANOPTIKUM
.
54
3.3
BILD
UND
ABBILD
IN
DEN
WISSENSCHAFTEN
.
58
3.3.1
DIE
NATUR
IN
ABBILDUNG
UND
MODELL
.
58
3.3.2
ANATOMISCHE
WACHSMODELLE
.
60
3.3.3
DER
EINZUG
DES
PATHOLOGISCHEN
.
.
3.3.4
ABDRUCK
UND
WACHSBILD
IN
ANTHROPOLOGIE
UND
ETHNOLOGIE
.
66
3.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
68
4.
GENESE
UND
TRADITION
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
71
4.1
FRUEHE
EUROPAEISCHE
MOULAGENBILDNER*INNEN
.
71
4.1.1
NORDITALIEN
UND
OESTERREICH
.
71
4.1.2
WEITERE
BEISPIELE
IM
DEUTSCHSPRACHIGEN
RAUM
.
73
4.1.3
GROSSBRITANNIEN
.
75
4.1.4
FRANKREICH
.
78
4.1.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
82
4.2
AUSGANGSPUNKTE
EINER
VERBREITUNG
.
83
4.2.1
PAUL
BERLINER
-
EINZELKAEMPFER
FUER
DIE
MOULAGE
.
90
4.3
AUSBAUPHASE
BIS
ZUM
ERSTEN
WELTKRIEG
.
93
4.4
BLUETEZEIT
DER
MOULAGE
UND
ANSAETZE
EINER
VERBERUFLICHUNG
.103
4.4.1
DER
KRIEG
ALS
KATALYSATOR?
.103
4.4.2
KONTINUITAETEN
UND
NEUGRUENDUNGEN
.
107
4.4.3
STRUKTURWANDEL
UND
VERBERUFLICHUNGSANSAETZE
.
117
4.5
AUSKLANG
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
120
4.6
TRADITIONSLINIEN
UND
GUANTITATIVE
AUSWERTUNG
.
128
5.
MOULAGENGESCHICHTE
IN
BIOGRAFIEN
.
131
5.1
ANTON
EIFINGER:
VIELSEITIGER
VORREITER
.
131
5.2
OTTO
VOGELBACHER:
KUNSTHANDWERKER
MIT
GESCHAEFTSSINN
.136
5.3
THEODOR
NIEHUES:
BILDTECHNISCHER
ALLROUNDER
.
141
5.4
EMIL
EDUARD
HAMMER:
ZWISCHEN
AUFKLAERUNG
UND
ATTRAKTION
.
147
5.5
CARL
HENNING:
UNIVERSALGENIE
UND
MOULAGENSPEZIALIST
.
159
5.6
THEODOR
HENNING:
MOULAGENBILDNER
WIDERWILLEN
.
168
5.7
ALPHONS
POLLER:
INNOVATIVER
EXZENTRIKER
.
175
5.8
ARY
BERGEN:
MALER,
MOULEUR,
MITLAEUFER?
.
187
5.9
AUGUST
LEONHARDT:
EINE
UNERWARTETE
KARRIERE
.
199
5.10
EDUARD
FUGE:
KOERPER
UND
KUNST
.
207
5.11
ELSBETH
STOIBER:
STREITBARE
INDIVIDUALISTIN
.
215
5.12
ELFRIEDE
WALTHER:
EINE
UNVERHOFFTE
LEBENSAUFGABE
.
223
6.
KOLLEKTIVBIOGRAFISCHE
AUSWERTUNG
.
235
6.1
SOZIALE
HERKUNFT
UND
BERUFSZUGAENGE
.
235
6.2
ARBEITSUMFELD
UND
UMSTAENDE
DER
TAETIGKEIT
.
237
6.3
BERUFLICHE
IDENTIFIKATION
UND
SELBSTWAHRNEHMUNG
.
242
6.4
POLITISCH-IDEOLOGISCHE
AUSRICHTUNG
UND
KUENSTLERISCHE
EINFLUESSE
.
244
7.
FAZIT
.
247
7.1
MOULAGENBILDNEREI
-
EIN
BERUF?
.
247
7.1.1
KONSTITUTIVE
MERKMALE
EINES
BERUFSBILDES
.
249
7.1.2
FRAGEN
DER
BERUFLICHEN
AUTONOMIE
.
254
7.1.3
HERSTELLUNG
VON
EPITHESEN
ALS
BERUFLICHER
ANPASSUNGSPROZESS
.
259
7.1.4
MOULAGENBILDNER*INNEN
ODER
BILDTECHNISCHE
ALLROUNDER*INNEN?
.
262
7.1.5
ZWISCHENFAZIT
.
264
7.2
VERMARKTUNGSSTRATEGIEN
.
265
7.3
MOULAGENBILDNEREI
ALS
EPISTEMISCHE
PRAXIS
.
