Verfügbarkeit: Die Galerie Gerstenberger und Wilhelm Grosshennig

Die Galerie Gerstenberger und Wilhelm Grosshennig: Kunsthandel in Deutschland von der Kaiserzeit bis zur BRD

Die Geschäfte der Galerie Gerstenberger in Chemnitz waren charakteristisch für den Handel mit Kunst auf dem auch abseits der Metropolen regen und umfangreichen Kunstmarkt des 20. Jahrhunderts. Anhand der Galeriegeschichte sowie der Aktivitäten des prägenden Galerieleiters, Wilhelm Grosshennig, beleu...

Ausführliche Beschreibung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Saß, Ulrike 1983- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Wien ; Köln ; Weimar Böhlau Verlag [2021]
Schriftenreihe:	Brüche und Kontinuitäten Band 7
Schlagworte:	Grosshennig, Wilhelm > 1893-1983 Galerie Gerstenberger Galerie Wilhelm Grosshennig Geschichte 1902-1981 Geschichte 1900-2000 Kunsthandel Deutschland Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Zusammenfassung:	Die Geschäfte der Galerie Gerstenberger in Chemnitz waren charakteristisch für den Handel mit Kunst auf dem auch abseits der Metropolen regen und umfangreichen Kunstmarkt des 20. Jahrhunderts. Anhand der Galeriegeschichte sowie der Aktivitäten des prägenden Galerieleiters, Wilhelm Grosshennig, beleuchtet Ulrike Saß in der vorliegenden Studie die individuellen Handlungsmöglichkeiten im Kunstbetrieb von der späten Kaiserzeit bis zur frühen BRD. Dabei wird deutlich, wie stark der Kunsthandel von ortsspezifischen Gegebenheiten und einzelnen Persönlichkeiten beeinflusst war. Diese Einflussnahme kulminierte während der Zeit des Nationalsozialismus, als Grosshennig hohe berufliche Reputation erlangte. Hinsichtlich seiner aktiven Beteiligung an der nationalsozialistischen (Kultur)Politik und seines nahtlosen Erfolgs als Kunsthändler in der Nachkriegszeit offenbart die Untersuchung Kontinuitäten auf dem Kunstmarkt sowie persönliche Verdrängungs- und Entlastungsstrategien seiner Akteure
Beschreibung:	Titel der Dissertation ermittelt: Die Galerie Gerstenberger. Markt, Kunst- und Museumspolitik während der Weimarer Republik und im Nationalsozialismus
Beschreibung:	491 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783412516796

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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG ............................................................................................................... 9 2. EIN YYHOECHST GESCHMACKVOLLES HEIM FUER MODERNE KUNST . DIE ANFAENGE DER GALERIE GERSTENBERGER (1902-1920) ........................................ 27 2.1 DIE GRUENDUNG DER ABTEILUNG KUNSTHANDEL ................................................. 30 2.2 DIE ERSTEN AUSSTELLUNGEN ............................................................................... 35 2.3 DER AUSBAU DER ABTEILUNG KUNSTHANDEL ZUM KUNSTSALON GERSTENBERGER ... 44 2.3.1 DIE VERGROESSERUNG DER GALERIERAEUME 1904 .......................................... 44 2.3.2 DER AUSBAU DURCH ERICH BASARKE IM JAHR 1906 .................................. 52 2.3.3 DIE ANWENDUNG ZEITGEMAESSER PRAESENTATIONSMODI .............................. 