Une histoire des regards photographiques:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Ouverture philosophique. Esthétique
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| Schlagworte: | |
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| Beschreibung: | 271 Seiten 22 cm |
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PREMIERE PARTIE
UNE
HL
TOIRE
DE
DI
PO
ITIF
ANTHROPOTECHNIQUES
DEPUIS
1919
......................................................YY...................................
11
CHAPITRE
1
LA PHOTOGRAPHIE
COMME
MEDJA
(DE
1919
AUX
ANNEES 1970) ....
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........... 13
1.
LE DISPOSITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE LA
PHOTOGRAPHIE
MEDIATIQUE
...............................
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LE
CAD
R
E
DEFONCTIONNEMENT
ET
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NDITIONS
DE
LA
PHOTOGRAPHIE MEDIATIQUE
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APPROCHE
GENERA
L
E
DU
REPOR
TAG
E
PHOTOGRAPHIQU
E
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20
UN
RECIT
EN
IMAGES
.........
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21
2.
CADRES
D USAGE
DE
LA
PHOTOGRAPHIE
MEDIATIQUE
........... 22
3.
SITUATIONS
ET
PERSPECTIVES
PHOTOGRAPHIQUES
................
.
27
LA
NOUVELLE VISION EN
EUROP
E
(1919-1939)
..
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27
LA PHOTOGRAPHIE HUMANISTE
(J
930-1959) .
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.45
4.
LES
CADRES
D EXPERIENCE
ET
LES CONTEXTES
D UN
PHOTO
REPORTER
DE PRESSE
............................................................... 50
CHAPITRE
2
LE
REPORTAGE
DOCUMENTAIRE
COMME
ALTERNATIVE
A
LA
PHOTOGRAPHIE
D ACTUALITE
.................
67
LAFORMULATION D
UN
STYLE
DOCUMENTAIRE
PAR
WALKER
EVANS
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CHAPITRE
3 LES
REGARDS PHOTOGRAPHIQUES
DEPUIS LA
CRISE DE
LA
PHOTOGRAPHIE
D INFORMATION
.............................................. 87
269
1.
L ACTE PHOTOGRAPHIQUE
COMME PARADIGME
CRITIQUE (ANNEES
1980)
........................................................
87
2
-
CRISE ET EVOLUTIONS
DE LA PHOTOGRAPHIE D INFORMATION
..............................................................................................
89
DE
LA MISE
EN
SCENE DE
L
ACTE
PHOTOGRAPHIQUE
AU
PHOTO
BIOGRAPHIQUE
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3. LA
DEFENSE D UNE
PHOTOGRAPHIE CREATRICE PAR
JEAN-CLAUDE LEMAGNY ..............................................
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4
-
LA
PHOTOGRAPHIE ET L ART CONTEMPORAIN ..........
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111
LES ESTHETIQUES
DE L ORDINAIRE .......
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CHAPITRE 4 LA
PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE
(DEPUIS LES ANNEES
1990)
.......................................................
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1
-
LE CADRE
DE FONCTIONNEMENT DE LA PHOTOGRAPHIE
NUMERIQUE
.........................................................................
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LA
PRISE
DE
VUE EN
PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE
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LE
SYSTEME
NUMERIQUE .
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2 -
LE CADRE
D USAGE DE LA PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE .... 142
LE
DEVELOPPEMENT
D
ES
CAMERA-PHONES
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LA
PHOTOGRAPHIE
D ILLUSTRATION
A
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EPOQUE DU
NUMERIQU
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CADRES
DE LA PHOTOGRAPHIE D ILLUSTRATION
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CHAPITRE 5 BILAN
DE L ETUDE DES DIFFERENTS DISPOSITIFS
ANTHROPOTECHNIQUES .............
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......................................
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D
EUXIEME
PARTIE
POUR UNE
ANTHROPOLOGIE
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES .......................... 165
CHAPITRE 1
AP
PROCHES PRE-ANTHROPOLOGIQUES DES REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
...................................................................
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LE
REGARD DU
PHOTOGRAPHE
....
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LE REGARD DE
L APPAR
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IL
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LE DEPASSEMENT DU MOMENT DE
LA PRISE
DE VUE .............
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LES FONDEMENTS
IN
CO
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CIEN
T
S
DES REGARDS
PHOTOGRAPHIQU
ES
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CHAPITRE 2
POUR
UNE
APPROCHE
PRAGMATIQUE
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
................................................................... 185
L
EN
QU
E
T
E COMME
RESOLUTION
D UNE
SITUATION ..........
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1
86
LA
DIMENSION DYNAMIQUE
D
ES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
190
CHAPITRE
3
L INTERET
DE
LA
PHENOMENOLOGIE
POUR
PENSER
LES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
................................................
