Verfügbarkeit: Wald - Weber - Wagner

Wald - Weber - Wagner: Studien zur Waldthematik in der musikalischen Öffentlichkeit des 19. Jahrhunderts

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Högl, Georg 1988- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Würzburg Königshausen & Neumann [2021]
Schriftenreihe:	Würzburger Beiträge zur Musikforschung Band 8
Schlagworte:	Wagner, Richard > 1813-1883 Weber, Carl Maria von > 1786-1826 Geschichte 1800-1900 Wald > Motiv Komposition > Musik Geräusch Deutschland Wald - Weber - Wagner Richard Wagner Musikforschung 19. Jahrhundert Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Rezensiert in: Wagnerspectrum, 19. Jahrgang (2023), Heft 1, Seite 267-273 (Arne Stollberg)
Beschreibung:	554 Seiten Illustration, Notenbeispiele 23.5 cm x 15.5 cm
ISBN:	9783826074486

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adam_text	INHALT VORBEMERKUNGEN . 11 I. NATUR ALS LANDSCHAFT 1. FREIHEIT UND ENTFREMDUNG . 19 2. KOMPENSATION UND KOMPLEMENTARITAET 2.1. YYNATUR, ACH!" . 27 2.2. ANALYSE UND SYNTHESE . 29 2.3. WALD ALS METAPHER FUER VERLUST . 31 3. STIMMUNGSKUNST 3.1. VERZEITLICHUNG . 39 3.2. NATUR UND ICH . 42 3.3. EINHEIT UND STIMMUNG . 46 3.4. ZUM AESTHETISCHEN LANDSCHAFTSBEGRIFF . 48 3.5. DIE LANDSCHAFT DER MALER . 49 3.6. BEWEGUNGSLANDSCHAFT UND SEELENSPIEGEL . 52 3.7. EINE MUSIKALISCHE LANDSCHAFT IN TONKUENSTLERS LEBEN . 58 4. LANDSCHAFT ALS KULTUR 4.1. DAS LANDSCHAFTLICHE AUGE . 63 4.2. WALD UND VERGANGENHEIT . 66 4.3. RUECKWIRKUNGEN: DER YYSTEMPEL DER BEARBEITUNG" . 68 4.4. YYBUCH UND HAIN" . 72 4.5. DAS LANDSCHAFTLICHE OHR . 78 II. WALD, MUSIK UND WALDMUSIK 1. HIRTEN IM URWALD UND MUSICA BOSCHERECCIA . 83 2. YYWALDMUSIK" .87 3. WALD IN DER MUSIK UND OPER DES 19. JAHRHUNDERTS: EIN UEBERBLICK 3.1. WALDTHEMATIK IN DER POETISCHEN MUSIKBESCHREIBUNG . 89 3.2. PROGRAMMATISCHE WALDKOMPOSITIONEN .96 3.3. WALDSZENEN IM MUSIKTHEATER: KONTEXTE UND TENDENZEN . 101 A. IRRENDE RITTER . 104 B. ZAUBERWAELDER . 107 C. IM WALD, DA SIND DIE RAEUBER . 110 D. KINDER DES WALDES . 110 E. YYWILDER WALD. ZIGEUNER-LAGER." . 113 4. LITERATURUEBERBLICK ZU WALD UND MUSIK .116 5. DER KLINGENDE WALD 5.1. VORBEMERKUNGEN . 130 5.2. YYDER WALDGESANG DER LUFT ' GEN SCHAAREN" . 134 5.3. HOERNERKLANG .140 A. JAGD .140 B. YYLEIS ' UND FERNER / KLINGEN HOERNER" . 147 C. MEHR FARBE ALS ZEICHNUNG . 158 5.4. WALDESRAUSCHEN . 161 A. WINDHARFE WALD .163 B. NATURSPRACHE . 168 C. YYLUFTSCHWINGUNGEN" UND YYEMPFINDUNGSNERVEN" . 173 III. WALD UND ROMANTIK 1. ALS EINLEITUNG .175 2. AUFGEKLAERTE EBENE UND ROMANTISCHER BERGWALD . 176 3. DAS KLEID DER VENUS . 180 4. ROMANTISCHE LANDSCHAFT . 181 5. ERHABENER WALD . 186 6. YYWILDE WALD UND FELSENLANDSCHAFT" .190 7. WALD UND WELT 7.1. LUDWIG TIECK UND DIE WELT-FORM DES WALDES . 193 7.2. DER AUFZUG DER ROMANZE .196 8. TIEFE DES WALDES . 199 9. WALDNACHT - YYWIE IN EINEM ZWISCHENREICHE" . 201 10. DER WALD HAT OHREN . 205 IV. WALD UND MITTELALTER 1. WALD IN DER ROMANTISCHEN MITTELALTERREZEPTION . 209 2. WALD IN MITTELALTERLICHER LITERATUR . 