Verfügbarkeit: Licht und Beleuchtung im Medienbereich

Licht und Beleuchtung im Medienbereich:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Greule, Roland 1955- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Hanser [2021]
Ausgabe:	2., aktualisierte und erweiterte Auflage
Schriftenreihe:	Medien
Schlagworte:	Fernsehstudio Beleuchtung Bühnenbeleuchtung Beleuchtungstechnik Lichttechnik Theater Maßeinheit Film Veranstaltungstechnik beleuchtungstechnik bühne beleuchtungstechnik film beleuchtungstechnik grundlagen beleuchtungstechnik veranstaltung digital lighting event beleuchtungstechnik lichtplanung lichtsimulation lichtsteuerung lichttechnik buch lichttechnik grundlagen medientechnik buch FBITMEDI: Medientechnik/Medieninformatik FBLEHR: Lehrbuch INF2021 Lehrbuch
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XXVI, 413 Seiten Illustrationen, Diagramme 24 cm
ISBN:	9783446468658 344646865X

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT WIDMUNG .................................................................................................. V VORWORT ....................................................................................................... XXIII DIE AUTOREN .............................................................................................. XXV 1 EINFUEHRUNG ....................................................................................... 1 2 LICHT UND STRAHLUNG ....................................................................... 3 2.1 STRAHLUNGSPHYSIK UND FOTOMETRIE ............................................................ 3 2.2 STRAHLUNG UND SPEKTRUM .......................................................................... 4 2.2.1 SICHTBARE STRAHLUNG ...................................................................... 4 2.2.2 UV-STRAHLUNG .................................................................................. 5 2.2.3 IR-STRAHLUNG .................................................................................. 5 2.3 PHYSIKALISCHE GROESSEN ................................................................................ 6 2.3.1 STRAHLUNGSFLUSS D E ........................................................................ 6 2.3.2 STRAHLSTAERKE I E ................................................................................ 6 2.3.3 BESTRAHLUNGSSTAERKE E E .................................................................... 6 2.3.4 STRAHLDICHTE L E ................................................................................ 7 2.3.5 STRAHLUNGSPHYSIKALISCHE UND LICHTTECHNISCHE GROESSEN .............. 7 2.4 LICHT UND EMISSIONSSPEKTREN .................................................................. 7 2.4.1 KONTINUIERLICHES SPEKTRUM .......................................................... 8 2.4.2 LINIENSPEKTRUM .............................................................................. 8 2.5 WEISSES UND FARBIGES LICHT ........................................................................ 9 2.5.1 FARBIGES LICHT ................................................................................ 9 2.5.2 KOERPERFARBEN ................................................................................. 10 2.6 SCHWARZER STRAHLER UND FARBTEMPERATUR ................................................. 11 2.6.1 FARBTEMPERATUR BZW. AEHNLICHSTE FARBTEMPERATUR ...................... 11 2.6.2 NORMLICHTARTEN .............................................................................. 14 3 LICHTTECHNISCHE GRUNDGROESSEN ...................................................... 15 3.1 SPEKTRALE HELLEMPFINDLICHKEIT .................................................................. 16 3.1.1 MESSAUFBAU .................................................................................... 16 3.1.2 RELATIVE HELLEMPFINDLICHKEIT BEI TAGESSEHEN ............................ 17 3.2 LICHTSTROM J .............................................................................................. 18 3.2.1 HELLEMPFINDLICHKEIT BEI PHOTOPISCHEM SEHEN ............................ 19 3.2.2 HELLEMPFINDLICHKEIT BEI SKOTOPISCHEM SEHEN ............................. 20 3.3 LICHTAUSBEUTE Q .......................................................................................... 20 3.4 LICHTSTAERKE I ................................................................................................ 21 3.4.1 RAUMWINKEL SS ................................................................................ 22 3.4.2 LICHTSTAERKEVERTEILUNGSKURVE (LVK) ............................................... 23 3.4.3 LICHTSTAERKEVERTEILUNGSKURVE EINES STUFENLINSENSCHEINWERFERS 24 3.5 BELEUCHTUNGSSTAERKE E ................................................................................ 25 3.5.1 SCHRAEGER LICHTEINFALL ...................................................................... 26 3.5.2 FOTOMETRISCHES ENTFERNUNGSGESETZ .............................................. 27 3.6 BELICHTUNG H .............................................................................................. 29 3.7 LEUCHTDICHTE L ............................................................................................ 29 3.8 STOFFKENNZAHLEN .......................................................................................... 31 3.8.1 REFLEXIONSGRAD ................................................................................ 31 3.8.1.1 DIFFUSE REFLEXION ............................................................ 31 3.8.1.2 GERICHTETE REFLEXION ........................................................ 32 3.8.1.3 GEMISCHTE REFLEXION ...................................................... 33 3.8.2 TRANSMISSIONSGRAD ........................................................................ 34 3.8.3 ABSORPTIONSGRAD ............................................................................ 35 3.8.4 HALBSTREUWINKEL ............................................................................ 35 3.9 UEBUNGSBEISPIELE ........................................................................................ 36 4 KONTRAST UND HELLIGKEIT ................................................................. 39 4.1 KONTRAST ...................................................................................................... 39 4.1.1 PHYSIOLOGISCHER KONTRAST .............................................................. 39 4.1.2 HELLIGKEITSDETEKTION C .................................................................. 40 4.2 KONTRASTDEFINITION IM FILM UND FERNSEHBEREICH .................................... 41 4.2.1 OBJEKTKONTRAST ................................................................................ 41 4.2.2 LICHTKONTRAST .................................................................................. 42 4.2.3 SZENENKONTRAST .............................................................................. 42 4.2.4 KONTRASTUMFANG UND BLENDENSTUFEN ............................................ 43 4.3 RATIO ............................................................................................................ 44 4.4 HELLIGKEIT UND HELLIGKEITSMODELLE ............................................................ 45 4.4.1 HELLIGKEITSMODELLE ........................................................................ 46 4.4.2 HELLIGKEITSMODELL CIE-L* .............................................................. 48 4.5 UEBUNGSBEISPIELE ........................................................................................ 48 5 AUGE UND WAHRNEHMUNG .............................................................. 49 5.1 PHYSIOLOGIE DES SEHENS .............................................................................. 49 5.1.1 OPTISCHES SYSTEM DES AUGES ........................................................ 49 5.1.2 NETZHAUT .......................................................................................... 50 5.1.3 FOVEA CENTRALIS .............................................................................. 52 5.1.4 SEHNERV .......................................................................................... 53 5.1.5 GESICHTSFELD UND SEHSCHAERFE ........................................................ 