63 2.4 DIE ETABLIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER IN CHEMNITZ ........................... 73 2.4.1 DIE AUSSTELLUNGEN NACH DER RAEUMLICHEN ERWEITERUNG UND WILHELM GROSSHENNIG ALS NEUER LEITER ........................................ 74 2.4.2 YYLUFT EINER WELTKUNST - UND CHEMNITZ ATMET MIT ......................... 84 2.4.3 DIE ERSTEN VERKAEUFE DER GALERIE GERSTENBERGER .................................. 89 2.5 FAZIT: DIE GRUENDUNG UND ETABLIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER IN CHEMNITZ ................................................................................................... 93 3. DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS SPIEGEL DES BUERGERLICHEN KUNSTGESCHMACKS .... 97 3.1 DIE JUBILAEUMSAUSSTELLUNG IM JAHR 1922: DIE GALERIE GERSTENBERGER IM ZEICHEN DES YYMODERNEN KONSERVATISMUS ... 98 3.2 DIE AUSSTELLUNGEN VON 1920 BIS 1932 ............................................................. 108 3.3 DER CHEMNITZER KUNSTBETRIEB 1: DAS KOENIG-ALBERT-MUSEUM IN CHEMNITZ .................................................... 126 3.3.1 DIE ANFAENGE DES KOENIG-ALBERT-MUSEUMS .......................................... 127 3.3.2 DIE SAMMLUNG DES KOENIG-ALBERT-MUSEUMS IN DEN 1920ER JAHREN ... 133 3.3.3 AVANTGARDISTISCHE KUNST IN CHEMNITZ? ............................................... 138 3.4 DER CHEMNITZER KUNSTBETRIEB 2: DAS KUNSTPUBLIKUM IN CHEMNITZ WAEHREND DER WEIMARER REPUBLIK ....... 148 3.4.1 DER DEUTSCHE EXPRESSIONISMUS UND DAS CHEMNITZER BUERGERTUM .... 148 3.4.2 DER KUNSTGESCHMACK DER CHEMNITZER KUNDSCHAFT: KUNSTSAMMLUNGEN UND KUNSTBESITZ ................................................... 157 3.5 WEIT UEBER DIE STADTGRENZEN HINAUS: DIE HANDELSTAETIGKEIT DER GALERIE GERSTENBERGER WAEHREND DER WEIMARER REPUBLIK .................... 174 3.6 FAZIT: DIE GALERIE GERSTENBERGER ZWISCHEN LOKALEM KLEINGEIST UND UEBERREGIONALER PRAESENZ .......................................... 196 TAFELN .............................................................................................................................. 200 4. DIE GALERIE GERSTENBERGER IM NATIONALSOZIALISMUS ............................................ 211 4.1 VERAENDERUNGEN IM KUENSTLERPORTFOLIO ........................................................... 214 4.2 DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS SPRACHROHR NATIONALSOZIALISTISCHER POLITIK? ... 226 4.2.1 DIE PRAESENTATION VON ZEICHNUNGEN SVEN HEDINS IM MAERZ 1936 .... 227 4.2.2 DIE PRAESENTATION VON WERKEN ERNST VBLLBEHRS IM APRIL 1937 .......... 229 4.2.3 DIE PRAESENTATION VON GEMAELDEN GUIDO JOSEPH KERNS IM FRUEHJAHR 1941 ................................................................................... 233 4.3 DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS HAENDLER EXPRESSIONISTISCHER KUNSTWERKE AUS DEN BESTAENDEN DES KOENIG-ALBERT-MUSEUMS .......................................... 242 4.3.1 VERKAEUFE VON KUNSTWERKEN AUS MUSEUMSBESITZ: EIN PHAENOMEN DER NATIONALSOZIALISTISCHEN KULTURPOLITIK? ............... 245 4.3.2 DER HANDEL MIT EXPRESSIONISTISCHER KUNST IM NATIONALSOZIALISMUS ... 