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Maßgebendsein: Texte und Studien zur Poetologie des frühen Meistergesangs

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Recker, Anabel 1986- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Wiesbaden Reichert Verlag 2021
Schriftenreihe:	Imagines medii aevi Band 53
Schlagworte:	Geschichte 1350-1520 Frühneuhochdeutsch Meistersang Poetik Geschichte Mittelalter Germanistik Kulturwissenschaft Meistergesang Germanistik/Mittelalter Literaturwissenschaft Geschichte/Mittelalter Hochschulschrift
Online-Zugang:	http://reichert-verlag.de/9783752005851_massgebendsein-detail Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Rezensiert in: Zeitschrift für deutsches Altertum und deutsche Literatur, Band 152 (2023), Seite 414-418
Beschreibung:	239 Seiten 25 cm, 593 g
ISBN:	9783752005851 3752005858

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adam_text	INHALT I, EINLEITUNG .................................................................................................................... 9 1. WERKE OHNE DICHTER. DER ANONYME MEISTERGESANG ZWISCHEN 1350 UND 1520 . . 11 2. TERMINOLOGIE FUER DEN FRUEHEN MEISTERGESANG ........................................................ 18 2.1 SANGSPRUCH - SPRUCHSANG - MEISTERLICHE LIEDKUNST - MEISTERGESANG .................. 18 2.2 DIE POETOLOGIE UND DAS MASSGEBENDSEIN .................................................................. 21 II. METHODISCHE UND MATERIELLE GRUNDLAGEN ................................................................ 29 1. DIE ZUSAMMENSETZUNG DES KORPUS .......................................................................... 30 2. DIE EDITIONSRICHTLINIEN ............................................................................................. 34 2.1 NORMALISIERUNG DER ABBREVIATUREN UND SUPERSKRIPTE ............................................. 34 2.2 NORMALISIERUNG DES VOKALBESTANDS ......................................................................... 34 2.3 NORMALISIERUNG DES KONSONANTENBESTANDS ............................................................. 34 2.4 GROSS UND KLEINSCHREIBUNG, GETRENNT UND ZUSAMMENSCHREIBUNG .................... 34 2.5 INTERPUNKTION ............................................................................................................ 35 2.6 AUSNAHMEN ................................................................................................................ 35 2.7 SONSTIGES ..................................................................................................................... 35 3. ZUR EINRICHTUNG DER EDITIONSTEXTE ......................................................................... 35 3.1 APPARAT FUER DIE BLATTANGABEN ................................................................................... 35 3.2 VARIANTENAPPARAT ....................................................................................................... 35 3.3 KOMMENTARAPPARAT .................................................................................................... 36 4. DIGITALES EDITIONSKONZEPT ........................................................................................ 36 III. POETOLOGISCHE MEISTERLICHE BARE .............................................................................. 39 1. MEISTERKATALOGE UND MEISTERLICHE DISKURSE ............................................................. 40 1.1 DER MEISTER UND DIE MEISTERKATALOGE ( 2 A/846) ........................................................ 41 1.2 MEISTERLICHE DISKURSE. DURCH DIE KUNSTZWT MEISTERSCHAFT ( HARDR/3/19) ............ 50 2. MASSGEBENDSEIN MIT FACHSPRACHE. DIE ETABLIERUNG POETOLOGISCHEN VOKABULARS IM MEISTERLICHEN BAR ...................... 57 2.1 LATEINISCHE MUSIKTHEORIE IM GOLDENEN REIHEN* DES HARDER ( HARDR/2/L) .... 60 2.2 VERBORGEN RYME. VOLKSSPRACHLICHE MASSGABEN FUER DAS DICHTEN ( REGB/4/5 10)... 73 2.3 SCHULKUENSTE UND SINGSCHULEN ZWISCHEN HISTORISCHER SEMANTIK UND FORSCHUNGSGESCHICHTLICHER UEBERFORMUNG ( KANZL/2/516, WARTB/2/519) . . 