53 5.2 NICHT-VISUELLE WIRKUNG VON LICHT ............................................................ 55 5.3 FARBREZEPTOREN UND FARBWAHRNEHMUNG .................................................. 59 5.3.1 DREIFARBENTHEORIE .......................................................................... 59 5.3.2 SML-ZAPFEN .................................................................................... 60 5.3.3 GEGENFARBENTHEORIE NACH HERING ................................................ 61 5.3.4 ZONENTHEORIE .................................................................................. 61 5.3.5 TAG-UND NACHTSEHEN .................................................................... 62 5.3.6 VERTEILUNG DER REZEPTOREN ............................................................ 63 5.4 GRUNDLAGEN DER WAHRNEHMUNG ................................................................ 63 5.4.1 FIXATION UND SACCADEN .................................................................. 64 5.4.2 SEHSCHAERFE ..................................................................................... 66 5.4.3 AKKOMMODATION ............................................................................ 67 5.4.4 ADAPTATION ...................................................................................... 67 5.5 KONSTANZWAHRNEHMUNG ............................................................................ 68 5.5.1 HELLIGKEITSKONSTANZ ...................................................................... 69 5.5.2 FARBKONSTANZ .................................................................................. 69 5.5.2.1 CHROMATISCHE ADAPTATION .............................................. 70 5.5.2.2 STEVENS-UND-HUNT-EFFEKT ................................................ 70 5.6 UV-, IR UND BLAULICHTGEFAEHRDUNG FUER AUGE UND HAUT .......................... 70 6 FARBMETRISCHE GRUNDLAGEN ........................................................... 77 6.1 FARBMETRISCHE GRUNDGROESSEN .................................................................... TI 6.1.1 FARBREIZFUNKTION ............................................................................ 78 6.1.2 FARBEMPFINDUNG ............................................................................ 78 6.1.3 FARBVALENZ ...................................................................................... 78 6.1.4 HELLIGKEIT ........................................................................................ 79 6.1.5 FARBTON (BUNTTON) .......................................................................... 79 6.1.6 SAETTIGUNG (BUNTHEIT) ...................................................................... 79 6.1.7 FARBMISCHUNG ................................................................................ 80 6.1.8 NIEDRIGE UND HOEHERE FARBMETRIK ................................................ 80 6.2 HISTORISCHE ENTWICKLUNG DER FARBMETRIK ................................................ 81 6.2.1 FARBKREIS ........................................................................................ 81 6.2.2 DREIDIMENSIONALE FARBSYSTEME .................................................... 82 6.2.3 FARBORDNUNGSSYSTEME .................................................................. 83 6.3 FARBRAEUME .................................................................................................. 83 6.3.1 RGB-FARBRAUM ................................................................................ 84 6.3.2 CIE-XYZ-FARBRAUM ........................................................................ 85 6.3.3 FARBTAFEL .......................................................................................... 88 6.3.4 CIE-UCS-FARBTAFEL .......................................................................... 89 6.3.5 CIE-LUV* .................................................................................... 91 6.3.6 CIE-LAB* .................................................................................... 92 6.3.7 FARBABSTANDSFORMELN .................................................................... 92 6.3.8 CIECAM02 ...................................................................................... 94 6.3.9 REC2020/BT.2020 ............................................................................ 95 6.4 ADDITIVE UND SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG ................................................ 96 6.4.1 ADDITIVE FARBMISCHUNG ................................................................ 96 6.4.2 SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG ............................................................ 97 6.5 FARBWIEDERGABEFAKTOREN UND FARBWIEDERGABEINDEX .............................. 98 6.5.1 FARBWIEDERGABEFAKTOR R A .............................................................. 98 6.5.2 CQS ................................................................................................ 99 6.5.3 TM 30-15 .......................................................................................... 100 6.5.4 TLCI-2012 ........................................................................................ 102 6.6 FARBFOLIEN, FARBGLAESER UND KONVERTIERUNGSFOLIEN .................................. 103 6.6.1 FARBFOLIEN ........................................................................................ 103 6.6.2 FARBGLAESER ...................................................................................... 104 6.6.3 KONVERSIONSFOLIEN, NEUTRALFILTER UND KORREKTURFILTER ................ 106 6.6.4 MIRED ............................................................................................ 106 6.6.5 MIRED SHIFT VALUE .......................................................................... 106 6.7 UEBUNGSBEISPIELE ........................................................................................ 107 7 LICHT-UND FARBMESSTECHNIK ......................................................... 109 7.1 VISUELLE FOTOMETRIE .................................................................................... 109 7.2 PHYSIKALISCHE FOTOMETRIE .......................................................................... 110 7.2.1 BELEUCHTUNGSSTAERKEMESSER .......................................................... 110 7.2.2 LEUCHTDICHTEMESSER ...................................................................... 112 7.2.3 MESSUNG VON LICHTSTAERKE-VERTEILUNGS-KURVEN ............................ 114 7.2.4 ULBRICHTKUGEL (U-KUGEL) ................................................................ 114 7.2.5 SPEKTRALE FOTOMETRIE .................................................................... 116 7.3 BELICHTUNGSMESSUNG .................................................................................. 116 7.3.1 BELICHTUNG ...................................................................................... 116 7.3.2 BELICHTUNGSMESSER ........................................................................ 116 7.3.3 SPOTMETER ........................................................................................ 117 7.4 FARBMESSUNG ............................................................................................. 117 7.4.1 GLEICHHEITSVERFAHREN .................................................................... 118 7.4.2 LICHT UND KOERPERFARBEN ................................................................ 118 7.4.2.1 SPEKTRALER REFLEXIONSGRAD SS(A) ...................................... 119 7.4.2.2 FARBVALENZ VON KOERPERFARBEN ........................................ 119 7.4.3 DREIBEREICHSVERFAHREN .................................................................. 119 7.4.4 SPEKTRALVERFAHREN .......................................................................... 120 7.5 MESSGEOMETRIEN ........................................................................................ 123 7.5.1 MESSGEOMETRIE 45 0 .................................................................. 123 7.5.2 MESSGEOMETRIE DIFFUS D/0 .......................................................... 123 7.5.3 MESSGEOMETRIE DIFFUS D/8 .......................................................... 123 7.6 UEBUNGSBEISPIELE ........................................................................................ 