212 3. WALD ALS SCHAUPLATZ DES MITTELALTERS . 214 V. HEILIGER WALD, HEILENDE WALDLUFT 1. LANDSCHAFT UND RELIGION . 221 2. WALDESDOM . 223 3. YYKIRCHENSTILLE DER WILDNISS" . 226 4. WALDESORGEL . 228 5. EXKURS: SCHWEBEKLANG UND YYSEHNSUCHT NACH DEM WALDE" . 229 6. MONSALVAT - MONS SILVATICUS, MONS SALVATIONIS . 231 7. WALDLUFT - YYZU DEN GRUENEN TEMPELN DER GESUNDHEIT" . 234 VI. DEUTSCHER WALD 1. DER YYKLASSISCHE MORAST" . 239 2. KLOPSTOCK UND DER DEUTSCHE EICHENHAIN . 245 3. DER DEUTSCHE WALD IM UMFELD DER BEFREIUNGSKRIEGE 3.1. YYFREIHEIT DER DEUTSCHEN EICHEN" . 249 3.2. YYDIE WILDE JAGD UND DIE DEUTSCHE JAGD" .253 3.3. DAS YYDEUTSCHE WALDESRAUSCHEN" . 256 3.4. WALD ALS KAMPFPLATZ DER DEUTSCHEN OPER . 257 3.5. EXKURS: DIE YYKOERNER-EICHE" AUF DER OPERNBUEHNE . 259 4. WAGNERSCHE EICHEN . 261 5. ALTDEUTSCHE WAELDER . 266 6. GERMANISCHE YYWALDFREIHEIT" UND DEUTSCHES YYNATURGEFUEHL" 6.1. KLIMA UND NATIONALCHARAKTER . 268 6.2. DIE YYWALDIDEOLOGIE" WILHELM HEINRICH RIEHLS .272 6.3. EXKURS: CONSTANTIN FRANTZ UND YYWAS ER VOM FORST SAGT" . 277 6.4. WALD UND VOLK . 278 6.5. DEUTSCH ZWISCHEN WALDESTIEFE UND BURGHOEHE . 279 7. IDEALLANDSCHAFT UND YYTATSACHENPARTIKEL" . 284 8. EXKURS: YYDER WALD IN DER MUSIK DER GERMANEN" . 287 VII. BEOBACHTUNGEN ZU WEBERS FREISCHUETZ 1. VOM GEISTE DES ROMANTISCHEN . 289 2. YYSAMIEL! ERSCHEIN ' !" .295 3. YYNICHTS ALS NATURKRAEFTE!" . 299 4. DIE ADAGIO-INTRODUKTION DER FREISCHUETZ-OUVERTUERE 4.1. WER HOERT DEN WALD? DREI POSITIONEN A. CHRISTOPH RUTHS . 305 B. HERMANN KRETZSCHMAR . 306 C. HANS HEINRICH EGGEBRECHT . 307 4.2. ORGANISCHES GANZES ODER YYLUMPENKOENIG" . 308 4.3. DER ERSTE TON . 314 4.4. DIE TRAULICHKEIT DER SCHOENEN STELLE . 317 4.5. DIE YYSCHATTENPARTHIE" . 320 4.6. DIE ADAGIO-EINLEITUNG ALS PITTORESKE SZENE .322 VIII. WALDBILDER IN WAGNERS SCHRIFTEN 1. WAGNER UND DIE PARISER FREISCHUETZ AUFFUEHRUNG 1841 1.1. WAGNERS WEBER . 327 1.2. YYFAST WUERDE ICH GLAUBEN WIEDER BEIM WALDE ANFANGEN ZU MUESSEN". 329 A. DIE WOLFSSCHLUCHT BEI TAGESLICHT .331 B. DAS YYGEDICHT JENER BOEHMISCHEN WAELDER SELBST" . 339 1.3. LE FREISCHUTZ . 348 2. WALD UND BAUM IN OPER UND DRAMA 2.1. DIE YYVOLKSBLUME VON DER WALDWIESE" . 356 2.2. DAS UMFELD DER YYWALDWIESE" . 364 2.3. DER YYNATURWALD DES VOLKES" . 370 3. DIE YYGROSSE WALDESMELODIE" 3.1. YYWALDESMELODIE" UND YYUNENDLICHE MELODIE" . 372 3.2 YY[I]M WALD DORT AUF DER VOGELWEID ' ." .383 IX. DAS YYWALDWEBEN" IN WAGNERS SIEGFRIED 1. VORBEMERKUNGEN . 389 2. UEBERBLICK: WALD IN DER RING-DICHTUNG .391 3. VOM WEBEN DES WALDES .391 4. SIEGFRIEDS WEG IN DEN WALD 4.1. THIDREKSSAGA . 401 4.2. KARL SIMROCKS YYWUNDER DER WILDNISS" . 405 4.3. DAS YYWALDSTUECK" DER JUNGE SIEGFRIED . 406 4.4. SIEGFRIED IN DER YYWALDEINSAMKEIT" . 410 4.5. EXKURS: ALT WIE DER WALD . 413 4.6. YYSIEGFRIED ALLEIN" IM WALD . 415 4.7. VOM JUNGEN SIEGFRIED ZUM SIEGFRIED . 418 5. ZUR DRAMATURGIE DES ZWEITEN AKTS 5.1. YYTIEFER WALD" . 419 5.2. KONTEMPLATION UNTER DER LINDE . 422 5.3. MITTAGS IM WALD: YYPAN SCHLAEFT." . 431 5.4. MUTTER NATUR . 437 6. ZUR KOMPOSITION DES YYWALDWEBEN" 6.1. KRISE IN DER YYWALDEINSAMKEIT" . 