86 3. BERUFSMEISTER VERSUS HANDWERKERDICHTER? AUTORISIERUNGSSTRATEGIEN UND SAENGERROLLEN ...................................................................................................... 96 3.1 DICHTEN ALS HANDWERK ( REGB/2/39). SCHMIEDEN ODER DICHTEN, BEARBEITEN ODER SCHAFFEN? .......................................................................................... 98 3.2 DICHTENDE HANDWERKER ( REGB/1/559). SAENGERROLLEN IM FRUEHEN MEISTERGESANG. 109 DIE BASLER MEISTERLIEDERHANDSCHRIFT? B, UB BASEL O IV 28 .................................. 110 SAENGERROLLEN UND DILETTANTENSCHELTEN ..................................................................... 115 4. TRANSFORMATIONEN DES SAENGERKRIEGS. DER WETTSTREIT IN FUERWURF UND STRAFLIED . . 122 4.1 WETTSTREITMETAPHORIK ( SPERVA/2/500) .................................................................. 124 4.2 FUERWURF UND FIKTIONALITAET ( MOENCH/5/7) ................................................................ 136 4.3 ICH WIL DICH NOCH MIT MYM GESANG HINDER DEN OFEN SMYEGEN! DAS STRAFLIED ............ 147 4.3.1 FACHSPRACHE, FABEL, MEISTERLICHER SPOTT. HETEROGENE BARTYPEN ( REGB/4/6 13). . 148 4.3.2 STRAFLIEDER ALS KRISTALLISATIONSFORM AGONALER UND DIALOGISCHER PRINZIPIEN ( BOP/1/547) ............................................................................................................... 154 5. VERBOTENE KUENSTE: EQUIVOCA UND LOICA .................................................................. 161 5.1 DIE EQUIVOCA .............................................................................................................. 163 5.1.1 DIE VORREFORMATORISCHE EQUIVOCA IN DEN MEISTERLIEDERHANDSCHRIFTEN ................. 167 5.1.2 EQUIVOCA, MINNE UND UNSINNSDICHTUNG IM 14. JAHRHUNDERT ( 1 KONRW/7/26) . . 169 5.2 DIE LOICA ................................................................................................................... 177 5.2.1 DIE VORREFORMATORISCHE LOICA IN DEN MEISTERLIEDERHANDSCHRIFTEN ( KONRW/6/523) ....................................................................................................... 178 5.2.2 ZENSUR UND SELBSTZENSUR ALS PRODUKTIVE REGULATIVE FUER DAS INOFFIZIELLE SINGEN (YYREGB/4/612) ............................................................................................................ 183 IV. MASSGEBENDSEIN. KONTUREN EINER POETOLOGIE DES FRUEHEN MEISTERGESANGS ............. 189 1. POETOLOGISCHE FACHSPRACHE ......................................................................................... 189 2. MEISTERSINGERLICHE METAPHORIK ................................................................................. 191 3. BARTYPOLOGIE .............................................................................................................. 193 3.1 TONTYPOLOGIE .............................................................................................................. 194 3.2 DIE VIER WERE. SCHOEPFUNG, CHRISTOLOGIE, MARIOLOGIE, ASTRONOMIE ......................... 195 3.3 AUTORISIERUNGSSTRATEGIEN ........................................................................................... 197 3.4 SPRECHERHALTUNGEN UND SAENGERROLLEN ....................................................................... 198 3.5 SCHEMATISCHE DIALOGIZITAET IN FUERWURF UND STRAFLIED ............................................... 198 3.6 DIE MASSGABE DES VERBOTS ........................................................................................ 199 4. AUSBLICK ...................................................................................................................... 200 ANHANG .................................................................................................................................. 203 GLOSSAR .................................................................................................................................. 203 VERZEICHNIS DER HANDSCHRIFTEN UND DER HANDSCHRIFTENSIGLEN .......................................... 214 TABELLENVERZEICHNIS .............................................................................................................. 215 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS ....................................................................................................... 215 LITERATURVERZEICHNIS .............................................................................................................. 216
