"Mönch am Meer" und "Abtei im Eichwald": Forschungen zur Maltechnik Caspar David Friedrichs
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Gebr. Mann Verlag
[2021]
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| Schriftenreihe: | Jahrbuch der Berliner Museen
Neue Folge, 61. Band, Beiheft (2020) |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 216 Seiten Illustrationen, Diagramme |
| ISBN: | 9783786128755 |
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Inhalt Dank Vorwort 1 5.3 Die technologischen Befunde zu »Mönch« und »Abtei« 49 5.3.1 Spannsystem 49 5.3.2 Bildträger 50 5.3.2.1 Material und Struktur 50 5.3.2.2 Kett- und Schussrichtung 51 5.3.2.3 Primäraufspannung und Webbreite 51 5.3.2.4 Sekundäraufspannung und Bildformat 54 5.3.2.5 Match Report und Zusammen gehörigkeit 55 5.3.2.6 Zusammenfassung und Auswertung 56 5.3.3 Grundierung 58 5.3.3.1 Vorleimung 58 5.3.3.2 Erste Grundierung 58 5.3.3.3 Zweite Grundierung 59 5.3.3.4 Dritte Grundierung 59 5.3.3.5 Zusammenfassung und Auswertung 60 5.3.4 Unterzeichnung 61 5.3.4.1 Die Unterzeichnung des »Mönch am Meer« 5.3.4.2 Die Unterzeichnung der »Abtei im Eichwald« 5.3.4.3 Zusammenfassung 67 5.3.5 Malschicht 68 5.3.6 Firnis 71 7 8 Zur Einführung 9 1.1 Zielsetzung, Fragestellung und Eingrenzung 9 1.2 Methodik und Vorgehensweise 9 1.3 Künstler und Werk: eine kurze Vorstellung 10 2 Der Forschungsstand 13 2.1 Kunsthistorische Publikationen zu Friedrichs Œuvre 2.2 Publikationen zur Maltechnik Friedrichs und seines Umkreises 14 3 Die Theorie: Historische Quellen zur Maltechnik des 18. und 19. Jahrhunderts 15 4 Die Praxis: Friedrichs maltechnische Aus- und Weiterbildung 19 13 4.1 Greifswald 1788-1794: Zeichenunterricht 19 4.2 Kopenhagen 1794-1798: Akademische Ausbildung 22 4.3 Dresden 1798-1840: Sepiatechnik und Ölmalerei 30 6 5 Die Gemälde »Mönch am Meer« und »Abtei im Eichwald« 41 5.1 Bildbeschreibung 41 5.1.1 Kompositionsschema 41 5.1.2 Mönch am Meer 42 5.1.3 Abtei im Eichwald 42 5.2 Bildgeschichte 43 5.2.1 Hinwendung zur Farbe und Ramdohr-Streit 44 5.2.2 Entstehungsprozess -
zeitgenössische Beschrei bungen 44 5.2.3 Erstpräsentation - Die Berliner Akademie ausstellung 1810 46 5.2.4 Standort-, Rezeptions-, Restaurierungsgeschichte 1810 bis 1906 47 5.2.5 Wiederentdeckung ֊ Die Jahrhundertausstellung in der Nationalgalerie 1906 47 5.2.6 Standort-, Rezeptions-, Restaurierungsgeschichte 1906 bis 2013 48 61 66 Die Gemälde Caspar David Friedrichs: Zusammenfassung und Auswertung aller technologischen Befunde 75 6.1 Spannsystem 75 6.1.1 Friedrichs Spannsysteme: Material, Konstruktion, Datierungen 76 6.1.2 Friedrichs Spannsysteme: Einzelanfertigung oder Standardmaße? 78 6.1.3 Spannsysteme um 1800 - Zeitgenössische Vergİeichsbeispiele 79 6.2 Bildträger 82 6.2.1 Friedrichs Bildträger: Material, Gewebestruktur, Geometrie 83 6.2.2 Gewebestrukturmerkmale und matches als Ordnungs und Datierungshilfe für Friedrichs Bildträger 84 6.2.3 Der textile Bildträger um 1800 - Zeitgenössische Vergleichsbeispiele 91 6.3 Grundierung 96 6.3.1 Friedrichs Grundierungen: Material und Struktur 96 6.3.1.1 Pigmente, Füllstoffe, Bindemittel 96