124 8 LICHTQUELLEN ..................................................................................... 125 8.1 AUFBAU UND WIRKUNGSWEISE ...................................................................... 126 8.2 LEBENSDAUER UND LAMPENALTERUNG .......................................................... 126 8.3 GLUEH UND HALOGENLAMPEN ........................................................................ 127 8.3.1 DIE GLUEHLAMPE: HISTORIE, AUFBAU UND WIRKUNGSPRINZIP .......... 127 8.3.2 TEMPERATURSTRAHLUNG .................................................................... 128 8.3.3 AUFBAU UND WIRKPRINZIP DER HALOGENLAMPE .............................. 129 8.3.4 HALOGENLAMPEN IM FERNSEH-, FILM UND THEATERBEREICH .......... 131 8.4 NIEDERDRUCKENTLADUNGSLAMPEN ................................................................ 131 8.5 HOCHDRUCKENTLADUNGSLAMPEN .................................................................. 134 8.5.1 HOCHDRUCK-METALLHALOGENDAMPFLAMPEN ...................................... 134 8.5.2 HOCHDRUCKENTLADUNGSLAMPEN IM FERNSEH-, FILM UND THEATERBEREICH ........................................................................ 136 8.6 LICHTEMITTIERENDE DIODEN (LED) .............................................................. 136 8.6.1 ELEKTROLUMINESZENZ ...................................................................... 136 8.6.2 LICHTERZEUGUNG IM III-V-HALBLEITER .............................................. 137 8.6.3 LED-TECHNOLOGIE ............................................................................ 138 8.6.4 AUFBAU UND WIRKUNGSGRAD VON LED-LICHTQUELLEN .................... 139 8.6.5 BINNING .......................................................................................... 141 8.6.6 LED-PRODUKTE UND APPLIKATIONSFELDER ........................................ 142 8.6.7 EINZEL-LEDS UND LED-ENGINES IN MOVINGLIGHTS .......................... 144 8.7 ORGANISCHE LICHTEMITTIERENDE DIODEN (OLED) ........................................ 147 8.7.1 FUNKTIONSPRINZIP VON OLED ........................................................ 147 8.7.2 OLED-DISPLAY .................................................................................. 148 9 SCHEINWERFER .................................................................................. 151 9.1 KONVENTIONELLE SCHEINWERFER .................................................................... 152 9.1.1 FLUTER UND RAMPEN ........................................................................ 152 9.1.2 BLINDER ............................................................................................ 154 9.1.3 PARABOLSPIEGEL-SCHEINWERFER ........................................................ 155 9.1.4 STUFENLINSEN-SCHEINWERFER ............................................................ 157 9.1.5 PROFIL-SCHEINWERFER ........................................................................ 159 9.1.6 STROBOSKOPE .................................................................................... 161 9.1.7 ZUBEHOER .......................................................................................... 161 9.2 MOVINGLIGHTS .............................................................................................. 162 9.2.1 SCANNER .......................................................................................... 162 9.2.2 SPOT-/PROFILE-MOVINGHEAD ............................................................ 163 9.2.3 WASH-MOVINGHEAD .......................................................................... 165 9.2.4 BEAM-MOVINGHEADS ........................................................................ 167 9.2.5 MOVINGLIGHTS IM OUTDOORBEREICH .................................................. 167 9.3 HYBRIDSCHEINWERFER, KOMPLEXE PIXELSYSTEME UND KREATIVE SCHEINWERFER ................................................................................ 168 10 LICHTSTEUERUNG UND LICHTSTELLPULTE ........................................... 171 10.1 ENTWICKLUNG DER LICHTSTEUERUNG .............................................................. 172 10.1.1 ANALOGE STEUERTECHNIK .................................................................. 174 10.1.2 ANALOGES MULTIPLEXING .................................................................. 174 10.1.3 DIGITALES MULTIPLEXING .................................................................. 174 10.1.4 DMX-512......................................................................................... 175 10.1.5 DMX-512A ...................................................................................... 179 10.1.6 DMX-512 RDM (REMOTE DEVICE MANAGEMENT) ............................. 179 10.1.7 DRAHTLOSES DMX ............................................................................ 179 10.2 LICHTNETZWERKE ......................................................................................... 180 10.2.1 ETHERNET ......................................................................................... 181 10.2.1.1 AUFBAU EINES ETHERNET-NETZWERKES (TOPOLOGIE) .......... 182 10.2.1.2 NETZWERKKOMPONENTEN .................................................. 182 10.2.2 PROPRIETAERE HERSTELLERPROTOKOLLE .................................................. 183 10.2.3 ARTNET ............................................................................................. 183 10.2.4 ACN (ARCHITECTURE FOR CONTROL NETWORKS) .................................. 184 10.2.5 KLINGNET .......................................................................................... 185 10.2.6 WEITERE VERBREITETE PROTOKOLLE ...................................................... 185 10.3 LICHTSTELLPULTE .......................................................................................... 186 10.3.1 KOMPONENTEN VON LICHTSTELLPULTEN .............................................. 188 10.3.2 ARBEITSWEISEN ................................................................................ 188 11 DIGITAL LIGHTING ................................................................................ 191 11.1 LED-WAENDE ................................................................................................ 192 11.1.1 GRUNDLAGEN .................................................................................... 192 11.1.2 AUFLOESUNG UND FARBE .................................................................... 193 11.1.3 HELLIGKEIT ........................................................................................ 194 11.1.4 PIXELPITCH ........................................................................................ 194 11.2 PROJEKTIONEN .............................................................................................. 195 11.2.1 PROJEKTOREN .................................................................................... 196 11.2.2 TECHNISCHE GRUNDLAGEN ................................................................ 196 11.2.2.1 GEOMETRIE UND ENTZERRUNG ............................................ 196 11.2.2.2 FARBE ................................................................................ 197 11.2.2.3 HELLIGKEIT .......................................................................... 197 11.2.2.4 AUFLOESUNG UND FORMAT .................................................... 198 11.3 PIXELMAPPING - PIXEL UND SCHEINWERFER ................................................... 198 11.4 MEDIENSERVER .............................................................................................. 200 11.4.1 UEBERBLICK GRUNDFUNKTIONEN ....................................................... 201 11.4.1.1 LAYER ................................................................................ 202 11.4.1.2 CONTENT ............................................................................ 203 11.4.1.3 TEXTUREN UND MANIPULATION .......................................... 203 11.4.1.4 EBENEN .............................................................................. 203 11.4.1.5 AUSGABE ............................................................................ 204 11.4.1.6 VIRTUELLE KAMERA UND 3D-RAUM .................................... 