adam_txt	INHALT I, EINLEITUNG . 9 1. WERKE OHNE DICHTER. DER ANONYME MEISTERGESANG ZWISCHEN 1350 UND 1520 . . 11 2. TERMINOLOGIE FUER DEN FRUEHEN MEISTERGESANG . 18 2.1 SANGSPRUCH - SPRUCHSANG - MEISTERLICHE LIEDKUNST - MEISTERGESANG . 18 2.2 DIE POETOLOGIE UND DAS MASSGEBENDSEIN . 21 II. METHODISCHE UND MATERIELLE GRUNDLAGEN . 29 1. DIE ZUSAMMENSETZUNG DES KORPUS . 30 2. DIE EDITIONSRICHTLINIEN . 34 2.1 NORMALISIERUNG DER ABBREVIATUREN UND SUPERSKRIPTE . 34 2.2 NORMALISIERUNG DES VOKALBESTANDS . 34 2.3 NORMALISIERUNG DES KONSONANTENBESTANDS . 34 2.4 GROSS UND KLEINSCHREIBUNG, GETRENNT UND ZUSAMMENSCHREIBUNG . 34 2.5 INTERPUNKTION . 35 2.6 AUSNAHMEN . 35 2.7 SONSTIGES . 35 3. ZUR EINRICHTUNG DER EDITIONSTEXTE . 35 3.1 APPARAT FUER DIE BLATTANGABEN . 35 3.2 VARIANTENAPPARAT . 35 3.3 KOMMENTARAPPARAT . 36 4. DIGITALES EDITIONSKONZEPT . 36 III. POETOLOGISCHE MEISTERLICHE BARE . 39 1. MEISTERKATALOGE UND MEISTERLICHE DISKURSE . 40 1.1 DER MEISTER UND DIE MEISTERKATALOGE ( 2 A/846) . 41 1.2 MEISTERLICHE DISKURSE. DURCH DIE KUNSTZWT MEISTERSCHAFT ('HARDR/3/19) . 50 2. MASSGEBENDSEIN MIT FACHSPRACHE. DIE ETABLIERUNG POETOLOGISCHEN VOKABULARS IM MEISTERLICHEN BAR . 57 2.1 LATEINISCHE MUSIKTHEORIE IM GOLDENEN REIHEN* DES HARDER ( ' HARDR/2/L) . 60 2.2 VERBORGEN RYME. VOLKSSPRACHLICHE MASSGABEN FUER DAS DICHTEN ( ' REGB/4/5 10). 73 2.3 SCHULKUENSTE UND SINGSCHULEN ZWISCHEN HISTORISCHER SEMANTIK UND FORSCHUNGSGESCHICHTLICHER UEBERFORMUNG ('KANZL/2/516, WARTB/2/519) . . 86 3. BERUFSMEISTER VERSUS HANDWERKERDICHTER? AUTORISIERUNGSSTRATEGIEN UND SAENGERROLLEN . 96 3.1 DICHTEN ALS HANDWERK ( ' REGB/2/39). SCHMIEDEN ODER DICHTEN, BEARBEITEN ODER SCHAFFEN? . 98 3.2 DICHTENDE HANDWERKER ( ' REGB/1/559). SAENGERROLLEN IM FRUEHEN MEISTERGESANG. 109 DIE BASLER MEISTERLIEDERHANDSCHRIFT? B, UB BASEL O IV 28 . 110 SAENGERROLLEN UND DILETTANTENSCHELTEN . 115 4. TRANSFORMATIONEN DES SAENGERKRIEGS. DER WETTSTREIT IN FUERWURF UND STRAFLIED . . 122 4.1 WETTSTREITMETAPHORIK ( ' SPERVA/2/500) . 124 4.2 FUERWURF UND FIKTIONALITAET ('MOENCH/5/7) . 136 4.3 ICH WIL DICH NOCH MIT MYM GESANG HINDER DEN OFEN SMYEGEN! DAS STRAFLIED . 147 4.3.1 FACHSPRACHE, FABEL, MEISTERLICHER SPOTT. HETEROGENE BARTYPEN ( ' REGB/4/6 13). . 148 4.3.2 STRAFLIEDER ALS KRISTALLISATIONSFORM AGONALER UND DIALOGISCHER PRINZIPIEN ( ' BOP/1/547) . 154 5. VERBOTENE KUENSTE: EQUIVOCA UND LOICA . 161 5.1 DIE EQUIVOCA . 163 5.1.1 DIE VORREFORMATORISCHE EQUIVOCA IN DEN MEISTERLIEDERHANDSCHRIFTEN . 167 5.1.2 EQUIVOCA, MINNE UND UNSINNSDICHTUNG IM 14. JAHRHUNDERT ( 1 KONRW/7/26) . . 169 5.2 DIE LOICA . 177 5.2.1 DIE VORREFORMATORISCHE LOICA IN DEN MEISTERLIEDERHANDSCHRIFTEN ( ' KONRW/6/523) . 178 5.2.2 ZENSUR UND SELBSTZENSUR ALS PRODUKTIVE REGULATIVE FUER DAS INOFFIZIELLE SINGEN (YYREGB/4/612) . 183 IV. MASSGEBENDSEIN. KONTUREN EINER POETOLOGIE DES FRUEHEN MEISTERGESANGS . 189 1. POETOLOGISCHE FACHSPRACHE . 189 2. MEISTERSINGERLICHE METAPHORIK . 191 3. BARTYPOLOGIE . 193 3.1 TONTYPOLOGIE . 194 3.2 DIE VIER WERE. SCHOEPFUNG, CHRISTOLOGIE, MARIOLOGIE, ASTRONOMIE . 195 3.3 AUTORISIERUNGSSTRATEGIEN . 197 3.4 SPRECHERHALTUNGEN UND SAENGERROLLEN . 198 3.5 SCHEMATISCHE DIALOGIZITAET IN FUERWURF UND STRAFLIED . 198 3.6 DIE MASSGABE DES VERBOTS . 199 4. AUSBLICK . 200 ANHANG . 203 GLOSSAR . 203 VERZEICHNIS DER HANDSCHRIFTEN UND DER HANDSCHRIFTENSIGLEN . 214 TABELLENVERZEICHNIS . 215 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS . 215 LITERATURVERZEICHNIS . 216
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