440 6.2. EXKURS: WALDVOGELSTIMMEN . 446 6.3. YYWALDWEBEN" IN DER PARTITUR . 448 6.4. POLYPHONIE UND TIEFE . 453 6.5. REGRESSIVE MUSIK . 455 6.6. ZUM FORMALEN AUFBAU . 457 6.7. YYWALDWEBEN" UND YYWALDESRAUSCHEN" . 460 X. SILVANE ASPEKTE DER WAGNER-REZEPTION 1. WALD UND WELT IN WAGNERS BRIEFWECHSEL MIT LUDWIG II. VON BAYERN . 463 2. YYWALDWIESE" BAYREUTH 2.1. REUTH UND RUETLI . 471 2.2. EIN TEMPEL IM WALD . 475 3. AUSBLICK: YYNACH OSTEN WEITHIN DEHNT SICH EIN WALD" . 481 XI. ANHANG 1. LITERATURVERZEICHNIS ZITIERTE SEKUNDAERLITERATUR . 490 ZITIERTE PRIMAERQUELLEN . 520 ZITIERTE LEXIKA UND WOERTERBUECHER . 540 ZITIERTE BRIEFAUSGABEN .541 ZITIERTE TEXTAUSGABEN . 541 2. ABKUERZUNGEN UND LITERATURSIGLEN . 544 3. REGISTER .545 Inhalt Vorbemerkungen. 11 I. Natur als Landschaft 1. Freiheit und Entfremdung.19 2. Kompensation und Komplementarität 2.1. „Natur, ach!". 27 2.2. Analyse und Synthese.29 2.3. Wald als Metapher für Verlust.31 3. Stimmungskunst 3.1. Verzeitlichung. 39 3.2. Natur und Ich.42 3.3. Einheit und Stimmung. 46 3.4. Zum ästhetischen Landschaftsbegriff.48 3.5. Die Landschaft der Maler. 49 3.6. Bewegungslandschaft und Seelenspiegel . 52 3.7. Eine musikalische Landschaft in Tonkünstlers Leben. 58 4. Landschaft als Kultur 4.1. Das landschaftliche Auge. 63 4.2. Wald und Vergangenheit. 66 4.3. Rückwirkungen: Der „Stempel der Bearbeitung". 68 4.4. „Buch und Hain".72 4.5. Das landschaftliche Ohr.78 II. Wald, Musik und Waldmusik 1. Hirten im Urwald und musica boschereccia . 83 2. „Waldmusik".87 3. Wald in der Musik und Oper des 19. Jahrhunderts: Ein Überblick 3.1. Waldthematik in der poetischen Musikbeschreibung.89 3.2. Programmatische Waldkompositionen.96 3.3. Waldszenen im Musiktheater: Kontexte und Tendenzen. 101 a. Irrende Ritter. 104 b. Zauberwälder. 107 c. Im Wald, da sind die Räuber. 110 d. Kinder des Waldes. 110 e. „Wilder Wald. Zigeuner-Lager.".113 4. Literaturüberblick zu Wald und Musik .116 Inhalt 5. Der klingende Wald 5.1. Vorbemerkungen.130 5.2. „Der Waldgesang der luft’gen Schaaren". 134 5.3. Hörnerklang.140 a. Jagd. 140 b. „Leis’ und ferner / Klingen Hörner". 147 c. Mehr Farbe als Zeichnung. 158 5.4. Waldesrauschen. 161 a. Windharfe Wald.163 b. Natursprache.168 c. „Luftschwingungen" und „Empfindungsnerven". 173 III. Wald und Romantik 1. Als Einleitung.175 2. Aufgeklärte Ebene und romantischer Bergwald. 176 3. Das Kleid der Venus. 180 4. Romantische Landschaft.181 5. Erhabener Wald.186 6. „Wilde Wald- und Felsenlandschaft". 190 7. Wald und Welt 7.1. Ludwig Tieck und die Welt-Form des Waldes. 193 7.2. Der Aufzug der Romanze.196 8. Tiefe des Waldes.199 9. Waldnacht - „wie in einem Zwischenreiche".201 10. Der Wald hat Ohren. 205 IV. Wald und Mittelalter 1. Wald in der romantischen Mittelalterrezeption.209 2. Wald in mittelalterlicher Literatur.212 3. Wald als Schauplatz des Mittelalters. 214 V. Heiliger Wald, heilende Waldluft 1. Landschaft und Religion.221 2. Waldesdom. 223 3. „Kirchenstille der Wildniß". 226 4. Waldesorgel. 