250 4.4 DIE GALERIE GERSTENBERGER UND DER DEUTSCHE KUNSTMARKT IM NATIONALSOZIALISMUS ................................................................................... 267 4.4.1 ANKAEUFE VON KUNSTWERKEN AUF AUKTIONEN ......................................... 270 4.4.2 VERKAEUFE VON KUNSTWERKEN AN MUSEEN UND ANDERE INSTITUTIONEN ... 287 4.4.2.1 VERKAEUFE AN DIE REICHSKANZLEI ................................................. 290 4.4.2.2 VERKAEUFE AN MUSEEN ................................................................ 294 4.5 LUKRATIVE GESCHAEFTE: WILHELM GROSSHENNIG UND DER SONDERAUFTRAG LINZ ... 301 4.5.1 DER SONDERAUFTRAG LINZ: PERSONEN, INHALTE, FORSCHUNGSSTAND ........ 301 4.5.2 WILHELM GROSSHENNIG UND DER SONDERAUFTRAG LINZ UNTER HANS POSSE ................................................................................... 310 4.5.3 WILHELM GROSSHENNIG UND DER SONDERAUFTRAG LINZ UNTER HERMANN VOSS .............................................................................. 320 4.5.3.1 GROSSHENNIGS REISEN NACH HOLLAND ....................................... 328 4.5.3.2 GROSSHENNIGS REISE NACH PARIS ................................................ 336 4.5.3.3 DIE ERWERBUNG DES PORTRAETS VON DON MANUEL GARCIA DE LA PRADA VON FRANCISCO DE GOYA ......................................... 344 4.5.4 AKQUISEN FUER DEN SONDERAUFTRAG LINZ: NETZWERKE UND MILITAERISCHE DOMINANZ ............................................................................................... 353 4.6 FAZIT: DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS ERFOLGREICHE AKTEURIN AUF DEM NS-KUNSTMARKT ................................................................................ 355 5. DIE LIQUIDIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER IN CHEMNITZ UND WILHELM GROSSHENNIGS NEUANFANG IN DUESSELDORF ............................................................... 3 57 5.1. DER NEUBEGINN IN CHEMNITZ UND DIE LIQUIDIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER ....................................................................... 35 6 I INHALT 5-2 DIE GALERIE WILHELM GROSSHENNIG IN DUESSELDORF ....................................... 366 6. SCHLUSS: WILHELM GROSSHENNIG - EIN KAEMPFER FUER DEN DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS? ................................................................... 381 7. DANK ........................................................................................................................ 391 8. ANHANG .................................................................................................................... 393 8.1 VERWENDETE ABKUERZUNGEN ............................................................................. 393 8.2 GALERIEGESCHICHTE IM UEBERBLICK ................................................................... 394 8.3 AUSSTELLUNGEN DER GALERIE GERSTENBERGER .................................................... 395 8.4 ANGEBOTE AN DEN SONDERAUFTRAG LINZ ........................................................... 427 8.5 AUS DEN BESTAENDEN DER STAEDTISCHEN KUNSTSAMMLUNG UND DER KUNSTHUETTE IN CHEMNITZ IN DER ZEIT VON 1933 BIS 1945 VERKAUFTE ODER EINGETAUSCHTE GEMAELDE, PLASTIKEN UND ZEICHNUNGEN VON ANTISEMITISCH VERFOLGTEN KUENSTLERINNEN UND KUENSTLERN UND VON DENEN, DEREN WERKE WAEHREND DES NATIONALSOZIALISMUS DIFFAMIERT WURDEN ................................................. 