6 Inhalt 6.3.1.2 Auftragsart, Schichtstärke, Anzahl 98 6.3.1.3 Auswertung, Vergleich, Zusammenfassung 100 6.3.2 Friedrichs Grundierungen: Gewerblich oder eigenhändig? 101 6.3.2.1 Forschungsstand 101 6.3.2.2 Das Bildpaar Mönch und Abtei 102 6.3.2.3 Die Dreiergruppe Zwei Männer am Meer, Einsamer Baum, Eichbaum 103 6.3.2.4 Überlegungen zu den übrigen Berliner Friedrich-Gemälden 104 6.3.2.5 Schlussdiskussion 105 6.3.3 Die Grundierung um 1800 - Historische Rezepte, zeitgenössische Vergleichsbeispiele 105 6.3.3.1 Präparation: Glätten und Vorleimen 105 6.3.3.2 Auftragsart: Spachteln, Streichen, Stupfen 105 6.3.3.3 Die Grundierung: Quellen und Rezepte 106 6.3.3.4 Die Grundierung: Theorie versus Praxis 108 6.3.3.5 Gewerblich vorgrundierte Malleinen um 1800 108 6.3.3.6 Die Grundierungspraxis der Zeit genossen 109 6.3.4 Schlussdiskussion 112 6.4 Unterzeichnung 113 6.4.1 Friedrichs Übertragungsmethodik: von der Vorzeichnung zur Unterzeichnung 113 6.4.1.1 Begriffsklärungen 113 6.4.1.2 Friedrichs Übertragungsmethoden 114 6.4.1.3 Zusammenfassung 116 6.4.2 Friedrichs Unterzeichnungen: Material und Ausführung 117 6.4.3 Die Unterzeichnung um 1800 - Funktion, Material, zeitgenössische Vergleichsbeispiele 122 6.5 Malschicht 125 6.5.1 Friedrichs Bildvorbereitung: Grau- und Farbwertangaben 125 6.5.2 Friedrichs Material: Pigmente und Bindemittel 127 6.5.3 Friedrichs Ausführung: Aufbau, Technik, Schichtstärken 134 6.5.4 Die Malschicht um 1800 - Material, Ausführung, zeitgenössische Vergleichsbeispiele 136 6.5.4.1 Die Farbmittel: Herstellung und Verwendung 136 6.5.4.2 Das Anreiben: vom Farbmittel
zum Farbteig 147 6.5.4.3 Die Bindemittel: Öl, fast soweit das Auge reicht 148 6.Ց.4.4 Die Ausführung: akademisch versus alla-prima 150 6.5.4.5 Die Anderen: Malpraxis der Zeit genossen 151 6.5.5 Zusammenfassung Malschicht 156 6.6 Firnis 158 6.6.1 Friedrichs temporäre Firnisse 158 6.6.2 Friedrichs Schlussfirnisse 160 6.6.3 Der Firnis um 1800 - Quellen und zeitgenössische Vergleichsbeispiele 160 6.6.4 Zusammenfassung Firnis 164 7 Schlussbetrachtung und Ausblick: neue Antworten, neue Fragen 165 8 Literaturverzeichnis 9 Biographie 169 184 10 Bezugsquellen Künstlerbedarf 187 11 Personenverzeichnis 193 12 Abkürzungsverzeichnis 216 Ein umfangreicher Anhang mit den technologischen Befunden der untersuchten Friedrich-Gemälde sowie mit Tabellen, Diagrammen, Messverfahren und Rechenwegen ist abrufbar unter: http://www.reimer-mann-verlag.de/pdfs/302875_l.pdf |
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Inhalt Dank Vorwort 1 5.3 Die technologischen Befunde zu »Mönch« und »Abtei« 49 5.3.1 Spannsystem 49 5.3.2 Bildträger 50 5.3.2.1 Material und Struktur 50 5.3.2.2 Kett- und Schussrichtung 51 5.3.2.3 Primäraufspannung und Webbreite 51 5.3.2.4 Sekundäraufspannung und Bildformat 54 5.3.2.5 Match Report und Zusammen gehörigkeit 55 5.3.2.6 Zusammenfassung und Auswertung 56 5.3.3 Grundierung 58 5.3.3.1 Vorleimung 58 5.3.3.2 Erste Grundierung 58 5.3.3.3 Zweite Grundierung 59 5.3.3.4 Dritte Grundierung 59 5.3.3.5 Zusammenfassung und Auswertung 60 5.3.4 Unterzeichnung 61 5.3.4.1 Die Unterzeichnung des »Mönch am Meer« 5.3.4.2 Die Unterzeichnung der »Abtei im Eichwald« 5.3.4.3 Zusammenfassung 67 5.3.5 Malschicht 68 5.3.6 Firnis 71 7 8 Zur Einführung 9 1.1 Zielsetzung, Fragestellung und Eingrenzung 9 1.2 Methodik und Vorgehensweise 9 1.3 Künstler und Werk: eine kurze Vorstellung 10 2 Der Forschungsstand 13 2.1 Kunsthistorische Publikationen zu Friedrichs Œuvre 2.2 Publikationen zur Maltechnik Friedrichs und seines Umkreises 14 3 Die Theorie: Historische Quellen zur Maltechnik des 18. und 19. Jahrhunderts 15 4 Die Praxis: Friedrichs maltechnische Aus- und Weiterbildung 19 13 4.1 Greifswald 1788-1794: Zeichenunterricht 19 4.2 Kopenhagen 1794-1798: Akademische Ausbildung 22 4.3 Dresden 1798-1840: Sepiatechnik und Ölmalerei 30 6 5 Die Gemälde »Mönch am Meer« und »Abtei im Eichwald« 41 5.1 Bildbeschreibung 41 5.1.1 Kompositionsschema 41 5.1.2 Mönch am Meer 42 5.1.3 Abtei im Eichwald 42 5.2 Bildgeschichte 43 5.2.1 Hinwendung zur Farbe und Ramdohr-Streit 44 5.2.2 Entstehungsprozess -
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