205 11.4.1.7 ERWEITERTE FUNKTIONEN .................................................... 205 11.4.1.8 ZEITBASIS .......................................................................... 206 11.4.1.9 STEUERUNG UND ANSTEUERUNG .......................................... 206 11.4.1.10 INTEGRIERTE BENUTZEROBERFLAECHEN .................................. 207 11.4.1.11 BEDIENUNG DURCH LICHTSTELLPULTE .................................... 208 11.4.1.12 MANAGER-ANWENDUNG UND TIMELINE .............................. 209 11.4.2 SIGNALE UND SCHNITTSTELLEN ............................................................ 211 11.4.2.1 ANSTEUERUNG UND SYNCHRONISATION ................................ 211 11.4.2.2 BILDSCHNITTSTELLEN ............................................................ 211 11.4.2.3 SONSTIGE SCHNITTSTELLEN .................................................. 212 11.5 BERUFSFELD YYDIGITAL LIGHTING ..................................................................... 213 12 LICHTFUEHRUNG .................................................................................... 217 12.1 LICHT UND SCHATTEN .................................................................................... 218 12.2 LICHTEINFALL UND SCHATTENWIRKUNG ............................................................ 219 12.2.1 GERICHTETES LICHT ............................................................................ 220 12.2.2 KERNSCHATTEN (ZENTRALSCHATTEN, SCHLAGSCHATTEN, UMBRA) .......... 221 12.2.3 HALBSCHATTEN (PENUMBRA) ............................................................ 221 12.2.4 HARTER BZW. WEICHER SCHATTEN ...................................................... 221 12.2.5 LICHT ZUR ORIENTIERUNG .................................................................. 222 12.3 AUSLEUCHTUNG VON PERSONEN (PERSONENLICHT) NACH MCCANDLESS .......... 223 12.4 LICHTRICHTUNGEN .......................................................................................... 225 12.4.1 VORDERLICHT ...................................................................................... 226 12.4.2 SEITLICHES VORDERLICHT .................................................................... 226 12.4.3 OBERLICHT ........................................................................................ 226 12.4.4 KOPFLICHT (TOPLIGHT) ........................................................................ 227 12.4.5 HINTERLICHT BZW. GEGENLICHT .......................................................... 227 12.4.6 SEITENLICHT ...................................................................................... 228 12.4.7 GASSENLICHT .................................................................................... 229 12.4.8 RAMPENLICHT, UNTERLICHT, FUSSLICHT ................................................ 229 12.4.9 HORIZONT BZW. HINTERGRUNDLICHT .................................................. 229 12.5 LICHTGESTALTUNG FUER FERNSEHKAMERAS ...................................................... 230 12.5.1 LICHTRICHTUNGEN IM FERNSEHBEREICH ............................................ 230 12.5.2 PERSONENAUSLEUCHTUNG IM FERNSEHBEREICH ................................ 231 12.5.2.1 EINPUNKT-AUSLEUCHTUNG .................................................. 232 12.5.2.2 ZWEIPUNKT-AUSLEUCHTUNG .............................................. 232 12.5.2.3 DREIPUNKT-AUSLEUCHTUNG ................................................ 232 12.5.2.4 VIERPUNKT-AUSLEUCHTUNG ................................................ 233 12.5.2.5 PERSONENBELEUCHTUNG BEI GREEN-/BLUE-BOX ANWENDUNG ...................................................................... 233 12.5.2.6 PERSONENBELEUCHTUNG BEI DER TAGESSCHAU .................... 234 12.6 LICHTSETZUNG IM FILM ............................................................................... 234 12.6.1 FOTOGRAFISCHE STILE .......................................................................... 234 12.6.2 NORMAL-STIL ...................................................................................... 235 12.6.3 LOW-KEY-STIL .................................................................................... 235 12.6.3.1 UNAUSGEGLICHENER LOW-KEY ............................................ 236 12.6.3.2 AUFGEHELLTER LOW-KEY ...................................................... 236 12.6.4 HIGH-KEY-STIL .................................................................................. 236 12.6.5 GRUNDREGELN DER LICHTFUEHRUNG .................................................... 236 13 LICHTGESTALTUNG UND LICHTDESIGN ............................................... 239 13.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK .................................................................. 240 13.2 GRUNDREGELN DER LICHTGESTALTUNG BZW. DES LICHTDESIGNS ....................... 242 13.3 LICHTINSZENIERUNG NACH MCCANDLESS ................................................... 243 13.3.1 QUALITAETEN DES LICHTS .................................................................... 243 13.3.2 FUNKTIONEN DES LICHTS .................................................................. 244 13.3.3 THEORIE NACH RICHARD PILBROW ...................................................... 245 13.4 ERZEUGUNG EINES LOOKS .............................................................................. 246 13.4.1 DRAMATURGIEVERLAUF ZUR ERZEUGUNG VON EMOTIONEN .................. 246 13.4.1.1 DRAMATURGIE .................................................................... 249 13.4.1.2 AESTHETIK ............................................................................ 249 13.4.1.3 BUEHNENRAUM BZW. -DESIGN ............................................... 249 13.4.1.4 VIDEO-CONTENT .................................................................. 249 13.4.2 GESTALTUNGSREGELN .......................................................................... 249 13.4.3 ANORDNUNG DER SCHEINWERFER ...................................................... 250 13.4.4 GRUNDLAGEN FARBKONZEPT .............................................................. 252 13.5 BUEHNENBEISPIELE ........................................................................................ 253 13.5.1 KLEINE BUEHNE .................................................................................. 253 13.5.2 MITTLERE BUEHNE .............................................................................. 255 13.5.3 GROSSE BUEHNE .................................................................................. 256 13.5.4 BEISPIEL: EUROVISION SONG CONTEST 2012 IN BAKU - GROSSE BUEHNE 257 14 THEATER-LICHT .................................................................................. 259 14.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK .................................................................. 260 14.2 VERANTWORTLICHE .......................................................................................... 262 14.3 SCHEINWERFER UND STANDORTE ...................................................................... 263 14.3.1 SCHEINWERFERTYPEN ........................................................................ 263 14.3.2 STANDORTE DER BELEUCHTUNGSEINRICHTUNGEN ................................ 264 14.4 LICHTKONZEPTION UND PRODUKTION .............................................................. 265 14.4.1 PLANUNG .......................................................................................... 266 14.4.2 PRODUKTIONSABLAUF .......................................................................... 267 14.4.3 BELEUCHTUNGSPROBEN ...................................................................... 268 14.5 BUEHNE UND BUEHNENFORMEN ........................................................................ 268 14.6 BUEHNEN UND LICHTSTILE IM THEATER .......................................................... 269 14.7 SPRECH-, MUSIK UND TANZTHEATER .............................................................. 270 14.7.1 SPRECHTHEATER ................................................................................ 270 14.7.2 MUSIKTHEATER .................................................................................. 271 14.7.2.1 MUSICAL ............................................................................ 