228 Inhalt 5. Exkurs: Schwebeklang und „Sehnsucht nach dem Walde".229 6. Monsalvat - mons silvaticus, mons salvationis. 231 7. Waldluft - „zu den grünen Tempeln der Gesundheit".234 VI. Deutscher Wald 1. Der „klassische Morast". 239 2. Klopstock und der deutsche Eichenhain. 245 3. Der deutsche Wald im Umfeld der Befreiungskriege 3.1. „Freiheit der deutschen Eichen".249 3.2. „Die wilde Jagd und die Deutsche Jagd". 253 3.3. Das „deutsche Waldesrauschen".256 3.4. Wald als Kampfplatz der deutschen Oper.257 3.5. Exkurs: Die „Körner-Eiche" auf der Opernbühne. 259 4. Wagnersche Eichen. 261 5. Altdeutsche Wälder. 266 6. Germanische „Waldfreiheit" und deutsches „Naturgefühl" 6.1. Klima und Nationalcharakter . 268 6.2. Die „Waldideologie" Wilhelm Heinrich Riehls.272 6.3. Exkurs: Constantin Frantz und „was er vom Forst sagt". 277 6.4. Wald und Volk. 278 6.5. Deutsch zwischen Waldestiefe und Burghöhe. 279 7. Ideallandschaft und „Tatsachenpartikel". 284 8. Exkurs: „Der Wald in der Musik der Germanen". . 287 VII. Beobachtungen zu Webers Freischütz 1. Vom Geiste des Romantischen.289 2. „Samiel! erschein’!". 295 3. „Nichts als Naturkräfte!".299 4. Die Adagio-Introduktion der Freischütz-Ouvertüre 4.1. Wer hört den Wald? Drei Positionen a. Christoph Ruths. 305 b. Hermann Kretzschmar. 306 c. Hans Heinrich Eggebrecht.307 4.2. Organisches Ganzes oder „Lumpenkönig".308 4.3. Der erste Ton. 314 4.4. Die Traulichkeit der schönen Stelle. 317 4.5. Die „Schattenparthie".320 4.6. Die Adagio-Einleitung als pittoreske Szene. 322 Inhalt VIII. Waldbilder in Wagners Schriften 1. Wagner und die Pariser Freischütz-Aufführung 1841 1.1. Wagners Weber.327 1.2. „fast würde ich glauben wieder beim Walde anfangen zu müssen".329 a. Die Wolfsschlucht bei Tageslicht.331 b. Das „Gedicht jener böhmischen Wälder selbst". 339 1.3. Le Freischutz.348 2. Wald und Baum in Oper und Drama 2.1. Die „Volksblume von der Waldwiese“. 356 2.2. Das Umfeld der „Waldwiese".364 2.3. Der „Naturwald des Volkes". 370 3. Die „große Waldesmelodie" 3.1. „Waldesmelodie" und „unendliche Melodie". 372 3.2 ,,[I]m Wald dort auf der Vogelweid’.". 383 IX. Das „Waldweben" in Wagners Siegfried 1. Vorbemerkungen. 389 2. Überblick: Wald in der Ring-Dichtung. 391 3. Vom Weben des Waldes. 391 4. Siegfrieds Weg in den Wald 4.1. Thidrekssaga.401 4.2. Karl Simrocks „Wunder der Wildniss". 405 4.3. Das „Waldstück" Derjunge Siegfried. 406 4.4. Siegfried in der „Waldeinsamkeit". 410 4.5. Exkurs: Alt wie der Wald.413 4.6. „Siegfried allein" im Wald. 415 4.7. Vom jungen Siegfried zum Siegfried. 418 5. Zur Dramaturgie des zweiten Akts 5.1. „Tiefer Wald". 419 5.2. Kontemplation unter der Linde. 422 5.3. Mittags im Wald: „Pan schläft.".431 5.4. Mutter Natur. 437 6. Zur Komposition des „Waldweben" 6.1. Krise in der „Waldeinsamkeit".440 6.2. Exkurs: Waldvogelstimmen.446 6.3. „Waldweben" in der Partitur.448 6.4. Polyphonie und Tiefe.453 6.5. Regressive Musik. 455 6.6. Zum formalen Aufbau. 457 6.7. „Waldweben" und „Waldesrauschen". 460 Inhalt X. Silvane Aspekte der Wagner-Rezeption 1. Wa¡d und Welt in Wagners Briefwechsel mit Ludwig II. von Bayern.463 2. „Waldwiese" Bayreuth 2.1. Reuth und Rütli.471 2.2. Ein Tempel im Wald.475 3. Ausblick: „Nach Osten weithin dehnt sich ein Wald". 481 XI. Anhang 1. Literaturverzeichnis Zitierte Sekundärliteratur. 490 Zitierte Primärquellen.520 Zitierte Lexika und Wörterbücher.540 Zitierte Briefausgaben.541 Zitierte Textausgaben.541 2. Abkürzungen und Literatursiglen. 544 3. Register. 545