269
7.3.1
SAMMLUNGSPRAKTIKEN
UND
BEDEUTUNGSEBENEN
.
269
7.3.2
DIE
MOULAGE
ALS
TECHNOLOGIE
DER
SICHTBARMACHUNG
.
273
7.3.3
MOULAGENFERTIGUNG
ALS
AUSHANDLUNGSPROZESS
UND
EPISTEMISCHE
PRAXIS
.
275
7.3.4
MOULAGIEREN
ALS
SCHULE
DES
SEHENS
UND
WISSENSCHAFTLICHE
TECHNIK
.
287
7.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
289
8.
LITERATUR
UND
QUELLENVERZEICHNIS
.
293
8.1
ARCHIVALIEN
.
293
8.2
PRIMAERQUELLEN
.
303
8.3
LITERATUR
.
312
8.4
ONLINE-RESSOURCEN
.
335
8.5
ABBILDUNGEN
.
336
9.
ANHANG
.
341
9.1
MOULAGENBILDNER*INNEN
IM
DEUTSCHSPRACHIGEN
RAUM
.
342
9.2
PERSONENINDEX
.
352 |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
GENDERERKLAERUNG
.
9
DANKSAGUNG
.
11
1.
EINLEITUNG
.
13
1.1
HINTERGRUENDE
UND
FRAGESTELLUNGEN
.
16
1.2
FORSCHUNGSSTAND
.
19
1.3
UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND
UND
QUELLENLAGE
.
23
1.4
STRUKTUR
UND
METHODIK
.
26
1.5
DER
BERUFSBEGRIFF:
DEFINITIONEN
UND
FORSCHUNGSANSAETZE
.
30
1.5.1
BERUF
UND
.
32
1.5.2
JOB
.
33
1.5.3
PROFESSION
.
33
1.5.4
VERBERUFLICHUNG
UND
PROFESSIONALISIERUNG
.
33
1.5.5
ZUM
GEBRAUCH
DER
DEFINITIONEN
IN
DIESER
ARBEIT
.
.
2.
DIE
TAETIGKEIT
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
35
2.1
DEFINITIONSFRAGEN
.
35
2.2
ARBEITSTECHNIKEN
UND
METHODEN
.
.
36
2.2.1
WERKSTOFFE
UND
TECHNIKEN
.
36
2.2.2
TECHNIKTRANSFER
DURCH
VEROEFFENTLICHUNGEN
.
40
2.2.3
AUSTAUSCH
AUF
KONGRESSEN
UND
TAGUNGEN
.
.
2.3
AKTEUR*INNEN
IM
FERTIGUNGSPROZESS
.
.
.
3.
ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
47
3.1
HANDWERKLICHE
TRADITIONEN
.
.
.
47
3.1.1
WACHS
ALS
WERKSTOFF
.
47
3.1.2
LEBZELTER,
KERZENZIEHER,
METSIEDER.
.
.
3.1.3
SPIELWAREN
UND
ANATOMIE:
EIN
SONDERFALL
IM
MEININGER
OBERLAND
.
.
.49
3.2
WACHSBILDNEREI
IN
KUNST
UND
VOLKSKULTUR
.
.
51
3.2.1
WACHSSKULPTUR
UND
BILDHAUEREI
.
51
3.2.2
VOTIVE
UND
CHRISTLICHER
VOLKSGLAUBE
.
52
3.2.3
PORTRAETBILDNEREI
UND
TOTENKULT
.
.
53
3.2.4
VOM
WACHSFIGURENKABINETT
ZUM
PANOPTIKUM
.
54
3.3
BILD
UND
ABBILD
IN
DEN
WISSENSCHAFTEN
.
58
3.3.1
DIE
NATUR
IN
ABBILDUNG
UND
MODELL
.
58
3.3.2
ANATOMISCHE
WACHSMODELLE
.
60
3.3.3
DER
EINZUG
DES
PATHOLOGISCHEN
.
.
3.3.4
ABDRUCK
UND
WACHSBILD
IN
ANTHROPOLOGIE
UND
ETHNOLOGIE
.
66
3.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
68
4.
GENESE
UND
TRADITION
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
71
4.1
FRUEHE
EUROPAEISCHE
MOULAGENBILDNER*INNEN
.
71
4.1.1
NORDITALIEN
UND
OESTERREICH
.
71
4.1.2
WEITERE
BEISPIELE
IM
DEUTSCHSPRACHIGEN
RAUM
.
73
4.1.3
GROSSBRITANNIEN
.
75
4.1.4
FRANKREICH
.
78
4.1.5
ZUSAMMENFASSUNG
.
82
4.2
AUSGANGSPUNKTE
EINER
VERBREITUNG
.
83
4.2.1
PAUL
BERLINER
-
EINZELKAEMPFER
FUER
DIE
MOULAGE
.
