La philosophie de l'histoire par le théâtre: l’uvre dramatique de Johann Gottfried Herder (1764-1774)
Gespeichert in:
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| Veröffentlicht: |
Göttingen
V&R unipress
[2021]
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| Schriftenreihe: | Passages - transitions - intersections
volume 8 |
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SOMMAIRE
REMERCIEMENTS
.
9
LISTE
DES
ABREVIATIONS
.
11
NOTE
AUX
LECTEURS
.
13
INTRODUCTION
.
15
I.
EIN
SKALDENGESANG
(1765-1766)
.
35
1.
GENESE
.
38
2.
MANUSCRITS
.
43
2.1.
MANUSCRITS
XIX
2
:
G,
H
.
43
2.2.
MANUSCRIT
XIX
2
:
A
.
44
2.3.
MANUSCRIT
XIX
2
:
C
.
47
2.4.
MANUSCRIT
XIX
2
:
E
.
48
3.
SOURCES
LITTERAIRES
ET
HISTORIOGRAPHIQUES
.
50
3.1.
EVENEMENTS
ET
PRATIQUES
.
50
3.1.1.
FAMINE
.
50
3.1.2.
SACRIFICES
ET
PESTE
.
52
3.1.3.
GYLF
ET
YYDIPE
.
53
3.2.
MYTHOLOGIE
NORDIQUE
.
57
3.2.1.
ODIN
.
57
3.2.2.
ROSEE
.
58
3.3.
NOMS
ET
FONCTIONS
DES
PERSONNAGES
.
59
3.3.1.
SKALDR
.
59
3.3.2.
LES
FINNOIS
.
61
3.3.3.
DROTTAR
.
62
3.3.4.
AUDIN
.
63
4.
TRAITEMENT
DES
SOURCES
LITTERAIRES
ET
HISTORIOGRAPHIQUES
.
64
4.1.
VALEURS
DES
PEUPLES
NORDIQUES
.
64
6
SOMMAIRE
4.1.1.
MORT
GLORIEUSE
.
64
4.1.2.
PATRIOTISME
.
67
4.2.
POESIES
EDDIQUE
ET
SCALDIQUE
.
69
4.2.1.
CONNAISSANCES
DES
FORMES
EDDIQUES
ET
SCALDIQUES
.
69
4.2.2.
AGE
DE
LA
POESIE
.
71
4.2.3.
POESIE
DE
L
'
EXPERIENCE
VECUE
.
76
5.
EIN
SKALDENGESANG
ET
LA
PHILOSOPHIE
DE
L
'
HISTOIRE
DE
HERDER
.
78
5.1.
POETES-HISTORIENS
.
78
5.2.
REVISION
DE
L
'
HISTOIRE
ET
USAGE
DE
LA
MYTHOLOGIE
.
83
5.2.1.
PASSAGE
DU
PAGANISME
AU
CATHOLICISME
.
83
5.2.2.
METHODE
PHILOSOPHICO-PRAGMATIQUE
.
84
5.2.3.
VALORISATION
DU
NORD
PRIMITIF
.
87
II.
BRUTUS
(1772-1774)
.
93
1.
LE
PROJET
BRUTUS
.
96
1.1.
MANUSCRITS
.
96
1.2.
EDITIONS
.
100
1.3.
GENESE
.
106
1.4.
SOURCES
.
112
2.
LE
GENIE
DE
SHAKESPEARE
.
121
2.1.
THEATRE
ET
HISTOIRE
.
121
2.2.
ILLUSION
HISTORIQUE
.
126
2.2.1.
AUTEUR-DIEU
.
126
2.2.2.
ILLUSION
ET
VERITE
.
130
3.
THEATRE
DE
LA
REVELATION
.
135
3.1.
THEODICEE
:
REVELATION
DE
LA
PROVIDENCE
.
135
3.2.
PRINCIPES
DE
LA
REVELATION
.
138
3.3.
REVELATION
DANS
LA
NATURE
.
143
3.4.
MOUVEMENT
DE
L
'
HISTOIRE
.
145
4.
BRUTUS,
CRITIQUE
DES
LUMIERES
.
151
4.1.
INDIVIDU
.
151
4.2.
HUMILITE
.
157
5.
SOCRATE
.
160
5.1.
LA
FIGURE
DE
SOCRATE
ET
PHEDON
.
160
5.2.
SOKRATES
(1772)
.
168
5.3.
MUSIQUE
.
174
5.4.
LE
DEMON
(DE
SOCRATE)
.
176
III.
PHILOKTETES.
SCENEN
MIT
GESANG
(1774)
.
185
1.
MANUSCRITS
ET
EDITIONS
.