adam_txt	INHALT VORBEMERKUNGEN . 11 I. NATUR ALS LANDSCHAFT 1. FREIHEIT UND ENTFREMDUNG . 19 2. KOMPENSATION UND KOMPLEMENTARITAET 2.1. YYNATUR, ACH!" . 27 2.2. ANALYSE UND SYNTHESE . 29 2.3. WALD ALS METAPHER FUER VERLUST . 31 3. STIMMUNGSKUNST 3.1. VERZEITLICHUNG . 39 3.2. NATUR UND ICH . 42 3.3. EINHEIT UND STIMMUNG . 46 3.4. ZUM AESTHETISCHEN LANDSCHAFTSBEGRIFF . 48 3.5. DIE LANDSCHAFT DER MALER . 49 3.6. BEWEGUNGSLANDSCHAFT UND SEELENSPIEGEL . 52 3.7. EINE MUSIKALISCHE LANDSCHAFT IN TONKUENSTLERS LEBEN . 58 4. LANDSCHAFT ALS KULTUR 4.1. DAS LANDSCHAFTLICHE AUGE . 63 4.2. WALD UND VERGANGENHEIT . 66 4.3. RUECKWIRKUNGEN: DER YYSTEMPEL DER BEARBEITUNG" . 68 4.4. YYBUCH UND HAIN" . 72 4.5. DAS LANDSCHAFTLICHE OHR . 78 II. WALD, MUSIK UND WALDMUSIK 1. HIRTEN IM URWALD UND MUSICA BOSCHERECCIA . 83 2. YYWALDMUSIK" .87 3. WALD IN DER MUSIK UND OPER DES 19. JAHRHUNDERTS: EIN UEBERBLICK 3.1. WALDTHEMATIK IN DER POETISCHEN MUSIKBESCHREIBUNG . 89 3.2. PROGRAMMATISCHE WALDKOMPOSITIONEN .96 3.3. WALDSZENEN IM MUSIKTHEATER: KONTEXTE UND TENDENZEN . 101 A. IRRENDE RITTER . 104 B. ZAUBERWAELDER . 107 C. IM WALD, DA SIND DIE RAEUBER . 110 D. KINDER DES WALDES . 110 E. YYWILDER WALD. ZIGEUNER-LAGER." . 113 4. LITERATURUEBERBLICK ZU WALD UND MUSIK .116 5. DER KLINGENDE WALD 5.1. VORBEMERKUNGEN . 130 5.2. YYDER WALDGESANG DER LUFT ' GEN SCHAAREN" . 134 5.3. HOERNERKLANG .140 A. JAGD .140 B. YYLEIS ' UND FERNER / KLINGEN HOERNER" . 147 C. MEHR FARBE ALS ZEICHNUNG . 158 5.4. WALDESRAUSCHEN . 161 A. WINDHARFE WALD .163 B. NATURSPRACHE . 168 C. YYLUFTSCHWINGUNGEN" UND YYEMPFINDUNGSNERVEN" . 173 III. WALD UND ROMANTIK 1. ALS EINLEITUNG .175 2. AUFGEKLAERTE EBENE UND ROMANTISCHER BERGWALD . 176 3. DAS KLEID DER VENUS . 180 4. ROMANTISCHE LANDSCHAFT . 181 5. ERHABENER WALD . 186 6. YYWILDE WALD UND FELSENLANDSCHAFT" .190 7. WALD UND WELT 7.1. LUDWIG TIECK UND DIE WELT-FORM DES WALDES . 193 7.2. DER AUFZUG DER ROMANZE .196 8. TIEFE DES WALDES . 199 9. WALDNACHT - YYWIE IN EINEM ZWISCHENREICHE" . 201 10. DER WALD HAT OHREN . 205 IV. WALD UND MITTELALTER 1. WALD IN DER ROMANTISCHEN MITTELALTERREZEPTION . 209 2. WALD IN MITTELALTERLICHER LITERATUR . 212 3. WALD ALS SCHAUPLATZ DES MITTELALTERS . 214 V. HEILIGER WALD, HEILENDE WALDLUFT 1. LANDSCHAFT UND RELIGION . 221 2. WALDESDOM . 223 3. YYKIRCHENSTILLE DER WILDNISS" . 226 4. WALDESORGEL . 228 5. EXKURS: SCHWEBEKLANG UND YYSEHNSUCHT NACH DEM WALDE" . 229 6. MONSALVAT - MONS SILVATICUS, MONS SALVATIONIS . 231 7. WALDLUFT - YYZU DEN GRUENEN TEMPELN DER GESUNDHEIT" . 234 VI. DEUTSCHER WALD 1. DER YYKLASSISCHE MORAST" . 239 2. KLOPSTOCK UND DER DEUTSCHE EICHENHAIN . 