Penser les regards photographiques:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Ouverture philosophique Esthétique
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Revised thesis Includes bibliographical references |
| Beschreibung: | 218 Seiten 22 cm |
| ISBN: | 9782343217765 |
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MATIERES
INTRODUCTION
..............................................................................
7
LA
TECHNIQUE PHOTOGRAPHIQUE
.
.
................................ 20
L EXPERIENCE PHOTOGRAPHIQUE
...................................
24
L INFORMATION PHOTOGRAPHIQUE ...
..
.
...
......
.
.....
..
..........
36
PREMIERE
PARTIE
LE
REGARD
A
PHOTOGRAPHIQUE
.....
.....
......................
...
........................
45
L UNITE PHENOMENALE DU REGARD
...
..................
....
.
.
....
47
LE
REGARD
COMME
MEDIATION
.
...
.
....
..
.......
.
....
.......
...
.
...
48
L ACTIVITE DU REGARD
.
.......
.
..............
.
....
...
..
..
.
.
.
........
...
.
49
CHAPITRE
1
LE
REGARD
ET
LE
PAYSAGE
.......................................
51
POINT DE VUE
,
HAUTEUR
DE
VUE
ET
LARGEUR DE
VUE
....
.
....
.
...........
.
..
..
...
...
....
,
.
...........
....
................
...
.
51
LE REGARD COMME STRUCTURE STRUCTURANTE .
.
......
.
...
..
...
. 54
L INSTITUTION CULTURELLE DU REGARD
.
...........
.
..........
.
.....
55
LE REGARD
NON-PAYSAGER
........
..
.
.
..
.
.
.
.
......
5 8
LES USAGES DU TERRITOIRE ............................
59
PERCEPTION
ET
SAVOIR
IMPLICITE
....
.
.
...
..
.
..........
..
62
INTERPRETATION ET RECONNAISSANCE ............
63
L APPROCHE COGNITIVISTE DE
LA
PERCEPTION VISUELLE
....
64
CHAPITRE
2
LE
REGARD
DU
PEINTRE
........................................
..
.
67
L.LE
REGARD
DANS
LA
PEINTURE
D OBSERVATION
.......
68
GIOTTO
ET
LA FIGURATION DE
LA
PROFONDEUR ....
...........
.
70
DESSIN
D OBSERVATION
ET
DESSIN D
IMAGINATION
.........
72
REGARD
ET
RECONNAISSANCE
DE
SCHEMAS FORMELS
........
7
3
215
2.
LE
TABLEAU
COMME
FIGURATION
DU
POINT DE
VUE
DU
PEINTRE
....................................................................
76
LA
PERSPECTIVE
SE
LON
ALBERTI ........
............
.
.
...............
77
LE
DISPOSITIF DE
BRUNELLESCHI
..........
.
.....
.......
.
.
...
..
......
80
R
ENAISSANCE
ITALIENNE
ET
RENAISSANC
E
FLAMAND
E ......
84
3.
LA
CRITIQUE
DU REGARD
PAR
LA
PEINTURE
..................
90
LA
CAMERA
OBSCURA
...
.....
............................
.
..
...
.
..
.
....
91
L
IM
PRESSIONNISME
...........
.
.......................................
96
PAUL CEZANNE
..
.
.
..
..
..
......
..
....
..
...............
......
.
...
.
..
....
...
99
4.
CONCLUSION
SUR
LE
STATUT
DU
REGARD
DU
PEINTRE ...
101
SECONDE
PARTIE
L EMERGENCE
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
........................................
...
............
103
CHAPITRE
1
ARCHEOLOGIE
DE
L APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
......
105
1
LES
REGLES
MORPHOGENETIQUES DE L OPTIQUE
........ 105
2-
L APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
ET
LA
CAMERA
OBSCURA
....................................................................................
112
3-
LE
ROLE
DE
L OPTIQUE
DANS
LA
FORMATION
PHYSIQUE
DES
IMAGES .................................................................
