Lyrik und Klassizität: Schillers "Andere" Ästhetik
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2022
|
| Schriftenreihe: | Poetik und Episteme
Band 4 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seiten 280-305 |
| Beschreibung: | 305 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm |
| ISBN: | 9783826074677 |
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I
LYRIK
UND
KLASSIZITAET
.....................................................................................
11
1.
KONTUREN
DER
KLASSISCHEN
LYRIK
SCHILLERS................................................
11
2.
ZUM
LYRIKBEGRIFF
SCHILLERS
......................................................................
21
3.
SCHILLERS
LYRISCHE
SCHAFFENSPHASEN
..........................................................
23
4.
SCHILLER
UND
DIE
WEIMARER
KLASSIK
..........................................................
29
5.
SCHILLERS
KLASSISCHE
LYRIK
.........................................................................
37
6.
THEORETISCHE
WEGMARKEN:
DIE
BUERGER
UND
MATTHISSON-REZENSIONEN43
6.1
DIE
BUERGER-REZENSION
.......................................................................
46
6.2
DIE
MATTHISSON-REZENSION
................................................................
54
6.3
FOLGEJAHRE
UND
WEITERENTWICKLUNG
...................................................
59
II
KLAGE
DER
CERES
.............................................................................................
62
1.
ENTSTEHUNG
...............................................................................................
62
2.
DER
CERES-MYTHOS
..................................................................................
64
2.1
DIE
GOETTIN
CERES
...............................................................................
64
2.2
DER
ANTIKE
MYTHOS
............................................................................
66
2.3
ADAPTION
UND
UMSETZUNG.
ASTHETISIERUNG
DER
ANTIKEN
MYTHOLOGIE
...................................................................
68
2.4
DIE
ALLEGORISCHE
STRUKTUR
..................................................................
75
2.4.1
DIE
ALLEGORIE
UM
1800
...............................................................
75
2.4.2
SCHILLERS
ALLEGORIEBEGRIFF
............................................................
79
2.4.3
ALLEGORISCHE
FIGURATIONEN
UND
TOPOI
........................................
82
3.
KLAGE
DER
CERES.
EINE
ELEGIE
...................................................................
85
4.
DIE
SPRACHE
DER
NATUR
............................................................................
88
4.1
SCHILLERS
NATURVERSTAENDNIS
................................................................
88
4.2
COMMERCIUM
UND
KOMMUNIKATION
................................................
98
4.3
SPRACHSKEPSIS
UND
SPRACHRAEUBER.
DIE
SPRACHE
DER
NATUR
............
101
III
DIE
KRANICHE
DES
IBYCUS
..........................................................................
111
1.
EINLEITUNG
................................................................................................
111
2.
QUELLEN
....................................................................................................
112
3.
ENTSTEHUNG
-
VON
DER ERSTEN
ZUR
ZWEITEN
FASSUNG
...............................
117
4.
ZUM
VERHAELTNIS
VON
SCHEIN
UND
WIRKLICHKEIT
......................................
126
4.1
IBYCUS
ALS
NAIVER
DICHTER
.................................................................
126
4.2
AUGE
UND
OHR.
DIE
SINNLICHE
WAHRNEHMUNG
DER
KUNST
..............
128
4.3
EINHEIT
DURCH
WIDERSTREBENDES
.......................................................
135
4.4
DIE
KRANICHE
.....................................................................................
138
4.5
DIE
EUMENIDEN.
FUNKTION
UND
WIRKUNG
DER
KUNST
......................
145
4.6
SCHEIN
UND
WIRKLICHKEIT
...................................................................
149
IV
DAS
VERSCHLEIERTE
BILD
ZU
SAIS
..................................................................
156
1.
ENTSTEHUNG
UND
AUFBAU
.........................................................................
156
1.1
DAS
VERSCHLEIERTE
BILD
ZU
SAIS
ALS
VEREINIGUNG
UND
LYRISCHER
ELEMENTE
EPISCHER,
DRAMATISCHER
..............................
156
1.2
EMBLEMATISCHE
STRUKTUR
..................................................................
158
2.
DIE
ISIS-INSCHRIFT
....................................................................................
161
3.
ZUM
BEGRIFF
DER
WAHRHEIT
.....................................................................
167
4.
VERHUELLUNG
..............................................................................................
174
4.1
DAS
GEHEIMNIS.
GEGENSTAENDE
DER
VERHUELLUNG
...............................
174
4.2
VERHUELLUNGEN.
ZUR
AESTHETISCHEN
METAPHER
DES
SCHLEIERS
...............
178
4.3
DIE
SPRACHE
ALS
MEDIUM
DER
VERHUELLUNG
........................................
181
5.
ENTHUELLUNG
..............................................................................................