245 3. DER DEUTSCHE WALD IM UMFELD DER BEFREIUNGSKRIEGE 3.1. YYFREIHEIT DER DEUTSCHEN EICHEN" . 249 3.2. YYDIE WILDE JAGD UND DIE DEUTSCHE JAGD" .253 3.3. DAS YYDEUTSCHE WALDESRAUSCHEN" . 256 3.4. WALD ALS KAMPFPLATZ DER DEUTSCHEN OPER . 257 3.5. EXKURS: DIE YYKOERNER-EICHE" AUF DER OPERNBUEHNE . 259 4. WAGNERSCHE EICHEN . 261 5. ALTDEUTSCHE WAELDER . 266 6. GERMANISCHE YYWALDFREIHEIT" UND DEUTSCHES YYNATURGEFUEHL" 6.1. KLIMA UND NATIONALCHARAKTER . 268 6.2. DIE YYWALDIDEOLOGIE" WILHELM HEINRICH RIEHLS .272 6.3. EXKURS: CONSTANTIN FRANTZ UND YYWAS ER VOM FORST SAGT" . 277 6.4. WALD UND VOLK . 278 6.5. DEUTSCH ZWISCHEN WALDESTIEFE UND BURGHOEHE . 279 7. IDEALLANDSCHAFT UND YYTATSACHENPARTIKEL" . 284 8. EXKURS: YYDER WALD IN DER MUSIK DER GERMANEN" . 287 VII. BEOBACHTUNGEN ZU WEBERS FREISCHUETZ 1. VOM GEISTE DES ROMANTISCHEN . 289 2. YYSAMIEL! ERSCHEIN ' !" .295 3. YYNICHTS ALS NATURKRAEFTE!" . 299 4. DIE ADAGIO-INTRODUKTION DER FREISCHUETZ-OUVERTUERE 4.1. WER HOERT DEN WALD? DREI POSITIONEN A. CHRISTOPH RUTHS . 305 B. HERMANN KRETZSCHMAR . 306 C. HANS HEINRICH EGGEBRECHT . 307 4.2. ORGANISCHES GANZES ODER YYLUMPENKOENIG" . 308 4.3. DER ERSTE TON . 314 4.4. DIE TRAULICHKEIT DER SCHOENEN STELLE . 317 4.5. DIE YYSCHATTENPARTHIE" . 320 4.6. DIE ADAGIO-EINLEITUNG ALS PITTORESKE SZENE .322 VIII. WALDBILDER IN WAGNERS SCHRIFTEN 1. WAGNER UND DIE PARISER FREISCHUETZ AUFFUEHRUNG 1841 1.1. WAGNERS WEBER . 327 1.2. YYFAST WUERDE ICH GLAUBEN WIEDER BEIM WALDE ANFANGEN ZU MUESSEN". 329 A. DIE WOLFSSCHLUCHT BEI TAGESLICHT .331 B. DAS YYGEDICHT JENER BOEHMISCHEN WAELDER SELBST" . 339 1.3. LE FREISCHUTZ . 348 2. WALD UND BAUM IN OPER UND DRAMA 2.1. DIE YYVOLKSBLUME VON DER WALDWIESE" . 356 2.2. DAS UMFELD DER YYWALDWIESE" . 364 2.3. DER YYNATURWALD DES VOLKES" . 370 3. DIE YYGROSSE WALDESMELODIE" 3.1. YYWALDESMELODIE" UND YYUNENDLICHE MELODIE" . 372 3.2 YY[I]M WALD DORT AUF DER VOGELWEID ' ." .383 IX. DAS YYWALDWEBEN" IN WAGNERS SIEGFRIED 1. VORBEMERKUNGEN . 389 2. UEBERBLICK: WALD IN DER RING-DICHTUNG .391 3. VOM WEBEN DES WALDES .391 4. SIEGFRIEDS WEG IN DEN WALD 4.1. THIDREKSSAGA . 401 4.2. KARL SIMROCKS YYWUNDER DER WILDNISS" . 405 4.3. DAS YYWALDSTUECK" DER JUNGE SIEGFRIED . 406 4.4. SIEGFRIED IN DER YYWALDEINSAMKEIT" . 410 4.5. EXKURS: ALT WIE DER WALD . 413 4.6. YYSIEGFRIED ALLEIN" IM WALD . 415 4.7. VOM JUNGEN SIEGFRIED ZUM SIEGFRIED . 418 5. ZUR DRAMATURGIE DES ZWEITEN AKTS 5.1. YYTIEFER WALD" . 419 5.2. KONTEMPLATION UNTER DER LINDE . 422 5.3. MITTAGS IM WALD: YYPAN SCHLAEFT." . 431 5.4. MUTTER NATUR . 437 6. ZUR KOMPOSITION DES YYWALDWEBEN" 6.1. KRISE IN DER YYWALDEINSAMKEIT" . 440 6.2. EXKURS: WALDVOGELSTIMMEN . 446 6.3. YYWALDWEBEN" IN DER PARTITUR . 448 6.4. POLYPHONIE UND TIEFE . 453 6.5. REGRESSIVE MUSIK . 455 6.6. ZUM FORMALEN AUFBAU . 457 6.7. YYWALDWEBEN" UND YYWALDESRAUSCHEN" . 460 X. SILVANE ASPEKTE DER WAGNER-REZEPTION 1. WALD UND WELT IN WAGNERS BRIEFWECHSEL MIT LUDWIG II. VON BAYERN . 463 2. YYWALDWIESE" BAYREUTH 2.1. REUTH UND RUETLI . 471 2.2. EIN TEMPEL IM WALD . 