186
SOMMAIRE
7
2.
GENESE
.
192
2.1.
APPROCHES
DU
PHILOCTETE
DE
SOPHOCLE
.
192
2.2.
SOURCES
.
198
3.
ADAPTATION
.
203
3.1.
IMMERSION
.
203
3.2.
IMITATION
PRODUCTIVE
.
206
3.3.
ELEMENTS
D
'
IMITATION
PRODUCTIVE
.
213
3.3.1.
SIMPLICITE
.
213
3.3.2.
CHYYUR
DES
NYMPHES
.
216
3.3.3.
PATRIOTISME
.
220
3.3.4.
FATALITE
.
223
3.3.5.
HERACLES
.
230
4.
HUMANITES
ORIGINELLES
.
233
4.1.
LEMNOS
ET
L
'
ISOLEMENT
.
233
4.2.
RENCONTRE
:
LA
VOIX
.
236
4.3.
USAGES
DU
LANGAGE
.
239
4.4.
LANGUE
DE
L
'
EMOTION
.
242
4.4.1.
QUETE
DE
NATUREL
.
242
4.4.2.
PERSISTANCE
DES
ORIGINES
.
244
4.4.3.
DOULEUR
RETENUE
.
249
4.4.3.1.
INCOMPATIBILITE
DU
CRI
AVEC
LA
SCENE
.
249
4.4.3.2.
SILENCE
ET
ELEGIE
.
255
4.4.3.3.
CORPS,
GESTES,
VISAGES
.
258
5.
MELODRAME
.
265
5.1.
MELODRAME
COMME
IMITATION
PRODUCTIVE
ET
LANGUE
DE
L
'
EMOTION
.
265
5.2.
DE
RETOUR
VERS
UNE
UNION
DES
ARTS
.
269
5.3.
HERDER
ET
LE
GENRE
DU
MELODRAME
.
276
5.3.1.
OPERA
ET
MELODRAME
.
276
5.3.2.
PHILOKTETES.
SCENEN
MIT
GESANG
COMME
MELODRAME
.
.
.
282
5.3.2.1.
REDUCTION
ET
CONDENSATION
.
286
5.3.2.2.
TRAGEDIE
DE
L
'
INTERIEUR
.
290
5.3.2.3.
EQUILIBRE
DES
ARTS
.
297
5.3.2.4.
SUBLIME
.
303
CONCLUSION
.
307
BIBLIOGRAPHIE
.
331
INDEX
.
367 |
| adam_txt |
SOMMAIRE
REMERCIEMENTS
.
9
LISTE
DES
ABREVIATIONS
.
11
NOTE
AUX
LECTEURS
.
13
INTRODUCTION
.
15
I.
EIN
SKALDENGESANG
(1765-1766)
.
35
1.
GENESE
.
38
2.
MANUSCRITS
.
43
2.1.
MANUSCRITS
XIX
2
:
G,
H
.
43
2.2.
MANUSCRIT
XIX
2
:
A
.
44
2.3.
MANUSCRIT
XIX
2
:
C
.
47
2.4.
MANUSCRIT
XIX
2
:
E
.
48
3.
SOURCES
LITTERAIRES
ET
HISTORIOGRAPHIQUES
.
50
3.1.
EVENEMENTS
ET
PRATIQUES
.
50
3.1.1.
FAMINE
.
50
3.1.2.
SACRIFICES
ET
PESTE
.
52
3.1.3.
GYLF
ET
YYDIPE
.
53
3.2.
MYTHOLOGIE
NORDIQUE
.
57
3.2.1.
ODIN
.
57
3.2.2.
ROSEE
.
58
3.3.
NOMS
ET
FONCTIONS
DES
PERSONNAGES
.
59
3.3.1.
SKALDR
.
59
3.3.2.
LES
FINNOIS
.
61
3.3.3.
DROTTAR
.
62
3.3.4.
AUDIN
.
63
4.
TRAITEMENT
DES
SOURCES
LITTERAIRES
ET
HISTORIOGRAPHIQUES
.
64
4.1.
VALEURS
DES
PEUPLES
NORDIQUES
.
64
6
SOMMAIRE
4.1.1.
MORT
GLORIEUSE
.
64
4.1.2.
PATRIOTISME
.
67
4.2.
POESIES
EDDIQUE
ET
SCALDIQUE
.
69
4.2.1.
CONNAISSANCES
DES
FORMES
EDDIQUES
ET
SCALDIQUES
.
69
4.2.2.
AGE
DE
LA
POESIE
.
71
4.2.3.
POESIE
DE
L
'
EXPERIENCE
VECUE
.
76
5.