122
4-
DIFFERENTS TYPES
D APPAREILS
PHOTOGRAPHIQUES
..
123
5 -
LE
ROLE
DE
L OBJECTIF
PHOTOGRAPHIQUE
................ 128
6-
L APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
DETERMINE
UN
REGARD
CADRE
....YY.....YYYY..........YYYY....YYYY....YY.....YYYYYY...YY...........YYYY....YYYY..YY..
131
7-
L APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
EST
AU
CROISEMENT DE
P
LUSIE
M
TH
135
URS
LERES EC NIQUES ...................................
.
CHAPITRE
2
LES
PREMIERS
DISPOSITIFS
PHOTOGRAPHIQUES
(1839
1880)
................................................
.
......................................
139
1
-
LE
DAGU
ERREOTYPE
................................................
141
216
L IN LILL/II N I NLIFLQU
DU
PRO
EDE
DE DAGUERRE
ET
D
.,
E
1
P
E
......
........................................
..................
142
LE
DI
P
SITIFNTHROP
T HNIQU
E
DU DAGUERREOTYPE 146
LE
CADR
D
FON
LIONN M
E
NT DU DAGUERREOTYPE
......
147
LE
CADR
D U
A
DU
DAGUERREOTYPE
......
................. 148
L EXP
RI
N DU DAGLL RREOTYPE
..............................
150
L ALEH
R DU PHOTOGRAPHE
..............
....................
......
152
2
-
LE
DISPO
ITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE
LA
CALOTYPIE
....................................................................................
153
LE
CADRE
DE FONCTIONNEMENT
DE
LA CALOTYPIE ...........
155
LE
CADRE
D USAGE DE
LA
CALOTYPIE
..
......
..........
..........
157
L EXPERIENCE DE LA
CALOTYPIE ........
........
......
..
...........
160
3-
LE
DISPOSITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE
LA
PHOTOGRAPHIE
AU
COLLODION
....................................... 161
LE CADRE DE FONCTIONNEMENT
DE
LA PHOTOGRAPHIE
AU
COLLODION ........
..
......................................................
162
LE CADRE D USAGE DE LA
PHOTOGRAPHIE
AU COLLODION
163
L EXPERIENCE ASSOCIEE
A
LA PHOTOGRAPHIE AU
COLLODION
.................
..
.....
..
....
.
.................
..................
......
........
168
LA REACTION DES ARTISTES
FACE
A
LA PHOTOGRAPHIE
AU
XIX
E
SIECLE ...............................................
.
......
.
.....
169
4 -
LES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
A
TRAVERS
LES
PREMIERS
DISPOSITIFS
TECHNIQUES
(1839 -1880) ......... 171
CHAPITRE
3
L APPARITION
DE
LA
PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE
(1880
-1914)
.........................................
175
...................................
LE
DISPOSITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE LA
PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE .......................
.
.....................................
17
5
LE
CADRE DE
FONCTIONNEMENT DE LA
PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE
.....
.
...
..
.....
..
........
.....
...................
.
.
.
........
176
217
LE
CADRE D USAGE DE LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE. 180
L EXPERIENCE D UN REGARD PHOTOGRAPHIQUE COMME AU
DELA DE LA
VISION
BINOCULAIRE
.
......................
..
..
......
.
182
LA
PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE ET LA CONNAISSANCE
..
.
185
A
.
L
ENREGISTREMENT
PHOTOGRAPHIQUE DU MOUVEMENT
..........
..
.......
.
.....
..
.....
.
.
............
.
...............................
..
186
B.L
OBSERVATION PHOTOGRAPHIQUE DE L
HYSTERIE .....
.
.
191
LES EXPERIENCES
D
UN REGARD PHOTOGRAPHIQUE AMATEUR
..................................................
...
.
......................
...
.
193
L APPARITION
D
UNE
PHOTOGRAPHIE
SOCIALE
........ 199
LA
CRITIQUE
DE L
I
NSTANTANE
PAR
LE MOUVEMENT
PICTORIALISTE
.
....
...
..