271 14.7.2.2 OPER .................................................................................. 271 14.7.3 TANZTHEATER .................................................................................... 272 14.8 VERSTAENDNISFRAGEN ...................................................................................... 273 15 FERNSEH-LICHT ................................................................................. 275 15.1 STUDIOS ....................................................................................................... 275 15.1.1 AUFSAGER ODER SCHALTENSTUDIO ...................................................... 275 15.1.2 NACHRICHTEN-, MAGAZIN ODER SPARTENSTUDIO ................................ 276 15.1.3 LED-WAND-STUDIO .......................................................................... 278 15.1.4 MULTIFUNKTIONSSTUDIO .................................................................... 278 15.1.5 SHOW-STUDIO/-ATELIER ...................................................................... 279 15.1.6 STREAMING-STUDIO .......................................................................... 280 15.2 SENDUNGSGENRE .......................................................................................... 281 15.3 AN DER LICHTGESTALTUNG BETEILIGTE PERSONEN ............................................ 282 15.3.1 REGIE ............................................................................................... 282 15.3.2 SETDESIGN ........................................................................................ 282 15.3.3 LICHTDESIGN .................................................................................... 282 15.3.4 KAMERAMANN .................................................................................. 283 15.3.5 BELEUCHTUNGSMEISTER/LICHTSETZENDER KAMERAMANN .................. 283 15.3.6 LICHTPULT-OPERATOR .......................................................................... 283 15.3.7 OBERBELEUCHTER/BELEUCHTER .......................................................... 283 15.3.8 BILDINGENIEUR .................................................................................. 284 15.3.9 MASKE .............................................................................................. 284 15.3.10 KOSTUEM ............................................................................................ 284 15.3.11 PROTAGONISTEN ................................................................................ 284 15.4 EINGESETZTE SCHEINWERFER .......................................................................... 285 15.4.1 FRESNEL-SCHEINWERFER .................................................................... 285 15.4.2 WEITERE SCHEINWERFER IM FERNSEHSTUDIO .................................... 286 15.5 FERNSEHSYSTEM ............................................................................................ 287 15.5.1 DIE FERNSEHUEBERTRAGUNGSKETTE .................................................... 287 15.5.2 HIGH DYNAMIC RANGE UND WIDE COLOUR GAMUT .......................... 288 15.5.3 DISPLAY UND BILDBEURTEILUNG ........................................................ 289 15.5.4 KAMERA UND OBJEKTIV .................................................................... 290 15.5.4.1 OBJEKTIV ............................................................................ 290 15.5.4.2 LICHTEMPFINDLICHKEIT, ARBEITSBLENDE UND LICHTNIVEAU DER PRODUKTION ............................................ 291 15.5.4.3 WEISSABGLEICH .................................................................. 292 15.6 FERNSEH-LICHT .............................................................................................. 293 15.6.1 LICHTKONZEPTE ................................................................................ 293 15.6.1.1 PUNKTUELLES LICHT ............................................................ 293 15.6.1.2 FLAECHIGES LICHT ................................................................ 295 15.6.2 AUSLEUCHTUNG MEHRERER PERSONEN .............................................. 295 15.6.3 BELEUCHTUNG BEI TALK-SENDUNGEN IM FERNSEHEN ........................ 295 15.6.4 BELEUCHTUNG VON ZUSCHAUERN IM FERNSEHEN .............................. 296 15.6.5 BELEUCHTUNG DES SETS IM FERNSEHEN ............................................ 296 15.7 SENDEABLAUF ................................................................................................ 297 15.7.1 VOR DER SENDUNG ............................................................................ 297 15.7.2 EINLEUCHTEN .................................................................................... 297 15.7.3 LICHTPLAN ........................................................................................ 299 15.7.4 PULTKONZEPT .................................................................................... 299 15.7.5 LICHTAENDERUNG WAEHREND DER SENDUNG ........................................ 300 15.7.6 LICHTWECHSEL .................................................................................. 301 15.7.7 SENDUNG .......................................................................................... 301 16 FILM-LICHT ......................................................................................... 303 16.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK .................................................................. 303 16.2 FILMEMPFINDLICHKEIT .................................................................................. 304 16.2.1 BELICHTUNG ...................................................................................... 305 16.2.2 DICHTEWERT D .................................................................................. 305 16.2.3 GRADATION ........................................................................................ 305 16.2.4 LICHTEMPFINDLICHKEIT (ISO - DIN/ASA) ........................................ 306 16.2.5 KONTRASTUMFANG BEIM FILMMATERIAL ............................................ 307 16.2.6 LICHTEMPFINDLICHKEIT DIGITALER FILMKAMERAS ............................... 307 16.2.7 SCHAERFENTIEFE VERSUS TIEFENSCHAERFE .............................................. 308 16.3 PERSONEN .................................................................................................... 310 16.4 MESSTECHNIK ................................................................................................ 311 16.5 EINGESETZTE SCHEINWERFER .......................................................................... 311 16.5.1 FRESNEL-UND HMI-SCHEINWERFER .................................................. 312 16.5.2 DEDO-LIGHT ...................................................................................... 313 16.5.3 WEICHSTRAHLENDE SCHEINWERFER .................................................... 314 16.5.3.1 KINO-FLO ............................................................................ 314 16.5.3.2 CHIMERA ............................................................................ 315 16.5.4 DINO LIGHTS .................................................................................... 316 16.5.5 SPACELIGHTS .................................................................................... 316 16.5.6 HELIUMBALLON .................................................................................. 317 16.5.7 BUTTERFLY ......................................................................................... 317 16.5.8 BOUNCING ........................................................................................ 318 16.5.9 FAHNEN/FRENCH FLAGS .................................................................... 318 16.6 LICHTSTILE IM FILMBEREICH .......................................................................... 319 16.7 MODELLING ................................................................................................... 320 17 KONZERT-TOURING-LICHT ................................................................... 323 17.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK .................................................................. 323 17.2 PERSONEN ................................................................................................... 