Raumbild, Zeitbild, Sinnbild: das Mozarttheater Ursel und Karl-Ernst Herrmanns
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Tectum Verlag
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Kleine Mainzer Schriften zur Theaterwissenschaft
Band 30 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XII, 274 Seiten Illustrationen 21 cm x 14.8 cm |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.................................................................................................
XI
I.
VISUELLE
DRAMATURGIE
ALS
INSZENIERUNGSSTRATEGIE
..................................
I
1.1
GEGENAUFKLAERERISCHE
TENDENZEN
IM
THEATER
DES
20.
JAHRHUNDERTS
...............
3
1.2
GEGENAUFKLAERERISCHE
TENDENZEN
IM
THEATER
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
...
15
1.3
DAS
MOZARTTHEATER
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
.................................
24
II.
DAS
HERRMANN SCHE
THEATERBILD
.........................................................
33
11.1
DAS
BILD
IM
THEATER
........................................................................
35
11.1.1
BILDLICHESSEHEN
.................................................................
36
11.1.1.1
DIE
BILDLOGIK
...........................................................
37
11.1.1.2
DAS
BILDGEDAECHTNIS
...................................................
39
11.1.1.3
DAS
BILDWISSEN
........................................................
40
11.1.2
BILDLICHES
DENKEN
................................................................
43
1.1.2.1
DAS
BILDMEDIUM
......................................................
43
11.1.2.2
DIE
BILDERINNERUNG
...................................................
46
11.1.2.3
DIE
BILDERFAHRUNG
....................................................
48
11.1.3
BILDLICHES
LESEN
..................................................................
52
1.1.3.1
DAS
THEATERBILD
........................................................
55
1.1.3.2
DAS
THEATERBILD
IN
DER
MOZARTZEIT
..................................
58
1.1.
3.3
DAS
THEATERBILD
IN
DER
GEGENWART
.................................
60
11.2
DAS
BILD
IM
MOZARTTHEATER
...............................................................
66
II.2.1
MOZART
UND
DIE
ENTFUEHRUNG
AUS
DER
SERAIL
..................................
68
11.2.1.1
MOZART
UND
DIE
AUFGEKLAERTE
ORIENTREZEPTION
.....................
70
11.2.1.2
MOZARTS
DIE
ENTFUEHRUNG
AUS
DEM
SERAIL
............................
72
VII
II.
2.2
MOZARTBILDER
IN
DIE
ENTFUEHRUNG
AUS
DEM
SERAIL
.............................
76
11.2.2.1
DIE
SYNTAX
DES
THEATERBILDES
-
DAS
RAUMBILD
KARL-ERNST
HERRMANNS
ALS
MOZARTS
ZEITBILD
....................................
78
11.2.2.2
DIE
SEMANTIK
DES
THEATERBILDES
-
MOZARTS
ZEITBILD
ALS
DAS
SINNBILD
URSEL
HERRMANNS
...........................................
87
III.
RAUM,
ZEIT,
SINN
...............................................................................
101
111.1
DAS
RAUMBILD
KARL-ERNST
HERRMANNS
.....................................................
106
III.
1.1
MOZARTS
IDOMENEO
(1781)
........................................................
107
111.1.1.1
MOZARTS
REVOLUTION
DER
GEFUEHLE
.....................................
108
111.1.1.2
ZU
MOZARTS
IDOMENEO
..................................................
112
III.1.2
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
IDOMENEO
(2006)
.......................
117
111.1.2.1
RAUM
I:
IDOMENEO
(2006)
............................................
119
111.1
.2.2
RAUM
II:
COSI
FAN
TUTTE
(2006)
....................................
130
111.1.2.3
RAUM
III:
LADEMENZADITITO
(2005)
................................
141
111.2
MOZARTS
ZEITBILD
............................................................................
150
111.2.1
MOZARTS
COSI
FAN
TUTTE
(1790)
...................................................
152
111.2.1.1
MOZART
ZWISCHEN
EXOTIK
UND
EROTIK
..................................
153
111.2.1.2
ZU
MOZARTS
COSI
FAN
TUTTE
.............................................
157
111.2.2
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
COSI
FAN
TUTTE
(2006)
......................
164
111.2.2.1
ZEIT
I:
COSI
FAN TUTTE
(2006)
............................................
167
111.2.2.2
ZEITII:
LADEMENZADITITO
(2005)
....................................
180
111.2.2.3
ZEIT
III:
IDOMENEO
(2006)
.............................................
187
111.3
DAS
SINNBILD
URSEL
HERRMANNS
............................................................
194
111.3.1
MOZARTS
LADEMENZADITITO
(1791)
............................................
196
111.3.1
.1
MOZARTS
RESONANZRAEUME
DER
LEIDENSCHAFT
........................
197
111.3.1
.2
ZU
MOZARTS
LA
DEMENZA
DI
TITO
.......................................
201
111.3.2
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
LADEMENZADITITO
(2005)
...............
207
111.3.2.1
SINN
LA
DEMENZADI
TITO
(2005)
....................................
212
111.
3.2.2
SINN
II:
IDOMENEO
(2006)
.............................................
223
111.3.2.
3
SINN
III:
COSI
FAN
TUTTE
(2006)
........................................
233
VIII
IV.
MOZART
UND
DAS
ANDERE
DER
VERNUNFT
....................................................
241
V.
QUELLENVERZEICHNIS
.............................................................................