90
4.3
AUSBAUPHASE
BIS
ZUM
ERSTEN
WELTKRIEG
.
93
4.4
BLUETEZEIT
DER
MOULAGE
UND
ANSAETZE
EINER
VERBERUFLICHUNG
.103
4.4.1
DER
KRIEG
ALS
KATALYSATOR?
.103
4.4.2
KONTINUITAETEN
UND
NEUGRUENDUNGEN
.
107
4.4.3
STRUKTURWANDEL
UND
VERBERUFLICHUNGSANSAETZE
.
117
4.5
AUSKLANG
DER
MOULAGENBILDNEREI
.
120
4.6
TRADITIONSLINIEN
UND
GUANTITATIVE
AUSWERTUNG
.
128
5.
MOULAGENGESCHICHTE
IN
BIOGRAFIEN
.
131
5.1
ANTON
EIFINGER:
VIELSEITIGER
VORREITER
.
131
5.2
OTTO
VOGELBACHER:
KUNSTHANDWERKER
MIT
GESCHAEFTSSINN
.136
5.3
THEODOR
NIEHUES:
BILDTECHNISCHER
ALLROUNDER
.
141
5.4
EMIL
EDUARD
HAMMER:
ZWISCHEN
AUFKLAERUNG
UND
ATTRAKTION
.
147
5.5
CARL
HENNING:
UNIVERSALGENIE
UND
MOULAGENSPEZIALIST
.
159
5.6
THEODOR
HENNING:
MOULAGENBILDNER
WIDERWILLEN
.
168
5.7
ALPHONS
POLLER:
INNOVATIVER
EXZENTRIKER
.
175
5.8
ARY
BERGEN:
MALER,
MOULEUR,
MITLAEUFER?
.
187
5.9
AUGUST
LEONHARDT:
EINE
UNERWARTETE
KARRIERE
.
199
5.10
EDUARD
FUGE:
KOERPER
UND
KUNST
.
207
5.11
ELSBETH
STOIBER:
STREITBARE
INDIVIDUALISTIN
.
215
5.12
ELFRIEDE
WALTHER:
EINE
UNVERHOFFTE
LEBENSAUFGABE
.
223
6.
KOLLEKTIVBIOGRAFISCHE
AUSWERTUNG
.
235
6.1
SOZIALE
HERKUNFT
UND
BERUFSZUGAENGE
.
235
6.2
ARBEITSUMFELD
UND
UMSTAENDE
DER
TAETIGKEIT
.
237
6.3
BERUFLICHE
IDENTIFIKATION
UND
SELBSTWAHRNEHMUNG
.
242
6.4
POLITISCH-IDEOLOGISCHE
AUSRICHTUNG
UND
KUENSTLERISCHE
EINFLUESSE
.
244
7.
FAZIT
.
247
7.1
MOULAGENBILDNEREI
-
EIN
BERUF?
.
247
7.1.1
KONSTITUTIVE
MERKMALE
EINES
BERUFSBILDES
.
249
7.1.2
FRAGEN
DER
BERUFLICHEN
AUTONOMIE
.
254
7.1.3
HERSTELLUNG
VON
EPITHESEN
ALS
BERUFLICHER
ANPASSUNGSPROZESS
.
259
7.1.4
MOULAGENBILDNER*INNEN
ODER
BILDTECHNISCHE
ALLROUNDER*INNEN?
.
262
7.1.5
ZWISCHENFAZIT
.
264
7.2
VERMARKTUNGSSTRATEGIEN
.
265
7.3
MOULAGENBILDNEREI
ALS
EPISTEMISCHE
PRAXIS
.
269
7.3.1
SAMMLUNGSPRAKTIKEN
UND
BEDEUTUNGSEBENEN
.
269
7.3.2
DIE
MOULAGE
ALS
TECHNOLOGIE
DER
SICHTBARMACHUNG
.
273
7.3.3
MOULAGENFERTIGUNG
ALS
AUSHANDLUNGSPROZESS
UND
EPISTEMISCHE
PRAXIS
.
275
7.3.4
MOULAGIEREN
ALS
SCHULE
DES
SEHENS
UND
WISSENSCHAFTLICHE
TECHNIK
.
287
7.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
289
8.
LITERATUR
UND
QUELLENVERZEICHNIS
.
293
8.1
ARCHIVALIEN
.
293
8.2
PRIMAERQUELLEN
.
303
8.3
LITERATUR
.
312
8.4
ONLINE-RESSOURCEN
.
335
8.5
ABBILDUNGEN
.
336
9.
ANHANG
.
341
9.1
MOULAGENBILDNER*INNEN
IM
DEUTSCHSPRACHIGEN
RAUM
.
342
9.2
PERSONENINDEX
.
352 |
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