325 17.3 EINGESETZTE SCHEINWERFER .......................................................................... 326 17.4 BUEHNENFORMEN UND LICHTDESIGN FUER KONZERT-TOURING .......................... 327 17.4.1 BUEHNENFORMEN .............................................................................. 327 17.4.2 LICHTDESIGN .................................................................................... 328 17.5 LICHTKONZEPTION UND PRODUKTION .............................................................. 328 17.5.1 ENTWURFSPHASE .............................................................................. 328 17.5.2 PLANUNGSPHASE .............................................................................. 330 17.5.3 PROBENPHASE .................................................................................. 330 17.5.4 AUFBAU VOR ORT ................................................................................ 331 17.5.5 EINLEUCHTEN/FOKUSSIEREN/PRESETS ZIEHEN .................................. 332 17.6 BEISPIELE ...................................................................................................... 333 17.6.1 SEEED BAM BAM TOUR 2019 ........................................................ 333 17.6.2 FESTIVAL ............................................................................................ 335 17.7 REMOTE-VERFOLGER UND TRACKING-SYSTEME ................................................ 336 17.7.1 REMOTE-VERFOLGER (HALBAUTOMATISCHES TRACKING-SYSTEM) .......... 336 17.7.2 VOLLAUTOMATISCHE TRACKING-SYSTEME ............................................ 338 18 LICHT FUER WIRTSCHAFTSBEZOGENE VERANSTALTUNGEN .................... 341 18.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK .................................................................. 342 18.2 PERSONEN .................................................................................................... 343 18.3 LICHTDESIGN UND LICHTFACHPLANUNG .......................................................... 344 18.4 PRODUKTIONSPROZESS .................................................................................... 344 18.4.1 ENTWURFSPHASE .............................................................................. 344 18.4.2 AUSFUEHRUNGSPHASE ........................................................................ 345 18.4.3 UMSETZUNGSPHASE .......................................................................... 345 18.5 BEISPIEL AUDI-MESSESTAND IAA 2015 ........................................................ 346 19 LICHTPLAENE UND LICHTSIMULATION ................................................... 349 19.1 GRUNDLAGEN ................................................................................................ 349 19.1.1 MODELLBAU ...................................................................................... 350 19.1.2 SIMULATION ...................................................................................... 351 19.2 LICHTPLAENE .................................................................................................. 352 19.3 BEGRIFFE DER COMPUTERSIMULATION ............................................................ 355 19.3.1 DRAHTGITTERMODELL (WIREFRAME) .................................................... 355 19.3.2 MATERIALBESCHREIBUNG .................................................................. 356 19.3.3 BELEUCHTUNG .................................................................................... 357 19.3.4 RENDERING ...................................................................................... 357 19.4 RECHENALGORITHMEN .................................................................................... 358 19.4.1 FLAT-SHADING .................................................................................. 358 19.4.2 GOURAND-SHADING .......................................................................... 359 19.4.3 PHONG-SHADING .............................................................................. 359 19.4.4 RADIOSITY BZW. PUNKT-ZU-PUNKT-VERFAHREN ................................ 359 19.4.5 RAYTRACING-VERFAHREN .................................................................... 361 19.5 LICHTSIMULATIONSPROGRAMME .................................................................... 363 19.5.1 LICHTBERECHNUNGSPROGRAMM RELUX DESKTOP UND DIALUXEVO. .. 364 19.5.2 ECHTZEIT-LICHTSIMULATIONSPROGRAMME ........................................ 365 19.5.3 SPEZIELLE PROGRAMME FUER DEN EINSATZ IM SHOWBEREICH ............ 366 19.5.3.1 GRANDMA 3D .................................................................... 366 19.5.3.2 WYSIWYG LIGHTING DESIGN ............................................ 367 19.5.3.3 DEPENCE 2 ............................................................................ 368 19.5.3.4 VECTORWORKS SPOTLIGHT .................................................... 368 19.5.4 VIRTUAL REALITY ................................................................................ 368 19.5.4.1 CAVE (CAVE AUTOMATICAL VIRTUAL ENVIRONMENT) .......... 369 19.5.4.2 VR UND MR-BRILLEN: OCULUS RIFT, HTC-VIVE, HOLOLENS, GOOGLE GLASS .................................................. 369 19.5.4.3 VR-ANWENDUNG VON GDTF-DATEN UND UNITY-ENGINE ... 371 20 AUSBLICK: LICHTTECHNIK IN DER ZUKUNFT ....................................... 373 20.1 ZUSAMMENWACHSEN VON EVENTTECHNIK UND LICHTARCHITEKTUR ................ 373 20.2 NEUE SENDE UND VIDEOFORMATE (ZOOM-MEETINGS, GREEN-SCREEN-STUDIOS FUER ONLINE-LEHRE) .................................................. 375 20.3 VIRTUAL PRODUCTION ...................................................................................... 377 20.3.1 HYBRIDE VIRTUELLE PRODUKTION ...................................................... 378 20.3.2 LIVE LED WALL IN-CAMERA VIRTUAL PRODUCTION ............................ 378 20.4 AUGMENTED REALITY UND INTERAKTIVITAET .................................................... 380 20.4.1 INTERAKTIVITAET ................................................................................. 380 20.4.2 EINSATZ VON AR UND INTERAKTIVITAET BEI MEDIENFASSADEN ............ 381 20.5 CROSS-REALITY(XR)-PLATTFORMEN FUER HYBRIDE EVENTFORMATE ...................... 383 20.5.1 XRCHITECTURE .................................................................................. 383 20.5.2 CLUBEVENT UND LICHTEDITOR MIT XR/VR-TECHNIKEN ...................... 385 20.5.3 NUTZUNGS UND GESTALTUNGSMOEGLICHKEITEN VON XR-TECHNIKEN IM DIGITALEN THEATER ...................................................................... 386 20.5.4 AUSBLICK .......................................................................................... 388 20.6 BIM (BUILDING INFORMATION MODELLING) .................................................... 388 20.7 FOTOGRAMMETRIE .......................................................................................... 390 20.8 EINSATZ VON KI UND NEURONALEN NETZEN IM LICHTDESIGN ........................ 391 LOESUNGEN DER UEBUNGSAUFGABEN UND VERSTAENDNISFRAGEN .................... 393 LITERATUR UND WEITERE INFORMATIONSMEDIEN .......................................... 395 LITERATURVERZEICHNIS ............................................................................................ 395 FACHZEITSCHRIFTEN .................................................................................................. 397 WEBADRESSEN (VERBAENDE) .................................................................................... 398 BILDNACHWEIS ............................................................................................ 399 INDEX ........................................................................................................... 407