..
...
.
..........
.
...
.
...
..
.......
...........
...
.
..
201
LE
CO
NTEXTE
VISUEL ET
THEORIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE:
LA
CRITIQUE
DE LA REPRESENTATION
ARTISTIQUE AVANT
1920
.......
.
......
......
......
...
....
.......
.
...
.
206
LA DIVERSIFICATION
DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES LIES
A
L APPARITION
DE LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE
(1880
1914)
.......................
.....
..........
.
...........
.....
....
..........
. 213
21
|
| adam_txt |
TABLE DES
MATIERES
INTRODUCTION
.
7
LA
TECHNIQUE PHOTOGRAPHIQUE
.
.
. 20
L'EXPERIENCE PHOTOGRAPHIQUE
.
24
L'INFORMATION PHOTOGRAPHIQUE .
.
.
.
.
.
.
.
.
36
PREMIERE
PARTIE
LE
REGARD
A
PHOTOGRAPHIQUE
.
.
.
.
.
45
L'UNITE PHENOMENALE DU REGARD
.
.
.
.
.
.
47
LE
REGARD
COMME
MEDIATION
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
48
L'ACTIVITE DU REGARD
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
49
CHAPITRE
1
LE
REGARD
ET
LE
PAYSAGE
.
51
POINT DE VUE
,
HAUTEUR
DE
VUE
ET
LARGEUR DE
VUE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
,
.
.
.
.
.
.
51
LE REGARD COMME STRUCTURE STRUCTURANTE .
.
.
.
.
.
.
. 54
L'INSTITUTION CULTURELLE DU REGARD
.
.
.
.
.
.
55
LE REGARD
NON-PAYSAGER
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
5 8
LES USAGES DU TERRITOIRE .
59
PERCEPTION
ET
SAVOIR
IMPLICITE
.
.
.
.
.
.
.
.
62
INTERPRETATION ET RECONNAISSANCE .
63
L'APPROCHE COGNITIVISTE DE
LA
PERCEPTION VISUELLE
.
64
CHAPITRE
2
LE
REGARD
DU
PEINTRE
.
.
.
67
L.LE
REGARD
DANS
LA
PEINTURE
D'OBSERVATION
.
68
GIOTTO
ET
LA FIGURATION DE
LA
PROFONDEUR .
.
.
70
DESSIN
D'OBSERVATION
ET
DESSIN D
'
IMAGINATION
.
72
REGARD
ET
RECONNAISSANCE
DE
SCHEMAS FORMELS
.
7
3
215
2.
LE
TABLEAU
COMME
FIGURATION
DU
POINT DE
VUE
DU
PEINTRE
.
76
LA
PERSPECTIVE
SE
LON
ALBERTI .
.
.
.
.
77
LE
DISPOSITIF DE
BRUNELLESCHI
.
.
.
.
.
.
.
.
.
80
R
ENAISSANCE
ITALIENNE
ET
RENAISSANC
E
FLAMAND
E .
84
3.
LA
CRITIQUE
DU REGARD
PAR
LA
PEINTURE
.
90
LA
CAMERA
OBSCURA
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
91
L
'IM
PRESSIONNISME
.
.
.
96
PAUL CEZANNE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
99
4.
CONCLUSION
SUR
LE
STATUT
DU
REGARD
DU
PEINTRE .
101
SECONDE
PARTIE
L'EMERGENCE
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
.
.
.
103
CHAPITRE
1
ARCHEOLOGIE
DE
L'APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
.
105
1
LES
REGLES
MORPHOGENETIQUES DE L'OPTIQUE
. 105
2-
L'APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
ET
LA
CAMERA
OBSCURA
.
112
3-
LE
ROLE
DE
L'OPTIQUE
DANS
LA
FORMATION
PHYSIQUE
DES
IMAGES .
122
4-
DIFFERENTS TYPES
D'APPAREILS
PHOTOGRAPHIQUES
.