251
V.I
ABBILDUNGEN
................................................................................
251
V.2
VERGLEICHSABBILDUNGEN
....................................................................
254
V.3
INSZENIERUNGEN
.............................................................................
258
V.4
PRIMAERLITERATUR
.............................................................................
259
V.S
SEKUNDAERLITERATUR
...........................................................................
260
DANK
.....................................................................................................
273
IX
|
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.
XI
I.
VISUELLE
DRAMATURGIE
ALS
INSZENIERUNGSSTRATEGIE
.
I
1.1
GEGENAUFKLAERERISCHE
TENDENZEN
IM
THEATER
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
3
1.2
GEGENAUFKLAERERISCHE
TENDENZEN
IM
THEATER
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
.
15
1.3
DAS
MOZARTTHEATER
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
.
24
II.
DAS
HERRMANN'SCHE
THEATERBILD
.
33
11.1
DAS
BILD
IM
THEATER
.
35
11.1.1
BILDLICHESSEHEN
.
36
11.1.1.1
DIE
BILDLOGIK
.
37
11.1.1.2
DAS
BILDGEDAECHTNIS
.
39
11.1.1.3
DAS
BILDWISSEN
.
40
11.1.2
BILDLICHES
DENKEN
.
43
1.1.2.1
DAS
BILDMEDIUM
.
43
11.1.2.2
DIE
BILDERINNERUNG
.
46
11.1.2.3
DIE
BILDERFAHRUNG
.
48
11.1.3
BILDLICHES
LESEN
.
52
1.1.3.1
DAS
THEATERBILD
.
55
1.1.3.2
DAS
THEATERBILD
IN
DER
MOZARTZEIT
.
58
1.1.
3.3
DAS
THEATERBILD
IN
DER
GEGENWART
.
60
11.2
DAS
BILD
IM
MOZARTTHEATER
.
66
II.2.1
MOZART
UND
DIE
ENTFUEHRUNG
AUS
DER
SERAIL
.
68
11.2.1.1
MOZART
UND
DIE
AUFGEKLAERTE
ORIENTREZEPTION
.
70
11.2.1.2
MOZARTS
DIE
ENTFUEHRUNG
AUS
DEM
SERAIL
.
72
VII
II.
2.2
MOZARTBILDER
IN
DIE
ENTFUEHRUNG
AUS
DEM
SERAIL
.
76
11.2.2.1
DIE
SYNTAX
DES
THEATERBILDES
-
DAS
RAUMBILD
KARL-ERNST
HERRMANNS
ALS
MOZARTS
ZEITBILD
.
78
11.2.2.2
DIE
SEMANTIK
DES
THEATERBILDES
-
MOZARTS
ZEITBILD
ALS
DAS
SINNBILD
URSEL
HERRMANNS
.
87
III.
RAUM,
ZEIT,
SINN
.
101
111.1
DAS
RAUMBILD
KARL-ERNST
HERRMANNS
.
106
III.
1.1
MOZARTS
IDOMENEO
(1781)
.
107
111.1.1.1
MOZARTS
REVOLUTION
DER
GEFUEHLE
.
108
111.1.1.2
ZU
MOZARTS
IDOMENEO
.
112
III.1.2
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
IDOMENEO
(2006)
.
117
111.1.2.1
RAUM
I:
IDOMENEO
(2006)
.
119
111.1
.2.2
RAUM
II:
COSI
FAN
TUTTE
(2006)
.
130
111.1.2.3
RAUM
III:
LADEMENZADITITO
(2005)
.
141
111.2
MOZARTS
ZEITBILD
.
150
111.2.1
MOZARTS
COSI
FAN
TUTTE
(1790)
.
152
111.2.1.1
MOZART
ZWISCHEN
EXOTIK
UND
EROTIK
.
153
111.2.1.2
ZU
MOZARTS
COSI
FAN
TUTTE
.
157
111.2.2
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
COSI
FAN
TUTTE
(2006)
.
164
111.2.2.1
ZEIT
I:
COSI
FAN TUTTE
(2006)
.
167
111.2.2.2
ZEITII:
LADEMENZADITITO
(2005)
.
180
111.2.2.3
ZEIT
III:
IDOMENEO
(2006)
.
187
111.3
DAS
SINNBILD
URSEL
HERRMANNS
.
194
111.3.1
MOZARTS
LADEMENZADITITO
(1791)
.
196
111.3.1
.1
MOZARTS
RESONANZRAEUME
DER
LEIDENSCHAFT
.
197
111.3.1
.2
ZU
MOZARTS
LA
DEMENZA
DI
TITO
.
201
111.3.2
URSEL
UND
KARL-ERNST
HERRMANNS
LADEMENZADITITO
(2005)
.
207
111.3.2.1
SINN
LA
DEMENZADI
TITO
(2005)
.
212
111.
3.2.2
SINN
II:
IDOMENEO
(2006)
.
223
111.3.2.
3
SINN
III:
COSI
FAN
TUTTE
(2006)
.
233
VIII
IV.
MOZART
UND
DAS
ANDERE
DER
VERNUNFT
.
241
V.
QUELLENVERZEICHNIS
.
251
V.I
ABBILDUNGEN
.
251
V.2
VERGLEICHSABBILDUNGEN
.
254
V.3
INSZENIERUNGEN
.
258
V.4
PRIMAERLITERATUR
.
259
V.S
SEKUNDAERLITERATUR
.
260
DANK
.
273
IX |
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