adam_txt	INHALT WIDMUNG . V VORWORT . XXIII DIE AUTOREN . XXV 1 EINFUEHRUNG . 1 2 LICHT UND STRAHLUNG . 3 2.1 STRAHLUNGSPHYSIK UND FOTOMETRIE . 3 2.2 STRAHLUNG UND SPEKTRUM . 4 2.2.1 SICHTBARE STRAHLUNG . 4 2.2.2 UV-STRAHLUNG . 5 2.2.3 IR-STRAHLUNG . 5 2.3 PHYSIKALISCHE GROESSEN . 6 2.3.1 STRAHLUNGSFLUSS D E . 6 2.3.2 STRAHLSTAERKE I E . 6 2.3.3 BESTRAHLUNGSSTAERKE E E . 6 2.3.4 STRAHLDICHTE L E . 7 2.3.5 STRAHLUNGSPHYSIKALISCHE UND LICHTTECHNISCHE GROESSEN . 7 2.4 LICHT UND EMISSIONSSPEKTREN . 7 2.4.1 KONTINUIERLICHES SPEKTRUM . 8 2.4.2 LINIENSPEKTRUM . 8 2.5 WEISSES UND FARBIGES LICHT . 9 2.5.1 FARBIGES LICHT . 9 2.5.2 KOERPERFARBEN . 10 2.6 SCHWARZER STRAHLER UND FARBTEMPERATUR . 11 2.6.1 FARBTEMPERATUR BZW. AEHNLICHSTE FARBTEMPERATUR . 11 2.6.2 NORMLICHTARTEN . 14 3 LICHTTECHNISCHE GRUNDGROESSEN . 15 3.1 SPEKTRALE HELLEMPFINDLICHKEIT . 16 3.1.1 MESSAUFBAU . 16 3.1.2 RELATIVE HELLEMPFINDLICHKEIT BEI TAGESSEHEN . 17 3.2 LICHTSTROM J . 18 3.2.1 HELLEMPFINDLICHKEIT BEI PHOTOPISCHEM SEHEN . 19 3.2.2 HELLEMPFINDLICHKEIT BEI SKOTOPISCHEM SEHEN . 20 3.3 LICHTAUSBEUTE Q . 20 3.4 LICHTSTAERKE I . 21 3.4.1 RAUMWINKEL SS . 22 3.4.2 LICHTSTAERKEVERTEILUNGSKURVE (LVK) . 23 3.4.3 LICHTSTAERKEVERTEILUNGSKURVE EINES STUFENLINSENSCHEINWERFERS 24 3.5 BELEUCHTUNGSSTAERKE E . 25 3.5.1 SCHRAEGER LICHTEINFALL . 26 3.5.2 FOTOMETRISCHES ENTFERNUNGSGESETZ . 27 3.6 BELICHTUNG H . 29 3.7 LEUCHTDICHTE L . 29 3.8 STOFFKENNZAHLEN . 31 3.8.1 REFLEXIONSGRAD . 31 3.8.1.1 DIFFUSE REFLEXION . 31 3.8.1.2 GERICHTETE REFLEXION . 32 3.8.1.3 GEMISCHTE REFLEXION . 33 3.8.2 TRANSMISSIONSGRAD . 34 3.8.3 ABSORPTIONSGRAD . 35 3.8.4 HALBSTREUWINKEL . 35 3.9 UEBUNGSBEISPIELE . 36 4 KONTRAST UND HELLIGKEIT . 39 4.1 KONTRAST . 39 4.1.1 PHYSIOLOGISCHER KONTRAST . 39 4.1.2 HELLIGKEITSDETEKTION C . 40 4.2 KONTRASTDEFINITION IM FILM UND FERNSEHBEREICH . 41 4.2.1 OBJEKTKONTRAST . 41 4.2.2 LICHTKONTRAST . 42 4.2.3 SZENENKONTRAST . 42 4.2.4 KONTRASTUMFANG UND BLENDENSTUFEN . 43 4.3 RATIO . 44 4.4 HELLIGKEIT UND HELLIGKEITSMODELLE . 45 4.4.1 HELLIGKEITSMODELLE . 46 4.4.2 HELLIGKEITSMODELL CIE-L* . 48 4.5 UEBUNGSBEISPIELE . 48 5 AUGE UND WAHRNEHMUNG . 49 5.1 PHYSIOLOGIE DES SEHENS . 49 5.1.1 OPTISCHES SYSTEM DES AUGES . 49 5.1.2 NETZHAUT . 50 5.1.3 FOVEA CENTRALIS . 52 5.1.4 SEHNERV . 53 5.1.5 GESICHTSFELD UND SEHSCHAERFE . 53 5.2 NICHT-VISUELLE WIRKUNG VON LICHT . 55 5.3 FARBREZEPTOREN UND FARBWAHRNEHMUNG . 59 5.3.1 DREIFARBENTHEORIE . 59 5.3.2 SML-ZAPFEN . 60 5.3.3 GEGENFARBENTHEORIE NACH HERING . 61 5.3.4 ZONENTHEORIE . 61 5.3.5 TAG-UND NACHTSEHEN . 62 5.3.6 VERTEILUNG DER REZEPTOREN . 63 5.4 GRUNDLAGEN DER WAHRNEHMUNG . 63 5.4.1 FIXATION UND SACCADEN . 64 5.4.2 SEHSCHAERFE . 66 5.4.3 AKKOMMODATION . 67 5.4.4 ADAPTATION . 67 5.5 KONSTANZWAHRNEHMUNG . 68 5.5.1 HELLIGKEITSKONSTANZ . 69 5.5.2 FARBKONSTANZ . 69 5.5.2.1 CHROMATISCHE ADAPTATION . 70 5.5.2.2 STEVENS-UND-HUNT-EFFEKT . 70 5.6 UV-, IR UND BLAULICHTGEFAEHRDUNG FUER AUGE UND HAUT . 70 6 FARBMETRISCHE GRUNDLAGEN . 77 6.1 FARBMETRISCHE GRUNDGROESSEN . TI 6.1.1 FARBREIZFUNKTION . 78 6.1.2 FARBEMPFINDUNG . 78 6.1.3 FARBVALENZ . 78 6.1.4 HELLIGKEIT . 79 6.1.5 FARBTON (BUNTTON) . 79 6.1.6 SAETTIGUNG (BUNTHEIT) . 79 6.1.7 FARBMISCHUNG . 80 6.1.8 NIEDRIGE UND HOEHERE FARBMETRIK . 80 6.2 HISTORISCHE ENTWICKLUNG DER FARBMETRIK . 81 6.2.1 FARBKREIS . 81 6.2.2 DREIDIMENSIONALE FARBSYSTEME . 82 6.2.3 FARBORDNUNGSSYSTEME . 83 6.3 FARBRAEUME . 83 6.3.1 RGB-FARBRAUM . 84 6.3.2 CIE-XYZ-FARBRAUM . 85 6.3.3 FARBTAFEL . 88 6.3.4 CIE-UCS-FARBTAFEL . 89 6.3.5 CIE-LUV* . 91 6.3.6 CIE-LAB* . 92 6.3.7 FARBABSTANDSFORMELN . 92 6.3.8 CIECAM02 . 94 6.3.9 REC2020/BT.2020 . 95 6.4 ADDITIVE UND SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG . 96 6.4.1 ADDITIVE FARBMISCHUNG . 96 6.4.2 SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG . 97 6.5 FARBWIEDERGABEFAKTOREN UND FARBWIEDERGABEINDEX . 98 6.5.1 FARBWIEDERGABEFAKTOR R A . 98 6.5.2 CQS . 99 6.5.3 TM 30-15 . 100 6.5.4 TLCI-2012 . 102 6.6 FARBFOLIEN, FARBGLAESER UND KONVERTIERUNGSFOLIEN . 103 6.6.1 FARBFOLIEN . 103 6.6.2 FARBGLAESER . 104 6.6.3 KONVERSIONSFOLIEN, NEUTRALFILTER UND KORREKTURFILTER . 106 6.6.4 MIRED . 106 6.6.5 MIRED SHIFT VALUE . 106 6.7 UEBUNGSBEISPIELE . 107 7 LICHT-UND FARBMESSTECHNIK . 109 7.1 VISUELLE FOTOMETRIE . 109 7.2 PHYSIKALISCHE FOTOMETRIE . 110 7.2.1 BELEUCHTUNGSSTAERKEMESSER . 110 7.2.2 LEUCHTDICHTEMESSER . 112 7.2.3 MESSUNG VON LICHTSTAERKE-VERTEILUNGS-KURVEN . 114 7.2.4 ULBRICHTKUGEL (U-KUGEL) . 114 7.2.5 SPEKTRALE FOTOMETRIE . 116 7.3 BELICHTUNGSMESSUNG . 116 7.3.1 BELICHTUNG . 116 7.3.2 BELICHTUNGSMESSER . 116 7.3.3 SPOTMETER . 117 7.4 FARBMESSUNG . 117 7.4.1 GLEICHHEITSVERFAHREN . 118 7.4.2 LICHT UND KOERPERFARBEN . 118 7.4.2.1 SPEKTRALER REFLEXIONSGRAD SS(A) . 119 7.4.2.2 FARBVALENZ VON KOERPERFARBEN . 119 7.4.3 DREIBEREICHSVERFAHREN . 119 7.4.4 SPEKTRALVERFAHREN . 120 7.5 MESSGEOMETRIEN . 123 7.5.1 MESSGEOMETRIE 45 0 . 123 7.5.2 MESSGEOMETRIE DIFFUS D/0 . 123 7.5.3 MESSGEOMETRIE DIFFUS D/8 . 123 7.6 UEBUNGSBEISPIELE . 124 8 LICHTQUELLEN . 125 8.1 AUFBAU UND WIRKUNGSWEISE . 126 8.2 LEBENSDAUER UND LAMPENALTERUNG . 126 8.3 GLUEH UND HALOGENLAMPEN . 127 8.3.1 DIE GLUEHLAMPE: HISTORIE, AUFBAU UND WIRKUNGSPRINZIP . 127 8.3.2 TEMPERATURSTRAHLUNG . 128 8.3.3 AUFBAU UND WIRKPRINZIP DER HALOGENLAMPE . 129 8.3.4 HALOGENLAMPEN IM FERNSEH-, FILM UND THEATERBEREICH . 131 8.4 NIEDERDRUCKENTLADUNGSLAMPEN . 131 8.5 HOCHDRUCKENTLADUNGSLAMPEN . 134 8.5.1 HOCHDRUCK-METALLHALOGENDAMPFLAMPEN . 134 8.5.2 HOCHDRUCKENTLADUNGSLAMPEN IM FERNSEH-, FILM UND THEATERBEREICH . 136 8.6 LICHTEMITTIERENDE DIODEN (LED) . 136 8.6.1 ELEKTROLUMINESZENZ . 136 8.6.2 LICHTERZEUGUNG IM III-V-HALBLEITER . 137 8.6.3 LED-TECHNOLOGIE . 138 8.6.4 AUFBAU UND WIRKUNGSGRAD VON LED-LICHTQUELLEN . 139 8.6.5 BINNING . 141 8.6.6 LED-PRODUKTE UND APPLIKATIONSFELDER . 142 8.6.7 EINZEL-LEDS UND LED-ENGINES IN MOVINGLIGHTS . 144 8.7 ORGANISCHE LICHTEMITTIERENDE DIODEN (OLED) . 147 8.7.1 FUNKTIONSPRINZIP VON OLED . 147 8.7.2 OLED-DISPLAY . 148 9 SCHEINWERFER . 151 9.1 KONVENTIONELLE SCHEINWERFER . 152 9.1.1 FLUTER UND RAMPEN . 152 9.1.2 BLINDER . 154 9.1.3 PARABOLSPIEGEL-SCHEINWERFER . 155 9.1.4 STUFENLINSEN-SCHEINWERFER . 157 9.1.5 PROFIL-SCHEINWERFER . 159 9.1.6 STROBOSKOPE . 161 9.1.7 ZUBEHOER . 161 9.2 MOVINGLIGHTS . 162 9.2.1 SCANNER . 162 9.2.2 SPOT-/PROFILE-MOVINGHEAD . 163 9.2.3 WASH-MOVINGHEAD . 165 9.2.4 BEAM-MOVINGHEADS . 167 9.2.5 MOVINGLIGHTS IM OUTDOORBEREICH . 167 9.3 HYBRIDSCHEINWERFER, KOMPLEXE PIXELSYSTEME UND KREATIVE SCHEINWERFER . 168 10 LICHTSTEUERUNG UND LICHTSTELLPULTE . 171 10.1 ENTWICKLUNG DER LICHTSTEUERUNG . 172 10.1.1 ANALOGE STEUERTECHNIK . 174 10.1.2 ANALOGES MULTIPLEXING . 174 10.1.3 DIGITALES MULTIPLEXING . 174 10.1.4 DMX-512. 175 10.1.5 DMX-512A . 179 10.1.6 DMX-512 RDM (REMOTE DEVICE MANAGEMENT) . 179 10.1.7 DRAHTLOSES DMX . 179 10.2 LICHTNETZWERKE . 180 10.2.1 ETHERNET . 181 10.2.1.1 AUFBAU EINES ETHERNET-NETZWERKES (TOPOLOGIE) . 182 10.2.1.2 NETZWERKKOMPONENTEN . 182 10.2.2 PROPRIETAERE HERSTELLERPROTOKOLLE . 183 10.2.3 ARTNET . 183 10.2.4 ACN (ARCHITECTURE FOR CONTROL NETWORKS) . 184 10.2.5 KLINGNET . 185 10.2.6 WEITERE VERBREITETE PROTOKOLLE . 185 10.3 LICHTSTELLPULTE . 186 10.3.1 KOMPONENTEN VON LICHTSTELLPULTEN . 188 10.3.2 ARBEITSWEISEN . 188 11 DIGITAL LIGHTING . 191 11.1 LED-WAENDE . 192 11.1.1 GRUNDLAGEN . 192 11.1.2 AUFLOESUNG UND FARBE . 193 11.1.3 HELLIGKEIT . 194 11.1.4 PIXELPITCH . 194 11.2 PROJEKTIONEN . 195 11.2.1 PROJEKTOREN . 196 11.2.2 TECHNISCHE GRUNDLAGEN . 196 11.2.2.1 GEOMETRIE UND ENTZERRUNG . 196 11.2.2.2 FARBE . 197 11.2.2.3 HELLIGKEIT . 197 11.2.2.4 AUFLOESUNG UND FORMAT . 198 11.3 PIXELMAPPING - PIXEL UND SCHEINWERFER . 198 11.4 MEDIENSERVER . 200 11.4.1 UEBERBLICK GRUNDFUNKTIONEN . 201 11.4.1.1 LAYER . 202 11.4.1.2 CONTENT . 203 11.4.1.3 TEXTUREN UND MANIPULATION . 203 11.4.1.4 EBENEN . 203 11.4.1.5 AUSGABE . 204 11.4.1.6 VIRTUELLE KAMERA UND 3D-RAUM . 205 11.4.1.7 ERWEITERTE FUNKTIONEN . 205 11.4.1.8 ZEITBASIS . 206 11.4.1.9 STEUERUNG UND ANSTEUERUNG . 206 11.4.1.10 INTEGRIERTE BENUTZEROBERFLAECHEN . 207 11.4.1.11 BEDIENUNG DURCH LICHTSTELLPULTE . 208 11.4.1.12 MANAGER-ANWENDUNG UND TIMELINE . 209 11.4.2 SIGNALE UND SCHNITTSTELLEN . 211 11.4.2.1 ANSTEUERUNG UND SYNCHRONISATION . 211 11.4.2.2 BILDSCHNITTSTELLEN . 211 11.4.2.3 SONSTIGE SCHNITTSTELLEN . 212 11.5 BERUFSFELD YYDIGITAL LIGHTING " . 213 12 LICHTFUEHRUNG . 217 12.1 LICHT UND SCHATTEN . 218 12.2 LICHTEINFALL UND SCHATTENWIRKUNG . 219 12.2.1 GERICHTETES LICHT . 220 12.2.2 KERNSCHATTEN (ZENTRALSCHATTEN, SCHLAGSCHATTEN, UMBRA) . 221 12.2.3 HALBSCHATTEN (PENUMBRA) . 221 12.2.4 HARTER BZW. WEICHER SCHATTEN . 221 12.2.5 LICHT ZUR ORIENTIERUNG . 222 12.3 AUSLEUCHTUNG VON PERSONEN (PERSONENLICHT) NACH MCCANDLESS . 