195
CHAPITRE
4
LES
R
EGA
RDS PHOTOGRAPHIQUES
COMME
PROCESSUS
TRANSINDIVIDUELS
.................................................................
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L
A
RRI
E
RE-PLAN
SOCIO-HISTORIQUE
DES REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES .......
...
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2
10
CHAPITRE
5
PENSER
LES
STRUCTURES
DU
MONDE
SOCIO-HISTORIQUE
..............................................
.
...............................
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................. 213
CHAPITRE
6
L INFORMATION
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
..
221
L ENVIRONNEMENT DE L
OBSERVATEUR
......
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221
CHAPITRE
7
UN
FONCTIONNEMENT
PROCEDURAL
.......................
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225
CONCLUSIONS
..................................
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.....
229
UNE DEFINITION DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES ...
...
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ESQUISSE D UNE TYPOLOGIE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES.
25
1
BIBLIOGRAPHIE
GENERALE
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...............YY.......................................
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271
UNE HISTOIRE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES
LOIN D EXISTER POUR ELLE-MEME, L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE
N EST PAS UNIQUEMENT L HISTOIRE DES IMAGES ET DES APPAREILS
PHOTOGRAPHIQUES UTILISES. LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SONT AINSI
DES MANIFESTATIONS DE CHAQUE EPOQUE, REPOSANT SUR DES DISPOSITIFS
SOCIALEMENT INSCRITS, DE SORTE QUE LES PHOTOGRAPHES NE SONT PAS SEULS
RESPONSABLES DE LEURS SIGNIFICATIONS. A TRAVERS UNE PRESENTATION DES
PROCESSUS SOCIO-CULTURELS, DES CHAMPS PROBLEMATIQUES, DES CADRES
D EXPERIENCE, OU ENCORE DES CONSTRUCTIONS DISCURSIVES, LES REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES SONT ENVISAGES COMME AUTANT DE PERSPECTIVES
SOCIALEMENT SIGNIFIANTES. L EXAMEN DE QUELQUES-UNS DES REGARDS QUI
ONT MARQUE L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE PERMET D AFFIRMER QU IL S AGIT
D UNE HISTOIRE PLURIELLE OU LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SE SITUENT LES
UNS PAR RAPPORT AUX AUTRES.
PAUL VANCASSEL
EST PROFESSEUR DE PHILOSOPHIE. IL A ETE CHARGE
D ENSEIGNEMENT A L UNIVERSITE DE RENNES 2, OU IL A SOUTENU UNE THESE
DE DOCTORAT EN SCIENCES DE L INFORMATION ET DE LA COMMUNICATION
EN 2008. IL EST CHERCHEUR ASSOCIE AU PREFICS (UNIVERSITE RENNES 2).
PHOTOGRAPHE, IL EST AUSSI COORDINATEUR DE L ASSOCIATION REGIONALE
PHOTO A L OUEST (WWW.PHOTOALOUEST.COM).
PHOTO DE COUVERTURE : PAUL VANCASSEL, RENNES 1995
ISBN : 978-2-343-21777-2
27YY
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ABL DE
MATIERES
AVANT-PROPO
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PREMIERE PARTIE
UNE
HL
TOIRE
DE
DI
PO
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ANTHROPOTECHNIQUES
DEPUIS
1919
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CHAPITRE
1
LA PHOTOGRAPHIE
COMME
MEDJA
(DE
1919
AUX
ANNEES 1970) .
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1.
LE DISPOSITIF
ANTHROPOTECHNIQUE
DE LA
PHOTOGRAPHIE
MEDIATIQUE
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LE
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R
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DEFONCTIONNEMENT
ET
L
ES CO
NDITIONS
DE
LA
PHOTOGRAPHIE MEDIATIQUE
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APPROCHE
GENERA
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TAG
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RECIT
EN
IMAGES
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2.
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D'USAGE
DE
LA
PHOTOGRAPHIE
MEDIATIQUE
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3.
SITUATIONS
ET
PERSPECTIVES
PHOTOGRAPHIQUES
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LA
NOUVELLE VISION EN
EUROP
E
(1919-1939)
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LA PHOTOGRAPHIE HUMANISTE
(J
930-1959) .
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LES
CADRES
D'EXPERIENCE
ET
LES CONTEXTES
D'UN
PHOTO
REPORTER
DE PRESSE
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CHAPITRE
2
LE
REPORTAGE
DOCUMENTAIRE
COMME
ALTERNATIVE
A
LA
PHOTOGRAPHIE
D'ACTUALITE
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LAFORMULATION D
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UN
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DOCUMENTAIRE
PAR
WALKER
EVANS
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REGARDS PHOTOGRAPHIQUES
DEPUIS LA
CRISE DE
LA
PHOTOGRAPHIE
D'INFORMATION
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1.