EIN
SKALDENGESANG
ET
LA
PHILOSOPHIE
DE
L
'
HISTOIRE
DE
HERDER
.
78
5.1.
POETES-HISTORIENS
.
78
5.2.
REVISION
DE
L
'
HISTOIRE
ET
USAGE
DE
LA
MYTHOLOGIE
.
83
5.2.1.
PASSAGE
DU
PAGANISME
AU
CATHOLICISME
.
83
5.2.2.
METHODE
PHILOSOPHICO-PRAGMATIQUE
.
84
5.2.3.
VALORISATION
DU
NORD
PRIMITIF
.
87
II.
BRUTUS
(1772-1774)
.
93
1.
LE
PROJET
BRUTUS
.
96
1.1.
MANUSCRITS
.
96
1.2.
EDITIONS
.
100
1.3.
GENESE
.
106
1.4.
SOURCES
.
112
2.
LE
GENIE
DE
SHAKESPEARE
.
121
2.1.
THEATRE
ET
HISTOIRE
.
121
2.2.
ILLUSION
HISTORIQUE
.
126
2.2.1.
AUTEUR-DIEU
.
126
2.2.2.
ILLUSION
ET
VERITE
.
130
3.
THEATRE
DE
LA
REVELATION
.
135
3.1.
THEODICEE
:
REVELATION
DE
LA
PROVIDENCE
.
135
3.2.
PRINCIPES
DE
LA
REVELATION
.
138
3.3.
REVELATION
DANS
LA
NATURE
.
143
3.4.
MOUVEMENT
DE
L
'
HISTOIRE
.
145
4.
BRUTUS,
CRITIQUE
DES
LUMIERES
.
151
4.1.
INDIVIDU
.
151
4.2.
HUMILITE
.
157
5.
SOCRATE
.
160
5.1.
LA
FIGURE
DE
SOCRATE
ET
PHEDON
.
160
5.2.
SOKRATES
(1772)
.
168
5.3.
MUSIQUE
.
174
5.4.
LE
DEMON
(DE
SOCRATE)
.
176
III.
PHILOKTETES.
SCENEN
MIT
GESANG
(1774)
.
185
1.
MANUSCRITS
ET
EDITIONS
.
186
SOMMAIRE
7
2.
GENESE
.
192
2.1.
APPROCHES
DU
PHILOCTETE
DE
SOPHOCLE
.
192
2.2.
SOURCES
.
198
3.
ADAPTATION
.
203
3.1.
IMMERSION
.
203
3.2.
IMITATION
PRODUCTIVE
.
206
3.3.
ELEMENTS
D
'
IMITATION
PRODUCTIVE
.
213
3.3.1.
SIMPLICITE
.
213
3.3.2.
CHYYUR
DES
NYMPHES
.
216
3.3.3.
PATRIOTISME
.
220
3.3.4.
FATALITE
.
223
3.3.5.
HERACLES
.
230
4.
HUMANITES
ORIGINELLES
.
233
4.1.
LEMNOS
ET
L
'
ISOLEMENT
.
233
4.2.
RENCONTRE
:
LA
VOIX
.
236
4.3.
USAGES
DU
LANGAGE
.
239
4.4.
LANGUE
DE
L
'
EMOTION
.
242
4.4.1.
QUETE
DE
NATUREL
.
242
4.4.2.
PERSISTANCE
DES
ORIGINES
.
244
4.4.3.
DOULEUR
RETENUE
.
249
4.4.3.1.
INCOMPATIBILITE
DU
CRI
AVEC
LA
SCENE
.
249
4.4.3.2.
SILENCE
ET
ELEGIE
.
255
4.4.3.3.
CORPS,
GESTES,
VISAGES
.
258
5.
MELODRAME
.
265
5.1.
MELODRAME
COMME
IMITATION
PRODUCTIVE
ET
LANGUE
DE
L
'
EMOTION
.
265
5.2.
DE
RETOUR
VERS
UNE
UNION
DES
ARTS
.
269
5.3.
HERDER
ET
LE
GENRE
DU
MELODRAME
.
276
5.3.1.
OPERA
ET
MELODRAME
.
276
5.3.2.
PHILOKTETES.
SCENEN
MIT
GESANG
COMME
MELODRAME
.
.
.
282
5.3.2.1.
REDUCTION
ET
CONDENSATION
.
286
5.3.2.2.
TRAGEDIE
DE
L
'
INTERIEUR
.
290
5.3.2.3.
EQUILIBRE
DES
ARTS
.
297
5.3.2.4.
SUBLIME
.
303
CONCLUSION
.
307
BIBLIOGRAPHIE
.
331
INDEX
.
367 |
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