432 8.5.1 VERKAUFTE KUNSTWERKE .......................................................................... 432 8.5.2 EINGETAUSCHTE KUNSTWERKE ................................................................... 435 8.6 ARCHIVVERZEICHNIS ........................................................................................... 435 8.7 QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS ................................................................ 440 8.7.1 GEDRUCKTE QUELLEN ............................................................................... 440 8.7.2 SEKUNDAERLITERATUR .................................................................................. 446 8.7.3 ONLINE-DATENBANKEN ............................................................................ 472 8.7.4 VEROEFFENTLICHUNGEN DER GALERIE GERSTENBERGER (CHRONOLOGISCH) ....... 473 8.8 ABBILDUNGSNACHWEIS ...................................................................................... 476 9. PERSONENREGISTER .................................................................................................... 481 INHALT I 7
adam_txt	INHALT 1. EINLEITUNG . 9 2. EIN YYHOECHST GESCHMACKVOLLES HEIM FUER MODERNE KUNST " . DIE ANFAENGE DER GALERIE GERSTENBERGER (1902-1920) . 27 2.1 DIE GRUENDUNG DER ABTEILUNG KUNSTHANDEL . 30 2.2 DIE ERSTEN AUSSTELLUNGEN . 35 2.3 DER AUSBAU DER ABTEILUNG KUNSTHANDEL ZUM KUNSTSALON GERSTENBERGER . 44 2.3.1 DIE VERGROESSERUNG DER GALERIERAEUME 1904 . 44 2.3.2 DER AUSBAU DURCH ERICH BASARKE IM JAHR 1906 . 52 2.3.3 DIE ANWENDUNG ZEITGEMAESSER PRAESENTATIONSMODI . 63 2.4 DIE ETABLIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER IN CHEMNITZ . 73 2.4.1 DIE AUSSTELLUNGEN NACH DER RAEUMLICHEN ERWEITERUNG UND WILHELM GROSSHENNIG ALS NEUER LEITER . 74 2.4.2 YYLUFT EINER WELTKUNST " - UND CHEMNITZ ATMET MIT . 84 2.4.3 DIE ERSTEN VERKAEUFE DER GALERIE GERSTENBERGER . 89 2.5 FAZIT: DIE GRUENDUNG UND ETABLIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER IN CHEMNITZ . 93 3. DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS SPIEGEL DES BUERGERLICHEN KUNSTGESCHMACKS . 97 3.1 DIE JUBILAEUMSAUSSTELLUNG IM JAHR 1922: DIE GALERIE GERSTENBERGER IM ZEICHEN DES YYMODERNEN KONSERVATISMUS " . 98 3.2 DIE AUSSTELLUNGEN VON 1920 BIS 1932 . 108 3.3 DER CHEMNITZER KUNSTBETRIEB 1: DAS KOENIG-ALBERT-MUSEUM IN CHEMNITZ . 126 3.3.1 DIE ANFAENGE DES KOENIG-ALBERT-MUSEUMS . 127 3.3.2 DIE SAMMLUNG DES KOENIG-ALBERT-MUSEUMS IN DEN 1920ER JAHREN . 133 3.3.3 AVANTGARDISTISCHE KUNST IN CHEMNITZ? . 138 3.4 DER CHEMNITZER KUNSTBETRIEB 2: DAS KUNSTPUBLIKUM IN CHEMNITZ WAEHREND DER WEIMARER REPUBLIK . 148 3.4.1 DER DEUTSCHE EXPRESSIONISMUS UND DAS CHEMNITZER BUERGERTUM . 148 3.4.2 DER KUNSTGESCHMACK DER CHEMNITZER KUNDSCHAFT: KUNSTSAMMLUNGEN UND KUNSTBESITZ . 157 3.5 WEIT UEBER DIE STADTGRENZEN HINAUS: DIE HANDELSTAETIGKEIT DER GALERIE GERSTENBERGER WAEHREND DER WEIMARER REPUBLIK . 174 3.6 FAZIT: DIE GALERIE GERSTENBERGER ZWISCHEN LOKALEM KLEINGEIST UND UEBERREGIONALER PRAESENZ . 