Nicht-ikonische Bilder: herrschaftskritische Perspektiven auf zeitgenössische Bildkulturen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
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[2022]
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Band 208 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Rückseite Titelblatt: Unter dem Titel "Nicht-ikonische Bilder - Definition und Praxis" als Dissertation zur Erlangung des Grades einer Doktorin der Philosophie am Fachbereich Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin 2019 vorgelegt. - Tag der Disputation: 10. Juli 2020 |
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| adam_text | Inhalt Abbildungsverzeichnis.....................................................................................9 ] 1.1 Einleitung.................................................................................................. 11 Ikonische und nicht-ikonische Bilder............................................................. 11 1.2 1.3 Das kulturelle Bildrepertoire....................................................................... 14 Vorgehensweise........................................................................................ 19 1.4 Erkenntnisinteresse................................................................................... 21 2 Eine kurze Kulturgeschichte bedeutenderBilder........................................... 25 2.1 Einleitung................................................................................................ 25 2.1.1 Bedeutungsebenen des Ikonischen.....................................................25 2.1.2 Ikonisches im allgemeinen Sprachgebrauch........................................ 27 2.1.3 Religiöse Bilderfragen..................................................................... 28 2.2 Die christliche Bildauffassung .................................................................... 30 2.2.1 Von den christlichen Anfängen bis zur Neuzeit....................................30 2.2.2 Bedeutende Bilder in der Neuzeit....................................................... 33 2.3 Exkurs: Paradigma Mono Lisa - Das berühmtesteBild der Welt......................... 38 2.3.1 Warum ist die Mona Lisa so
berühmt?................................................ 38 2.3.2 Der Kult um Leonardo....................................................................... 39 2.3.3 Institutionalisierung......................................................................... 41 2.3.4 2.3.5 2.3.6 2.3.7 2.4 Interpretationsspielraum ................................................................. 42 Politische und ideologische Unterstützung......................................... 43 Die Ausstellung als Ereignis.............................................................. 46 Wechselwirkungen von HochkulturundPopulärkultur............................. 48 Das Zeitalter der Fotografie........................................................................ 50 2.4.1 Die bedeutendsten Bilder des 20. Jahrhunderts?................................. 51 2.4.2 Die historisierenden Perspektiven...................................................... 55 2.4.3 Die politisierende Perspektive............................................................58
3 Die Bildpraxis nicht-ikonischer Bilder......................................................... 65 3.1 3.3 Die Definition nicht-ikonischer Bilder............................................................65 3.1.1 Was sind nicht-ikonische Bilder?....................................................... 65 3.1.2 Nicht-ikonisch, nicht unikonisch........................................................67 3.1.3 Nicht-ikonische Bilder als Mythos...................................................... 68 3.1.4 Die vermeintliche Evidenz nicht-ikonischer Bilder............................... 72 Nicht-ikonische Bilder - Strategien der Kodifizierung von Normalität ...............75 3.2.1 Strategie der Unsichtbarmachung von Unterschieden........................... 78 3.2.2 Strategie der Verharmlosung und Beschwichtigung.............................. 79 3.2.3 Strategie der Vermeidung von Reaktionen undKritik.............................. 83 Oie Praxis der nicht-ikonischen Bilder.......................................................... 85 4 4.1 Fallstudie 1: Die voyeuristische Lust an Paparazzifotosund Pornografie.......89 Zu-Sehen-Geben ...................................................................................... 89 4.2 4.3 4.4 Doing Image............................................................................................. 97 4.2.1 Pham Thai Ho: Kunst, Porno und Begehren......................................... 97 4.2.2 Tabloid Art History: Pop, Kunst und Begehren..................................... 111 Exkurs: Aby Warburgs
Pathosformeln...........................................................127 Ideology at Work.......................................................................................132 5 Fallstudie 2: Das Selfie als Kulturtechnik................................................ 137 5.1 5.2 Zu-Sehen-Geben..................................................................................... 137 Doing Image: Amalia Ulmans Performance Excellences Perfections.............. 149 5.3 Ideology at Work.......................................................................................168 6 6.1 6.2 Fallstudie 3: Die Filmbilder vom Plattenbau................................................177 Zu-Sehen-Geben ..................................................................................... 177 Doing Image............................................................................................ 184 3.2 6.2.1 Die Legende von Paul und Paula........................................................186 6.2.2 Halbe Treppe................................................................................. 193 6.3 6.2.3 Good Bye, Lenin!........................................................................... 198 6.2.4 Oie Friseuse..................................................................................204 6.2.5 Polizeiruf 110 Rostock »Und raus bist Du«......................................... 208 6.2.6 Wir sind jung. Wir sind stark............................................................. 212 Ideology at
Work....................................................................................... 217 7 7.1 Resümee................................................................................................ 225 Nicht-ikonische Bildkomplexe..................................................................... 225
7.2 7.3 7.4 7.5 Was sind nicht-ikonischeBilder?................................................................. շշց Was machen nicht-ikonische Bilder mit uns und was machen wir mit ihnen? .. 230 Was konnte nicht beachtetwerden?............................................................ 233 Was bleibt zu tun?................................................................................... 238 Literaturangaben.......................................................................................................... 241
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Inhalt Abbildungsverzeichnis.9 ] 1.1 Einleitung. 11 Ikonische und nicht-ikonische Bilder. 11 1.2 1.3 Das kulturelle Bildrepertoire. 14 Vorgehensweise. 19 1.4 Erkenntnisinteresse. 21 2 Eine kurze Kulturgeschichte bedeutenderBilder. 25 2.1 Einleitung. 25 2.1.1 Bedeutungsebenen des Ikonischen.25 2.1.2 Ikonisches im allgemeinen Sprachgebrauch. 27 2.1.3 Religiöse Bilderfragen. 28 2.2 Die christliche Bildauffassung . 30 2.2.1 Von den christlichen Anfängen bis zur Neuzeit.30 2.2.2 Bedeutende Bilder in der Neuzeit. 33 2.3 Exkurs: Paradigma Mono Lisa - Das berühmtesteBild der Welt. 38 2.3.1 Warum ist die Mona Lisa so
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3 Die Bildpraxis nicht-ikonischer Bilder. 65 3.1 3.3 Die Definition nicht-ikonischer Bilder.65 3.1.1 Was sind nicht-ikonische Bilder?. 65 3.1.2 Nicht-ikonisch, nicht unikonisch.67 3.1.3 Nicht-ikonische Bilder als Mythos. 68 3.1.4 Die vermeintliche Evidenz nicht-ikonischer Bilder. 72 Nicht-ikonische Bilder - Strategien der Kodifizierung von Normalität .75 3.2.1 Strategie der Unsichtbarmachung von Unterschieden. 78 3.2.2 Strategie der Verharmlosung und Beschwichtigung. 79 3.2.3 Strategie der Vermeidung von Reaktionen undKritik. 83 Oie Praxis der nicht-ikonischen Bilder. 85 4 4.1 Fallstudie 1: Die voyeuristische Lust an Paparazzifotosund Pornografie.89 Zu-Sehen-Geben . 89 4.2 4.3 4.4 Doing Image. 97 4.2.1 Pham Thai Ho: Kunst, Porno und Begehren. 97 4.2.2 Tabloid Art History: Pop, Kunst und Begehren. 111 Exkurs: Aby Warburgs
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