Tanz in der Literatur: zum kulturgeschichtlichen und ästhetischen Wandel in der Sattelzeit (1750-1850)
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
2022
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| Schriftenreihe: | Hermaea
Neue Folge, Band 157 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | eingereicht unter dem Titel: Tanz in poetologischer Darstellung vom Sturm und Drang bis zur Spätromantik |
| Beschreibung: | XIV, 358 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783110759655 |
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Inhaltsverzeichnis Vorwort — IX Abkürzungen — XV Einleitung — 1 I Tanz als Seismograph des gesellschaftlichen Wandels 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 3 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 „Der ganze Tanzsaal soll mit Schrecken untergehen!“ Der Tanz in Friedrich Wilhelm Zachariaes Der Renommist (1744) — 33 Das Kulturleben in Jena und Leipzig — 37 Die ,Stutzerwelt‘ und ihre Scheinwelt — 40 Renommisten und ihre Authentizität — 43 Konfrontation zweier Sitten im Tanz —- 45 „Ich spiele mit, vielmehr, ich werde gespielt“. Die Tanzabfolge in Johann Wolfgang Goethes Die Leiden des jungen Werthers (1774)— 49 Ball auf dem Land — 50 Menuett - Präsentation der Tanzkunst — 52 Kontratanz - Anfang eines Missverständnisses — 53 Walzer-Liebe und Schwindel----- 55 Wiederholter Kontratanz - Kontrolle der Gesellschaft — 61 „Klopstock!“ - Bindeglied zwischen Tanz und Brief------ 62 Vom „tobenden Sprung“ zum „geselligen Tanz“. Englische Tänze in Friedrich Schillers Der Tanz (1796/1800) — 66 In Linie aufgestellte Tänzer und Raumwege — 67 Die Schlangenlinie in der Elegie Der Tanz — 72 Tanz - Balance zwischen Pflicht und Freiheit — 81 Tanz und Umgang der Menschen in Schillers Der Tanz (1796/1800)----- 84 Nachhall in Huldigung der Künste (1804) — 92 Schlangenlinie in Rodolphe Töpffers Die Geschichte des Monsieur Jabot (1833)------94
XII — Inhaltsverzeichnis 4 4.1 4.2 4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.3 „Unehrlicher, dein Atem befleckt die Königin“. Standesbewusstsein beim Tanz auf Kostümfesten — 98 Höfischer Maskenball - Annäherung an die Unterschicht?----- 102 Das Standesbewusstsein in drei Versionen in Der Schelm von Bergen----- 106 Diplomatie ֊ Wilhelm Smets’ Der Schelm von Bergen (1821)----- HO Konkurrenz - Karl Simrocks Der Schelm von Bergen (1837)----- 112 Provokation - Heinrich Heines Der Schelm von Bergen (1846)----- 115 Fazit —118 \ II Tanz als Kommunikation der Geschlechter 1 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 2 2.1 2.2 2.3 2.4 3 3.1 3.2 „Du hast keine Kleider und Schuhe, und willst tanzen!“ Kleidung als Statussymbol im Märchen der Brüder Grimm Aschenputtel (1812/1857)----- 125 Skizze zur Grimm’schen Aschenputtel-Version —129 Kleiderwechsel und veränderte Rollen Aschenputtels —132 Individualisierung bei der Wahl des Partners —137 Der zierliche Fuß----- 141 Fazit----- 147 „Es soll nie nach der Musik getanzt werden“. Neubewertung des Tanzes in Achim von Arnims Hollin’s Liebeleben (1801) —148 Tanz im ,Naturraum‘ —149 Plädoyer für die Autonomie des Tanzes —153 Aufwertung des Tanzes in Erzählungen von Schauspielen (1803)----- 157 Tanz als religiöse Berechtigung in Arnims Owen Tudor (1821)----- 162 „Es tanzt sich gut auf dem kurzen Grase“. Spiel mit Geschlechterrollen beim Tanz in Dorothea Schlegels Florentin (1801)----- 168 Dorothea Schlegels ,Tanz in Männerkleidung* —170 Tanz im Wald - Spuren der Selbststimmung —174
Inhaltsverzeichnis 3.3 3.4 3.5 4 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 — Exkurs: Tanzsitten um 1800------ 181 „Fest an Fest“ - Tanz als Fessel----- 183 Fazit------ 187 Realität oder Täuschung? Tanz mit einer Puppe in E. T. A. Hoffmanns Der Sandmann (1816) —189 Konstruktion eines Automaten um 1800----- 191 Nathanaels erster Blick auf Olimpia und der (Augen-)Blick—195 Tanz im .Staffellauf' der Illusion —199 Tanz der Puppe - eine ominöse Erinnerung — 206 Fazit---- 210 III Tanz als künstlerische Dimension 1 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 2 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 XIII „Im Kreise herumgedreht“. Wechselspiel des Tanzes in E. T. A. Hoffmanns Prinzessin Brambilla (1821) — 