L'ACTE PHOTOGRAPHIQUE
COMME PARADIGME
CRITIQUE (ANNEES
1980)
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CRISE ET EVOLUTIONS
DE LA PHOTOGRAPHIE D'INFORMATION
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DE
LA MISE
EN
SCENE DE
L
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PHOTOGRAPHIQUE
AU
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BIOGRAPHIQUE
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3. LA
DEFENSE D'UNE
PHOTOGRAPHIE CREATRICE PAR
JEAN-CLAUDE LEMAGNY .
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LA
PHOTOGRAPHIE ET L'ART CONTEMPORAIN .
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111
LES ESTHETIQUES
DE L'ORDINAIRE .
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CHAPITRE 4 LA
PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE
(DEPUIS LES ANNEES
1990)
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LE CADRE
DE FONCTIONNEMENT DE LA PHOTOGRAPHIE
NUMERIQUE
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PRISE
DE
VUE EN
PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE
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SYSTEME
NUMERIQUE .
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DEVELOPPEMENT
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CAMERA-PHONES
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PHOTOGRAPHIE
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LES
CADRES
DE LA PHOTOGRAPHIE D'ILLUSTRATION
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CHAPITRE 5 BILAN
DE L'ETUDE DES DIFFERENTS DISPOSITIFS
ANTHROPOTECHNIQUES .
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EUXIEME
PARTIE
POUR UNE
ANTHROPOLOGIE
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES . 165
CHAPITRE 1
AP
PROCHES PRE-ANTHROPOLOGIQUES DES REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
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LE
REGARD DU
PHOTOGRAPHE
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L'APPAR
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LE DEPASSEMENT DU MOMENT DE
LA PRISE
DE VUE .
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LES FONDEMENTS
IN
CO
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T
S
DES REGARDS
PHOTOGRAPHIQU
ES
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CHAPITRE 2
POUR
UNE
APPROCHE
PRAGMATIQUE
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
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QU
E
T
E COMME
RESOLUTION
D'UNE
SITUATION .
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DIMENSION DYNAMIQUE
D
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REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
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CHAPITRE
3
L'INTERET
DE
LA
PHENOMENOLOGIE
POUR
PENSER
LES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
.
195
CHAPITRE
4
LES
R
EGA
RDS PHOTOGRAPHIQUES
COMME
PROCESSUS
TRANSINDIVIDUELS
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RRI
E
RE-PLAN
SOCIO-HISTORIQUE
DES REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES .
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CHAPITRE
5
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LES
STRUCTURES
DU
MONDE
SOCIO-HISTORIQUE
.
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CHAPITRE
6
L'INFORMATION
DES
REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES
.
221
L'ENVIRONNEMENT DE L
'
OBSERVATEUR
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221
CHAPITRE
7
UN
FONCTIONNEMENT
PROCEDURAL
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225
CONCLUSIONS
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229
UNE DEFINITION DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES .
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ESQUISSE D'UNE TYPOLOGIE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES.
25
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BIBLIOGRAPHIE
GENERALE
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.YY.
255
271
UNE HISTOIRE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES
LOIN D'EXISTER POUR ELLE-MEME, L'HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE
N'EST PAS UNIQUEMENT L'HISTOIRE DES IMAGES ET DES APPAREILS
PHOTOGRAPHIQUES UTILISES. LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SONT AINSI
DES MANIFESTATIONS DE CHAQUE EPOQUE, REPOSANT SUR DES DISPOSITIFS
SOCIALEMENT INSCRITS, DE SORTE QUE LES PHOTOGRAPHES NE SONT PAS SEULS
RESPONSABLES DE LEURS SIGNIFICATIONS. A TRAVERS UNE PRESENTATION DES
PROCESSUS SOCIO-CULTURELS, DES CHAMPS PROBLEMATIQUES, DES CADRES
D'EXPERIENCE, OU ENCORE DES CONSTRUCTIONS DISCURSIVES, LES REGARDS
PHOTOGRAPHIQUES SONT ENVISAGES COMME AUTANT DE PERSPECTIVES
SOCIALEMENT SIGNIFIANTES. L'EXAMEN DE QUELQUES-UNS DES REGARDS QUI
ONT MARQUE L'HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE PERMET D'AFFIRMER QU'IL S'AGIT
D'UNE HISTOIRE PLURIELLE OU LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SE SITUENT LES
UNS PAR RAPPORT AUX AUTRES.
PAUL VANCASSEL
EST PROFESSEUR DE PHILOSOPHIE. IL A ETE CHARGE
D'ENSEIGNEMENT A L'UNIVERSITE DE RENNES 2, OU IL A SOUTENU UNE THESE
DE DOCTORAT EN SCIENCES DE L'INFORMATION ET DE LA COMMUNICATION
EN 2008. IL EST CHERCHEUR ASSOCIE AU PREFICS (UNIVERSITE RENNES 2).
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