196 TAFELN . 200 4. DIE GALERIE GERSTENBERGER IM NATIONALSOZIALISMUS . 211 4.1 VERAENDERUNGEN IM KUENSTLERPORTFOLIO . 214 4.2 DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS SPRACHROHR NATIONALSOZIALISTISCHER POLITIK? . 226 4.2.1 DIE PRAESENTATION VON ZEICHNUNGEN SVEN HEDINS IM MAERZ 1936 . 227 4.2.2 DIE PRAESENTATION VON WERKEN ERNST VBLLBEHRS IM APRIL 1937 . 229 4.2.3 DIE PRAESENTATION VON GEMAELDEN GUIDO JOSEPH KERNS IM FRUEHJAHR 1941 . 233 4.3 DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS HAENDLER EXPRESSIONISTISCHER KUNSTWERKE AUS DEN BESTAENDEN DES KOENIG-ALBERT-MUSEUMS . 242 4.3.1 VERKAEUFE VON KUNSTWERKEN AUS MUSEUMSBESITZ: EIN PHAENOMEN DER NATIONALSOZIALISTISCHEN KULTURPOLITIK? . 245 4.3.2 DER HANDEL MIT EXPRESSIONISTISCHER KUNST IM NATIONALSOZIALISMUS . 250 4.4 DIE GALERIE GERSTENBERGER UND DER DEUTSCHE KUNSTMARKT IM NATIONALSOZIALISMUS . 267 4.4.1 ANKAEUFE VON KUNSTWERKEN AUF AUKTIONEN . 270 4.4.2 VERKAEUFE VON KUNSTWERKEN AN MUSEEN UND ANDERE INSTITUTIONEN . 287 4.4.2.1 VERKAEUFE AN DIE REICHSKANZLEI . 290 4.4.2.2 VERKAEUFE AN MUSEEN . 294 4.5 LUKRATIVE GESCHAEFTE: WILHELM GROSSHENNIG UND DER SONDERAUFTRAG LINZ . 301 4.5.1 DER SONDERAUFTRAG LINZ: PERSONEN, INHALTE, FORSCHUNGSSTAND . 301 4.5.2 WILHELM GROSSHENNIG UND DER SONDERAUFTRAG LINZ UNTER HANS POSSE . 310 4.5.3 WILHELM GROSSHENNIG UND DER SONDERAUFTRAG LINZ UNTER HERMANN VOSS . 320 4.5.3.1 GROSSHENNIGS REISEN NACH HOLLAND . 328 4.5.3.2 GROSSHENNIGS REISE NACH PARIS . 336 4.5.3.3 DIE ERWERBUNG DES PORTRAETS VON DON MANUEL GARCIA DE LA PRADA VON FRANCISCO DE GOYA . 344 4.5.4 AKQUISEN FUER DEN SONDERAUFTRAG LINZ: NETZWERKE UND MILITAERISCHE DOMINANZ . 353 4.6 FAZIT: DIE GALERIE GERSTENBERGER ALS ERFOLGREICHE AKTEURIN AUF DEM NS-KUNSTMARKT . 355 5. DIE LIQUIDIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER IN CHEMNITZ UND WILHELM GROSSHENNIGS NEUANFANG IN DUESSELDORF . 3 57 5.1. DER NEUBEGINN IN CHEMNITZ UND DIE LIQUIDIERUNG DER GALERIE GERSTENBERGER . 35 6 I INHALT 5-2 DIE GALERIE WILHELM GROSSHENNIG IN DUESSELDORF . 366 6. SCHLUSS: WILHELM GROSSHENNIG - EIN KAEMPFER FUER DEN DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS? . 381 7. DANK . 391 8. ANHANG . 393 8.1 VERWENDETE ABKUERZUNGEN . 393 8.2 GALERIEGESCHICHTE IM UEBERBLICK . 394 8.3 AUSSTELLUNGEN DER GALERIE GERSTENBERGER . 395 8.4 ANGEBOTE AN DEN SONDERAUFTRAG LINZ . 427 8.5 AUS DEN BESTAENDEN DER STAEDTISCHEN KUNSTSAMMLUNG UND DER KUNSTHUETTE IN CHEMNITZ IN DER ZEIT VON 1933 BIS 1945 VERKAUFTE ODER EINGETAUSCHTE GEMAELDE, PLASTIKEN UND ZEICHNUNGEN VON ANTISEMITISCH VERFOLGTEN KUENSTLERINNEN UND KUENSTLERN UND VON DENEN, DEREN WERKE WAEHREND DES NATIONALSOZIALISMUS DIFFAMIERT WURDEN . 432 8.5.1 VERKAUFTE KUNSTWERKE . 432 8.5.2 EINGETAUSCHTE KUNSTWERKE . 435 8.6 ARCHIVVERZEICHNIS . 435 8.7 QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS . 440 8.7.1 GEDRUCKTE QUELLEN . 440 8.7.2 SEKUNDAERLITERATUR . 446 8.7.3 ONLINE-DATENBANKEN . 472 8.7.4 VEROEFFENTLICHUNGEN DER GALERIE GERSTENBERGER (CHRONOLOGISCH) . 473 8.8 ABBILDUNGSNACHWEIS . 476 9. PERSONENREGISTER . 481 INHALT I 7
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