123
5 -
LE
ROLE
DE
L'OBJECTIF
PHOTOGRAPHIQUE
. 128
6-
L'APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
DETERMINE
UN
REGARD
CADRE
.YY.YYYY.YYYY.YYYY.YY.YYYYYY.YY.YYYY.YYYY.YY.
131
7-
L'APPAREIL
PHOTOGRAPHIQUE
EST
AU
CROISEMENT DE
P
LUSIE
M'
TH
135
URS
LERES EC NIQUES .
.
CHAPITRE
2
LES
PREMIERS
DISPOSITIFS
PHOTOGRAPHIQUES
(1839
1880)
.
.
.
139
1
-
LE
DAGU
ERREOTYPE
.
141
216
L'IN LILL/II N I NLIFLQU
DU
PRO
EDE
DE DAGUERRE
ET
D
.,
E
1
P
E
.
.
.
142
LE
DI
P
SITIFNTHROP
T HNIQU
E
DU DAGUERREOTYPE 146
LE
CADR
D
FON
LIONN M
E
NT DU DAGUERREOTYPE
.
147
LE
CADR
D'U
A
DU
DAGUERREOTYPE
.
. 148
L'EXP
'RI
N DU DAGLL RREOTYPE
.
150
L'ALEH
R DU PHOTOGRAPHE
.
.
.
152
2
-
LE
DISPO
ITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE
LA
CALOTYPIE
.
153
LE
CADRE
DE FONCTIONNEMENT
DE
LA CALOTYPIE .
155
LE
CADRE
D'USAGE DE
LA
CALOTYPIE
.
.
.
.
157
L'EXPERIENCE DE LA
CALOTYPIE .
.
.
.
.
160
3-
LE
DISPOSITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE
LA
PHOTOGRAPHIE
AU
COLLODION
. 161
LE CADRE DE FONCTIONNEMENT
DE
LA PHOTOGRAPHIE
AU
COLLODION .
.
.
162
LE CADRE D'USAGE DE LA
PHOTOGRAPHIE
AU COLLODION
163
L'EXPERIENCE ASSOCIEE
A
LA PHOTOGRAPHIE AU
COLLODION
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
168
LA REACTION DES ARTISTES
FACE
A
LA PHOTOGRAPHIE
AU
XIX
E
SIECLE .
.
.
.
.
169
4 -
LES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
A
TRAVERS
LES
PREMIERS
DISPOSITIFS
TECHNIQUES
(1839 -1880) . 171
CHAPITRE
3
L'APPARITION
DE
LA
PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE
(1880
-1914)
.
175
.
LE
DISPOSITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE LA
PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE .
.
.
17
5
LE
CADRE DE
FONCTIONNEMENT DE LA
PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
176
217
LE
CADRE D'USAGE DE LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE. 180
L'EXPERIENCE D'UN REGARD PHOTOGRAPHIQUE COMME AU
DELA DE LA
VISION
BINOCULAIRE
.
.
.
.
.
.
182
LA
PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE ET LA CONNAISSANCE
.
.
185
A
.
L
ENREGISTREMENT
PHOTOGRAPHIQUE DU MOUVEMENT
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
186
B.L
'
OBSERVATION PHOTOGRAPHIQUE DE L
'
HYSTERIE .
.
.
191
LES EXPERIENCES
D
'
UN REGARD PHOTOGRAPHIQUE AMATEUR
.
.
.
.
.
.
193
L'APPARITION
D
'
UNE
PHOTOGRAPHIE
SOCIALE
. 199
LA
CRITIQUE
DE L
'I
NSTANTANE
PAR
LE MOUVEMENT
PICTORIALISTE
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
201
LE
CO
NTEXTE
VISUEL ET
THEORIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE
INSTANTANEE:
LA
CRITIQUE
DE LA REPRESENTATION
ARTISTIQUE AVANT
1920
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
206
LA DIVERSIFICATION
DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES LIES
A
L'APPARITION
DE LA PHOTOGRAPHIE INSTANTANEE
(1880
1914)
.
.
.
.
.
.
.
.
. 213
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