475 3. AUSBLICK: YYNACH OSTEN WEITHIN DEHNT SICH EIN WALD" . 481 XI. ANHANG 1. LITERATURVERZEICHNIS ZITIERTE SEKUNDAERLITERATUR . 490 ZITIERTE PRIMAERQUELLEN . 520 ZITIERTE LEXIKA UND WOERTERBUECHER . 540 ZITIERTE BRIEFAUSGABEN .541 ZITIERTE TEXTAUSGABEN . 541 2. ABKUERZUNGEN UND LITERATURSIGLEN . 544 3. REGISTER .545 Inhalt Vorbemerkungen. 11 I. Natur als Landschaft 1. Freiheit und Entfremdung.19 2. Kompensation und Komplementarität 2.1. „Natur, ach!". 27 2.2. Analyse und Synthese.29 2.3. Wald als Metapher für Verlust.31 3. Stimmungskunst 3.1. Verzeitlichung. 39 3.2. Natur und Ich.42 3.3. Einheit und Stimmung. 46 3.4. Zum ästhetischen Landschaftsbegriff.48 3.5. Die Landschaft der Maler. 49 3.6. Bewegungslandschaft und Seelenspiegel . 52 3.7. Eine musikalische Landschaft in Tonkünstlers Leben. 58 4. Landschaft als Kultur 4.1. Das landschaftliche Auge. 63 4.2. Wald und Vergangenheit. 66 4.3. Rückwirkungen: Der „Stempel der Bearbeitung". 68 4.4. „Buch und Hain".72 4.5. Das landschaftliche Ohr.78 II. Wald, Musik und Waldmusik 1. Hirten im Urwald und musica boschereccia . 83 2. „Waldmusik".87 3. Wald in der Musik und Oper des 19. Jahrhunderts: Ein Überblick 3.1. Waldthematik in der poetischen Musikbeschreibung.89 3.2. Programmatische Waldkompositionen.96 3.3. Waldszenen im Musiktheater: Kontexte und Tendenzen. 101 a. Irrende Ritter. 104 b. Zauberwälder. 107 c. Im Wald, da sind die Räuber. 110 d. Kinder des Waldes. 110 e. „Wilder Wald. Zigeuner-Lager.".113 4. Literaturüberblick zu Wald und Musik .116 Inhalt 5. Der klingende Wald 5.1. Vorbemerkungen.130 5.2. „Der Waldgesang der luft’gen Schaaren". 134 5.3. Hörnerklang.140 a. Jagd. 140 b. „Leis’ und ferner / Klingen Hörner". 147 c. Mehr Farbe als Zeichnung. 158 5.4. Waldesrauschen. 161 a. Windharfe Wald.163 b. Natursprache.168 c. „Luftschwingungen" und „Empfindungsnerven". 173 III. Wald und Romantik 1. Als Einleitung.175 2. Aufgeklärte Ebene und romantischer Bergwald. 176 3. Das Kleid der Venus. 180 4. Romantische Landschaft.181 5. Erhabener Wald.186 6. „Wilde Wald- und Felsenlandschaft". 190 7. Wald und Welt 7.1. Ludwig Tieck und die Welt-Form des Waldes. 193 7.2. Der Aufzug der Romanze.196 8. Tiefe des Waldes.199 9. Waldnacht - „wie in einem Zwischenreiche".201 10. Der Wald hat Ohren. 205 IV. Wald und Mittelalter 1. Wald in der romantischen Mittelalterrezeption.209 2. Wald in mittelalterlicher Literatur.212 3. Wald als Schauplatz des Mittelalters. 214 V. Heiliger Wald, heilende Waldluft 1. Landschaft und Religion.221 2. Waldesdom. 223 3. „Kirchenstille der Wildniß". 226 4. Waldesorgel. 228 Inhalt 5. Exkurs: Schwebeklang und „Sehnsucht nach dem Walde".229 6. Monsalvat - mons silvaticus, mons salvationis. 231 7. Waldluft - „zu den grünen Tempeln der Gesundheit".234 VI. Deutscher Wald 1. Der „klassische Morast". 239 2. Klopstock und der deutsche Eichenhain. 245 3. Der deutsche Wald im Umfeld der Befreiungskriege 3.1. „Freiheit der deutschen Eichen".249 3.2. „Die wilde Jagd und die Deutsche Jagd". 253 3.3. Das „deutsche Waldesrauschen".256 3.4. Wald als Kampfplatz der deutschen Oper.257 3.5. Exkurs: Die „Körner-Eiche" auf der Opernbühne. 