182
5.1
FORMEN
DER
WISSENSENTHUELLUNG
......................................................
182
5.2
DAS
.SCHAUEN
1
.
DIE
KONFRONTATION
MIT
DER
WAHRHEIT
....................
187
5.3
DER
BLICK
UNTER
DEN
SCHLEIER
............................................................
191
5.4
EINWEIHUNG
UND
INITIATIONSRITUS
.....................................................
204
5.5
DICHTUNG
ALS
VERHUELLTE
WAHRHEIT
.....................................................
208
V
DAS
LIED
VON
DER
GLOCKE
...........................................................................
213
1.
EINLEITUNG
...............................................................................................
213
2.
ENTSTEHUNG
.............................................................................................
215
3.
QUELLEN
...................................................................................................
216
4.
EXKURS:
DIE
HOMERISCHE
SCHILDBESCHREIBUNG
......................................
218
5.
GATTUNGSEXPERIMENT
..............................................................................
228
6.
EIN
LIED
UEBER
DIE
.VEREDLUNG
DES
MENSCHEN
......................................
234
6.1
DIE
ZWEITE
GENESIS.
SELBSTINITIATION
DES
MENSCHEN
.......................
234
6.2
DIE
BEDEUTUNG
DER
GEMEINSCHAFT
..................................................
241
6.3
KEINE
LINEARE
ENTWICKLUNGSGESCHICHTE
............................................
242
7.
DIE
WERKSTROPHEN
IN
IHRER
POETISCHEN
GLEICHNISSTRUKTUR
..................
244
7.1
DER
MEISTER
ALS
INBEGRIFF
DES
NAIVEN
DICHTERS
...............................
245
7.2
DER
SENTIMENTALISCHE
DICHTER
.........................................................
251
7.3
DER
KUENSTLERISCHE
SCHAFFENSPROZESS
................................................
258
7.3.1
VORAUSSETZUNGEN
DES
SCHAFFENSPROZESSES
...............................
258
7.3.2
AUFGABE
DES
SCHAFFENSPROZESSES
-
DARSTELLUNG
DES
IDEALS
....
261
7.3.3
MATERIALIEN
DES
SCHAFFENSPROZESSES
-
DER
STOFF
.......................
261
7.3.4
DER
PRODUKTIONSPROZESS
..........................................................
262
7.3.5
DAS
ERGEBNIS
DES
SCHAFFENSPROZESSES
......................................
264
7.4
DAS
FEUER.
DIE
KUENSTLERISCHE
INSPIRATION
.......................................
267
7.5
DIE
GLOCKE.
DAS
DICHTERISCHE
WERK
...............................................
268
VI
RESUEMEE
UND
AUSBLICK
.............................................................................
271
LITERATURVERZEICHNIS
..................................................................................
280
FRIEDRICH
SCHILLER
.......................................................................................
280
FORSCHUNGSLITERATUR
...................................................................................
281
|
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
I
LYRIK
UND
KLASSIZITAET
.
11
1.
KONTUREN
DER
KLASSISCHEN
LYRIK
SCHILLERS.
11
2.
ZUM
LYRIKBEGRIFF
SCHILLERS
.
21
3.
SCHILLERS
LYRISCHE
SCHAFFENSPHASEN
.
23
4.
SCHILLER
UND
DIE
WEIMARER
KLASSIK
.
29
5.
SCHILLERS
KLASSISCHE
LYRIK
.
37
6.
THEORETISCHE
WEGMARKEN:
DIE
BUERGER
UND
MATTHISSON-REZENSIONEN43
6.1
DIE
BUERGER-REZENSION
.
46
6.2
DIE
MATTHISSON-REZENSION
.
54
6.3
FOLGEJAHRE
UND
WEITERENTWICKLUNG
.
59
II
KLAGE
DER
CERES
.
62
1.
ENTSTEHUNG
.
62
2.
DER
CERES-MYTHOS
.
64
2.1
DIE
GOETTIN
CERES
.
64
2.2
DER
ANTIKE
MYTHOS
.
66
2.3
ADAPTION
UND
UMSETZUNG.
ASTHETISIERUNG
DER
ANTIKEN
MYTHOLOGIE
.
68
2.4
DIE
ALLEGORISCHE
STRUKTUR
.
75
2.4.1
DIE
ALLEGORIE
UM
1800
.
75
2.4.2
SCHILLERS
ALLEGORIEBEGRIFF
.
79
2.4.3
ALLEGORISCHE
FIGURATIONEN
UND
TOPOI
.
82
3.
KLAGE
DER
CERES.
EINE
ELEGIE
.
85
4.
DIE
SPRACHE
DER
NATUR
.
88
4.1
SCHILLERS
NATURVERSTAENDNIS
.
