Resistencias y disidencias en el cine español: el compromiso con la realidad
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Ediciones Complutense
[2021]
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| Ausgabe: | 1ª ed |
| Schriftenreihe: | Serie investigación
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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índice INTRODUCCIÓN. POR UN CINE EN DIÁLOGO CON LA REALIDAD SOCIAL 11 Ernesto Pérez Moran y José Luis Sánchez Noriega 1. TERRITORIOS DE CRÍTICA SOCIAL Y CINE COMPROMETIDO 17 Jean-Paul Aubert 1. Del drama social. 18 2. . A LA CRÍTICA SOCIAL 27 3. Posibilidades 34 de un cine militante Filmografìa 40 Bibliografía 42 2. CÁMARAS EN TRANCE: CARTOGRAFÍA DEL CINE DE LA CRISIS 45 Ernesto Pérez Moran 1. La vía de la ficción: permutaciones, centralidades y adyacencias 1.1. Películas articuladas en tomo a la crisis desde una subversión de los modos narrativos habituales 1.2. Películas con un relato formalmente menos subversivo y donde la crisis adquiere un papel central 1.3. Películas con referencias episódicas a la crisis o en las que esta sirve de contexto, ya sea accesorio o necesario 2. La vía del 3. Espacios documental: levantar acta o alzar la reflexión de quiebra, tiempos de silencio 4. Acontecimientos 5. A modo en la crisis, sujetos por la crisis 47 47 51 54 56 59 61 62 de conclusiones Filmografìa 63 Bibliografía 63 7
8 3. CUANDO EL CINE ESPAÑOL ACTUAL SE ASOMA AL MUNDO DEL TRABAJO « José Enrique Monterde 1. La ficción laboral (i) gt 2. La NO FICCIÓN LABORAL 71 3. La FICCIÓN LABORAL (lí) 77 Filmografìa gļ Largometrajes g] Cortometrajes g2 Bibliografía 4. CRÓNICAS DE DESEMPLEO, SUPERVIVENCIA Y EXCLUSIÓN SOCIAL g3 85 Marta Pinol Lloret 1. La evolución del desempleo en España 85 2. Vuelva usted mañana (o ni vuelva) 88 3. A GRANDES MALES, GRANDES REMEDIOS 94 4. Pobreza y exclusión social 100 5. Deficiencia en PROFUNDIZACIONES 104 Filmografìa 105 Bibliografía 106 5. CONTRA LA DESIGUALDAD, VIOLENCIA Y DISCRIMINACIÓN DE GÉNERO 109 Ana Corbalán Vélez 1. Representación fìlmica de la violencia de género 11 o 2. Discriminación debido a la orientación sexual 114 3. Hacia UNA TRAYECTORIA FÍLMICA EN DEFENSA DE LA IGUALDAD DE GÉNERO 120 4. Más allá de las denuncias 123 Filmografìa 124 Bibliografía 125
Indice 9 6. MIGRANTES Y MIRADAS DE MUJERES: ¿DOS CARAS DE ÍA MISMA MARGINACIÓN? 129 Bénédicte Brémard y Flora Guinot 1. La relación con el otro: entre el amor y el rechazo 131 1.1. Microcosmos simbólicos 131 1.2. La mirada documental: ¿una inmigración integrada? 137 2. Clandestinidad, precariedad y violencia 140 2.1. Varados (2019): ¿una actualización de Extranjeras? 140 2.2. Una violencia perpetua 141 3. Los LÍMITES DEL CINE COMO DENUNCIA 142 3.1. Mirada local, problema global 142 3.2. Denuncia plural 143 Filmografìa 144 Bibliografía 145 7. HACER VISIBLES A LOS MÁS VULNERABLES: NIÑOS, PERSONAS DISCAPACITADAS Y ANCIANOS 149 Ralf Junkerjürgen 1. Violencia contra niñas y niños: sensibilizar al público, 150 marcar posibles soluciones 2. Discapacidades: cuestionando la normalidad, reivindicando 157 la autonomía 3. Nuevos aspectos en la representación de la tercera edad 4. Potenciar la 166 171 dignidad Filmografìa 173 Bibliografía 174 8. IMAGINARIOS DEL TERRORISMO Y SENSIBILIDADES SOCIALES 177 Ricardo Jimeno Aranda 1. Contexto y representación del 2. ETA, terrorismo en el paisaje y las figuras al fondo 3. El 11 -M : memoria, manipulación y denuncia España 177 179 187
10 Indice 4. Miradas sobre el pasado y el presente tras el final de ETA 189 5. La libertad otorgada por el tiempo 200 Filmografìa 201 Bibliografía 202 9. DEL DOCUMENTAL DE NATURALEZA A LA DENUNCIA MEDIOAMBIENTALISTA 205 José Luis Sánchez Noriega 1. Para una 2. Cine de 3. Aguas categorización del cine de medio ambiente ecosistemas como mecanismo del saber continentales y medio marino 208 212 218 4. Empatia con la naturaleza 220 5. Despilfarro energético y sobreexplotación de recursos 222 Filmografìa 226 Bibliografía 228 LOS AUTORES 231