223 12.4 LICHTRICHTUNGEN . 225 12.4.1 VORDERLICHT . 226 12.4.2 SEITLICHES VORDERLICHT . 226 12.4.3 OBERLICHT . 226 12.4.4 KOPFLICHT (TOPLIGHT) . 227 12.4.5 HINTERLICHT BZW. GEGENLICHT . 227 12.4.6 SEITENLICHT . 228 12.4.7 GASSENLICHT . 229 12.4.8 RAMPENLICHT, UNTERLICHT, FUSSLICHT . 229 12.4.9 HORIZONT BZW. HINTERGRUNDLICHT . 229 12.5 LICHTGESTALTUNG FUER FERNSEHKAMERAS . 230 12.5.1 LICHTRICHTUNGEN IM FERNSEHBEREICH . 230 12.5.2 PERSONENAUSLEUCHTUNG IM FERNSEHBEREICH . 231 12.5.2.1 EINPUNKT-AUSLEUCHTUNG . 232 12.5.2.2 ZWEIPUNKT-AUSLEUCHTUNG . 232 12.5.2.3 DREIPUNKT-AUSLEUCHTUNG . 232 12.5.2.4 VIERPUNKT-AUSLEUCHTUNG . 233 12.5.2.5 PERSONENBELEUCHTUNG BEI GREEN-/BLUE-BOX ANWENDUNG . 233 12.5.2.6 PERSONENBELEUCHTUNG BEI DER TAGESSCHAU . 234 12.6 LICHTSETZUNG IM FILM . 234 12.6.1 FOTOGRAFISCHE STILE . 234 12.6.2 NORMAL-STIL . 235 12.6.3 LOW-KEY-STIL . 235 12.6.3.1 UNAUSGEGLICHENER LOW-KEY . 236 12.6.3.2 AUFGEHELLTER LOW-KEY . 236 12.6.4 HIGH-KEY-STIL . 236 12.6.5 GRUNDREGELN DER LICHTFUEHRUNG . 236 13 LICHTGESTALTUNG UND LICHTDESIGN . 239 13.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK . 240 13.2 GRUNDREGELN DER LICHTGESTALTUNG BZW. DES LICHTDESIGNS . 242 13.3 LICHTINSZENIERUNG NACH MCCANDLESS . 243 13.3.1 QUALITAETEN DES LICHTS . 243 13.3.2 FUNKTIONEN DES LICHTS . 244 13.3.3 THEORIE NACH RICHARD PILBROW . 245 13.4 ERZEUGUNG EINES LOOKS . 246 13.4.1 DRAMATURGIEVERLAUF ZUR ERZEUGUNG VON EMOTIONEN . 246 13.4.1.1 DRAMATURGIE . 249 13.4.1.2 AESTHETIK . 249 13.4.1.3 BUEHNENRAUM BZW. -DESIGN . 249 13.4.1.4 VIDEO-CONTENT . 249 13.4.2 GESTALTUNGSREGELN . 249 13.4.3 ANORDNUNG DER SCHEINWERFER . 250 13.4.4 GRUNDLAGEN FARBKONZEPT . 252 13.5 BUEHNENBEISPIELE . 253 13.5.1 KLEINE BUEHNE . 253 13.5.2 MITTLERE BUEHNE . 255 13.5.3 GROSSE BUEHNE . 256 13.5.4 BEISPIEL: EUROVISION SONG CONTEST 2012 IN BAKU - GROSSE BUEHNE 257 14 THEATER-LICHT . 259 14.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK . 260 14.2 VERANTWORTLICHE . 262 14.3 SCHEINWERFER UND STANDORTE . 263 14.3.1 SCHEINWERFERTYPEN . 263 14.3.2 STANDORTE DER BELEUCHTUNGSEINRICHTUNGEN . 264 14.4 LICHTKONZEPTION UND PRODUKTION . 265 14.4.1 PLANUNG . 266 14.4.2 PRODUKTIONSABLAUF . 267 14.4.3 BELEUCHTUNGSPROBEN . 268 14.5 BUEHNE UND BUEHNENFORMEN . 268 14.6 BUEHNEN UND LICHTSTILE IM THEATER . 269 14.7 SPRECH-, MUSIK UND TANZTHEATER . 270 14.7.1 SPRECHTHEATER . 270 14.7.2 MUSIKTHEATER . 271 14.7.2.1 MUSICAL . 271 14.7.2.2 OPER . 271 14.7.3 TANZTHEATER . 272 14.8 VERSTAENDNISFRAGEN . 273 15 FERNSEH-LICHT . 275 15.1 STUDIOS . 275 15.1.1 AUFSAGER ODER SCHALTENSTUDIO . 275 15.1.2 NACHRICHTEN-, MAGAZIN ODER SPARTENSTUDIO . 276 15.1.3 LED-WAND-STUDIO . 278 15.1.4 MULTIFUNKTIONSSTUDIO . 278 15.1.5 SHOW-STUDIO/-ATELIER . 279 15.1.6 STREAMING-STUDIO . 280 15.2 SENDUNGSGENRE . 281 15.3 AN DER LICHTGESTALTUNG BETEILIGTE PERSONEN . 282 15.3.1 REGIE . 282 15.3.2 SETDESIGN . 282 15.3.3 LICHTDESIGN . 282 15.3.4 KAMERAMANN . 283 15.3.5 BELEUCHTUNGSMEISTER/LICHTSETZENDER KAMERAMANN . 283 15.3.6 LICHTPULT-OPERATOR . 283 15.3.7 OBERBELEUCHTER/BELEUCHTER . 283 15.3.8 BILDINGENIEUR . 284 15.3.9 MASKE . 284 15.3.10 KOSTUEM . 284 15.3.11 PROTAGONISTEN . 284 15.4 EINGESETZTE SCHEINWERFER . 285 15.4.1 FRESNEL-SCHEINWERFER . 285 15.4.2 WEITERE SCHEINWERFER IM FERNSEHSTUDIO . 286 15.5 FERNSEHSYSTEM . 287 15.5.1 DIE FERNSEHUEBERTRAGUNGSKETTE . 287 15.5.2 HIGH DYNAMIC RANGE UND WIDE COLOUR GAMUT . 288 15.5.3 DISPLAY UND BILDBEURTEILUNG . 289 15.5.4 KAMERA UND OBJEKTIV . 290 15.5.4.1 OBJEKTIV . 290 15.5.4.2 LICHTEMPFINDLICHKEIT, ARBEITSBLENDE UND LICHTNIVEAU DER PRODUKTION . 291 15.5.4.3 WEISSABGLEICH . 292 15.6 FERNSEH-LICHT . 293 15.6.1 LICHTKONZEPTE . 293 15.6.1.1 PUNKTUELLES LICHT . 293 15.6.1.2 FLAECHIGES LICHT . 295 15.6.2 AUSLEUCHTUNG MEHRERER PERSONEN . 295 15.6.3 BELEUCHTUNG BEI TALK-SENDUNGEN IM FERNSEHEN . 295 15.6.4 BELEUCHTUNG VON ZUSCHAUERN IM FERNSEHEN . 296 15.6.5 BELEUCHTUNG DES SETS IM FERNSEHEN . 296 15.7 SENDEABLAUF . 297 15.7.1 VOR DER SENDUNG . 297 15.7.2 EINLEUCHTEN . 297 15.7.3 LICHTPLAN . 299 15.7.4 PULTKONZEPT . 299 15.7.5 LICHTAENDERUNG WAEHREND DER SENDUNG . 300 15.7.6 LICHTWECHSEL . 301 15.7.7 SENDUNG . 301 16 FILM-LICHT . 303 16.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK . 303 16.2 FILMEMPFINDLICHKEIT . 304 16.2.1 BELICHTUNG . 305 16.2.2 DICHTEWERT D . 305 16.2.3 GRADATION . 305 16.2.4 LICHTEMPFINDLICHKEIT (ISO - DIN/ASA) . 306 16.2.5 KONTRASTUMFANG BEIM FILMMATERIAL . 307 16.2.6 LICHTEMPFINDLICHKEIT DIGITALER FILMKAMERAS . 307 16.2.7 SCHAERFENTIEFE VERSUS TIEFENSCHAERFE . 308 16.3 PERSONEN . 310 16.4 MESSTECHNIK . 311 16.5 EINGESETZTE SCHEINWERFER . 311 16.5.1 FRESNEL-UND HMI-SCHEINWERFER . 312 16.5.2 DEDO-LIGHT . 313 16.5.3 WEICHSTRAHLENDE SCHEINWERFER . 314 16.5.3.1 KINO-FLO . 314 16.5.3.2 CHIMERA . 315 16.5.4 DINO LIGHTS . 316 16.5.5 SPACELIGHTS . 316 16.5.6 HELIUMBALLON . 317 16.5.7 BUTTERFLY . 317 16.5.8 BOUNCING . 318 16.5.9 FAHNEN/FRENCH FLAGS . 318 16.6 LICHTSTILE IM FILMBEREICH . 319 16.7 MODELLING . 320 17 KONZERT-TOURING-LICHT . 323 17.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK . 323 17.2 PERSONEN . 325 17.3 EINGESETZTE SCHEINWERFER . 326 17.4 BUEHNENFORMEN UND LICHTDESIGN FUER KONZERT-TOURING . 327 17.4.1 BUEHNENFORMEN . 327 17.4.2 LICHTDESIGN . 328 17.5 LICHTKONZEPTION UND PRODUKTION . 328 17.5.1 ENTWURFSPHASE . 328 17.5.2 PLANUNGSPHASE . 330 17.5.3 PROBENPHASE . 330 17.5.4 AUFBAU VOR ORT . 331 17.5.5 EINLEUCHTEN/FOKUSSIEREN/PRESETS ZIEHEN . 332 17.6 BEISPIELE . 333 17.6.1 SEEED BAM BAM TOUR 2019 . 333 17.6.2 FESTIVAL . 335 17.7 REMOTE-VERFOLGER UND TRACKING-SYSTEME . 336 17.7.1 REMOTE-VERFOLGER (HALBAUTOMATISCHES TRACKING-SYSTEM) . 336 17.7.2 VOLLAUTOMATISCHE TRACKING-SYSTEME . 338 18 LICHT FUER WIRTSCHAFTSBEZOGENE VERANSTALTUNGEN . 341 18.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK . 342 18.2 PERSONEN . 343 18.3 LICHTDESIGN UND LICHTFACHPLANUNG . 344 18.4 PRODUKTIONSPROZESS . 344 18.4.1 ENTWURFSPHASE . 344 18.4.2 AUSFUEHRUNGSPHASE . 345 18.4.3 UMSETZUNGSPHASE . 345 18.5 BEISPIEL AUDI-MESSESTAND IAA 2015 . 346 19 LICHTPLAENE UND LICHTSIMULATION . 349 19.1 GRUNDLAGEN . 349 19.1.1 MODELLBAU . 350 19.1.2 SIMULATION . 351 19.2 LICHTPLAENE . 352 19.3 BEGRIFFE DER COMPUTERSIMULATION . 355 19.3.1 DRAHTGITTERMODELL (WIREFRAME) . 355 19.3.2 MATERIALBESCHREIBUNG . 356 19.3.3 BELEUCHTUNG . 357 19.3.4 RENDERING . 357 19.4 RECHENALGORITHMEN . 358 19.4.1 FLAT-SHADING . 358 19.4.2 GOURAND-SHADING . 359 19.4.3 PHONG-SHADING . 359 19.4.4 RADIOSITY BZW. PUNKT-ZU-PUNKT-VERFAHREN . 359 19.4.5 RAYTRACING-VERFAHREN . 361 19.5 LICHTSIMULATIONSPROGRAMME . 363 19.5.1 LICHTBERECHNUNGSPROGRAMM RELUX DESKTOP UND DIALUXEVO. . 364 19.5.2 ECHTZEIT-LICHTSIMULATIONSPROGRAMME . 365 19.5.3 SPEZIELLE PROGRAMME FUER DEN EINSATZ IM SHOWBEREICH . 366 19.5.3.1 GRANDMA 3D . 366 19.5.3.2 WYSIWYG LIGHTING DESIGN . 367 19.5.3.3 DEPENCE 2 . 368 19.5.3.4 VECTORWORKS SPOTLIGHT . 368 19.5.4 VIRTUAL REALITY . 368 19.5.4.1 CAVE (CAVE AUTOMATICAL VIRTUAL ENVIRONMENT) . 369 19.5.4.2 VR UND MR-BRILLEN: OCULUS RIFT, HTC-VIVE, HOLOLENS, GOOGLE GLASS . 369 19.5.4.3 VR-ANWENDUNG VON GDTF-DATEN UND UNITY-ENGINE . 371 20 AUSBLICK: LICHTTECHNIK IN DER ZUKUNFT . 373 20.1 ZUSAMMENWACHSEN VON EVENTTECHNIK UND LICHTARCHITEKTUR . 373 20.2 NEUE SENDE UND VIDEOFORMATE (ZOOM-MEETINGS, GREEN-SCREEN-STUDIOS FUER ONLINE-LEHRE) . 375 20.3 VIRTUAL PRODUCTION . 377 20.3.1 HYBRIDE VIRTUELLE PRODUKTION . 378 20.3.2 LIVE LED WALL IN-CAMERA VIRTUAL PRODUCTION . 378 20.4 AUGMENTED REALITY UND INTERAKTIVITAET . 380 20.4.1 INTERAKTIVITAET . 380 20.4.2 EINSATZ VON AR UND INTERAKTIVITAET BEI MEDIENFASSADEN . 381 20.5 CROSS-REALITY(XR)-PLATTFORMEN FUER HYBRIDE EVENTFORMATE . 383 20.5.1 XRCHITECTURE . 383 20.5.2 CLUBEVENT UND LICHTEDITOR MIT XR/VR-TECHNIKEN . 385 20.5.3 NUTZUNGS UND GESTALTUNGSMOEGLICHKEITEN VON XR-TECHNIKEN IM DIGITALEN THEATER . 386 20.5.4 AUSBLICK . 388 20.6 BIM (BUILDING INFORMATION MODELLING) . 388 20.7 FOTOGRAMMETRIE . 390 20.8 EINSATZ VON KI UND NEURONALEN NETZEN IM LICHTDESIGN . 391 LOESUNGEN DER UEBUNGSAUFGABEN UND VERSTAENDNISFRAGEN . 393 LITERATUR UND WEITERE INFORMATIONSMEDIEN . 395 LITERATURVERZEICHNIS . 395 FACHZEITSCHRIFTEN . 397 WEBADRESSEN (VERBAENDE) . 398 BILDNACHWEIS . 399 INDEX . 407
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