88
4.2
COMMERCIUM
UND
KOMMUNIKATION
.
98
4.3
SPRACHSKEPSIS
UND
SPRACHRAEUBER.
DIE
SPRACHE
DER
NATUR
.
101
III
DIE
KRANICHE
DES
IBYCUS
.
111
1.
EINLEITUNG
.
111
2.
QUELLEN
.
112
3.
ENTSTEHUNG
-
VON
DER ERSTEN
ZUR
ZWEITEN
FASSUNG
.
117
4.
ZUM
VERHAELTNIS
VON
SCHEIN
UND
WIRKLICHKEIT
.
126
4.1
IBYCUS
ALS
NAIVER
DICHTER
.
126
4.2
AUGE
UND
OHR.
DIE
SINNLICHE
WAHRNEHMUNG
DER
KUNST
.
128
4.3
EINHEIT
DURCH
WIDERSTREBENDES
.
135
4.4
DIE
KRANICHE
.
138
4.5
DIE
EUMENIDEN.
FUNKTION
UND
WIRKUNG
DER
KUNST
.
145
4.6
SCHEIN
UND
WIRKLICHKEIT
.
149
IV
DAS
VERSCHLEIERTE
BILD
ZU
SAIS
.
156
1.
ENTSTEHUNG
UND
AUFBAU
.
156
1.1
DAS
VERSCHLEIERTE
BILD
ZU
SAIS
ALS
VEREINIGUNG
UND
LYRISCHER
ELEMENTE
EPISCHER,
DRAMATISCHER
.
156
1.2
EMBLEMATISCHE
STRUKTUR
.
158
2.
DIE
ISIS-INSCHRIFT
.
161
3.
ZUM
BEGRIFF
DER
WAHRHEIT
.
167
4.
VERHUELLUNG
.
174
4.1
DAS
GEHEIMNIS.
GEGENSTAENDE
DER
VERHUELLUNG
.
174
4.2
VERHUELLUNGEN.
ZUR
AESTHETISCHEN
METAPHER
DES
SCHLEIERS
.
178
4.3
DIE
SPRACHE
ALS
MEDIUM
DER
VERHUELLUNG
.
181
5.
ENTHUELLUNG
.
182
5.1
FORMEN
DER
WISSENSENTHUELLUNG
.
182
5.2
DAS
.SCHAUEN
1
.
DIE
KONFRONTATION
MIT
DER
WAHRHEIT
.
187
5.3
DER
BLICK
UNTER
DEN
SCHLEIER
.
191
5.4
EINWEIHUNG
UND
INITIATIONSRITUS
.
204
5.5
DICHTUNG
ALS
VERHUELLTE
WAHRHEIT
.
208
V
DAS
LIED
VON
DER
GLOCKE
.
213
1.
EINLEITUNG
.
213
2.
ENTSTEHUNG
.
215
3.
QUELLEN
.
216
4.
EXKURS:
DIE
HOMERISCHE
SCHILDBESCHREIBUNG
.
218
5.
GATTUNGSEXPERIMENT
.
228
6.
EIN
LIED
UEBER
DIE
.VEREDLUNG
"
DES
MENSCHEN
.
234
6.1
DIE
ZWEITE
GENESIS.
SELBSTINITIATION
DES
MENSCHEN
.
234
6.2
DIE
BEDEUTUNG
DER
GEMEINSCHAFT
.
241
6.3
KEINE
LINEARE
ENTWICKLUNGSGESCHICHTE
.
242
7.
DIE
WERKSTROPHEN
IN
IHRER
POETISCHEN
GLEICHNISSTRUKTUR
.
244
7.1
DER
MEISTER
ALS
INBEGRIFF
DES
NAIVEN
DICHTERS
.
245
7.2
DER
SENTIMENTALISCHE
DICHTER
.
251
7.3
DER
KUENSTLERISCHE
SCHAFFENSPROZESS
.
258
7.3.1
VORAUSSETZUNGEN
DES
SCHAFFENSPROZESSES
.
258
7.3.2
AUFGABE
DES
SCHAFFENSPROZESSES
-
DARSTELLUNG
DES
IDEALS
.
261
7.3.3
MATERIALIEN
DES
SCHAFFENSPROZESSES
-
DER
STOFF
.
261
7.3.4
DER
PRODUKTIONSPROZESS
.
262
7.3.5
DAS
ERGEBNIS
DES
SCHAFFENSPROZESSES
.
264
7.4
DAS
FEUER.
DIE
KUENSTLERISCHE
INSPIRATION
.
267
7.5
DIE
GLOCKE.
DAS
DICHTERISCHE
WERK
.
268
VI
RESUEMEE
UND
AUSBLICK
.
271
LITERATURVERZEICHNIS
.
280
FRIEDRICH
SCHILLER
.
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