259 4. Wagnersche Eichen. 261 5. Altdeutsche Wälder. 266 6. Germanische „Waldfreiheit" und deutsches „Naturgefühl" 6.1. Klima und Nationalcharakter . 268 6.2. Die „Waldideologie" Wilhelm Heinrich Riehls.272 6.3. Exkurs: Constantin Frantz und „was er vom Forst sagt". 277 6.4. Wald und Volk. 278 6.5. Deutsch zwischen Waldestiefe und Burghöhe. 279 7. Ideallandschaft und „Tatsachenpartikel". 284 8. Exkurs: „Der Wald in der Musik der Germanen". . 287 VII. Beobachtungen zu Webers Freischütz 1. Vom Geiste des Romantischen.289 2. „Samiel! erschein’!". 295 3. „Nichts als Naturkräfte!".299 4. Die Adagio-Introduktion der Freischütz-Ouvertüre 4.1. Wer hört den Wald? Drei Positionen a. Christoph Ruths. 305 b. Hermann Kretzschmar. 306 c. Hans Heinrich Eggebrecht.307 4.2. Organisches Ganzes oder „Lumpenkönig".308 4.3. Der erste Ton. 314 4.4. Die Traulichkeit der schönen Stelle. 317 4.5. Die „Schattenparthie".320 4.6. Die Adagio-Einleitung als pittoreske Szene. 322 Inhalt VIII. Waldbilder in Wagners Schriften 1. Wagner und die Pariser Freischütz-Aufführung 1841 1.1. Wagners Weber.327 1.2. „fast würde ich glauben wieder beim Walde anfangen zu müssen".329 a. Die Wolfsschlucht bei Tageslicht.331 b. Das „Gedicht jener böhmischen Wälder selbst". 339 1.3. Le Freischutz.348 2. Wald und Baum in Oper und Drama 2.1. Die „Volksblume von der Waldwiese“. 356 2.2. Das Umfeld der „Waldwiese".364 2.3. Der „Naturwald des Volkes". 370 3. Die „große Waldesmelodie" 3.1. „Waldesmelodie" und „unendliche Melodie". 372 3.2 ,,[I]m Wald dort auf der Vogelweid’.". 383 IX. Das „Waldweben" in Wagners Siegfried 1. Vorbemerkungen. 389 2. Überblick: Wald in der Ring-Dichtung. 391 3. Vom Weben des Waldes. 391 4. Siegfrieds Weg in den Wald 4.1. Thidrekssaga.401 4.2. Karl Simrocks „Wunder der Wildniss". 405 4.3. Das „Waldstück" Derjunge Siegfried. 406 4.4. Siegfried in der „Waldeinsamkeit". 410 4.5. Exkurs: Alt wie der Wald.413 4.6. „Siegfried allein" im Wald. 415 4.7. Vom jungen Siegfried zum Siegfried. 418 5. Zur Dramaturgie des zweiten Akts 5.1. „Tiefer Wald". 419 5.2. Kontemplation unter der Linde. 422 5.3. Mittags im Wald: „Pan schläft.".431 5.4. Mutter Natur. 437 6. Zur Komposition des „Waldweben" 6.1. Krise in der „Waldeinsamkeit".440 6.2. Exkurs: Waldvogelstimmen.446 6.3. „Waldweben" in der Partitur.448 6.4. Polyphonie und Tiefe.453 6.5. Regressive Musik. 455 6.6. Zum formalen Aufbau. 457 6.7. „Waldweben" und „Waldesrauschen". 460 Inhalt X. Silvane Aspekte der Wagner-Rezeption 1. Wa¡d und Welt in Wagners Briefwechsel mit Ludwig II. von Bayern.463 2. „Waldwiese" Bayreuth 2.1. Reuth und Rütli.471 2.2. Ein Tempel im Wald.475 3. Ausblick: „Nach Osten weithin dehnt sich ein Wald". 481 XI. Anhang 1. Literaturverzeichnis Zitierte Sekundärliteratur. 490 Zitierte Primärquellen.520 Zitierte Lexika und Wörterbücher.540 Zitierte Briefausgaben.541 Zitierte Textausgaben.541 2. Abkürzungen und Literatursiglen. 544 3. Register. 545
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