217 Callots Balli di Sfessania und Hoffmanns Prinzessin Brambilla — 219 Erster Tanz - Groteske und Arabeske im Tanz vereint — 226 Zweiter Tanz. Probe mit Grenzen — 230 Dritter Tanz. Wandlung durch Kreisbewegung — 232 „Drehe dich“ - Bedeutung des Kreisens----- 235 Fazit — 241 Rätselhafte Tänzerin, getanztes Rätsel. Mignon in Wilhelm Meisters Lehrjahre (1795) und Laurence in Florentinische Nächte (1836)------244 Erste Phase. Mignons Eiertanz ünd Laurence’ öffentlicher Auftritt------246 Tanz als Mittel zur Kommunikation — 251 Im Hintergrund der Bühnentanz um 1800----- 256 Zweite Phase. Mignons und Laurence’ Mänaden-Tanz — 261 Mignons .Tanz bis zum Tod' und Laurence’ .Totentanz' — 267 Fazit — 273
XIV — Inhaltsverzeichnis IV Tanz als Spiegel politischer Kritik 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 „Groß als Tänzer“ oder „armer Prahlhans“. Ambiguität im Tanz in Heinrich Heines Atta Troll (1847) — 279 Atta Trolls Gavotte - Tanz eines .Liberalen'? — 282 Mummas Cancan - Tanz eines .lasziven Weibs'? — 287 Paartanz der Bären und Gespenster - .tolle Arabesken' — 291 Fazit - Freiheit in der Form — 295 Vom „Teufelsweib umtänzelt“. Disziplin und Frivolität des Balletts in Heinrich Heines Der Doktor Faust (1851) — 298 Erster Akt. Die „banalsten Pirouette[n]“ und der Tanzaffe — 303 Zweiter Akt. Quadrille und Wandel in der Partnerschaft — 308 Dritter Akt. Verlogene Tänze und Gültigkeit der Ballett-Ordnung----- 311 Vierter Akt. Flüchtige Ausgewogenheit und Tanzlust im Exzess 318 Fünfter Akt. Tanzen-lassen und Herumgetanzt-werden — 321 Fazit — 323 Resümee — 327 Anhang Literaturverzeichnis — 335 Abbildungsverzeichnis — 355 Personen- und Werkregister — 357 Tanz-Sachregister — 359 |
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Inhaltsverzeichnis Vorwort — IX Abkürzungen — XV Einleitung — 1 I Tanz als Seismograph des gesellschaftlichen Wandels 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 3 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 „Der ganze Tanzsaal soll mit Schrecken untergehen!“ Der Tanz in Friedrich Wilhelm Zachariaes Der Renommist (1744) — 33 Das Kulturleben in Jena und Leipzig — 37 Die ,Stutzerwelt‘ und ihre Scheinwelt — 40 Renommisten und ihre Authentizität — 43 Konfrontation zweier Sitten im Tanz —- 45 „Ich spiele mit, vielmehr, ich werde gespielt“. Die Tanzabfolge in Johann Wolfgang Goethes Die Leiden des jungen Werthers (1774)— 49 Ball auf dem Land — 50 Menuett - Präsentation der Tanzkunst — 52 Kontratanz - Anfang eines Missverständnisses — 53 Walzer-Liebe und Schwindel----- 55 Wiederholter Kontratanz - Kontrolle der Gesellschaft — 61 „Klopstock!“ - Bindeglied zwischen Tanz und Brief------ 62 Vom „tobenden Sprung“ zum „geselligen Tanz“. Englische Tänze in Friedrich Schillers Der Tanz (1796/1800) — 66 In Linie aufgestellte Tänzer und Raumwege — 67 Die Schlangenlinie in der Elegie Der Tanz — 72 Tanz - Balance zwischen Pflicht und Freiheit — 81 Tanz und Umgang der Menschen in Schillers Der Tanz (1796/1800)----- 84 Nachhall in Huldigung der Künste (1804) — 92 Schlangenlinie in Rodolphe Töpffers Die Geschichte des Monsieur Jabot (1833)------94
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XIV — Inhaltsverzeichnis IV Tanz als Spiegel politischer Kritik 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 „Groß als Tänzer“ oder „armer Prahlhans“. Ambiguität im Tanz in Heinrich Heines Atta Troll (1847) — 279 Atta Trolls Gavotte - Tanz eines .Liberalen'? — 282 Mummas Cancan - Tanz eines .lasziven Weibs'? — 287 Paartanz der Bären und Gespenster - .tolle Arabesken' — 291 Fazit - Freiheit in der Form — 295 Vom „Teufelsweib umtänzelt“. Disziplin und Frivolität des Balletts in Heinrich Heines Der Doktor Faust (1851) — 298 Erster Akt. Die „banalsten Pirouette[n]“ und der Tanzaffe — 303 Zweiter Akt. Quadrille und Wandel in der Partnerschaft — 308 Dritter Akt. Verlogene Tänze und Gültigkeit der Ballett-Ordnung----- 311 Vierter Akt. Flüchtige Ausgewogenheit und Tanzlust im Exzess 318 Fünfter Akt. Tanzen-lassen und Herumgetanzt-werden — 321 Fazit — 323 Resümee — 327 Anhang Literaturverzeichnis — 335 Abbildungsverzeichnis — 355 Personen- und Werkregister — 357 Tanz-Sachregister — 359 |
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