Konstruierte Weiblichkeit: Frauenbilder in der Literatur und im Kino des 19. und 20. Jahrhunderts
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Bern
Peter Lang
[2022]
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| Schriftenreihe: | Hellenogermanica
Band 7 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 347 Seiten Illustrationen |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis 1 Weiblichkeit als Projektionsfläche............................................... 17 1.1 Die Geschichte einer Verführung ohne Verführerin: Ovids Narcissus als Symbolfigur des romantischen Autonomiegedankens................................................................................17 1.2 Konstruierte Weiblichkeit im Fokus der Genderstudies .................... 26 1.3 Judith Butlers Performativitätstheorem ................................................. 27 1.4 Laura Mulveys Theorie der männlichen Schaulust................................35 1.5 Joan Rivieres Maskeradekonzept.............................................................47 2 Verführerinnen junger Männer als Allegorie des romantischen Schreibprozesses............................................................57 2.1 Die „schöne Selbstbespiegelung“ der Literatur in der Frühromantik: August Wilhelm Schlegels Transzendentalpoesie.....57 2.1.1 Der verführte Adoleszente in den spätromantischen MärchennoveUen............................................................................ 71 2.1.2 Natur als weiblich codierte Psycholandschaft: Ludwig Tiecks Der Runenberg.............. 72 2.1.3 Cherchez la femme: E.T.A. Hoffmanns Das öde Haus und Der goldne Topf.............................................................................. 96 2.1.4 Zwei konträre Frauenbilder: Joseph von Eichendorffs Das Marmorbild................................................................................... 104 2.1.5 Zwischenfazit: „Dichter sind doch immer Narcisse“ (August Wilhelm Schlegel)
......................................................... 125 3 Die Geburtsstunde der femme fatale.................................................131 3.1 Dämonisierung und Ästhetisierung des Weiblichen im Fin de Siècle: Das Phänomen der Angstlust..................................................... 131 3.1.1 Der Blick als Handlung: Oscar Wildes Salome, Aubrey Beardsleys hermaphroditische Zwischenwesen und Gustave Moreaus Salome-Gemälde.............................................................141
16 Inhaltsverzeichnis 3.1.2 Die Frau ús femme fatale, femme enfant, femme mutilé: Frank Wedekinds Lulu ................................................................ 167 3.1.3 Infantilisierung von Weiblichkeit: Vladimir Nabokovs Lolita ........................................................................... 192 4 Die Frau als Personifikation der siebten Kunst............................219 4.1 Potenzierung, Selbstbespiegelung und Selbstthematisierung im Film: Von Pedro Calderons Welttheatergedanken bis hin zu Julia Kristevas Intertextualitätsdefinition und Irina Rajewskys Intermedialitätsbegriff............................................................................ 219 4.1.1 Von Kopf bis Fuß auf Weiblichkeit eingestellt: Josef von Sternbergs Der Blaue Engel und Félicien Rops Die Dame mit dem Schwein .......................................................................... 232 4.1.2 Ein Held zwischen zwei Frauen: Jean Cocteaus Orpheus.......... 265 4.1.3 Weiblichkeit als Gesamtkunstwerk.· Carlos Sauras Carmen und Gustave Dorés Spanienzeichnungen.................................... 286 5 Resümee........................................................................................313 Bildnachweise..................................................................................................319 Bibliografie 321
Christina Serafim Konstruierte Weiblichkeit Die Publikation analysiert die Konstruktivität von verführerischer Weiblichkeit in Texten aus der Romantik, dem Fin de Siècle sowie der Literatur und dem Kino des 20. Jahrhunderts als Projektion eines Betrachters, der, ähnlich der ovidischen Sagengestalt Narziss, die Frau als Spiegel der eigenen Begierde benutzt. Angereichert mit Fallbeispielen aus Oper und Musik sowie aus Mode und Bildender Kunst wird die Konstellation Narziss ֊Verführerin als Chiffre einer selbstreflexiven Kunst aufgespürt, die dem frühromantischen Schöp fungsdiktum unterworfen ist. Die Frau, als Oberfläche oder Tableau Vivant, dient dazu, andere Künste intermedial zu zitieren, um die Grenzen des eigenen Mediums zu sprengen und ein Gesamtkunstwerk zu schaffen, das auf sich selbst verweist.
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16 Inhaltsverzeichnis 3.1.2 Die Frau ús femme fatale, femme enfant, femme mutilé: Frank Wedekinds Lulu . 167 3.1.3 Infantilisierung von Weiblichkeit: Vladimir Nabokovs Lolita . 192 4 Die Frau als Personifikation der siebten Kunst.219 4.1 Potenzierung, Selbstbespiegelung und Selbstthematisierung im Film: Von Pedro Calderons Welttheatergedanken bis hin zu Julia Kristevas Intertextualitätsdefinition und Irina Rajewskys Intermedialitätsbegriff. 219 4.1.1 Von Kopf bis Fuß auf Weiblichkeit eingestellt: Josef von Sternbergs Der Blaue Engel und Félicien Rops Die Dame mit dem Schwein . 232 4.1.2 Ein Held zwischen zwei Frauen: Jean Cocteaus Orpheus. 265 4.1.3 Weiblichkeit als Gesamtkunstwerk.· Carlos Sauras Carmen und Gustave Dorés Spanienzeichnungen. 286 5 Resümee.313 Bildnachweise.319 Bibliografie 321
Christina Serafim Konstruierte Weiblichkeit Die Publikation analysiert die Konstruktivität von verführerischer Weiblichkeit in Texten aus der Romantik, dem Fin de Siècle sowie der Literatur und dem Kino des 20. Jahrhunderts als Projektion eines Betrachters, der, ähnlich der ovidischen Sagengestalt Narziss, die Frau als Spiegel der eigenen Begierde benutzt. Angereichert mit Fallbeispielen aus Oper und Musik sowie aus Mode und Bildender Kunst wird die Konstellation Narziss ֊Verführerin als Chiffre einer selbstreflexiven Kunst aufgespürt, die dem frühromantischen Schöp fungsdiktum unterworfen ist. Die Frau, als Oberfläche oder Tableau Vivant, dient dazu, andere Künste intermedial zu zitieren, um die Grenzen des eigenen Mediums zu sprengen und ein Gesamtkunstwerk zu schaffen, das auf sich selbst verweist. |
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