A veces se olvida que el cine puede ser un instrumento para el conocimiento, la sensibilización y la toma de conciencia. Que no es solo un reflejo de la sociedad donde surge, sino que también sirve para cambiar esa misma realidad. Este libro trata precisamente de ese «otro cine» -llámese militante, social o político-, que muestra realidades no siempre cómodas. Así, conflictos laborales, deficiencias del mercado de trabajo, crisis económica, representaciones de los más vulnerables (mujeres, niños o ancianos) o denuncias medioambientales son algunos temas abordados por este volumen centrado en el cine español del siglo XXI. Especialistas de universidades de distintos países aportan perspectivas con la polifonía como rasgo principal, en busca del debate, la reflexión complementaria y la pluralidad de enfoques. Porque el cine comprometido con la realidad es, hoy, más necesario que nunca. Ernesto Pérez Moran es doctor en Comunicación Audiovisual y profesor de Historia del Cine en la Universidad Complutense de Madrid. Autor de Antimanual de guión (2017), Cien profesores universitarios en el cine de ayer y de hoy (2015), junto con J. A. Pérez Millán, y El «cine de barrio» tardofranquista (2012), con M. Á. Huerta. José Luis Sánchez Noriega es doctor en Ciencias de la Información, catedrático de Teoría e Historia del Cine en la Universidad Complutense de Madrid y miembro del Instituto de Teatro de Madrid (ITEM-UCM). Entre sus libros destacan Iciar Bollaín (2021), Universo Almodóvar (2017) y De la literatura al cine (2000). |
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índice INTRODUCCIÓN. POR UN CINE EN DIÁLOGO CON LA REALIDAD SOCIAL 11 Ernesto Pérez Moran y José Luis Sánchez Noriega 1. TERRITORIOS DE CRÍTICA SOCIAL Y CINE COMPROMETIDO 17 Jean-Paul Aubert 1. Del drama social. 18 2. . A LA CRÍTICA SOCIAL 27 3. Posibilidades 34 de un cine militante Filmografìa 40 Bibliografía 42 2. CÁMARAS EN TRANCE: CARTOGRAFÍA DEL CINE DE LA CRISIS 45 Ernesto Pérez Moran 1. La vía de la ficción: permutaciones, centralidades y adyacencias 1.1. Películas articuladas en tomo a la crisis desde una subversión de los modos narrativos habituales 1.2. Películas con un relato formalmente menos subversivo y donde la crisis adquiere un papel central 1.3. Películas con referencias episódicas a la crisis o en las que esta sirve de contexto, ya sea accesorio o necesario 2. La vía del 3. Espacios documental: levantar acta o alzar la reflexión de quiebra, tiempos de silencio 4. Acontecimientos 5. A modo en la crisis, sujetos por la crisis 47 47 51 54 56 59 61 62 de conclusiones Filmografìa 63 Bibliografía 63 7
8 3. CUANDO EL CINE ESPAÑOL ACTUAL SE ASOMA AL MUNDO DEL TRABAJO « José Enrique Monterde 1. La ficción laboral (i) gt 2. La NO FICCIÓN LABORAL 71 3. La FICCIÓN LABORAL (lí) 77 Filmografìa gļ Largometrajes g] Cortometrajes g2 Bibliografía 4. CRÓNICAS DE DESEMPLEO, SUPERVIVENCIA Y EXCLUSIÓN SOCIAL g3 85 Marta Pinol Lloret 1. La evolución del desempleo en España 85 2. Vuelva usted mañana (o ni vuelva) 88 3. A GRANDES MALES, GRANDES REMEDIOS 94 4. Pobreza y exclusión social 100 5. Deficiencia en PROFUNDIZACIONES 104 Filmografìa 105 Bibliografía 106 5. CONTRA LA DESIGUALDAD, VIOLENCIA Y DISCRIMINACIÓN DE GÉNERO 109 Ana Corbalán Vélez 1. Representación fìlmica de la violencia de género 11 o 2. Discriminación debido a la orientación sexual 114 3. Hacia UNA TRAYECTORIA FÍLMICA EN DEFENSA DE LA IGUALDAD DE GÉNERO 120 4. Más allá de las denuncias 123 Filmografìa 124 Bibliografía 125
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